SALLE DES NATIONS

Le Théâtre-Italien (direction de M. Victor Maurel et des frères Gorti, du théâtre de la Scaia, de Milan) s'est ouvert, le 27 novembre, par une représentation de gala, offerte au Tout Paris des premières. On donnait SIMON BOGGANEGrRÂ, mélodrame en trois actes et un prologue de F. M. Piave, musique de G. Verdi. * La partition de Simon Boccanegra^ qui date de 1856 et dont Torchestration a été récenament récrite par le compositeur, ne peut passer pour une des meilleures de Taùteur d'il Trovatore

1. Distribution. — 'Personnages du prologue: Simon Boccanegra, M, Maurel. — Jacopo Fiesco , M. E. de Reszké. — Paolo Albiani, M. G. Villani. — Pietro, M. F, Mignoni,

Drame : Simon Boccanegra , M. Maurel, — Maria Boccanegra , M"' Fidès Devriès. — Jacopo Fiesco, M. E, de Reszké. — Gabriele Adorno. — M, 0, Nouvelli. — Paolo Albiani, M, G. Villani,— Pietro, M. F, Mignoni, — Un capitaine d'armes, M, L, Paroli, — Une suivante, A<"- Poli,

IK LEi~ ANNALE? TiV THÉATHK

l à'Aïcla. C'est l'imeieDDe manière île Verdi, avec infiniment moins cl'ins|)iration qBo dans set célèbres ouvrages. II est loisible de s'Intéresser si travail d'harmonie auquel le maître s'est livré, maij il ressort de l'audition de cette œuvre griser et tern* une impression vague et monotone ciiiî touche de bien près à l'ennui : eo entendant Simon Boocane* gra, nous nous souvenions involontairement de 1 première de Bon Carlos. Il faut pourtant rend!* cette justice à Verdi qu'il s'est appliqué à bien teft miner chacun de ses actes. Le finale du prologue » rait ingénieux, s'il n'était gâté par un petit air i danse — le pas de la mort de Mario t — que l'an teur aurait dû laisser à son Bal masqué. Le find du premier acte, celui de la malédiction de Paol<| accompagné par un solo de clarinette basae produit le meilleur efi'et, est, au contraire, superï d'un bout h. l'autre. La situation dramatique et ! musique, fort bien appropriée à l'action, tout COB tribue ici à rendre la scène intéressante. Dana I second acte, qui est fort inutile et bien vide, oofl noterons encore le finale, où le chœur dans lacoii lisse, venant interrompre le trio de la scène, original et d'un efi'et tout à fait neuf. Puis nous ar* rivons au quatuor qui termine l'œuvre et qui e incontestablement la meilleure page. Traité à I manière du quatuor de Rigoletto, il obtient, { aux pleurs d'Amélia, venant couper le chant i trois autres parties, le même eflet dramatique. On beaucoup applaudi le morceau, et le public de c représeu talion de gala, qui, jusque-là, était rest assez iiiilifférent, s'est enfin animé : il était tempsf

THEATRE-ITALIEN 2it)

L'interprétation était au-dessus de tout éloge. Nous comprenons que M. Maurel ait tenu à se montrer aux Parisiens dans ce rôle de Simon Boccanegra, qu'il a créé à la Scala de Milan, et qui lui permettait — puisqu'il est perpétuellement en scène — de montrer toutes ses qualités de chanteur et de tragédien. C'est parfait, on pourrait même dire que c'est trop parfait : M. Maurel exagère quelque peu ses effets, à la mode italienne sans doute, et les prolonge parfois outre mesure. M°^® Fidès Devriès, qui faisait sa rentrée définitive au théâtre, se rappelait avec émotion qu'elle débutait, quinze ans auparavant, sur cette même scène, dans Rose de Mai du Val d'Andorre. L'ancienne pensionnaire de Duprez a fait un joli chemin depuis lors. Elle est aujourd'hui, grâce à une voix des plus sympathiques et à un art consommé, l'une des premières cantatrices de notre époque. Elle chantait avec une admirable sûreté de 9ons et une merveilleuse intelligence le rôle d'Amélia, qui lui valait de superbes ovations. Le ténor Nouvelli n'avait pas, au contraire, tout le succès qu'il méritait : la faute en était peut-être à son attaque, qui n'était pas toujours juste. Pas plus que M. Nouvelli, M. Edouard de Reszké, n'était pas un nouveau venu à Paris. Le frère de la Sita du Roi de Lahore est doué d'une belle voix de basse, dont il se sert avec un véritable talent : il nous a été permis de l'apprécier à sa valeur dans ses deux duos avec M. Maurel. Tous étaient unanimes à louer M. Franco Faccio, l'incomparable chef de la Scala, oii il avait déjà monté cet ouvrage qu'il connaît par cœur et dont il sait faire ressortir toutes les parties, —

même les plus insigoiliantes. 11 conduisait ses ex-~ celleots musiciens avec une précisioD du coup d'ceil et une vigueur de bras, dont nous n'avions que bien peu d'exemples i Paris.

3 DÉCEMBRE. — Martha ' appartient à ce genre d'opéra, où la part est faite large à la mélodie et où l'orchestration se réduit, la plupart du temps, à un accompagnemenl modeste. Le composileur ne s'est guère livré à des développements que dans l'ouverture — très remai'quable — et dans les cliœurs : ceux-ci étaient interprétés admirablement, nuances parfaites, ensemble excellent. L'interprétation était excellente du côté des hommes : le ténor Raveili el la basse Edoardo de Reszké méritaient vraiment d'être applaudis. a

28 DÉCEMBHK. — Première représentation d'un ballet-divertissement du maestro Merzagora, — N'insistons pas !

1 . DiBTMRDTiON 1 Ljonnel, M. Lttigi Raveili.— Plumkett, M. B. de Reiské. — Lord TtisUn da Miclcleford, M. C. Rùlori.— Le «liérif à» Richmond. M, F. Mignoni. - Ladj Henriette, M" H.-Xngur — Nanoï, M" G. Tremelli.

L'orohealre était dirigé par le maEstro Gîaldini.

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