G."PERROT, B.C.“H

(3) Fig. 40.

(4) Cf. Taureau de Tirynthe, p. 25, note 0.

ment complet du corps et des pattes sur une ligne horizontale (E} Cette attitude, fausse pour les grands quadrupèdes, qui galopent toujours avec les pattes de devant repliées, et sautent de même, est juste pour les chats par exemple ou même pour les jeunes veaux, au moment où ils s'élèvent le plus haut. Mais elle plaisait aux artistes et ils l’appliquèrent à tous les quadrupèdes, en l’exagérant. C'est peut-être une sorte de convention hiéroglyphique, comme en statuaire grecque archaïque la jambe pliée pour la course, qu'on appela « l’hiéroglyphe de la rapidité ».

On a toute raison de croire que ce galop volant crétois est né de la Crète. En tout cas, elle ne l’a pas emprunté à l'Égypte, puisque dans les tombes de Beni-Hassan (2500 av. J.-C.) les animaux ne sont pas représentés ainsi. Cette attitude ne leur est communiquée en Égypte qu’à la XVIIIe dynastie, tandis qu’en Crète elle apparaît deux siècles plus tôt. Du reste, on a remarqué à quel point le galop volant crétois diffère de celui des œuvres chaldéennes ou égyptiennes : il n'existe que dans cet art préhellénique pour reparaître trente siècles plus tard (2).

Non seulement, il allonge le corps et étire les pattes mais, s’aidant de la ruade, il soulève la croupe, creuse les reins, au point qu'on a pu parler de la concavité de ce galop volant dont les Crétois, seuls, eurent le secret. Ailleurs que dans les centres primordiaux de l’art crétois, on l’exagère désagréablement (3).

Quand il perd l’amour et le sens du mouvement et ne voit plus

(1) Cf. Sanglier de Tirynthe, fig. 16.

(2) S. ReINACH, « La représentation du galop dans l’art ancien et moderne », Revue archéologique, t. 1, 1900-1901. À ce sujet, l’observation d’un médecin-vétérinaire de la Garde républicaine, M. Millet, vaut d’être citée. Devant le dessin crétois de la Fresque au Taureau, de Tirynthe, il a spontanément évoqué l’exercice d'équitation pratiqué à l’École de Saumur sous le nom de croupade, qui ne saurait être exécuté que par des chevaux puissants, des bêtes de labour. elle pourrait l’être à plus forte raison par le taureau. L’animal, cabré, par un seul effort des reins, soulève son arrière-train, et pour un instant, ses quatre pattes quittant le sol, sont allongées obliquement dans une détente vigoureuse, Cf. A. Dieuc, Die Reïiterschopfunger des Pheidiasische Kunst, Berlin, 1921.

(3) Cf. La rondelle de bois du Musée de Berlin. PErRoT et Cntp1ez, Hist. de Part, fig. 4095

dans l’animal qu’un ensemble de lignes décoratives, on peut dire que le génie crétois est assoupi, et l’artiste n’est plus qu’une bonne machine guidée par une inspiration étrangère.