CHAP. XV.] IMITATEUKS DE MEMLING ET DE VAN EYCK

les poses et les draperies des fig-ures de ce panneau appartiennent plutôt à Técole de Van der Weyden qu’à celle de Van Ej^ck. Le coloris^ loin de rivaliser avec celui du maître de l’école flamande, ou même d’en approcher, est dans cette ancienne manière que nous avons déjà souvent fait remarquer chez les plus anciens peintres belg’es, et dont Van der Weyden ne put jamais se défaire entièrement. L’exécution de ce morceau, d’une g-rande iiiég’alité , rappelle ces nombreux tableaux des élèves ou des imitateurs de Van der Weyden, dont les œuvres sont classées dans différentes collections, parmi les Van Eyck et les Memling", quoiqu’elles appartiennent à des peintres d’un talent très-secondaire .

Un portrait de moine, dans la g’alerie d’Anvers n’est pas non plus de Memling-, quoiqu’il porte son nom, et qu’il ait quelque chose de sa manière. La même remarque s’applique aux portraits de Philippe le Bon et de Philippe de Croy, dans la même collection L

Un retable de la g-alerie du roi de Hollande, que l’on suppose avoir appartenu à Charles-Quint, présente un mélang-e de la manière de Van der AVeyden et de celle de Memling- ; c’est encore l’œuvre d’un de leurs imitateurs Le centre représente Y Adoration des Mages, le volet de droite, des saintes, et le volet de g-auche, des saints en prière. L’extérieur de ces volets porte les fig-ures de saint Antoine et de saint Christophe, en g-risaille.

Nous devons faire mention ici d’une suite de tableaux qui se trouvent au palais du Prince, à Madrid, consis-

' Cuialogyr d\invci-s, il* 2(î (]ianiipaii : 0'",39 sur 0”,23) ot n' 'il (paniipan : 0",49 sur 0",3I ).

- Ac'IipK^ au iirix de (i,450 llorius. l’iumcau : 68 poiiees sur 43 pouces.

tant en quinze petits panneaux représentant des scènes (le la passion de Notre Seig-neur L"un d’eux est une copie exacte d’un épis()de du tableau de Memling-, le Baptême du Christ, au Louvre. Il ressemble beaucoup aussi, par la composition, à l’un des volets extérieurs du Mariage de sainte Catherine, à l’hôpital de Brug-es. Un autre de ces panneaux contient deux fig’ures semblables à celles de la châsse de sainte Ursule, tels que les soldats, recouverts d’une armure polie qui reflète les objets. En un mot, les tableaux, quoique de petite dimension , imitent en plusieurs détails des costumes et des accessoires les ouvrag-es de Memling-, mais ils n'ont pas son coloris. La couleur est épaisse et unie, fortement accentuée, dure et polie comme verre. Le caractère de certaines têtes, prouve que l’artiste a étudié Jean Van Eyck, dont il est presque parvenu à obtenir la fermeté de touche, mais seulement dans quelques parties : en d’autres, le coloris et le dessin sont faibles et sans vig-ueur. Çà et là, parmi les personnag*es, on voit flotter le drapeau de Castille, au lion et à la tour. On y voit aussi des traces d’inscriptions, mais si faibles qu’elles sont illisibles. Dans l’iin de ces quinze panneaux, la bordure de la robe de la Madeleine, est parsemée de la lettre H, et dans un autre de la lettre M. Quoique ces lettres soient les initiales du nom de Memling”, le style et la manière ne lui appartiennent pas. Ils ressemblent plutôt à ceux d’un peintre du xvie siècle qui aurait étudié non-seulement Memling” mais aussi Van Eyck.

Les noms de Jnan Flamenco et de Jua^i de Flandes se présentent de suite à l’esprit à l’aspect de ces peintures ; mais comme nous ne savons rien de positif à

' Ci F.VKDfi, Jlixifirio dit J^srnrifil . p. 35-1. Atlrilnié » Aliirrt Diircr.