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des Juifs, à Berlin * * , les Israélites recueillant la manne -, et Melchisédech et Abraham, à Munich sont quatre panneaux qui sans aucun doute formaient autrefois un seul tableau d’autel. Ils sont de dimensions ég’ales et de la même main. Le paysag’e dans le Projphète Élie appartient incontestablement à l’école de Louvain, et les panneaux de Munich portent le même cachet. Ces quatre pièces, successivement attribuées àïlog’erYan der Weyden et à Justus de Gand, sont enfin, dans les catalog-ues, échues en partag’e à Memling-.

Judas embrassant le Christ, et V Arrestation du Sauveur, que possède la g’alerie de Munich *, est un tableau dans le style de Stuerhout, qui fut probablement peint par lui, lorsqu’il eut achevé les peintures lég’endaires de Louvain; ces dernières se trouvent aujourd’hui à la Haye, où on les attribue à Memling'.

Le caractère dominant dans la sainte Cène, à Louvain, peut ég'alement s’observer dans un tableau de la g-alerie Leuchtenberg- qu’on attribue aussi à Memling-, saint Jean- Baptiste montrant le Sauveur à un péche^ir repentant

Le Martyre de saint Rippolyte, de l’ég'lise de Saint- Sauveur à Brug’es, est un tableau qui a joui d’une certaine célébrité et qui se rattache au nom de Memling-, quoique représentant un sujet tout à fait étrang-er au

’ Catalogue de Berlin, n° 539. Panneau : 2 pieds 9 pouces sur

2 pouces 2 , pieds.

Catalogue de Munich., cab. IV, n" 44. Panneau : 2 pieds 9 pouces sur 2 pieds 2 pouces G lignes.

* Ibid,, n" 55. Panneau : 2 pieds 9 pouces sur 2 pieds 2 pouces G lignes.

^ Cabinet de Munich , cab. IV, n' 58. Panneau : 3 i)ieds 3 pouces

3 lignes sur 2 pieds 1 pouce 4 lignes.

Catalogue Lructkienhrrg , 2* salle, n’ 104. Panneau : I pied 8 pouces sur I pied 3 pouces G lignes. Cette collection a été transférée Saint- Pétersbourg.

ÉCOLE DE LOUVAIN

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sentiment crélég-ance et de délicatesse que mettait cet artiste dans le choix dases compositions. Le saint est étendu à terre, sur le point d’être écartelé par quatre vig-oureux chevaux, à la tête desquels se tiennent des hommes prêts à les lancer.

Cette scène hideuse, exécutée dans la manière de Memling-, a servi d’arg-ument pour prouver le séjour de ce peintre à Venise. On a dit que les chevaux de ce tableau étaient copiés d’après les chevaux de bronze qu’on admire en cette ville; nous ne voyons aucune ressemblance qui puisse étayer cette opinion, et nous dirons même que ces animaux ne sont ni traités avec le même naturel, ni dessinés avec la même correction que ceux de l’Apocalypse, dans le Mariage de sainte Catherine. On ne peut nier sans doute que la peinture a été considérablement retouchée, et que le ton et les couleurs peuvent avoir été altérés par ci par là ; mais la composition ne s’élève g’uère au-dessus des plus médiocres productions des élèves de Memling-; les tig-ures et les têtes sont décidément mal faites, les draperies de mauvais g-oût , et les poses exag-érées, selon l’habitude de Stuerbout. La fig'ure du saint est maig-re et allong-ée, et la structure des muscles mal exprimée. Les volets sont dans un meilleur état de conservation. L’un contient un g-roupe d’hommes, semblable à celui du panneau central ; l’autre représente un homme et une femme à g-enoux, au milieu d’un paysag-e, froid de ton, mais dont les contours ont de la douceur et rappellent plus que tout le reste la manière de Memling-.

L’extérieur mal restauré de ce triptyque nous présente, en g-risailles, saint Charles, saint Hippolytc, sainte Élisabeth et sainte Marg-uerite.'

Le point de contact de l’école de Louvain et de celle

DIERICK STUERBOUT.

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de Cologne, à la fin du xv<= siècle, saute aux yeux de prime-abord dans le Martyre de saint Érasme, à Louvain. Le style et le sujet de ce tableau sont aussi repoussants que dans celui dont nous venons de parler. Le saint est étendu sur la roue où le bourreau le torture. Le corps nu est trop maigre, et ^ensemble rappelle assez l’aspect général du tableau de saint Hippolyte ; mais ici le paysage marque mieux la véritable école. Saint Jérôme, un lion accroupi à ses pieds, est le sujet du volet de gauche, orné d’un très-beau paysage. Le volet de droite nous montre saint Antoine entouré d’animaux monstrueux.

Ce panneau ressemble beaucoup, pour le ton général de la couleur, à ceux qu’on attribue aux peintres de Cologne. Il est évident que, vers la fin du xvie siècle, les deux écoles se fondirent en une seule qui ne conserva de chacune d’elles que de légères particularités. Le style des saints, dans le triptyque de Louvain, a autant de ressemblance avec le tableau de Cristus, de 1417, dans la galerie de Francfort, que les monstres qui décorent le panneau de saint Antoine ^ en offrent avec ceux du même maître, dans le Dernier jugement , à Berlin.

Outre les panneaux que nous avons décrits, il s’en trouve encore dans différentes galeries plusieurs autres qui portent le cachet de l’école de Stuerbout: nous citerons entre autres le saint Christophe , de Munich, que M. Waagen attribue à Memling, et qu’il compare au rétable de Lubeck. Le panneau central représente V Adoration des Mages, et les volets nous montrent saint Christophe et saint Jean-Baptiste. Dans cette peinture, le coloris a beaucoup de corps, mais il paraît

Portant la fausse inscription : Opus Johanis llemlinçi.

ÉCOLE DE LOnVAllS’.

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être de différentes mains. Quelques parties sont froides et transparentes, d^autres, opaques et roug’eâtres. Les fig’ures sont allong’ées et immobiles comme celles de Stuerbont.

La cbapelle de Los Leyes, à Grenade, est — nous idosons dire ornée — d^uii tableau à trois compartiments, qui représente le Crucifiement, V Ensevelissement et la Résurrection. Il est à remarquer que la composition de ce dernier sujet est identique à celle de la Résurrection de Nuremberg’, quoique les fig’ures du panneau de Grenade soient plus exag’érées de formes et plus foncées de ton, et paraissent avoir été peintes par un artiste de la période de décadence de l’école colonaise. Deux tableaux, qu’on voit dans la sacristie de la même ég’lise, sont attribués à Memling-, mais ils appartiennent à une époque plus récente.

Nous pourrions faire ici réuumération d’un g-rand nombre d’œuvres d’une foule d’artistes qui firent un métier de l’art, et qui peig’nirent dans le mauvais g’enre adopté par les écoles réunies de Louvain et de Cülog’iie ; mais cette nomenclature n’offrirait que de l’ennui. Nous ne citerons qu’une Bescente de croix, à Bruxelles ‘, attribuée à Memling-, et une autre qui fig-ure au musée de la Haye ^ sous la même attribution, sans plus de raison que la première; une Tête de Christ, à Munich, copie sans intellig-ence de celle de VanEyck, à Berlin et enfin une autre Tête du Sauveur, dans la même g-alerie \ rappelant un peu la manière de

' Catalogue de B'ruxellcs, n” 573. 0”,98 sur 1",88.

^ Catalogue du Musée de la Haye, n° fiO. Panneau.

^ Catalogue de Munich, cab. IV, n" 50. Panneau : 1 pied 6 pouces 9 lignes sur 1 pied 1 pouce 9 lignes.

'' Ibid., cab. IV, n° 51. Panneau; 1 pied 1 pouce G lignes sur 9 pouces 9 lignes.

DIEllICK STUERBOUT.

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Metsys. Le inusee de Madrid ’ possède une mauvaise copie de Y Adoration des Mages, de Memling- , de Brug-es, et on By fait passer pour Torig-inal. L’inventaire de Marg-uerite d’Autriche cite un tableau de Dierick Stuerbout, dont la trace est complètement perdue

M. Passavant attribue à Dierick un petit tableau, appartenant à M. Schôff Brentano, de Francfort. Le style en est semblable à celui des panneaux de la Haye. La Frophéiie de la Sylïlle de Tihur a l’empereur Auguste, et la Madone et l’Enfant en sont les sujets. La scène se passe dans un appartement d’architecture flamande. Plusieurs personnag-es, que M. Passavant suppose être des portraits, entourent la Yierg-e. Le même auteur attribue à Stuerbout deux portraits de la g-alerie de Naq^les (nos 381, 383), Eobert de Sicile, et le duc Charles de Calabre. » Si ces portraits, ajoute-t-il, » ne sont pas de Dierick, il faut qu’ils soient peints » par un de ses élèves, ou par quelque artiste de l’école » de Haerlem »

’ Catalogue de Madrid, n” 467. Panneau : 2 pieds 1 pouce 6 lignes sur 1 pied 11 pouces 6 lignes.

<1 Une petite Kostrc-Dumc, fait de la main de IMrick. » (De Laboiide, Inventaire de Marguerite d’Autriche, p. 29.)

^ P.4SSAVANT, Kvnsthlall , 1841, n” 11.