THÉÂTRE DE LA RENAISSANCE

Ce théâtre est décidément voué à Topérette. C'est par un succès, en ce genre, à lui légué par l'année qui vient de finir, que la Renaissance débute en l'an de grâce 1875. Girofié-Ciiroiia', après avoir été jouée à Bruxelles d'abord, et ensuite à Londres, et partout avec assez de succès, pour se voir disputée par trois directeurs parisiens à la fois, devait trouver définitivement sur cette scène la consécration parisienne de ses triomphes à l'étranger. Aussi, bien que cette pièce ait été donné dans les derniers jours (11 novembre) de Tannée précédente, on peut dire avec plus de vérité qu'elle appartient à celle où nous la rencontrons '

* Directeur au 1*' janvier 1875 : M. Hippolyte Hostein.

* DisTBnunoK. *- Moarzouck, M, Vauthier. — Marasquin, M. Puget, — Don Boléro d'Alcarazas, M» Jolly, — Le chef des pirates, M. Gobe^ reau. — Le parrain, M. Cosmes. — Matamoros. M. Ferdinand, — Giroflé-Girofla, Mlle Jeanne Granier, -^ Aurore, Mme Alphomine. — Paquita, Mlle Augusta, — Pedro, Mlle Laurent. » Feroand, MUe Ptm- Meron. — Gusman, Mlle Bied.

aujourd'hui, premier janvier, sur une affiche de la capitale. En effet, elle compte cinquante et une re« présentations le 31 décembre 1874, et voit ce chiffre se doubler pour elle dans les quatre premiers mois seulement de 1875, qu'elle occupe avec un bonheur constant. L'imbroglio imaginé par MM. Leterrier et Yanloo, pour servir de prétexte à la nouvelle partition

du compositeur de la raie 4e Hadanie Angot, est, du

reste, des plus amusants. Les colères du farouche Mourzouck, réclamant sa fiancée, ont le don de dérider le spectateur, aussi bien que les craintes très-légitimes du timide Marasquin. Mais quelle imprudence aussi de la part du gouverneur don Boléro de laisser, le jour des noces de ses deux filles, des pirates pénétrer dans son palais, et enlever non la plus jolie, elles le sont également toutes deux par le fait d'une ressemblance étonnante, mais celle des deux (lancées dont la présence était certainement la plus nécessaire ! Quelle plus grande imprudence encore de se servir de cette ressemblance singulière pour calmer les impatiences du terrible Mourzouck! On voit d'ici tout ce que pouvait tirer de cette donnée plaisante l'esprit ingénieux de deux auteurs. Les situations côtoient la gaillardise sans tomber jamais dans le graveleux. Tout prête à rire dans cette joyeuse bouffonnerie. Au premier janvier, tout le monde fredonne déjà les couplets de cette charmante partition ; les orgues de Barbarie sont même en train d'immortaliser ces joyeux refrains, qui font en outre la fortune de la musique de danse. A cette époque, aucun des interprètes de la création n'a

encore abandonné son rôle ; c'est d'abord Jolly, venu de Bruxelles, où il avait créé don Boléro, pour le présenter aux Parisiens dans sa première et comique in^ carnation. Puget, très-suffisant dans le personnage de Marasquin; et Yauthier, grotesquement lerrible dans celui de Mourzouck. A côté d'Âlphonsine faisant d'une mère éplorée une excellente caricature, mademoiselle Granier joue et chante avec une amabilité piquante qui là place au premier rang des étoiles de l'opérette. Le personnage de don Boléro est à peu près le seul qui, dans celte première série, compte plusieurs interprètes : Eugène Provost, l'ancien sociétaire de la Comédie-Française, remplace M. JoUy, quand celui-ci reprend le chemin de Bruxelles; et après lui, c'est, ensuite M. Reine, un artiste du théâtre, M. Caliste, qui reprend en quatrième main, avec moins de gaieté que ses prédécesseurs, un rôle pour lequel on avait longtemps, au début, cherché un créateur à mettre en vedette sur FafQche. Tout cela est encadré dans une Espagne de fantaisie pour laquelle Grévin a dessiné les costumes les plus pittoresques et les plus drôles.

24 JANVIER. -^TROP CURIEUSE, €M>iiiédie enim acte

de nm. Leterrier et Yanloo. — Depuis le jour de la première représentation, «iroiié-eirofla s'était fait accompagner sur l'affiche d'un Marf a tiroirs, un vaudeville des mêmes auteurs. A partir d'aujourd'hui, cet honneur appartient à Tr<9 euriease. L'intrigue de cette petite comédie est fort simple ; elle est en

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même temps très-spirituelle : la voici dans toute sa fraîcheur. Deux auteurs, deux hommes d'esprit^ Leterrier et Vanloo, ont fait une opérette qui obtient un très-grand succès sur un théâtre de genre. Comme il faut un lever de rideau, et qu'il serait absurde de laisser à des confrères le complément des droits d'auteur de la soirée, ils se décident & l'écrire, cela après des péripéties sans nombre qui nous révèlent en même temps un coin des mystères de la collaboration.

S7 AVML. — ËJL WOESKB INmCM», opéi*a-boiiCfe en S aeCes et 4 tableaMuc, paroles de MM. JaIME et WiLDER, musique de H. JoHANN StraUSS^. •— Cette pièce SC

fût plus justement appelée opéra-valse, ou opéra mêlé de valses, ou opéra bourré de valses, si ces vocables avaient été de mise au théâtre. Les auteurs avaient, il est vrai, la ressource de l'inventer, ils ne l'ont pas fait; sachons-leur gré de cette discrétion. Jamais nous n-avons si bien compris que ce soir toutes les douceurs de la polka. Ce n'est, en effet, sur un poème assez terne, qu'une série de valses, choisies dans le répertoire inlini du fécond compositeur des bords du Danube bleu et accommodés à la scène pour la plus grande joie des amateurs de cette sauterie qui

* Distribution. — Romadour, M. Vautkier. — Janîo, M, F, Puget. -*- Bflrba«>ucky M. /. DânieL -^ Un marchand d'esclaves, M. Gobereau, — Le chef des eunuques, Jtf . P. Albert, — > Reine Indigo, Mme Alphonaine. — Fantasca, Mlle Zulma Bouffar. — Banano, Mlle Panieton* -*- Piastietti, Miie Miroir. ^ Zobéide, MNè Steiia. •^■ Boulibelle, Mlle Giezy. — Vénusia, Mlle Georgina. — Tulipt, Mlle Bied. — Faiteenio, MlU Delorme, ^ Chryséis, Mlle Udûc.

fait trembler les mères de famille. Les artistes tournent sur la scène, les spectateurs tournent dans la salle, tout le monde tourne, saute et ne peut tenir en place. C'est une frénésie, et quand on réclame le nom des auteurs, c'est en valsant que M. Yauthier vient jeter leurs noms au public. C'est encore en valsant, mais cette fois sur des motifs inédits improvisés sur place, que le compositeur viennois vient s'offrir aux acclamations d'une foule enthousiaste ^ On ne saisit trop rien au poëme. On n'est pas non plus très*sûr que les auteurs y aient eux-mêmes compris quelque chose ; toujours est-il que ce libretto, si livret il y a, traduit de Tallemand, était, parait-il» dans sa langue maternelle, d'une pauvreté déplorable. Les auteurs, en l'adaptant à la scène française ne se sont pas contentés d'une traduction servile, et ont suppléé à la pauvreté première par leur imagination. Qu'était-il donc, bon Dieu ! ce livret dans sa langue originale ? J'aime mieux croire que les librettistes, quisont gens d'espritet bien élevés, ont voulu laisser la plus belle part au maestro. Ou bien encore se sont-ils dit qu'avec Strauss il n'était pas besoin de s'occuper de cet accessoire. Cela doit se passer dans un pays de fantaisie quelconque, un Orient de carnaval, où une reine, vous savez son nom, aime un jeune bouffon qui, lui, aime la belle Fantasca, laquelle à son tour est aimée d'un eunuque à basse-

*■ Que de bouquets, de trépignements de pieds, de rappels, et quel noble tapage dans la loge de Mme de Hetternich, quand le compositeur a paru et reparu sur la scène pour recevoir à bout portant les féiici« tatioDS de son auditoire!