LVI NOTES KX ADDITIONS

il n'y aurait pas, dans les annales de l'humanité, un second exemple d'un semblable renversement des faits.

L'histoire ne procède pas ainsi. Les jug"ements de la postérité peuvent être injustes, un nom g-lorieux peut être laissé dans l'oubli, mais la g'ioire d'un homme ne se transporte pas sur un autre homme, sans qu'il y ait des protestations, et quand cet homme a pu laisser des œuvres pour défendre son génie méconnu. Où sont les protestations en faveur d'Hubert ? Où sont ses œuvres ?

Où sont, entre les nombreuses compositions qui nous restent encore du xv" siècle, celles qui se distinguent entre toutes par la perfection du dessin, par le coloris savant, par leur profond idéalisme et qui surpassent les œuvres des plus grands maîtres, et celles de Jean A^an Eyck lui-même? Où sont-ils ces panneaux que le génie d'Hubert seul a pu créer? Hélas ! on les cherche en vain. Nous nous trompons. M. AVaagen en a découvert un : c'est le Saint Jérôme du musée de Naples, attribué à Colantonio del Fiore. Au dire du savant esthéticien allemand, ce tableau a toutes les marques caractéristiques d'Hubert, et on peut le lui assigner avec certitude.

Nous n'avons pas vu cette œuvre, mais M. Passavant, dont l'autorité peut balancer celle deM. Waagen, l'a décrit comme étant bien réellement un ouvrage de Colantonio del Tiore * , quoiqu'elle soit peinte dans le genre des Yan Eyck. Les commentateurs de Yasari l'attribuent à Jean Yan Eyck ^. Encore une fois, ces divergences d'attribution sont une preuve péremptoire de

» Kunsthlatt, 1843, p. 239.

^ CnowE, etc., t. I", p. 80.