PORTE-SAINT-MARTIN

scène où Froufrou répète avec Valréas Indiana et Charlemagne. Toul cela était franc, net et spirifuellement enlevé : le public y a fort applaudi l'admirable comédienne. Vous vous rappelez la graode scène du troisième acte, où M'i" Desclée arpentait à grands pas le théâtre, jetant à sa sœur, par phrases entrecoupées, les reproches les plus sanglants, tandis que cette sœur, couraot après elle, s'accrochantàsa robe, ne trouvait à lui dire que : Gilberte! Gilberte! — Sarah Berntiardt se tient droite, presque immobile sur le devant de la scène, face au public, lançant sa terrible imprécation : « Ah! comme tu as bien su me faire vouloir ce que tu voulais!... Comme tu es habile, ma sœur, et comme je ne suis qu'une enfant près de loi ! etc. » Sans changer de place et tout en déchirant de ses ongles UB mouchoir de batiste, dont elle fait un millier de petits morceaux, l'artiste donne à ses doléances et à ses récriminations une ampleur exiraordinaire. Ici encore. M""" Sarah Bernhardt a provoc|uô les applaudissements de la salle entière et les rappels d'un public enthousiasmé. Au quatrième acte, le grand drame, ou si vous l'aimez mieux, la hriulc tragédie fait invasion. C'est une scène vraiment poîgnaate — el empoignante — que celle où Froufrou jette ses bras au cou de son mari pour l'empêcher d'aller se battre. M'"' Sarah Bernhardt et M. Marais — faisaut tous ses efi'orts pour dénouer de ses épaules ces mains qui l'enserrent — semblent absolument jouer un rôle de la vie réelle. Quant au cin- <|uième acte, nous y avons tous fondu en pleurs. KuJIarai^etLafontaine pleuraient à

l'j; LES ANNALEi? PU TI1K\TBE

chaudes larmes sur la scène : Marais, qu'il faut associer au triomphe de la grande artiste, car il Jouail avec beaiicoup de chaleur le rôle de M. de Sarlorys, et LaFontaine, qui a bieu dit le couplet linal, mieux dans ses cordes que le reste du râle de Brigard, crëé d'une façop ToH amusante par Ravel. C'est avec iatention que nous glissons ici sur le reste de l'interprétation pour insister sur le brillant succès de Sarah Bernhnrdt, qui éclipsait tout autour de lui, et qui était véritablement le grand iulérét de la soirée. La reprise de Froufrou^ dans ces conditions noavelles et contrairement aux prévisions, était destinée à faire courir tout Paris à la Porte-Saint- Martiu .

20 Décembre. — Première représentation deNAKJ SAHIB, drame en sept tableaux, et en vers, de M. Jean ItiCHEPiN *. — Drame en vers : c'est bien; en sept tableaux, c'est un peu trop. La représentation est longue, souvent curieuse et parfois fatigante. L'œu-

1 . DisTniBDTioy : Nana Sahib, M. Marain. — Le Yoku[, .V. Laraj

— Gimcoa, M. VWny. — Tippo-Rn!, M. Bou^ei: — Lord Wîalc^fi JW, Lenormand. — yicraaû , M. Paul Beneg. — Lord Edwiida, M. Deroci.— GaraSval, M. Durai/. — Un vioui Soudra, M. Faillt,

— Serfent augUia, !U. Gtrald. — Ln portier hindou, M. Piroa- — Premier aoudra , S. Laurel. — Deuxième soudro, M. Gaspard. — Djamma, M" Sarah Bernkardt. — EUeu, M'" A. Guj/ûn. —Un* femnifl soudra, JU'" Bîga. — Jeune fiUe aoudia, M"' Durand.— JsBtie fille Houdra, 11"' Perrianî. — Uu eafaut anglais, petite Dei-

Au H' lafaleau, Dîiierlissnnenl , musique de M. 1. Maasenet. îlaiche anglaise (IIFres el tamboura;. Chaut de:) IJrahiueit. — NaaUli indou. Le solo chanté par M. de Piras.

PORTH-SAINT-MAHTIN ign

vre est plus pittoresque que réellement intéressante. Moitié militaire et moitié féerique, la pièce de M.Ilichepin fait honneur au metteur en scène , en même temps qu'au poète descriptif: nous aurions voulu plus grande la part du poète dramatique. L'action se passe aux Indes en 1837, au temps des révoltes des Cipayes contre la domination anglaise. Nana-Sahib, qui passe pour le plus rampant et pour le plus féroce des radjahs dévoués aux oppresseurs, croit le moment venu de secouer le joug. Mort aux Anglais! s'écrie le peuple à la suite de son roi. Et pour commencer , il s'empare de lord Wliisley et de sa lillc EUeu, qui lui serviront d'otages. La rude guerre est commencée : Djanuna, la blonde fille du radjah Tippoo-Raï, suivra Nana-Sahib. Et devant lord Whisley et sa fille, devant Djamma, Nana-Sahib fait fusiller impitoyablement les Anglais qui se sont rendus à merci , eux , leurs femmes , leurs enfants et leurs blessés- Massacre horrible! Le quatrième tableau, le paradis du Tigre, est un de ceux où la poudre parle le plus fort. Très belle , d'ailleurs , est la mort du général anglais Whisley, se faisant bravement fusiller par ses propres soldats au sommet de la forteresse oii le radjad vaincu l'a chargé de demander pour les siens, les honneurs de la guerre. Dans un accès de jalousie bien peu justifiée, Djamma a fait fuir miss Ellen : Nana-Sahib n'a plus d'otage , et, sur le point d'être pris lui-même , il se précipite dans le gouffre qui s'ouvre au bas de la forteresse en s'écriant : « J'aime mieux É'tre aux tigres qu'aux Anglais! » Il passe pour mort. Nous le retrouvons devenu paria, assistant au mariage de Djamma et de

19i: LE? ANNALES DU TIIKATIIF,

Ctmrou , l'esclave affranchi , qui a promis à Tippi Raï de lui abandonner le trésor de Siva, dont il a seul le secret. Djamma a reconnu Nana-Sahibel promet de se tuer plutôt que d'appartenir à Cimrou, Nous passons sur la scène de confrontation , OÙ , grâce h l'amour de Djamma, à la reconnaissance de miss Ellen et au dévouement d'un de ses soldats, le radjah échappe à la vcngeancede ses ennemis. Nous avons dit que la pièce touchait à la féerie. Nous arrivons , en effet , à travers des cavernes peuplées de squelettes — une idée macabre de M°i" Sarah Bernhardt peut-être — au fameux trésor de Siva , dont l'énorme statue nous a rappelé le gigantesque poussah qui a si longtenyis dominé la porte du Châtelet, lors des représentations de Rolhomago. C'est dans cette riche caverne que se passe le dernier acte de la pièce: le père de Djamma se précipite sur les trésors, Cimrou veut prendre celui qui lui est promis en la personne de Djamma, quand, soudain, la porte s'ouvre : c'est Nana-Sahib qui vient défendre sa Djamma. Ici un duel au sabre et au poignard; Cimrou tombe , mais non sans se venger, car, tandis que les deux amants pensent être l'un à l'autre, il a pu refermer pour toujours la porte de fer d'Aïrfa et allumer le bûcher qui forme le piédestal de la statue de Siva. Djamma monte sur le bûcher et appelle Nana-Sahib. C'est ainsi que tout le monde meurt: Nana-Sahib et Djamma dans les bras l'un de l'autre; Cimrou étranglé pur le radjah ; Tippoo-Raï poignardé par Cimrou ; lord Whisley, fusillé par ses pi-opres soldais; l'Indien Vicvami se poignai-dant lui-même, sans compter les nombreuses hécatombesqui rem-

plissent la sombre pièce de M. Ricliepin. Pièce bizarre et composite, nous l'avons dit. La langue en est souvent d'une pureté toute racinicnne , mais l'iutrigue est trop éparpillée pour intéresser réellement. M. Volny,dans Cimrou, a obtenu un succès complet, et tel que n'en avait eu, jusqu'ici, depuis son début dans Chatterton, le jeune élève de Talbot. Il dit superbement le vers et a montré, dans tout son rôle, une énergie peu commune. M. Marais, au contraire, qui a pourtant passé glorieusement par le Conservatoire et par l'Odcon, nous a semblé quelque peu désbabitué de la diction rhythmée. Mais il tant reconnaître qu'à partir du quatrième tableau, où il se livre, SHr la terrasse de la forteresse de Hissar à un pas de gymnastique légèrement exagéré, M. Marais nous a paru triompher de l'hésitation du public et obtenir de lui le favorable accueil ijui lui échappait au début de l'ouvrage. Citons MM. Laray (le Yogui), Bouyer (Tippoor-Raï) , l'aul Reney (Vicvami) et Lenormand (lord Whîslev), dont la mort est si dramatiquement réglée , et rendons, hommage à M™^ Sarah Bernhardt, non seulement pour la façon poétique dont elle a délicieusement posé et o chanté » le rôle de Djamraa , mais pour la tentative littéraire et artistique qu'elle a faite, en donnant sur la scène de la Porte-Saint-Martm et eu y montant avec tant de richesse et de goût dans les décors, les costumes et la mise en scène , la cui leuse pièce de M, Richepin. La soirée du 26 décembre marquera certainement dans les annales théâtrales. M. Jean Richepin, auteur de Nuna-Sahib , jouait à la Porte- Saint-Martin , le principal rôle de son drame, au lieu

et place de M. Marais, indisposé. M. Marais, surmené par le travail des répétitions et déjà fatigué le soir de la première , avait dû se mettre au lit à la suite des deux représentations successives du jour de Noël. II avait fait dire le matin , qu'il lui était impossible déjouer le soir. Que faire?... Personne n'avait appris le rôle en double, personne ne le savait, que M. Richepin, qui l'avait écrit, fait répéter et avait même dû le jouer dans le principe. Après une annonce de M. Talbot , M. Richepin a donc paru au second acte de Nana-Sahib , dans le superbe costume de son interprète Marais, qui lui convient à merveille. Le geste est ample, la démarche noble, l'œil farouche et la voix suffisamment bonoe. Il dit admirablement les vers — ceux de Nana-Sahib du moins — et il a vraiment conquis son public féminin et masculin. M"»® Sarah Bernhardt a été superbe de passion dans le rôle de Djamma , qu'elle a plus merveilleusement joué que jamais. M. Richepin , remplissait à partir de ce soir-là, le rôle qu'il avait tenu le 26 décembre , comme par hasard .

Nombre ^^ *^® ^* Nombre de

d*actes ^" '^P"^®'***^**'* représenUtione du de ia reprise, pend, l'année.

Le Voyage à travers Vimpossible. ' 3a.22t. 54

• Le Juif errant 5 a. 16 février. 50

• Le Pavé de Paris. ... 12 tabl. 14 avril. 52

• La Faridondaine. . . . 5 a. 8 t. 2 juin. 34

• Le Bossu 5 a. 6 juillet. 28

• Le Crime de Faverne. ..6a. 4 août. 35

• Froufrou 5 a. 17 septembre. 100

• Nana-Sahib 7 tabl. 2 ) décembre. 13

Nineita^ de MM. Heonequin, A. Bisson et Raoul Pugno, n'ayant pu dépasser la 16« représentation, on reprenait le Petit Duc avec M"' Jeanne Granier (13 janvier), et le 22 février, on donnait à ce théâtre la première représentation de la Cigale^ comédie en trois actes , de MM. Henri Meilhac et Ludovic Halévyi. La Cigale n'est pas une opérette, ni même un vaudeville mêlé de chant, c'est une comédie, et cette comédie est une des plus fines et des plus plaisantes que nous connaissions. Jouée, comme autrefois, par ses deux principaux interprètes, Dupuis et M°»e Chaumont, elle a retrouvé, à la Renaissance,

i. Distribution : Marignan, M. Dupuis. — Edgard, M. Lassouche. — GarcassoiiDe, M, Milher. — Marquis de la Houppe, Af. E. Didier. Dulcoré, M. Tony /îiom. — Michu, M. ATMma. — Filoche, M. Hamburger, — Bibi, M. Lamy.— La Cigale, Jtf"' Céline Chaumont. — Catherine, itf"" Milly Meyer. — La baronne, M"* Bilhaut — Adèle *¥■• Dff6ay.— Lolotte, M'* Dubois^

son grand succès des Variétés. Ce n'est pas que le sujet en soit extraordinaire et vise à une originalité puissante; non, il est simplement romaDesqueel nullement int5dit. Ce n'est, vous le savez, ai de

avec sa fourmi pour antithèse, ni des cigales dévastatrices, plaie de l'Egypte, qu'il s'agît, mais tout bonnement d'une petite lille enlevée par des bobêmes et transformée en ncrobate, qui, pins heureuse que Figaro, retrouve ses illustres parents. Custla Fille du régiment, si vous voûtez, habilltîe à lamoderae. Mais ce que c'est aussi, c'est une œuvre étincelenle d'esprit, que des détails pleins d'humour, d'originalité, d'observation, de vérité rehaussent et illuminent. Jamais Meilhac et llalévy, au moment où ils unissaient leur talent dans une collaboration des plus heureuses, n'ont été plus joliment inspirés. Le succès personnel de Mi"" Ctiaumont a été très grand ; c'est un des rôles qui conviennent admirablement àsa nature, où ses défauts la servent comme ses qualibîs, et où elle est vraiment exquise. Dupuis était adorable de vérité et de comique dans le rôle du beau Marignan. Son jeu était plein de naturel et d'esprit- Ce rôle du peintre iiilentionnisie , il le jouait eu vrai comédien. Loin de souligner l'effet, il l'abandoiinaità lui-même avec une finesse, une adresse qui le rendaient absolument irrésistible. Nous avons entendu un homme de goiit dire, ce soir-là, à propos de Dupuis, en sortant de la Renaissance ; « Je oe

lui croyais pas tant de talent ! » C'est qu'en effet, il en a beaucoup, et du meilleur. Après le vif succès de M°»® Chaumont et de Dupuis, en qui était toute la pièce, notons celui de Milher, qui a bien artistiquement composé le personnage de Carcassonne, le directeur du cirque forain, créé par le fantaisiste Baron, et aussi celui de Lassouche, un baron Edgard de la Houpe vraiment recommandable.

17 Avril. — Reprise de Belle Lurette ^ opéracomique en trois actes , de MM. Ernest Blum , Edouard Blau et Raoul Toché , musique de Jacques Offenbach. — Sans être marquée au coin d'une originalité toujours flagrante , la dernière partition d'Offenbach est encore gaie, vive, alerte, et il en jaillit par moments comme une note sentimentale et tendre, toujours gracieusement exprimée. Le duo du second acte, où Marceline et Malicorne — Desclauzas et JoUy — imitent si drôlement l'accompagnement du Beau Danube bleu, est de l'Offenbach des meilleurs jours. Rappelez-vous ensuite la jolie petite entrée

1. Distribution : Malicorne, M. Jolly. — Duc de Marly, M. Alexandre. — Campistra, M. CAa/mm. — Merluchet, ilf . André Sujol, — Gigogne, M. Jannin. — Belhomme, Af. Duchosal. — De la Boiserie, M. SujoL — Baptiste, M. Brunel. — Givry, Af. Crambade. — Lenoncourt, M.Henri, — Cadignan, Af. Cailloux, — Jasmin, Af. Robillot, — Lafleur, Af. Mercier, — Belle Lurette, Af"* Jeanne Granier,

— Marceline, Af "• Desclauzas. — Friquette, AT*' Gillet. — Toinette, AT" Thibaud, — Madelon, M"' Panseron. — Rose, Af"' Davenay. — Nicole, AT" T/iéue*. — Clorinde, M"' Bianki,— Bérénice, M"* Fizes,

— Marion, AT*' Irmérie, — Jacqueline, AT*' Jouvenceau. — Manon, M''* Cécile.

de l'orchestre et des chœurs , le duo de Belle Lurette et du duc : ce Prenez raoa bras, et nous irons souper ce soir aux Porcherons » et la sortie de Forchestre : c'était un pur bijpu. JoUy est toujours bien fin et bien amusant; M^^« Desclauzas a d'excellentes trouvailles comiques dans le rôle de Marceline, qui fut joué, il y a trois ans, par Milly-Meyer et qui semble avoir été écrit pour elle. Mais que dire de Jeanne Granicr, reprenant, elle aussi, le rôle de M"® Hading, sinon qu'elle a chanté en grande cantatrice, avec une ampleur magistrale, avec une voix superbe et qu'on ne lui soupçonnait pas , avec un talent de premier ordre, qui n'a jamais été plus évident, Tair du premier acte : « Il est défendu d'avoir vingt ans », et le finale du second : a Attaquez tout, mais ne touchez jamais à la blanchisseuse... » M"* Granièr faisait en son théâtre de la Renaissance une rentrée vraiment triomphale. Jamais applaudissements n'ont été plus justement mérités.

29 Septembre*. — Réouverture : Le FOU CHO- PINE, * opéra-comique en un acte de MM. Erckmann

1. La cession de la Renaissance était an fait accompli depuis le 1" juin.

M. Charles Hecquard, le nouyeau propriétaire, ayait, par an nouveau pouvoir, confirmé M. Anatole Okolowicz dans les fonctions de directeur de ce théâtre.

2. Distribution : Le duc Jean , M, Jolly, — Ascanio, M, Marcel — Le comte Ernest, M. Philippon, — Gennaro, Af. Delaère. — Cascante, M. Colleuill€, — \Jn soldat, M. Crambade, — Hippolyte, M- Thuillier - Leloir, — Alfred, M- Cécile Le for t. —Brigitte. Af"* Tusini,

llENAI^irANCE ilS-J

Chatrian, iiuisique de M. Sellemck. — Le VBRTIGO ', opéra-bouBi? ea trois actes de MM. Crisafulu et Henri Bocage, musique iJe M. Hervé. — La soirée n'avait pas été favorable à la nouvelle (lircclion. Nous ne savons plus quel persouiiuge de Begnard s'écrie dans les Folies amoureuses :

Je guéris une fois riiitante du Congo Qui vraiment avait bien un autre veriigo !

Si ce personnage avait réellement une panacée souveraine, et s'il pouvait ressusciter, nous le dépêcherions à M. Hervé. Ce coniposil«ur dépasse de cent coudées ladite infante du Congo. M. Hervé et ses collal)orateur8 ont entassé dans cette opérette tous les gros et vulgaires effets de ce genre à son enfance. I On dirait que, depuis vingt ans, ils vivent en dehors du mouvement intellectuel dramatique, et qu'ils n'ont pas remarqué que le goût du public s'est affiné, je dirais presque épuré, et que la parodie soulignée à grand renfort de grosse caisse a fait place à un opéra-comique relativement soigné de forme. Nous avons vu le moment où le public allait se fàcber tout de bon. En quoi il aurait eu tort. Les pochades sans queue ni tète ne méritent point cet honneur. La soirée n'avait pourtant pas mal commencé. MM. Erckmann-Chalrian nous avaient conté, non saus charme, une histoire assez simplette, intitulée [e FouChopine, et les amours de Walter et de MargueriUi avaient

Sût LES ANNALE3 DU THÉÂTRE

intéressé et plu par cette délicatesse et ce sentii que les auteurs des Romans nationaux excellent à répandre, dans leurs écrits. M. Sellenick, l'excellent chef de musique de la garde républicaine, avait rais la chose en musique, et c'était pour lui un début agréable comme compositeurdramatique : les mélodies du Fou Chopine éclatent peut-être dans le cadre étroit de cette anecdote qui nous prouve qu'il faut marier la bière au vin, sous peine de voir disparaître l'Alsace. Le compositeur avait rendu avec bonheur la rivalité de la vigne et du houblon ne faut pas, en somme, lui en vouloir de nous a' montré que celui qui a pu le plus pourra aussi le moins. Quant au Vcr/î'^o, le public est resté froid; très froid devant les redites de VŒU crevé et même devant la parodie des Rameaux de Faure et du iVoéï d'Adam, assez habilement traitée par le compositeur du Petit-Faust. Les artistes ont fait leur devoir. Ils ont vaillamment essayé de défendre la pièc«. M. Jolly, avec son jeu fin et son comique toujours distingué dans rexcentricité, représentait le duc Jean; le rôle absolument saugrenu d'Ascanio était échu i M. Marcel. La gentille M"* Thuillier-Ijeloir n'était pas heureuse; elle avait quitté la salle Favart pour venir échouer misérablement dans cette parade manquée.

avec et^

btcfl

7 Novembre. — Première représentation de la CLAIRON, opéra-Sjmique en trois actes, paroles de MM. Gaston Marot, Elle Fhébault et Edouard Philippe, musique de M. Georges Jacobl * — A l'apo-

i, DiBTHfBijTiOK : Ltpiincu Cornikuff, M. Jolly. — Cnrle Vanlw^,

gée de sa gloire, alors qu'elle gouvernait la Comédie et le monde galant, la Clairon disait, en. parlant de jyime (Je Pompadour : « Elle doit sa royauté au hasard, je dois la mienne à mon génie ». La Clairon de la Renaissance doit à la collaboration de -trois librettistes d'être prise pour la reine Marie-Thérèse d'Autriche, voyageant incognito, tandis que, par une ruse de diplomatie , la princesse Cornikoff se fait passer pour la czarine Catherine. L'entrevue de Presbourg entre les deux souveraines ne devient plus qu'un quiproquo à la Hennequin, lorsque Kornikof, croyant enfermer le peintre Vanloo avec Marie-Thérèse , y enferme sa propre femme : beaucoup de portes, au second acte, mais de gaîté, pas l'ombre. La musique vaut le poème : celui-ci manque d'invention etdedrôlerie ; celle-là manque absolument d'originalité, et devient volontiers endormante et même lugubre quand elle veut être distinguée. Citons, si vous voulez, le quatuor des Échos, qui n'est pas maladroitement traité , et disons que la partition comprenait vingt et un morceaux , comme elle en aurait pu avoir cinquante-six. M. Jacobi n'avait pas plus de raison pour fermer son robinet d'eau claire qu'il n'en avait eu pour l'ouvrir : cela coulait pendant près de trois heures, cela aurait pu couler ainsi jusqu'au lendemain matin sans jamais gêner le sommeil des auditeurs les plus

M, Alexandre, —Leduc f M, Mercier, — Zoppel, M, 6rWi7/o<.— Sainlr- Estève, M, Coleuille, — Le bourgmestre, M, Dervilliers, — Florival, Af. Francis, — Un homme du peuple, M, Poudrier, — La Clairon, Af** Thuillier-Leloir, —-lai princesse, M"' Mary-Pirard, — •— Magda, AT'* Deliane, — Saint-Phar, M"' Georpre. -— Sophie, Af"* d'Albe,

m décidéme^H

auj Lies AiNNALKS DU TilEATHli

bienveillants. M"* ThuilLer-Leioir avait eu d

bien tort de quitter l'Opéra-Comique pour venir créer

la Clairon après le VeHigo. On a applaudi le baryton Alexandre dans les piano, c'est-à-dire lorsqu'on ne l'entendait plus du tout , et on a généralement plaint le malheureux Jolly d'avoir à représealer, avec d'énormes moustaciies faites pour engloutir toute sa liuesse, uit aussi piètre personnage que le prince Cornikolï'. La Renaissance était décidément dans une mauvaise passe.

16 DÉCEMBRE. — Première représentai ion de FANFRELUCHE, opéra-comique eu trois actes, de MM. l'iuil IkiiAM, Gaston HiHSCH et Raoul DE Salnt- AitiiUMA.N, iiiiisillue de M. Gaston Serpette *, — Cette Funfri-luche n'est autre que la Nuit de Saint-Germain, qui fut jouée au tliéâti-e des Fantaisies-Parisiennes de Bruxelles le 20 mars 1880. MM. Hirseli et Sainl-Arroman ont cru devoir porter leur livret à M. Burani, ce rebouteur de professioo qu'on a plaisamment appelé, en ces derniers tâoips, « le Gondinet du pauvre ». La j)ièee a-t-elle au moins gagné à cette troisième collaboration ? D'aucuns disent qu'elle y aurait plutdt perdu. La vérité est que, telle qu'elle est, avec l'intrigue Bombonoe, enchevi

:!hevà^

I. Distb;but:on ; SaverJj, M. Morlet. — Do Bonbonne, M. Bijou, M. Germoiw. — D'Aumonl, M. Mercier. — Qts Ta M. .S'u/o/. — Landermol, .M. Iferi'illîers. — hsivagKOt, 31. Lamg. Brézette et Fanfreluebe. M"* Jeanne Granier. — Lacrice de Bonbonne. .1/"" Si7/j/.— ClanJette, .M'" Georges. — IM, W" Brm. Zizi, .W" Vandeline. — BéaUle, M'" SanUk:

RENAISSANCE fOT

trée dans Tîntrigue Brézette, elle n'est pas très claire. Laissons de côte l'aventure arrivée à M"® Lucrèce de Bonhomme, qui , croyant passer une nuit — la nuit de Saint-Germain — avec un séducteur, l'a simplement passée avec son mari , qui n'y a vu que du feu, et disons que, rappelant Giralda et Girofle- Girofla^ l'histoire de Brézette, chanteuse de l'Opéra, ressemblant trait pour trait à sa sœur Fanfreluche , costumière de la cour, est faite pour amuser suffisamment des auditeurs d'opérette, qui, certes, en ont vu bien d'autres. Brézette est sage autant que Fanfreluche est « bonne fille ». Sage et positive, car elle dédaigne le régent, et repousse les offres de son intendant des menus -plaisirs. Elle a rêvé une situation moins provisoire : épouser celui qu'elle aime, le comte de Saverdy. C'est pour fuir la police que le régent a mise à ses trousses, qu'elle prend successiment les habits de Fanfreluche, sa sœur, d'un officier des gardes françaises, d'une paysanne auvergnate et d'une jeune Espagnole : pièce à tiroirs pour M"" Jeanne Granier . Le succès Ta récompensée d'ailleurs de toute la peine qu'elle s'est donnée : le régent renonce à ses prétentions, et pour conserver à l'Opéra sa meilleure cantatrice, il consent à unir Brézette et Saverdy : elle reste comédienne et sera comtesse pour de bon. Après avoir goûté les amertumes du sévère à l'École de Rome, M. Serpette s'est résolument et décidément tourné vers le plaisant. Tout ce qui émane de la plume de l'aimable compositeur est, d'ailleurs, clair et gracieux : les phrases mélodiques s'allongent, simples, Umpides, faciles avec un tour demi-savant qui sent son Conservatoire d'une lieue. Il dispose

agréablement les parties dans l'instruraentation;' écrit sûrement pour les voix et fait sonner francttj ment les chœurs : on reconnaît là l'empreinte ( l'homme du m(îtier, du musicien bien élevé. Ce q fait souvent défaut, c'ost le tempérament comiqutfj l'invenlion — dirai-je ie mot? — la trouvaille. J" freluche reofernie pourtant plus d'une page bia venue. J'Inscris eu ttîtc de la liste, an premier acte, la ronde des enfants: « Quand Biron voillut danser: » les couplets : « Que la Fanfreluche est pleine d'appâts » qui termineront l'ouvrage; le joli chœui" des jeunes gens de la cour: «Nous sommes ces messieurs, « que CCS demoiselles ont très crânement en levé ; au second acte, les couplets de Farnage : « Tircia cbantait sous lu branche , » que le jeune Sujol a très artistiquement détaillés ; les couplets diantrement grivois: «Vous avez la parole tendre,» que M"°Granier termine par un trille, ma foi ! très joli ; un menuet spirituellement rocaille, que l'amusant Jolly a dansé en mattre; les cfjuplets; « Lorsque j'ai fêté Bacchus, » si heureusement accompagués parla flûte; puis un finale à l'italienne que ne renierait pas Verdi; enfin, au dernier acte, qui, des trois, n'est pas le moins bien traité , les couplets du papillon susurrés par Jolly ; le chœur des estaflers, bissé d'acclamation; la romance chantée avec un véritable talent par M.Morlet,que nous n'avions pas entendu depuis longtemps, et qui méritait un meilleur rôle de rentrée au théâtre; une excellente bourrée auvergnate, et une jota aragonesa, dont le motif et l'accompagnement sont neufs, ce qui est rare en pareille occurence.Vous voyez qu'il y avait nombre

de bonoes choses dans cette partition de Fanfreluche. Vous pensez aussi que M^*' Granier, artiste de verve et cantatrice vraiment distinguée, si gracieuse et si fine , avait tout ce qu'il fallait pour désenguignonner le théâtre de la Renaissance.

Nombre â*«ctes.

L'Oiseau bleu, ....*. i

Ninetla 3

Le Petit Duc 3

Je ne sais quoi 1

La Cigale. ....... 3

Belle Lurette. ...... 3

Le Diner du ministre. ... 1

• Le Fou Chopine 1

• Le Vertigo 3

• On demande un quatorzième. 1

• La Clairon. ...... 3

• Fanfreluche 3

Date de la Nombre de l" reprisenUtion reprisentations oa de la reprise, pend, l'année.

15 janvier.

22 février.

17 avril.

29 septembre.

7 novembre.

16 décembre.

A Ih Fille des c/ii//'onniers, un drame poputs dont le succès est consacR^ parsixccntsreiirésenta-' lions, succè.!e,le 19 février. — M. Ballande.cédant provisoirement la direction k MM. Yveliug Raïubaiid et Pop — LE NOUVEAU MONDE, drame eu quatre actes et six tïibleaux de M. Villicrs de l'Isle-Àdam '. — La pièce que lu direction iulériraairc du Thi5âtre des Nations représentait ce soir-là, avec un grand luxe de décors, d'interprètes et de réclame était née d'un coDcours, et elle portait, du premier tableau au dernier, la marque de ce vice originel. Pièces de commande ou pièces de concours, cela ne vaut riei),

I. DisTuiBUTioN : Lord Ce cil , M. Yitleray. — Stéphen AsvrWI U Charpentier. — Chevalier de VandteuU , M. BosambeaU. — Waihington, M. i?c>lu^— Henjamin Franklin, .V. ChaUtln. — U» cône, M. Legivnai/.— O'Kcniie, .W, Raymond.^ Bir fïtlvranl Oii»lOtt, M. Pouetal. — Va Midahiproan , Af. Feniond. — CodsuU*, M. Chavaîllei. — Mislreas Andrciva , Jlf '" Hoitsseil. ~ Lady Ceoil i »- Pa:ta. — Marj Mare Elis , .W- llfnrhL — Mialwss Noelli . M" F. Génat.— X)»ba, .M"* Caisan.— Maud Eadia, M" Uar. ■

ni pour les auteurs qui en acceptent le fardeau, ni pour Tart qui en subit les conséquences ; le dramaturge le mieux doué s'en tirerait fort mal, et ce ne sont point les dramaturges les mieux doués qui se chargent ordinairement d'une semblable besogne. Il s'agissait de construire cinq actes en l'honneur des États-Unis, de chanter lo gloire de Washington et de Franklin, de célébrer l'aspiration de l'Amérique du nord vers la liberté, — le tout moyennant une prime assez forte. Aurait-on donné la prime à celui qui aurait dit que la Fédération américaine a dû son indépendance au seul énervement ^es colonies anglaises, aux fautes du ministère Pitt et à la vaillance des recrues françaises? Soulever cette question, c'était indiquer les tendances pseudo-historiques du drame couronné, et condamner le travail auquel s'est livré le jury des récompenses. Venons-en, sans plus tarder, à la fable de M. Villiers de l'Isle-Adam. Un lord Cécil se prépare à divorcer. Lady Gécil est une entrave que l'ambition du noble lord veut rompre, et comme l'ambition n'exclut pas la jalousie, le mari fait jurer à la femme que le couvent sera son dernier asile. Sur ce serment bizarre prêté à contre-cœur, — la chose se comprend d'elle-même — on procède à la cérémonie du divorce. Les portes sont ouvertes, et un juge prononce les paroles sacramentelles : « Personne ne s'oppose ?» — Moi I . . . crie une femme voilée. Je m'oppose. La femme voilée s'approche de lord Cécil et lui divulgue ce secret : SiMilady aconsenti aussi facilement à divorcer, c'est parce qu'elle aime un jeuneplanteurdela Virginie,nommé Stephen. Trahison et parjure! Le lord s'emporte, mais, le

premier accès de fureur passé, il remercie la femi voiiiSe qui, de son côté, adore le plauteur Sti^pben el(|ui espère, grâceà ladénoiicialion, avoir supprimé toul obstacle à soubouhcur. Le divorce n'aura donc pas lieu. Lord et lady Gécil partiront ensemble pour le Nouveau-Monde, où l'Angleterre envoie ses meilleures troupes afin de pacifier des colons insurgés, Cependant, ce second plan est encore contrecarré. Lord Cécil joue de malheur. Un chevalier français promène son humeur amoureuse sous les fenêtres du manoir où la femme voilée a commencé son rôle de « traître ». Ce chevalier escalade un balcon, et déclare sa flamme à miss Elis, la lillc adoptive de lady Cécil; il ajoute même qu'il est fort pressé, attendu que le navire sur lequel il est venu appareille, en ce moment, pour la Virginie. La Virginie ?... mot magique! Lady Gécil sent battre son cœur eu l'entendant prononcer. La Virginie I Elle oubliera tout : son mari, ses devoirs et jusqu'aux plus vidgaires dispositions que comporte un aussi long voyage; el'e partira avec le chevalier, à qui elle fiancera une minute la jeune miss Elis; et le rideau baiss sur ce départ imprévu autant qu'original du chft-' valler de Vaudreuil et de deux femmes en souliers de satin et les cheveux auvent. L'auteur, M. Villiers de risIe-Adam a voulu sans nul doute, par ce dernier détail, préciser un point important, à savoir : que Lady Cécil et miss Elis avaient jeté d'ores et déjà leurs coiffures par-dessus les moulins. Le drame a sa suite aux environs de Mouut-Vernon. Les hostilités entre les Américains et les Anglais ont éclaté à Lexington, et, semblables aux Timoléons de l'anti-

NATIONS ET THEATRE ITALIEN Îd3

quité qui brisaient par le fer une tyrannie imposée par la ruse, les soldats fédératifs combattent pour leur indépendance. Lady Cécil a rejoint Stephen — le planteur — qui est un de ces Timoléons-là ; et miss Elis est devenue la femme du chevalier de Vandreuil. La morale esta demi-sauvée. Quant au noble lord, déçu dans les espérances de son cœur, il ne tardera pas à l'être tout à fait dans son ambition : il commande les troupes anglaises, et cellesci seront défaites à plate-couture pour Tapothéose finale. La femme voilée sera tuée par une flèche que lancera d'une main sûre une jeune Indienne dont le nom nous échappe. Appelons -le la Providence. Dixsept représentations, tel est le bilan du Nouveau Monde.

24 Mars. — Première représentation (à ce théâtre) de Y Article 47, drame en cinq actes, de M. Adolphe Belot. — L'interprétation était faible en général : il fallait pourtant en excepter M. -Renot, un excellent martyr de l'article battu en brèche, et M. Montbars, qui a jadis créé à l'Ambigu le rôle de Potain. M"' Rousseil avait toujours une grande énergie , et réussissait à merveille à paraître méchante, très méchante.

!««• Mai. — Première représentation (à ce théâtre) de Robert Macaire, précédé du prologue de V Auberge des Adrets^.

i. Distribution : Robert Macaire, M. Montbars. — Baron de Wormspire, Af . Garnier,^ Roger, M. Gardel,-^ Bertzand, M, Bellot,

l" Août. — Première représentation de l'O PHELINEDE3ENILHAC, drame en cinQ actes, précédé d'un prologue , par M. Ernest Mohel'. — Le Juif-Errant et Y Incendiaire ou la Cure et l'Archevêché ont visiblement inspiré le drame de M. Ernest Morel , ([ui fait songer à la retentissante affaire de la duehegse de Ctiaulnes et rappelle le bon curé patriote chanté par Béranger. Il y a de tout cela dans celte pièce, dont les personnages semblent particulièrement calqués sur ceux d'Eugène Sue. Mus — le rat, l'animal rongeur d'héritages — c'est llodin; Piotin, c'est DagoberL; Calixte n'est autre queTabW Gabriel; d'Aigrigny s'appelle Frémy; Agricole se nomme Georges ou Armand; La Maigrilloime et La Mayeux ne sont qu'une seute et même personne... Et ainsi de suite. L'Orpheline de Senilhac était assurément l'un des meilleurs drames que nous eût jamais donnés M. Ballande. Il était temps, puisque c'était l'avant-deniier. La pièce était bien j.iuéepar M. Garnier, qui apportait beaucoup de soin à la

— Pierre, -W. Galirtaù. —Charles, JH. Pouclal. — GErmoml, M. la Guerche. — Le Commissaire, M. Femand. — Dnmont, jW. Raymond.

— Eloa, M"' Fatuy. — Clémentiiie, M"* J eanae-Ray mande,— M" Potrde-Vin, M'" Protat. — M- Rém', AT" Philibert. — N«MtM, AF" Mozarl. — Louise, JM"' de Thierry.

1. DisTRiBOTia» ; Uas, JV. Garnier, — Barnshé, Af. Mnntbari.-^ Goltin, Af. Gar<W. — Ciili»te,M. Pouclal. — Piéaat, M. La Gurrcht-

— Armand, M. Wiltac. — Gforges', M Dermez. — Le docUnTp M. Puparc. — Lflnlernod, M Sanxon. — Martin, M. Lebrun. — U juge d'inatnictiod , Af. Aye. — François , M Slel/Ur. — VinoeM. JW. Carlereau.— Deniiet, M. D«ni>.^ Marthe, M"' Lauriane.— I«uise, iM"" Fassj. — La marquise, Af"' Derauel. — Victoire, M" Mozart. — Madeleine, M" Philiherl. — SuïBiine, Af" LiaM.

— Jolie, AT" mipar/'. — Marianne, .M" llarten/e.

composition de son personnage de Mus ; par M. Montbars, vraiment meilleur dans le curé bon enfant que dans Robert Macaire; par M. Pouctal, qui jouait avec chaleur et conviction le rôle de Galixte; par M. Gardel, enlin, qui ne manquait ni de gaîté, ni d'adresse dans celui de Jean Plotin. Sans oublier M**''8 Fassy et Lauriane, que nous avons vues sur d'autres scènes, plus littéraires, et qui ne sont certes point déplacées dans les personnages de Louise et de sa fille Marthe. Le théâtre des Nations finissait mieux qu'il n'avait commencé.

14 Septembre. — Première représentation de BÉRÂNGrER, pièce en cinq actes et huit tableaux de MM. GopiN et RissLKR. — La gloire de Béranger ne se ressentira point du drame auquel nous avons assisté. Elle n'en sera ni diminuée ni grandie. La vie de notre poète national devait tenter un jour ou l'autre un confectionneur de ces pièces à tiroirs, nouveau modèle, et coûtinuer la série des Hoche, des Kléber et des Marceau. Après les militaires, les poètes. Pourvu que nous nous arrêtions là, et que des poètes nous ne passions pas aux industriels et aux commerçants de toute nature! Jusqu'à présent, les vaudevillistes

1. Distribution : Béranger, M. Garnier. — Manuel, M, Pouctal.

— Bouvet, M. Gatinais. — Mézinville, M La Guerche. — Désaugiers, M. F, Willac. — Clérangy, M. Dermez.— Le capitaine. M, ALime»

— Roger, 3/. Lebrun. — Joseph, M. Mérme/. — Marcaillon, Af. Ste^ bler, — Un muscadin. M, Lebrasseur, — Un commissaire, Af. Cartereau, — Lisette, A/"' M, Lynès. — La mère Jary, Af '• Derouel, — M"* Bouvet, AI"' Philibert, — La comtesse. A/"* Darcy. — Chariot, AI"* Mozart, — Frétillon, AI"' Leblanc. — Flore^ M"« Hortense.

2\r. IJ.;S ANNALES UV THEATRK

CD quête de sujets s'étaient contentés de prendre i

chansons du rival de Panard et de Collé, et de les considérer comme des scénarios tout faits; c'est ainsi que nons avons vu le Petit Homme giis, GuilleHe et le Roi d'Ycetot devenir les héros d'aventnres plus ou moins spirituelles, mais toujours entremêlées de couplets. Maintenant, c'est l'auteur lui-même de ces chansons fameuses que nous allons suivre de Péronne, chez la mère Bouvet; du cabaret, à la rédaction du journal le Drapeau Blanc , et du café de la Rotonde à Sainte l'élagie. L'existence de Béranger est toute entre la prise de la Bastille et la victoire du peuple en juillet 1830. Excellent cadre pour une pièce destinée au théâtre des Nations. MM. Copin et Rissier avaient choisi avec beaucoup de goiît les épisodes les plus saillants que la biographie de Béranger nous a conservés, et ils avaienl surtout le mérite de nous donner envie de relire l'œuvre du poète; lecture saine, s'il en fut, par le temps d'insanités littéraires qui court. Dans l'interprétation, nous n'avons guère à signaler queM. Garnier, à qui revenait le périlleux honneur de faire revivre une ligure aussi connue que celle du chansonnier et M"" Derouelj une mère Jarry qui avait l'émotion vraie. Dix-sept représentations : tel était le chiffre réalisé par la dernière pièce de M. Ballande.

La Fille lies cbilTonnieri. . . B a. 8 t

• Le Nouveau Monde. . . . i a. t) t. 19 févriei.

• L'Artkle 47 5 2i mars.

Robert Macaire et l'Auberge

des Adrets T' mai.

• L'Orpheline de Sellinac. , S I'' août.

• Uêmngi''' S u, 8 l. 11 Dejilenibre.