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Vau (1er Weycleii peignit aii.ssi pour les églises et pour la cour. Il termina, eu 1130, mi tableau (T autel célèbre, que Colonna, mieux coiiiiu sous le nom du pape Martin V, acquit eu cette même aiiiiée

Un long intervalle s’écoula ensuite, et cette époque de la vie du peintre nous est complètement inconnue. Un de ses tableaux fut donné, en 1416, aux Carmélites de Bruxelles. Le donateur et sa famille y étaient représentés à genoux, devant la Vierge et l’enfant Jésus mais le plus généreux patron du peintre bruxellois fut le chancelier llollin, qui fonda l’hospice de Beaune, en mémoire de la peste qui ravagea cette ville. Le pape Eugène IV octroya sa requête de bâtir cet hospice sous l’invocation de saint Antoine, et la première pierre en fut posée eu 1143 h Van der M^eyden exécuta, pour orner cet édifice, le plus grand tableau d’autel que nous connaissions, excepté peut-être, celui de V Agneau mysticim de Saint -Bavon. Eollin et sa femme, Giiyonne de Salins, y figurent comme donateurs. Philippe le Bon s’y trouvait aussi représenté ; nous sommes disposés à en conclure que, Jean Van Ejmk étant mort. Van der IVeyden lui succéda, dans sa place et dans ses honneurs; toutefois, nous ne trouvons pas qu’il soit qualifié du titre de varlet, dans les documents de l’époque. La galerie de Marguerite d’Autriche renfermait un portrait de Charles le Téméraire, peint par Ini C ce qui prouve qu’il travailla pour les ducs de Bourgogne.

En 1449, Van der Weyden partit pour l’Italie, et

’ Martin V fut t‘)u papp en 1418 et mnurut en 1431.

* Sandehus, C/iorngraphia sacra Ttrubanlnc; la Haye, 1727; t. Il, p. 293.

^ G.^ndei.ot, llisloire (le Ileannr ; Dijon, 1772, in-4"; p. 111.

^ Le GI,.^Y, (ip. cil.

riiistüire nous apprend que c^est un des premiers peintres flamands qui aient visité ce pays. Nous ignorons quelle route il suivit, mais Ferrare est la première ville où nous le retrouvons, et Lionel d’Este fut un de ceux qui lui achetèrent des tableaux, Ciriaco d’ Ancône, qui vit à Eerrare son Adam et Ève classés du Paradis, écrit que Eoger Van der Weyden arriva en cette cité en 1449, la troisième année du Pontificat de Nicolas III, et qiflil enseigna Part de peindre à Pbuile à Angelo Parrasio de Sienne et à Galasso Galassi, deux artistes qui avaient été frappés du fini et de Péclat que ce nouveau jirocédé imprimait aux œuvres du Elamand Nous pensons que ces Italiens ne réussirent pas dans ce genre ou qiPils négligèrent de le cultiver, car Angelo et Galasso ne nous ont laissé que des fresques; d’où l’on conclut, en Italie, que Van der Weyden ne leur communiqua jamais sa méthode

Il est probable que de Eerrare Van der Weyden gagna Florence, mais nous n’en avons pas de preuve directe. Il serait cependant bien étrange qu’en se rendant à Eome, il ne se fût pas arrêté à Florence, qui était sur sa route, pour contempler les chefs-d’œuvre de Part italien. Sans doute, les perfectionnements des VanEyck dans Part de la peinture à l’huile ne devaient pas exciter la même attention qu’ailleurs, dans cette ville toute remplie des œuvres les plus remarquables depuis l’époque de Giotto jusqu’à celle de Fra Angelico. Néanmoins, quelque peu d’intérêt que les peintres de Florence aient pu attacher aux améliorations matérielles de Part, il est impossible que Van der Weyden

’ Facius, Dfi viris illuslrihus, p. 167 ; — Scalamonti, Vita di Ciriaco Anconitano, apud Colucci, Anliclntà Picene, t. XV, p. 143.

^ Vasari, Yita di Nicolo di Piero d’Arczzo, t. III, p. 4, et Vita di Galasso Galassi, t. IV, p. 214.