M. Laugier est en effet le petit-neveu du grand Arago

quise et mignonne Reichemberg, la délicieuse scène du dépit amoureux, et que Coq\ielin aîné a repris le bout de rôle de M. Loyal, où nous l'avons jadis maintes fois applaudi. M"''' Jeanne Samary a bien fait de disputer à M""^ Pauline Grangor * le rôle de Dorine, puisqu'il a été pour elle Poccasion d'un très grand et fort légitime succès. M. Febvre, M"® Lloyd et M. Maubant avaient gardé leurs rôles de Tartuffe, d'Elmire et de Cléante, et dans M'"'' Pernelle on nous a p'roduit uue débutante, M""® Francis Fournier, qui aurait, croyons-nous, fort à faire pour remplacer M°*® Jouassain. Pourquoi ne pas essayer tout simplement M"® Amel, envers qui on nous a semblé généralement fort injuste ?

Tartuffe ^ précédé du Mariage forcé et suivi des Précieuses ridicules, cette dernière pièce jouée par les Coquelin, composait un spectacle attrayant quf fit les frais de plusieurs belles soirées. C'est vers cette même époque que la Comédie-Française, voyait une des plus belles œuvres de Victor Hugo lui échapper et passer au répertoire du théâtre de la Porte-Saint-Martin. Marion Z>e/orme n'avait pas été originairement représentée sur la scène de la

1. Un conflit s'était en effet élevé entre ces deux artistes au sujet de la distribution de ce rôle de Dorine, que M. Kaempfen avait eu la prétention de faire jouer par M™« Pauline Granger et que M"* Jeanne Samary revendiqua en sa qualité de chef d'emploi.

2. Le 17 octobre, M. Coquelin à qui le petit personnage de Loyal, au cinquième acte de Tartuffe, avait valu un très grand succès personnel, rétablissait, sur un désir manifesté par M. Sarcey, le texte primitif du rôle de Thuissier, dans toute son intégrité et tel que l'avait écrit Molière,

rue Richelieu. Le romantisme du poète faisait à ce moment pâlir d'effroi messieurs les sociétaires de 1830, qui croyaient devoir se couvrir la face en présence des audaces dramatiques mises en œuvre par Tauteur A'Hernani, Ramenée par le temps et les événements à des sentiments plus justes, plus vrais, la Comédie avait fait, en 1872, une reprise de Marion Delorme et pouvait penser s'être attaché cet ouvrage, quand, après la mort de Victor Hugo, le subrogé-tuteur des petits-fils du poète, invoquant auprès du comité la raison des intérêts en souffrance de ces jeunes milHonnaires, crut devoir insister pour que M. Duquesnelpùt obtenir gain de cause ; et, par une lettre un peu naïve et rendue publique *, dans laquelle l'administrateur intérimaire faisait droit à cette équitable réclamation,M. Ksempfen informa M. Edouard Lockroy, député de Paris et tuteur des eufanis mineurs, que la Comédie française ne retenait plus désor-

i. Voici, à titre de document, cette lettre dans toute sa simplicité:—Mon cher ami, J'ai entretenu hier la Gomédie-Franeaise de la communication que vous avez bien voulu me faire. Ce n'est pas sans le plus vif regret que la Comédie verrait Marion Delorme émigrer sur une autre scène, et je puis vous dire qu'elle souhaiterait qu'une reprise très prochaine de la pièce fût possible. Mais, en même temps, je dois ajouter que Texécation de plusieurs engagements contractés retarderait forcément cette reprise. Si, dans ces circonstances, vous prenez une résolution qui privera, momentanément au moins, le Théâtre- Français d'un chef-d'œuvre de Victor Hugo, le comité et celui qui administre pour quelques jours encore la 'Comédie seront bien persuadés que vous aurez obéi à ce que vous considérez comme un devoir qui vous est imposé par le soin des intérêts des petits-enfants du poète et au sentiment le plus respectable. Kœmpfen.

mais le drame, que le théâtre qui lui avait le premier donné Thospitalité, s'apprêtait à monter dans des conditions merveilleuses démise en scène*.

30 SEPTEMBRE. — Première représentation A^ Antoinette Rigaiid^, comédie en trois actes, en prose, de M. Raymond Deslandes. — Nous l'avons vue, enfin, cette pauvre comédie; et sans affirmer qu'elle est absolument neuve et qu'elle domine de sa haute

1. Depuis le 1" août le foyer du public était fermé. M. Perriu avait en effet offert à M. Guillaume Dubuffe, un jeune peintre de talent, dont les efforts avaient été appréciés aux expositions de ces dernières années et qui avait manifesté le plus louable penchant pour le grand art décoratif, d'en peindre le plafond ! Le 28 septembre, le foyer, repeint de haut en bas, redoré sur toute la ligne et orné de son nouveau plafond, était rendu au public, après que le ministère en eut fait les honneurs à ses invités. Nous croyons utile de donner ici la description détaillée de l'œuvre de M. Dubuffe. La composition nen est pas très compliquée : au centre, la Vérité, dans sa nudité divine, ayant auprès d'elle deux génies ailés ; l'un est souriant et gai, l'autre est sérieux et grave. Le premier tend à la Vérité un masque de velours; le second tient un poignard habilement ciselé et damasquiné, qui éloigne de la pensée les fureurs de la tragédie, aussi bien que les brutalités du mélodrame. C'est sur le globe terrestre qu'est assise la Vérité ; à droite et à gauche se tiennent la Poésie et la Tragédie. Elles aussi sont ailées; des voiles légers s'enroulent autour de leurs corps aux formes sveltes et en laissent deviner les gracieux contours. Déesses et génies sont placés dans un ciel bleu clair que parcourent quelques nuages d'une pâleur rosée. La Vérité tient de la main droite le mii'Dir symbolique. Son corps est en partie dans la lumière éclatante, en partie dans l'ombre transparente jetée par le voile qui se déroule au-dessus de -ta tête. Deux spectatrices, en costume moderne, sont accoudées sur la balustrade formant le cadre de la composition. Cette œuvre est une composition décorative des plus remarquables, qui sera appréciée à sa valeur par le public d'élite qui 'fréquente le foyer de la Comédie-Française.