IS^S

Blandinet. . . , MM. Numa MM. Delannoy.

Françoit. , . , Parade Parade.

Tiburce Stnt-Germam Dteudonné.

Âubertiu, . , . Ckaumunt George*.

Mizabran, . . . Boitwlot Moismn,

Léonce J. Deachampa Faure.

Joseph Riquier Roche.

Henriette..., M~" Germa M^^ Abadie.

oLaure Simo» Jeanne Goèu.

g. DjsTBiBDTiOH. - L» comte, M. André Michel. - Maxime

M. Gabriel Roger. — Boswel, ». Alexandre Michel. — Jeaa JI. itource. — La comtem, Jl— Saint-Mart. — BUnche M"' Jta-tne Qjbj.

que des spectacles de transition et sans attrait suffisant sur la foule.

Le public commençait à désapprendre le chemin du Vaudeville, quand l'annonce d'un nouveau spectacle vint raviver, à TendroH de cette scène de genre, sa curiosité enrayée. Deux pièces, Tune en un acte et l'autre en trois actes, n'attendaient pour passer de la période d'études à celle des représentations^ que la direction jugeât le moment favorable pour les produire.

Dans l'intervalle, le Vaudeville avait perdu un de ses trois directeurs. M. Roger, à peine âgé de S6 ans, avait succombé en effet le 30 juin précédent à la suite d'une longue et douloureuse maladie, et MM. Raymond Deslandes et Ernest Bertrand présidaient seuls depuis cette époque aux destinées du théâtre de la Chaussée-d'Antin*.

12 SEPTEMBRE. — Dcux premières' représentations : LA VILLA BLANCMIGNON S comédie en 3 actes par MM. Chivot, Duru et Erny, et LA CHAN-

1. M. Roger, avant de devenir directeur du Vaudeville, avait été artiste dramatique. A ce titre, il avait, avec sa femme, M«ne Roger-Solié, fait pendant longtemps partie de la troupe du théâtre Michel, à Saint-Pétersbourg. C'était un homme excellent, droit et éclairé qui, pendant le cours de sa longue carrière avait su se concilier toutes les sympathies. M. et M"» Roger touchaient une pension de l'empereur de Russie.

2. Distribution. — Moulinier, M, Delannoy, — * Savourin, M, Parade. — Gaston, M. Colombey, — De Carmillac, if. Carré, — Justin, M. CasieL — De Saint- Yriex, M, Albin — M"»e Mou^ linier, if •"• Picard. — M»»® de Carmillac, M^^ Génat. - Françoise, if«ne Lamare. — Marie, ifUe j, Qoby. — M«>e Savourin, Jlfme j)e Cléry. — Louisette, Jlf"e Lincelle. — M«e de Saint- Yriex, Af«>« moisson.

SON DD PRINTEMPS \ comédie ea im acte, en vers, par M. Armand d'Artois. — SinguKère combinaison que celle de ce spectacle qui offrait dans ses deux éléments l'opposition la plus complète et la plus disproportionnée. D'un côté , une pochade bourgeoise d'une gaieté \ulgaire et parfois lourde contrastant de l'autre avec une œuvre légère, artistement ciselée et d'une essence toute littéraire. Ce ne sont certes pas en tout cas les personnages trop bien élevés de M. d'Artois qui fréquenteraient la villa Blancmignon, sorte d'hôtel meublé, situé quelque part entre Champigny et Vincennes et où l'on vient de Paris sous toutes sortes de prétextes, les uns, comme ce vieux libertin de Savourin, pour y courtiser la camériste de sa femme à l'abri des investigations conjugales; les autres, comme la jeune madame Savourin, pour s'y trouver en bonne fortune avec le séduisant Gaston de Carmillac; d'autres enfin, comme la famille Moulinier, pour s'y enfermer secrètement pendant quelques semaines et pouvoir dire en rentrant dans la capitale qu'elle revient d'une longue et économique excursion au delà des Alpes. On devine aisément comment ces différents personnages, intéressés à ne pas se rencontrer, se retrouvent nez à nez aux portes de Paris et comment le soin qu'ils mettent à se dissimuler les fait prendre par un garçon d'hôtel, inquiet des allures mystérieuses de ces singuliers pensionnaires, pour de vulgaires malfai-

1. Distribution. — Carlo, M. Pierre Bérion. — Bonfadini, M. André Michel, — Coraline, Af"e Blanche Pierson, •— Olivette, M^i^ Kalb.

teurs qu'il se décide enfin à faire arrêter. Le quiproquo se poursuit à Paris jusque dans le salon de M. deCarniillac, où ces mêmes personnages, reconnus par une soubrette de la villa Blancmignon, font entre eux les plus drôles de figures qui se puissent voir jusqu'au moment oîi, à la suite d'une explication impatiemment attendue, M"" Savourin renonce définitivement à ses prétentions sur le cœur de Gaston pour en faire hommage à la jeune et jolie Marie Moulinier. Ce ne sont pas là évidemment les procédés ordinaires de la comédie. Mais étant admis que le Procès Veauradieux et les Dominos roses ont victorieusement implanté la bouffonnerie la plus triviale sur la scène de la Chaussée-d'Antin, on ne saurait y trouver déplacée celle que trois écrivains prétendaient offrir au public à l'enseigne dramatique de la villa Blancmignon. On ne pouvait raisonnablement croire, en effet, après le succès de gaieté de la première soirée, que ce succès n'aurait pas de lendemain. Tel devait être pourtant le sort réservé à cette pièce qui disparut de l'affiche après un nombre insignifiant de représentations, sans laisser d'autre souvenir que celui d'une excellente interprétation. Tout autre devait être l'accueil fait par le public et par la presse à l'œuvre délicate de M. d'Artois, donnée auparavant. Une comédienne amoureuse du premier poète qui passse et qui Tépouse au ne^ et à la barbe de son directeur qui croyait avoir des droits mieux établis sur le cœur de sa pensionnaire, cela n'est ni bien nouveau, ni surtout bien dramatique. Mais cette mince histoire était contée en vers si charmants, ces vers eux-mêmes reflé-

talent des miroitements de rimes si heureux , cette poésie était si pleine damages séduisantes et variées, que, sans s'en apercevoir, les spectateurs se prirent d'un vif intérêt pour les amours du poète Carlo et de la comédienne Coraline, et furent les premiers à trouver ridicules les prétentions de ce fat de Bonfardini. Ce petit acte signé du nom d'un lettré, quoique rappelant les procédés du Passant^ fait doublement honneur à M. d'Artois qui l'a écrit et au théâtre qui lui a donné l'hospitalité. Ce fut un succès très sérieusement littéraire et auquel les interprètes * contribuèrent pour une large part.

Un spectacle composé de la première représentation de Lo/o^/e'; comédie en un acte de MM. Henri Meilhac et L. Halévy, et de la reprise d'une pièce en deux actes, le Lion empaillé^ y créée jadis au Gymnase par le regretté Lafont, pour qui la création du rôle du commandant Mauduit avait marqué une des étapes les plus brillantes de la carrière de ce comédien, remplaçait, dès le 4 octobre, celui que n'avaient pu sauver de l'indifférence publique des qualités dramatiques si diversement opposées. La comédie de M. Léon Gozlan était sourtout remise

1. La Chanson du printemps, intercalée dans ce petit acte, et mise en musique par M. Gaston Bérardi, était délicieusement détaillée par la jolie voix de Mii° Blanche Pierson.

2. Distribution. — Le baron Pouff, M. André Michel. — Groisilles, M. Culombey, — Germain, M, Moisson. — Lolotte, Jlfme c, Chnummt. — La baronne Pouff, 3f^'« Massin. — Julie, Jif"»« Sabotier,

3. DisTRiBurroN. — Mauduit, M. A. Dupuis. — Morieux, Jfcf. Fow.

— Prosper, M. Carré, — Mistral, M, Hoisselot, — Annette, M^^ Pierson, — Sarah, M^^^ Massin. — Paillette, M^^Abadie,

— Moucheron, M"® Baretti.

à la scène pour Dupuis, que le personnage de Mo?itjoye^ repris par lui, avait confirmé dans Teraploi des grands premiers rôles. « Dupuis, écrivait à ce propos M. Sarcey, n'a pas si grand air qu'avait Lafont. On ne sent pas chez lui l'ancien officier de dragons, l'ex-beau, l'ex-jgentilhomme viveur. Il ressemble plutôt, avec son visage souriant, avec son aimable pointe d'obésité, à un bourgeois spirituel et bon enfant qui aurait légèrement vieilli. Mais il a tant de naturel et de bonne grâce qu'il fait toujours plaisir à voir. » M'^** Pierson avait déjà joué le rôle d'Annette^ la servante-maîtresse, lors de la dernière reprise de cet ouvrage, au Gymnase, en 1863. Elle s'y montrait encore aussi jolie et aussi bonne comédienne que douze ans auparavant. Quant à la pièce en elle-même elle fut jugée vieillotte et beaucoup de plaisanteries étaient trop contemporaines de l'époque à laquelle Gozlan les avait imaginées pour ne pas sembler froides et manquer d'à-propos. Lolotte * terminait cette heureuse soirée. Qu'est-ce que Lolotte? Pas autre chose qu'une comédienne à la mode à qui une noble étrangère, la baronne Poufif, sur le point de jouer la comédie de salon, demande quelques leçons préparatoires. Tout l'intérêt de cette petite pièce est moins dans la situation du jeune diplomate CroisiJles, placé entre Lolotte dont il est l'amant attitré et la baronne à qui il fait la cour, que dans les jeux de scène. étudiés de M"° Chau-

1. Lololie n''était autre que Pafurel travesti, autre comédie de M. H. Meilhac seuL- non représenté au (héâlre, mais publié dans un recueil intitulé ie Théâtre de campagne.

mont initiant une femme du monde aux petits mystères des coulisses. Beaucoup d'esprit d'actualité dans un cadre restreint et la façon exquise de dire d'une comédienne expérimentée assurèrent à ce petit acte un accueil des plus flatteurs. Cinq jours après, le 9 octobre, ce même spectacle s'enrichissait d'une saynète musicale à un seul personnage, détaillée avec beaucoup de finesse par M"** Chaumont. Le Petit abbé^ paroles de MM. H. Bocage et A. Liorat, musique de M. Charles Grisar, mettait en scène le jeune abbé de Boufflers dans la chambre de la Guimard, célèbre danseuse du dix-huitième siècle et en instance auprès de la ballerine pour obteiiirun moment d'audience. Cette petite pièce, toute pleine de sous-entendus indiqués, avait d'abord été reçue aux Variétés, où elle avait été l'objet des compétitions des deux pensionnaires principales de M. Bertrand, moins à cause du rôle en lui-même, que parce qu'il comportait un solo de harpes, pour lequel M""" Judic et Chaumont, comptant chacune de leur côté sur cette création , avaient secrètement appris à jouer l'instrument cher à M. Godefroid. Ce fut pendant quelques jours entre les deux comédiennes une lutte homérique dont les journaux parlèrent et qui ne prit fin que par la suppression, dans la saynète en cause, de l'instrument de discorde et par le transport sur une scène rivale de la pièce litigieuse et de l'interprète définitivement adoptée par les auteurs. Tout cela formait en somme assez d'éléments pour composer un spectacle intéressant que vint renforcer, le 7 novembre, la reprise d'un

agréable vaudeville de MM. Labiche et Choler, les Marquises de la fourchette *. Cependant Tadministration du Vaudeville, soucieuse d'assurer sa vitalité par autre chose que la production de petits actes ' , préparait entre temps la reprise d'une grande comédie qui, jouée pour la première fois sur cette même scène, le 22 mai 1858, avait à cette époque causé dans le monde des lettres un certain retentissement, tant à cause de la satire mordante de nos mœurs contemporaines qui en formait le développement dramatique, que par suite de l'intervention princière qui avait été nécessaire pour en assurer la représentation en public.

Le 22 novembre, le Vaudeville reprenait en effet les Lionnes pauvres^ ^ comédie en cinq actes de MM. Emile Augier et Edouard Poussier, qui aurait rempli les dernières soirées restant à courir de 1879, si le 28 décembre plusieurs indispositions d'artistes n'avaient obh'gé la direction à lui substituer inopinément le Mari (Tlda^ et ensuite les Faux bonshommes pour former le fond du spectacle de ces quatre derniers jours de l'année. Le sujet

1. DiSTRiBUTioif. — Saturnin, M. Delannoy. — Joseph, M, Parade, — Paul, M. Dieudonné. — Un jeune homme, M. Moisson.

— Une dame -blonde, Jtf'ic Stairs, — Une dame brune, 3/me Moisson,

2. D'autres pièces telles que /a Clé de Métella, les Trois bo'i' gies, faisaient à cette même époque leur apparition au répertoire courant du théâtre.

3. Distribution. — Pommeau, M, Duput's, — Bordognon, M. Dieudonné. — Lecarnier, M. Vois, — Philippe, M, G. Hoger,

— Maurice, M. G. Roger. — Léopold, Af. Alex, Michel, — Thérèse Lecaruier ifii« Pierson, — Séraphine Pommeau, 3f • *• Réjjane.

— M«»o Chariot, M^^ Alexis, — Henriette Hulin, M^^de Cléry,

— Victoire, M^^ Kalb,

de cette pièce était trop connu pour que, même à près de vingt-deux ans de distance, il fût assuré de ne pas laisser le public indifférent. Ce n'est pas que la comédie de MM. Augier et Poussier, flTttement nouée autour du personnage secondaire de Séraphine, ait jamais obtenu, soit à Tépoque de son apparition, soit lors des différentes reprises dont elle fut l'objet, un de ces succès de longue haleine qui font date dans l'histoire d'un théâtre. Il serait plus juste de dire que, faite pour être goûtée par un petit nombre de spectateurs d'élite à cause de sa forme littéraire et de la langue habile dans laquelle elle est écrite, l'audace de sa donnée n'était pas de nature à lui concilier un public prévenu et naturellement oinbra^eux. C'est pourquoi, bien qu'accueillie cette fois encore avec une faveur marquée, le public ne tarda pas à laisser voir une certaine lassitude ^ et à ne plus manifester ses sympathies

1. Voici ce qu'écrivait à ce propos M. Saroey, dont nous aimons en toute occasion à reproduire lés jugements si autoris^s et si sûrs en cette matière délicate de la critique d'une œuvre théâtrale : « Ce qui fait que les Lionnes pauvres, malgré l'audace de î^ conception, malgré l'originalité de quelques scènes, malgré rétincellement du dialogue, malgré tant de qua* lités de premier ordre, ne donnent pas un plaisir sans mélange au théâtre^ ce qui fait que le succès ne s'étendra jamais au delà d''une certaine élite de spectateurs qui sont plus sensibles aur beautés de détail; c'est que la pièce est affligée d'an vice primordial et irrémissible. Séraphine est la figure princijpalç du drame ; elle est la Lionne pauvre; c'est autour d'elle qu'il tourne tout entier. Eh bien I le rôle n'est pas fait ; il n'existe pas. Comment ce défaut ne saute-t-il pas aux yeux alors qu'on lit la brochure au coin de sa cheminée? Je ne saurais trop le dire. Le fait est que je m'en étais à peine aperçu. On est saisi à la représentation. Tout ce que nous savons sur Séraphine, ce n'est pas d'elle que nous l'apprenons, ni en la voyant agir ; c'est par des conversations tenues sur son compte, c'est par les effets de sa conduite sur les gens qui l'entourent. Pommeau, le mari

qu'aux interprètes de la pièce reprise, « Dupuis, disait M. Vitu, joue le rôle de Poinmeau ^vec un talent supérieur ; je voudrais cependant un peu plu^de force et d'entraînement dans quelques passages tout indiqués parla véhémence de la situation. C'est M""" Pierson qui représente la figure honnête et charmante de la pièce, Thérèse Lecarnier, la femme trahie, la pupille dévouée de Pommeau. Elle s'y est montrée parfaite de tenue, de décence et de sensibilité. Dieudonné joue avec une verve charmante Timmoral moraliste qui répond au nom de Bordognon. C'est un de ses meilleurs rôles. Vois remplit avec zèle et mesure le rôle sacrifié de l'avocat Léon Lecarnier. M"** Alexis donne une physionomie très vraie au personnage de

de Séraphine, Thérèse, la femme de l'amant qui entretient le luxe de Séraphine^ Bordognon, lui homme du monde qui attend son tour pour offrir ses services à Séraphine, sont toujours- en scène, s^occupant de Séraphine^ commentant les faits et gestes de Séraphine; pour Séraphine elle-même^ on ne la voit guère que de profil et en passant. Elle traverse la scène & deux reprises au premier acte; elle fait une courte apparition au second; tourne autour d'uae table de jeu au troisième; ce n'est qu'au quatrième qu'elle a avec son mari la grande scène d'explication, celle qu'il était impossible de ne pas faire. Au cinquième, elle a ciisparu. Pommeau et Thérèse restent en présence des spectateurs, comme si c'était pour eux que se donnait la fête. C'est que, voyez-vous, et je m'en rends bien compte à présent, les auteurs ont reculé devant la hardiesse de leur sujet. Augier. avait vingt-cinq ans de moins; peut-être ne se sentait-il

Ï»as l'autorité ni la force nécessaires pour lutter de front contre e 'public, pour prendre, comme oh dit, le taureau par les cornes et le terrasser d'un coupdemattre H a, lui qui pourtant est l'homme de toutes les audaces, il a biaisé, tergiversé, n s'est dit : pour nous faire excuser, il faut écarter le plus possible des yeux du public ce monstre de Séraphine, et les arrêter au contraire fort longtemps sur les sympathiques victimes de ses débordements, sur Pommeau et Thérèse. Pauvre Pommeau! malheureuse Thérèse! tandis qu'on pleurera sur leur honnêteté et leur infortune, on oubliera de se révolter

madame Chariot, la marchande à la toilette. M"® Kalb et M'^*' de Cléry tiennent fort agréablement deux petits bouts de rôle. Quant à M"^ Réjane, chargée du rôle odieux de Séraphine, je ne m'explique pas la manière dont elle Ta compris et rendu. Au lieu de laisser au personnage la froideur et la sécheresse qui le caractérisent, elle lui a donné des nerfs; elle a joué en petite fille hystérique, presque en petite folle, la grande scène de l'aveu, où elle devrait, au contraire, tenir tête à son mari avec une cynique tranquillité. C'est à mon avis une fausse conception du rôle, et je crois que, dans l'intérêt de la pièce. M"® Réjane ferait bien d'en reprendre l'étude à un point de vue tout à fait opposé. »

L'année dramatique, encadrée entre les deux reprises, demeurait donc pour le Vaudeville, en somme, assez peu brillante. Rien tf y avait réussi avec éclat, rien n'avait pu triompher de l'indifférence dû public. Il ne faut pas compter en effet avec les petits actes deLolotte et du Petit abbé dont le succès^ plutôt incarné dans une merveilleuse interprète, ne saurait ajouter que bien peu de gloire à l'histoire de ce

contre notre héroïne, qui commettra ses forfaits à la cantonade. Mauvais raisonnement ! U est toujours permis à un écrivain dramatique de ne pas prendre un sujet répugnant, comme est celui des Lionnes pauvf^s ; pi&is, si une bonne fois il s^y résout, s'il choisit pour héroïne de son drame une M»® Marnefte, il n'a chance de succès qu'en Timposant tout entière et d'un bloc au public^ en n'ayant pas l'air de demander grâce pour elle. On ne gagne rien à esquiver un sujet, à tourner autour. Il faut l'aborder franchement et le pousser à toutes ses conséquences logiques, sans se mettre en peine de ce qu'en pensera le publio. Le public se révoltera peut-être le premier jour, il s'est bien insurgé autrefois contre le Mariage a' Olympe, l\ finira par être dompté, et son admiration sera d'autant plus vive qu il aura des arrérages & payer. »

théâtre. Le Vaudeville, en tant que productions, était, en 1879,demeuréau-de^sousdelui môme, audessous dé la situation exceptionnelle que lui avaient créée les grands succès de Dora et du Club^ au-dessous surtout de sa réputation essentiellement littéraire. Ce théâtre aura, à la fin de cette année, beaucoup d'efforts à faire pour reconquérir les sympathies du public toutes prêtes à l'abandonner et pour reprendre sa véritable place dans la hiérarchie des principales scènes de la capitale. Cette tâche appartient à 1880 et, s'il faut ajouter foi aux indiscrétions qui circulent, la direction a su se réserver dans son jeu les écrivains dramatiques en renom. Quant au mouvement théâtral de Tannée écoulée, il pouvait se résumer dans le tableau chronologique suivant*:

Date de la Nombre de

Nombre 1^® représentât, représentât,

d'actes, ou de la reprise, pend.l'année.

3/on(/oy^, comédie (6 tabl.) . .5 l®"" janvier. 19

Les Lettres des anciennes, c.-^. 1 5 janvier. 2

Le Choix (tun gendre, com. • 1 id. 10

Les Dominos roses, comédie .3 id. 3

L^ A ffamé j comédie 1 12 janvier. 2

Le Serment d'Horace, comédie» 1 id. 1 *L*A venture de Ladislas Bolski,

drame 5 20 janvier. 33

Pei*fide comme l'onde, com. . 1 26 janvier. 4

* Les Echéances d'Angèle, com. 1 2 février. 32 Les Mémoires du diable, c.-v. 3 id. 6 Les Favx bonshommes, com, , 5 22 février, 59 Chez elle, comédie 1 2 mars. 11

* Les Tapageurs, comédie. . . 3 19 avril, 53 Panazot, com. en vers libres. 1 20 avril. 52 *La Femme qui s'en va, com. 1 13 juin. 35 Les Petits oiseaux, comédie. .3 id. 21

Il Dans ce nombre lont comprises les repr^entations diurneli

Date de la Nombre de Nombre l^e représcDlat. représeniai.

d'acies . ou de la reprise, pend, l'année.

Un monsieur oui prend la mouche, Goméaie-vjLndeviWe L" Procès VeauradieuXy com.

• La Chanson du printemps, co

médie en vers

*La Villa Blancmignon^ com, Le Lion empaillé, comédie .

• Lolotte, comédie

• Le Petit abbé, saynète. . .

La Clé de Métella, comédie.

Les Marquises de la fourchette

comédie-yaudeTille ....

Les Trois bougies, comédie .

Les Lionnes pauvres, comédie Le Mari d'Ida, comédie. . .

*Les ouvrages précédés de ce signe sont les ouvrages inédits représentés dans Tannée.

25 août.

9 septembre

12 septembre

id.

4 octobre.

id.

9 octobre.

16 octobre.

7 novembre.

12 novembre 24 novembre 29 décembre

En résumé, le théâtre du Vaudeville a donné, pendant l'année 1879, 282 représentations* dont 20 diurnes : 5, 12 et 26 janvier; 2, 9, 16 et 23 février; 2, 9 et 23V mars; 6 avril (bénéfice de M. Ambroise, régisseur général) ; 19' octobre; 9,

1. Le Vaudeville a, en outre de sa clôture annuelle (du 23 juin inclus au 24 août inclus)^ fait relâche les 7, 8, 9, 10 et 11 avril ; 10 et 11 septembre.

2. Au bénéfice de M"« Munié^ veuve de l'artiste du Vaudeville décédé quelques jours auparavant. Le spectacle se com-

fiosait de : Jean-Marie, le 3« acte des Danv:heff» Valérie dont la ongueur du spectacle obligea à supprimer, séance tenante, les deux derniers actes : la Chambre à deux lits et un intermède par M"» Engallj, Marie Laurent, Suzanne Lagier, Juliette Girard, Uçalde, Marguerite Ugalde, Blouet-Bastin, Marie Verfçliani, Jeanne Goby ; MM. Febvre, Nicot, Morlet, Maubant, Darcier, Fusier, G. Lamothe et Mathon.

3. Au bénéfice d''un artiste, spectacle composé, en outre, de nombreux intermèdes, Jean- Marie, Il faut qu une porte soit ouverte ou fermée (par les artistes de la Comédie-Française) et de ta Chanson du printemps.

30i LES ANNALES DU THÉÂTRE

16*, 23 et 30' novembre; 7, 14, 21 et 28 décembre. Il a joué tant en matinées que le soir 28 ouvrages, représentant un total de 57 actes ^

1. Représentation extraordinaire donnée par l'Union francoaméricaine avec le concours de MM. Faure, Coquelin frères, Thiron, Laroche, Berton, Michel, Giucci, Ûelsart, Peruzzi, Lebeau; M™»* Rosine Bloch, Barretta, Pierson. Kotb, Damain.

2. Au bénéfice d'un artiste, spectacle composé de la Clé de Métella, Lolotte, les Sonnettes (par Dupuis des Variétés et M"»« Chaumont) et le choix dun gendre. Intermèdes par MM. Furst, Morlet et M"® Bonnaire.

3. Dans ce nombre d^actes ne sont pas compris les ouvrages étrangers au répertoire du Vaudeville et joués dans les représentations extraordinaires par des artistes appartenant à d'autres scènes.