GoMETTANT {FeuUUUm du Siècle

taille, qu'elle n'aime pas et qui finit par aimer sa reine. Tout le monde s'aime donc plus ou moins.... Expliquer maintenant comment les femmes du sérail, Fantasca à leur tête, se transforment en guerriers redoutables, serait absolument impossible. Si vous ne cherchez pas à comprendre, vous riez; mais si vous avez le malheur de vouloir saisir le fil de l'intrigue, bonsoir; voire mâchoire se décroche en bâillements prolongés. C'est sur cette toile d'araignée que le compositeur, faisant appel à ses meilleurs souvenirs, a brodé une musique légère, d'où la mélodie jaillit comme d'une source vive. Cette partition est pleine derhythmes ingénieux, deciselures musicales des plus fines, de perles harmoniques des plus limpides. Ajoutez que nous avons tous plus ou moins dansé tout cela, et que les spectateurs, ravis de se trouver en pays de connaissance, accompagnent d'un fredonnement discret le mouvement de cette musique facile. La Reine Indigo est montée avec un goût et un luxe de décors et de costumes, ces derniers dus, pour la plupart, aux crayons de Marcelin et d'HadoI, qui font le plus grand honneur à la direction de ce théâtre. La pièce est remplie de jolies femmes, le Grand Turc lui-même n*eût pas choisi avec plus de discernement les sujets de son sérail. La Reine Indigo, c'est Alphonsine dans sa verve la plus fantaisiste. Fantasca restera un des plus grands succès de mademoiselle Zulma Bouffar. Vauthier est un Romadour dès plus réussis. Puget chanle avec une petite voix agréable le bouffon Janio, qu'une indisposition le force, à la troisième représen-

tation, d'abandonner pour quelques jours, à un eunc ténor du nom de Max Simon. La Renaissance termme sa saison avec cinquante représentations de la Reine Indigo. Le 15 juin, elle ferme ses portes. A quelque temps do là, et dans une impasse difficile, elle se félicitera de la retrouver sous sa main.

Pendant le temps de sa clôture annuelle, la Renaissance entr'ouvrira trois fois ses portes, les 7, 9 et 24 juillet, pour donner trois représentations extraordinaires au bénéfice des inondés du Midi, avec le concours de divers artistes des théâtres de Paris.

Le théâtre est demeuré fermé pendant deux mois et demi; le 1"" septembre il rouvre ses portes, et débute ^ans sa nouvelle campagne, en acceptant de nouveau rheuk*eux patronnage de c»roflé-Girofla. Cette enseigne magique attire encore la foule, et lui fait atteindre, le 8 octobre, lé chiffre déjà très-respectable de deux cents représentations : le dernier mot n'en est pas eiicore dit. Les quatre principaux interprètes de là création, MM. Yauthier et Puget, mesdames Granier et Alphonsine, ont conservé des rôles que le public ne comprendrait plus sans eux. Dailly, qui vient du Château d'Eau, débute dans celui de don Boléro d'Alcarazas, et en fait une cinquième incarnation, ni plus ni moins amusante que celles qui l'ont précédée. Avec l'opérette de M. Lecocq, la Renaissance a du temps devant elle, pour préparer sa saison d'hiver; dès le premier jour de sa réouverture, elle accompagne

fiiroflé-CUrolla d'une opérette nouvelle, MaHanne et

JeainmcS dont M. Eugène Monnîot a écrit les paroles et la musique.

25 OCTOBRE. — WJL FIIXEIIUE DII BOI, opéra eonii- «■e «n trois «ete», de MM. CoRMON et RaIBIOND Des-

LANDES, mosique de M. YoGEL *. — Les Opérettes se succèdent sans se ressembler. Celle-ci avait obtenu un certain succès à Bruxelles où M. Hostein était allé la chercher pour en doter les Parisiens comme il avait fait de curoiiéHairofia. Mais au joyeux éclat de rire que le maestro Lecocq avait noté sur la folie de MM. Leterrier et Yanloo succède un bâillement prolongé contre lequel le spectateur essaye en vain de réagir ; la FlUeuie do Bol ne fait que paraître et disparaître, et après avoir été légèrement cahotée peo: dant quelques soirées, s'en retourne au pays qui Pa vu naître. Rien de plus insignifiant, di| reste, que la petite trame ourdie par deux collaborateurs, sur la corde raide de la bouffonnerie,- où le vertige n'a psis tardé à les surprendre. Qui peut, en effet, s'intéresser à la victime éplorée du beau Phébus de Pibrac, pleurant sans doute dans la coulisse sur sa vertu égarée, pendant que sa soeur Marion,une délurée commère, venge Thonneur de la famille, en épousant pour son propre

^ Joaée par M. Derval, Mmes Tony, Panseron, Muller, Lioda, Gardet, Heine, Ribes, Nina, etc.

* Distribution. — Camescas, M. Vauthier. — Jaequin, M. Iktilly. — Ândéol» If. René Julien, — Le docteur, M. CalUie. — Le notaire, Mi Derval. — Pbœbus de Pibrac, Mme Peschard. — Marion, Mme P. Luigim. — Mme Gamescas, Mme Cl. Villa» — Henriette, JHUè Bf. Miroir» Lu partition % pwrn Acp Enocli.

compte ce séducteur à l'eau de rose. C'était peut-être la meilleure yengeance à tirer du sieur de Pibrac qui ne se convoiera jamais d'entendre chanter faux dans son ménage. Tout cela est délayé à travers une traînée de quiproquos ressassés; ajustés ensemble pour la circonstance, et où le fil blanc qui les réunit eherche vai^ nement à se dérober sous les replis de l'usure. <x La musique, dit M. de Saint-Yictor, se conforme à la banalité du poème. Une facilité insipide y coule a pleins bords. Tout y est redites et formules : on y cherche en vain l'ombre d'une personnalité musicale. Par moments, le compositeur veut sautiller sur les rhythmes fringants et galopants d'Of fenbach ; mais il s'essouffle à les suivre ; il se force à les imiter. Ne danse pas qui veut ces rigodons-là. » M. Vogel n'était pourtant pas un inconnu, il eut à Paris son heure de célébrité avec quelques romances dramatiques qui obtinrent, il y a quelque trente ans, une vogue enthousiaste. Depuis longtemps retiré en Hollande, où Tavait appelé la faveur royale, il s'est avisé trop tard de vouloir souffler des notes bouffonnes dans la trompette héroïque sur laquelle il avait entonné le mège 4e t^7<le^ Si depuis lors le compositeur n*a pas perdu son temps, comme il nous l'affirme lui-même ', les occasions auront été rares pour lui d'arriver jusqu'au

* Opéra national dont ]e sujet a été emprunté par le librettiste, M. Hîppolyte Lucas, à la défense de Leyde contre les Espagnols, en 1574, qui fut joué pour la première fois au théâtre royal de la Haye le 4 mars 1847, et dont H. Vogel avait écrit la milsiipie au déiir du roi des Pajfs^JBlM.

* Dans une lettre adressée à M. Jouvin pour itt plàindJ» de la sévérité

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public, et celle-ci était des plus malheureuses. Madame Peschard, dans un rôle de ténor, élevé à son intention au diapason du soprano, pour donner une fois de plus à cette artiste le prétexte d'endosser un travesti dont Tétoffe pourrait bientôt, se trouver démodée, chante avec goût et détaille avec finesse. Mademoiselle Luigini qui créa à Bruxelles un personnage taillé sur sa petite personne, cherche vainement à rattraper, dans le désarroi de cette soirée, le succès que lui valut, dans sa première patrie, le rôle de Marion. A part mademoiselle B. Miroir, qui dit très-gentiment des couplets sans prétention, les autres artistes font d'inutiles efforts pour tourner au comique des rôles absolument lugubres.

. Depuis quelque temps il était question, dans les coulisses el dans la presse, de la retraite possible de M. Hostein, le directeur actuel, et de l'avènement probable de M. Koiiing^ déjà attaché à cette scène comme administrateur. Cette rumeur devait bientôt se confirmer, et bien que ce dernier se fut réservé par l'acte de vente, en homme prudent, de reprendre sa signature, dans la première quinzaine de son entrée en fonction, il devenait définitivement, le 5 novembre, directeur attitré de la Renaissance, sans avoir songé un moment à user du bénéfice d*un article superflu.

Après l'insuccès de la FUieoie du Roi, le théâtre revient pour quelques jours à son enfant gâtée de csi-

de la critique en général, et de la sienne en particulier, le compoaiteiir se défendait de ce brevet de paresse que lui avait trop facilement décerné Bénédict, du Figaro,

roflé-curofia qui attendait en souriant, dans la coulisse, le moment de remplacer son audacieuse rivale. On répète activement la Beine indigro où madame Pes^ chard doit reprendre le rôle de Fantasca, créé d'une façon si spirituelle par Zulma Bouflar. Mais auparavant cette scène avait vu se produire, le 2 novembre, la première représentation d'un opéra-comique en un acte, ie« nenx CottsineA S dû à la collaboration de M. Ch. Raymond, pour les paroles et pour la musique de M. Sauvage Trudin. C'est un agréable lever de rideau comme le théâtre en a déjà joué, et avec les« quels il aime à ouvrir son spectacle. Enfin, le 15 novembre, le nom de Strauss apparaît de nouveau sur Taffiche de la Renaissance, avec la Reine indigo, où nous retrouvons Puget, Vauthier et Alphonsine, amusants comme au premier jour dans leurs personnages bouffons, et sous les traits du séduisant capitaine des amazones au service du sérail, le démissionnaire Phébus de Pibrac. La Reine indiipo semblait pour la deuxième fois lancée sur la voie d'un succès assuré, quand une indisposition de la nouvelle Fanlasca vint, dès la seconde soirée, en compromettre les résultats attendus, et fournir à la nouvelle direction l'occasion de consacrer, le 1 7 novembre, au bénéfice de la Caisse de secours des auteurs une dernière représentation de Giroflé-^irofla. Cette indisposition n'eut heureusement pas de suite; le lendemain même de cette soirée

• Disf RiBUTiON. — Le comte, M. Caliste. — Le chambellan, M. Derval. — Un sergent, M. P. Albert, — Krantz» Mile Tony. — Amélie, Mlle Panseron*

M Les àNNALBS DU TâfiAftlfi

le public enthousiaste redemandait à la cwtatdce lefi morceaux où sa voix se jouait des difficultés musicales entassées dans cette partition. Et la Beine in4iig« repartait de son pied léger, laissaftt en route, quelques jours après, le ténor Puget pour le remplacer à Tim* proyiste par un jeune artiste du nom d'Audran, qui obtenait, dans le rôle de Marasquin, un succès très-vif, et, dans les derniers jours, madame Peschard elle-même, réclamée par la Gaité pour succéder, là encore, à Zulma BoufTar. Après elle, mademoiselle Tony à qui l'administration avait déjà eu recours l'hiver dernier pendant une maladie de Fantasca P, prend le rôle le 16 novembre, et avec elle retentissent les derniers échos d'une valse épuisée.

21 DÉCEMBRE. — IJL PEnTE MUUÉB, opéra-lMiiiire en S aetes de MM. LeTERRIBB et YaNLOO, Miulqwe de

M. Legocq^ — Ce théâtre termine heureusement l'an* née 1875, en s'assurant un succès de longue durée et en fournissant à M» Lecocq l'occasion de prendre une éclatante revanche de la chute complète du Pompon. La même idée aura inspiré deux pièces à l'imagina*tion de MM. Leterrier et Vanloo. Le libretto de im Petite Mariée est en effet conçu dans les données de CHrofié-Glroihi, dont le point de départ est absolument identique, et si toutes deux ont touché au même but

* DiSTRifioTioii. — Rodolphe, Jlf. Yauthier, — San-Carlo, M, F. Pwget. — Raphaël de Montefiasco, M, Dailly, — Gasteldémoli, M. Caliste, -' Beppo, M» P. Albert ^- Un muet, JIC. Derval. — Lucreiia, Mlle Alphonsine» — Graziella, Mlle Jeanne-Granier. — Théobaldo, Mlle PanseroH. — Béatrix, MIU B. Miroir, — Ludji, MUeA, Milkr.

indiqué le succès, elles n'ont cependant pas pris le même chemin pour y arriver, à travers tous les imbroglios imaginés sur une idée quelque peu croustillante. Rodolfo, podestat de Bergame, a acquis la*certitude que sa femme le trompait avec son ami. Mais au lieu de tirer de ce dernier une vengeance éclatante et de s'en débarrasser par le moyen d'un de ses sbires, comme devait le faire tout bon podestat classique, il attendra que San Carlo se marie pour lui rendre à son tour les cornes du minotaure, dont il l'a si généreusement gratifié. C'est le talion de l'amour. Précisément Carlo aime la gentille Graziella de Casteldemoli, et pour échapper à la loi dont il est menacé, il se décide à répouscr clandestinement et à s'enfuir avec elle. Le podestat tombe au milieu de la noce, et afin de soustraire Graziella aux représailles légitimes du prince, San Carlo lui présente, comme mari de cette dernière, le seigneur Raphaël de Montefiasco, son témoin, qui luirméme est marié à la signera Lucrezia, une tigresse sous le rapport de la jalousie. Étant donné, ce point de départ assez original, toute l'hdbileté des librettistes consistera dès lors à tirer de cette fausse situation et de ces personnages, les quiproquos les plus drôles, jusqu'à ce que Rodoifo, à qui le hasard a tout appris, borne son ressentiment à faire croire à son favori, qu'il n'a plus rien à obtenir de la timide Graziella. San-Carlo, en sera quitte pour la peur. La part des librettistes faite, laissons pour la musique la parole à M. de Saint-Victor : <x Tout n'est pas distingué, ni original dans la partition de M. Lecocq : la

banalité s'y glisse et les redites y reviennent en quelques endroits ; bien des airs y sont fredonnés sur le flageolet de la musiquette. Mais Tesprit y court, la verve y circule, et chaque acte a eu son morceau applaudi, ses couplets bissés. Si Ton ne peut guère citer, au premier, que le rondeau comique du podestat, et la spirituelle chanson de Graziella : Je tenais^ monsieur mon époux; le second est plein de charmants motifs. C'est d'abord le duettino du a jour et de la nuit » vocalisé sur les plus fines notes de la réticence, puis celui du Rossignol de Boccacc, mélodie voluptueuse et tendre qui mêle, dans un gazouillement délicat, la voix de la femme au chant de Toiseau. Ce sont surtout les couplets d'une allure si vive, d'un tour si rapide, d'une espièglerie si malicieuse et si gaie, du duo de VEnlèvement. D'un temps de son joli galop, ce morceau fringant a enlevé le succès hésitant encore ; il est parti sur sa streste alerte, comme sur un poney endiablé qui aurait des ailes : le voilà lancé. Le musicien s'est reposé, et même endormi un peu, après cet «essor. Je ne puis noter, dans le troisième acte, que les couplets allègrement ironiques du podestat faisant part à San Carlo de son fauK malheur : Ta femme est charmante! »

liA Petite Mariée a donc beaucoup réussi, et une bonne part de ce succès revient à ses interprètes. Mademoiselle Granier joue avec un goût exquis, empreint de charme et de malice le rôle de la timide Graziella. Alphonsine est Alphonsine ; elle pousse la fantaisie dans 3onjeu et dans son costume aux dernières limites.

Yautbier est à la fois un bon comidien et un excellent chanteur. Dailly ne laisse pas que d*étre amusant et parfois drôle, et M. Puget minaude et se trémousse en pure perte, alors qu'il lui serait si facile de chanter et de jouer naturellement. La pièce est bien montée, et quelques-uns des costumes sont des pl^s réussis. C'est le début heureux de M. Koning à la Renaissance, et avec ifi Petite mariée lancée comme elle Test dans la voie du succès, les premiers mois de Tannée suivante se trouvent largement assurés.

Pour ne pas demeurer en arrière dans le mouvement caractéristique qui se produisait alors au sujet d^ spectacles diurnes, la Renaissance avait, dans les derniers jours de 1875, inauguré, elle aussi, des matinées dramatiques le dimanche, en donnant, le 12 décembre, à une heure, Horace et les Plaideurs. Cette première séance avait pris le caractère d'une véritable solennité, grâce à la présence des notabilités de toute sorte qui y assistaient. On remarquait dans la foule : madame la princesse Mathilde, le prince Galitzin, MM. Legouvé, Camille Doucet, Edouard Thierry, Régnier, Delaunay, Lafontaine, madame Fargueil et autres, que les noms de Corneille et de Racine, et mettons aussi celui de mademoiselle Agar, beaucoup plus gros que tous les autres, avaient dû attirer. Après ses mésaventures de 1871, mademoiselle Agar n'avait reparu sur une scène parisienne qu'à des intervalles très-éloignés. Mais prenant son parti, de l'inxlifférence, méritée ou non, que le public lui témoignait, elle avait depuis lors formé une troupe excellente d'ensemble.

et exploitait en province le répertoire classique. Cette troupe, nous la retrouvions, mademoiselle Agar en tête, dans les premiers mois de cette année, à Tun de ses passages à Paris, aux matinées de la Porte-Saint- Martin. Et c'est à cette troupe que le directeur de la Rénaissance avait fait' appel, pour inaugurer brillamment chez lui des représentations classiques. Le succès de mademoiselle Agar fut très-grand dans le rôle de Camille, et l'avenir de ces matinées semblait désormais assuré. Il ne nous appartient pas de poHer un jugement prématuré sur une institution de date aussi récente ici. Cette première tentative n'a encore été renouvelée que deux fois cette année, le 19 décembre,

avec Horaee et les Jeux de rilmoar et du llat»rd, et le 26 suivant, avec TArtuffe et le Dépit amonrem.

Souhaitons de les retrouver Tannée prochaine, en pleine prospérité.

Giroflé-Gidofla, opéra-bouffe* Un Mari à tiroirs, eom.-vaud.

Trop curieuse I comédie.

La Reine Indigo, opéra-boufTe.

Marianne etJeannot, op.-com. La Filleule du roi, op.-com.

Les Deux cousines, op.-com.

La Petite mariée, opéra-bouffe.

Nota. -~ Toutes ces pièces, à l'exception de Giroflé-Girofla, donnée dans les derniers mois de 1874, et de la Filleule du roi, représentée pour la première fois à Bruxelles, sont des nouTeautés de raonée. Exceptons-en encore Un Mari à tiroiré. Quatre pièces du répertoire classique ont également été donùéià aux matinées de la Renaissance.

Nombre

Date

de

de la l**

reprèeen-

reprèseQtetioQ

tations

Nombre

ou de la

pendant

d'actes.

reprise.

ramiée.

24 janvier.

27 avril,

l*' septembre

23 octobre.

2 novembre

21 décembre.