CIIAP. XV.] IMITATEURS DE MEMLING ET DE VAN EYCK

y voit aussi les épis de blés et les animaux. Les défauts du coloris et du dessin sont ég-alement frappants. Une copie de ce panneau se trouve au Musée de Berlin, sous le nom d'un imitateur de la première manière de IMabuse \ Le tableau de Munich est attribué à ^^an Eyck.

Le Crucifiement de Berlin, par Mabuse, selon M. Waag-en, et par Ouwater, selon Hotho, est une œuvre de la même époque. Ce tableau, quoique aussi froid que les précédents, est plus harmonieux, et dénote une plus gTande connaissance de la perspective aérienne. Le dessin est du même g-enre que le Baptême, mais on y remarque plus de douceur et de science de coloris. Le paysag-e n'est pas embarrassé d'épisodes, et la fig-ure du Christ est identique à celle du Baptême. La Madeleine est au pied de la croix, soutenue par saint Jean. Il y a de plus deux saints, deux soldats et un officier. Au fond, le cortég^e se dirigée vers le Calvaire. La physionomie du Sauveur exprime la douceur et la bonté, mais ce n'est qu'une froide imitation de la nature; anatomiquement, la iig'ure est d'une long"ueur et d'une maig-reur exag"érées "^

Une autre Adoration des Mages, de la même époque à peu près, fig"ure dans la g-alerie de Bruxelles, sous le nom de Jean Van Eyck '". On peut apercevoir dans ce panneau un style plus récent encore que celui de Memling", mais évidemment le peintre a cherché à imiter les deux maîtres. La composition forme le pendant du tableau de Munich. La Vierg-e, assise, dans un coin du tableau, reçoit l'offrande de l'un des Magies, tandis

' Cdidiof/xc (le Berlin, 11" 37. raiiiioau : 3 piods sur 3 pieds. ^ //)*(/., 11° 21. l'nnnoau : 4 pioils 8 pouces sur 3 pieds 3 pouces ^ Calalogui' ilr [hnt-rcltcs, n" G34. Panneau ; fl",îl8 sur 1°,88.

58 ÉCOLE DE BRUfiKSv [CHAP. XV.

([lie l'autre baise la main du Sauveur. Saint Joseph, derrière la Yierg-e, est assis devant une arcade, près de laquelle on voit Viinc, le bœuf et les épis de blé que nous retrouvons g"énéralement dans les œuvres de cette époque. La suite des Ma^es occupe la droite du tableau, et se compose de cavaliers et de personnes à pied. Les épisodes ordinaires encombrent le paysag-e qui est une imitation de celui du Crucijiemenl de Berlin. La Alerg"e et le roi ag'enouillé sont les mêmes que dans le tableau de Munich.

La composition de Bruxelles offre donc des partie* empruntées à divers panneaux des galeries de la Prusse et de la Bavière. Toutefois l'exécution en est supérieure, sous beaucoup de rapports, li celle des autres peintures. Les fig'ures quoique raides ont un certain naturel. Le coloris, g"ris en quelques endroits, et roug^e dans d'autres , provoque de suite la comparaison avec Memling" et A^an Eyck. Les draperies sont bien dessinées et flottantes. Il y a du corps dans la peinture, mais elle manque de vig'ueur. Ici encore, le travail api^artipnt à une de ces époques de transition, où les artistes ne se contentaient plus de se créer un g-enre qui reposât sur des bases orig-inales, la manière d'un peintre en renom, par exemple, mais où ils se laissaient aller d'un style à l'autre, et perdaient toute orig-inalité dans leurs progrès.

Les panneaux sur lesquels les écrivains flamands modernes se sont appuyés pour prouver le séjour de Memling- en Belgique, se trouvent dans la g^alerie d'Anvers; ils sont sig'iiés C. IL et datés de 1499 '. Ils

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