L« théâtre était resté fermé depuis le 31 juillet
2. Quelques autn^s rôles avaient aussi changé d'interprète. Tissier remplaçait Laj^renay dans le rôle de Satan; Berthet jouait colui (le Caiiucho in la place de Cosme; Collevilie celui de nri(î-à-I3ra(î après Tiiéol; enfin, la Luxure, TOrgueil, la Colore et TA varice, avaient pris les traits de M™c» Marguerite Lynndi, Herjj;er, Chambly, Antonine (;t Yolande : M.Paul Jorge^ appelé quelques jours après, comme réserviste, sous les drapeaux, fut monuMitanément remplacé par Francis, et Goame reprit son rôle de Canuche quand Berthet passa au ThëAtre-Hjstorique pour y créer uii rôle dans l<^ lW/ime?it de Champagne, A propos de cet artiste, le Fiffaro donna vers cette époque le8 ren- 'sei^nem<>nts suivants : « Ce nom de Berthet est un pseudonyme. Le comédien qui le porte pourrait défendre au Palais la reave et Torphelin. 11 est avocat. 11 a occupé dans l*administration une place des plus importantes qu'il a quittée parce que Je démon du théâtre lui faisait d'insupportables agaceries. M. Berthet fit ses premiers pas dans sa nouvelle carrière au Cercle Pi^alle, et il fut déjà remarqué par quelques journalistes dans les rt^vues de fin d'année qu'y donnaient de joyeux amateurs. Il débuta, ensuite, en 1874, au Théàtre-Clnny et y créa deux rôles imjjortants dans la Ffnmne de Paillasse, de Xavier de Montépin, oX dans la Cnusiii Pons, de M. Alphonse de Launay. P^ngagé par M. Castellano, le jeune avocat a déjà joué le rôle de Galouhe, dans Marceau, J^oubliais un détail ; <i«»g*fp*
Mais cette féerie, quelque persistant que pût être son succès, ne pouvait durer éternellement. Pour la remplacer, M. (]astellano avait hésité longtemps entre la Pondre de perlinpinpin et Rothomago. Finalement, c'est sur cette dernière qu'il devait fixer son choix. Rothomago\ joué pour la première fois à l'ancien Cirque, le l"mars 1862, n'avait pas été repris depuis cette époque à Paris. Signée des noms de d'Ennery et Clairville, elle passait, non sans raison, pour l'un des chefs-d'œuvre du genre. Ecrite avec un parti pris de bouffonnerie plaisante, moins sentimentale que celle qui venait de lui céder la place, cette histoire d'une montretalisman qui tombe tour à tour des mains du fils Rothomago, à^qui elle a été donnée par les Heures, ses protectrices, dans celles du villageois Blaisinet pour servir les quatorze mille volontés de chacun, se prêtait ingénieusement, écrivait M. Vitu, à un nombre infini de tableaux, de changements, de trucs, de danses et d'apothéoses tous plus saisissants les uns que les autres, et qui conduisaient
volontaire pendant la dernière guerre, M. Berthet gagna la médaille militaire à la bataille d'Epinay.
1. I)isTR[RiJTiON. — Blaisinet, M. Cooper. — Rothomago pf>re, M. r/.v.s7>r. — Le père Lustucru, M. Courtes. — Painpondore, M. Mitry. — Un valet, M. Auguste, — Une sentinelle, M. Achille, - Rothomago fils, M^^^ Vanghel. — La princesse Mirânda, M^^^ Do?îvé. — Bruyère, M™" Thorcy. — La iee Relieuse, 3/''« Gahridle Rose. — Toinon, M^^ Chamhly. — Vordurette, M^^ Noël. — Mironton, M^^^ Jenny fio.v^. — Mirontaino, Api« Marie Mignon. — Les autres rôles par M™^* Berger, Andrée, Jenny, Bunelly, Vogel, Olivia, Coste, Debergh, Fontaine, Domièro, Emma. — Ballets réglés par M. Fuscb.
4''r6 LES ANNALES l)V TIIÉATIIE
Ifi f^poctatour do surprise en surprise. A défaut do musique nouvollo, on y retrouvait les meilleurs airs de nos musiciens contemporains. Les décors étaient signés des noms de Fleury, Robecchi cl Poisson. Dans la fantaisie, soit qu'il s'agît des ballots, soit qu'il s'agît des cortèges, des costumes, on reconnaissait la verve inépuisable de Grévin. En un mot, la mise en scène était magnifique et tout contribuait à éblouir les yeux et à charmer l(>s oreilles. M"« Vanghell déployait dans le rôle de Rothomago flls ses qualités do comédienne pleine de verve, et de chanteuse excellente. Cooper rendait avec une finesse niaise et ahurie le rc^le de Rlaisinet, créé par Colbrun, et la princesse Miranda était représentée avec', les i^çons les plus gracieuses et les plus gaies par M""' ï)onvé ; tout le reste était h l'avenant. « Il estévidfenty ajoutait le critique du Figaro^ que le ChAtclet a risqué tout une fortune sur cotte piôoe, mais on peut lui prédire un succès égal h sa hardiesse* » Cette prédiction ne paraissait pas éloignée de s'accomplir à la fin de cotte année, où soixante-quatre représentations avaient déjà permis à M. Castellano de rcintrer dans la plus grand partie de ses déboursés et à ne plus considérer l'avenir de Rothomago que comme un bénéfice net et assuré. Le Châtelct terminait l'année 1877 comme il l'avait commencée, c'est-tt-dire on pleine prospérité.
La liste des pièces r(»présentées était facile à établir :
Nombre * de Date de la représentât.
Ire représeotat. pend, l'année
Les Sej)t châteaux du diable, féerie en
4 actes et 22 tableaux ^. 1er janvier. 146
Le Voyage da?is la lune, opéra-féerie
en 4 actes et 23 tableaux. ..,,.. 31 mars. 63
Marceau ou les enfants de la République, dr. à gr. spect. en 5 a. et 10 tabl. 3 juin. 58
Rothomago, féerie en 5 actes et 25 tabl. 29 octobre. 64
Un drame et trois féeries, ainsi se résumait pour le Châtelet l'histoire de cette année 1877, histoire brève, si Ton ne la considère que par la nomenclature qui précède immédiatement, mais féconde et pleine des meilleurs résultat§^ si qïï l'envisage au point de vue général.
