CXLVI NOTES ET AUDITIONS

retombent sur les épaules. La robe est une tunique de couleur cramoisi foncé. Sur l'épaule g-auche, on voit une partie de manteau bleu. La main droite est levée pour bénir, à la hauteur du milieu de la poitrine. Les doig-ts de la main g-auche reposent sur le bord d'un parapet qui a 10 centimètres de hauteur. L'expression de la tête est pleine de dig'nité; le caractère rappelle un peu Bellini, le dessin est soigné et le coloris chaud.

" L'état du tableau est, en général, remarquablement bon. La main droite et le bord de la tunique avaient d'abord été peints un peu plus haut. Les repentirs sont visibles, et on se gardera bien de les faire disparaître. Presque au milieu du parapet se trouve un carteUino, rendu avec netteté : il représente un morceau de papier déplié et attaché en deux endroits avec de la cire ; ce carteUino porte la lég*ende suivante : Millesimo quadricentissimo sexstagesimo quinto xiiie Incli. Antonelhis Messanens me plnxit . . .

Il L'écriture de cette inscription suffit à elle seule pour indiquer l'époque à laquelle elle a été faite. Le style du tableau désigne clairement Antonello comme en étant l'auteur.

/' Après le mot pinxit se trouve le signe 0°, lequel a été expliqué sur le tableau d'Anvers comme devant signifier Oleo.

Il Ce tableau se trouvait en Piémont depuis quinze à vingt ans; antérieurement il était à Naples. On voit le sceau de cette ville sur le revers. On pense qu'il provient de la Sicile, où le peintre se trouvait en 1465. Cette date est particulièrement intéressante, car c'est le seul tableau que l'on connaisse d'Antonello entre 144.5 et 1474. "