LES
ANNALES DU ÏÏÏEATRE
ET DE LA MUSIQfô
ACADÉMIE NATIONALE DE MDSIQDEvy
L'histoire de l'Opéra, en Tannée 1883, comprend d'abord quelques menus faits qu'il suffit d'enregistrer. Le 22 janvier i , M°^« Montalba s'était essayée dans le rôle de Rachel de la Juive ; le 26 février, M"® Lureau débutait avec succès dans Mathilde de Guil-
i. Les obsèques nationales de Gambetta ayaient fait reporter au dimanche 7 janvier le premier Bal masqué de l'Opéra, annoncé pour le samedi 6 janvier. Fahrbach, avec ses marches hongroises et ses valses entraînantes; Arban, avec ses polkas chantées et ses quadrilles éche- Télés se partageaient le succès d'ouverture. Mais — était-ce à cause du changement de jour — cette première fête était loin d'être aussi brillante que d'habitude, et Ton remarquait que la recette ne s'élevait qu'à 30,900 francs, tandis que celle de l'autre année avait été de 49.000 francs. Le second bal a lieu , conduit par Olivier Métra, le 20 janvier; le troisième, le samedi gras^ 3 février; le quatrième le jeudi de la Mi-Carême, i'*'' mars.
s LES ANNALES DU THÉÂTRE
laume Tell. Notiins siîparément , à la date du 9 fé^" vHer, la l'entrée de,M"* Mauri daos le ballet de la Korrigane. .,.,'"
21 FÉVRIER. ^-200* représentation d'ihimlet. — Mma Fidès DcvriÈs n'avait point reparu au théâtre depuis près d,e neuf ans. Elle a voulu y reprendre, à l'occasion (lèià.200e représentation de la belle œuvre deM.Ambf&isfeThoinas,lerôled'Ophélie,qui lui avait valu jadis uftsi vif succès. La tentalivea réussi au delà de toute espérance. Le public de l'Opéra a chaleureusement accueilli la rentrée de l'excellente artiste, quij4)rfihant de l'assurance, à mesure que s'avançait la soirée, a chanté le grand air du quatrième acte de façon à se faire rappeler trois fois pac une salle trépignant d'enthousiasme, de t'orchestre aux '.oges. Si .;ia cantatrice a pris du corps, sa voix, — sans rien perdre de son charme et de sa virtuosité, a fait comme sa personne : M"" Dcvriès poiu-rail aujourd'hui chanter les Falcon et les chantera au nouveau Théâtre-Italien.
Les premiers mois de l'année sont surtout consacrés aux dernières éludes de l'opéra (\e Henry VIII, dont M. Saint-Suëns polit et repolit sans cesse l'importante partition. Les répétitions d'orchestre avaient commencé dès la fln de janvier; la première représentation , d'abord promise pour le 21 février, était définitivement fixée au 3 mars, précédée, l'avantveille, d'une répétition générale pour la presse '.
i. Un fait assez curis ^ .
d'Henry Vil!, Les cLorisUs, tii^icoiilenti île u'
passé i la répiilitioa giuénils
5 Mars.— Première représentation d'HBNRT VIII, opéra en quatre actes et six tableaux , paroles de MM. Léonce Détroyat et Armand Silvestre , musique de M. Camille Saint-Saens '. — A propos i'Henry VIII, on n'a pas manqué de répéter les reproches qu'on a si souvent adressés au compositeur. On a dit à V avance que M. Saint-Saôns était un disciple de Wagner et que sa partition était écrite
vice pour la première représentation de Topera de M. Saint-Saëns, avaient organisé une sorte de grève et résolu de ne pas donner tous leors moyens vocaux dans Texécution des chœurs. Le finale du troisième acte souffrait notamment de l'abstention de plus de la moitié des choriJtes, et ne produisait pas , à cause de la mauvaise volonté des exécutants, l'effet qu'il avait fait aux précédentes répétitions. Où allons-nous, disait spirituellement un reporter de l'incident, si c'est i l'Opéra qu'on organise des conspirations du silence?
1 . Distribution. — Catherine d'Aragon, M"* Krauss, — Anne de Boleyn, Af"' Richard. — Lady Glarence, 3/"" Nastorg. — Henry VUl, M, Lassalle. — Dom Gomez de Féria , M, Dereims, — Le Légat, M, Boudouresque, — Le duc de Norfolk, M. Lorrain, — Le comte de Surrey, Af. Sapin. — L'archevêque de Cantorbèry , M. Gaspard.
— Garter, M, Malvaut. — Lliuissier du Parlement, M. Boutens. — 1** seigbejr. M, Piroïa. — 2* seigneur. M, Girard, — 3* seigneur, Af. Lambert. — 4* seigneur. M, Palianti. — Un officier, M. Gesia,
DÉCORATIONS. — !•' acte, une salle du palais, à Londres, A/Af. Lavastre aine et Carpezat, — 2* acte, les Jardins de Richmond, Af. J.- B. Lavastre. — 3* acte, 1" tableau, une Galerie ; 2* tableau, Salle du Parlement : AfAf. Rubé et Chaperon, — 4' acte, 1" tableau, chez Anne de Boleyn, MM. Rubé et Chaperon, — 2" tableau, chez Catherine, à Kimbolth, Af. J.-B. Lavastre.
Divertissement réglé par M. Louis Mérante. — Le bouffon^ Af . Soria. — Entrée des marins et du peuple : Af"" Bernay, Roumierj Hirsch. — Entrée des clans : M"" Mercedes, Ottolini, Adriana, Biot, Moïse, Grange, Relier, Gallay, Salle, Sacré. — Idylle écossaise : M^^^* Subra (remplacée provisoirement à la fin du mois de mai par Af"* Annette Mérante), Sanlaville , Invernizzi, M. Soria.
— La fête du houblon, adagio : Af "*• Subra, Sanlaville, Invernizzi, Bernay, Roumier, Hirsch, Mercedes, Ottolini, Adriana, Biot, Moïse, Grangéf Relier^ Gallay, Salle, Sacré, Af. Soria,
dans le, style wagnérien. C'est une erreur profom Tout est clair, tout est correct, tout est chantant dans cette partilioD â'IIenry VIII, certainement plus italienne que wagnérienne. Oui, sans doute, le compositeur à'Henry VIII emploie , comme Wagner , les trois clarinettes, les trois bassons, les trois liautbois à l'unisson; il accompagne chactm des personnages d'un motif qui le rappelle, comme, par exemple, celui de la romance de Dom Gomez : u La beaulé que je sers est telle... » qui suit, .au second acte, le jeune ambassadeur d'Espagne jusque dans le parc deRichmond, ou celui de la présentation d'Aune de Bolcyn, ou celui du duo d'amour entre Anne et le roi, on encore l'air national anglais du prélude qui accompagne le final du troisième acte et qui revient au dernier tableau de la pièce :,« Chantons notre roi... » Wagner n'a rien inventé là : Meycrbccr, lui aussi, fait ces rappels de motifs. Enfin, il pratique la mélodie continue ; il use et abuse des récitatifs , tout comme le défunt maître de Bayreuth. Mais, à part ces procédés et ces tendances, que de concessions au « vieux jeu » faites par celui que la majorité du public tient pour un lidèle apôtre de Wagner !... Nous croyons sans peine que M. Saint-Saëns, devenu par l'Académie, et à l'Académie, l'ami de Gounod, renie aujourd'hui le dieu qu'il adorait jadis, et nous constatons qu'en son imitation des procédés wagnériens, il ne vaguèreplusloinqueM. Ambroise Thomas dans Hamlet , et son jeune collègue Massenet dans le Roi de Lahore. Cela lui sufiit, et à nous aussi. Mais, ce dont nous ne saurions nous contenter est précisément ce dont, paraît-il, et malheureuse- i
ment pour lui , il s'est montré satisfait. Le poème ^Henry Ylll est un lourd boulet qu'il s'est laissé attacher aux pieds par deux librettistes, qui ont sans doute bien des qualités de journaliste et de poète , mais qui n'ont jamais été et ne seront jamais des auteurs dramatiques. Décidément, et encore une fois. Scribe avait du bon : écrits également sur des sujets religieux, le Prophète et les Huguenots sont des chefs-d'œuvre ; Henry VIII était une œuvre sans intérêt. On connaît l'histoire A' Henry VIII d'Angleterre. Soit par vengeance contre Charles-Quint, soit par amour pour Anne de Boleyn , Henry VIII se mit un jour en tête de faire casser le mariage que, dans sa première jeunesse, il avait contracté avec la fille du roi d'Espagne, tante de l'empereur. Il invoqua toute la science théologique, pria, menaça le pape, — et n'obtint rien. Alors, brisant l'autorité de son puissant ministre Wolsey, qui n'avait pu réussir à contenter ses vues, il se sépare de la cour de Rome et se proclame chef suprême de l'Église d'Angleterre. Puis, assuré dé l'amitié de la France , il fait déclarer la nullité de son mariage par Cranmer, archevêque de Cantorbéry : Anne de Boleyn est déclarée reine d'Angleterre. Le pape lance contre Henry une bulle d'excommunication ; mais celui-ci achève son projet de schisme , se fait adjuger tous les bénéfices ecclésiastiques et abolit tous les couvents. L'opposition d'Anne de Boleyn à ses plans de réforme lui coûte la vie. Elle est traînée au supplice sous le poids d'une vaCTe accusation d'adultère, et sa fille Elisabeth, si fameuse depuis dans l'histoire, est déclarée illégitime. Le jour même de la mort d'Anne, Henry épou-
sait la jeune Seymoiir, qui lui donna un fils et mourut J un an après son mariage. Trois ans ne s'élaient point écoulfSs, que, cédant aux conseils de Thomas Cromwcll, lleiiry VIII contractait un nouveau mariage avec Anue de Clèves, qu'il riîpudiait six mois après pour mettre à sa place CatJierine Howard, nièce du duc de Norfolk. Celle-ci , convaincue d'avoir mené , une vie licencieuse dans sa première jeunesse et-^ accusée de n'avoir pas été plus sage depuis son av^ J tiement au trône, devient bientôt l'objet des fureurs i du roi, qui la fit condamner à mort par le Parlement et exécuter le 12 février lol2. L'année suivante, ce sire de Barbe-Bleue prit pour sixième femme CaUierine Parr, veuve de Lord Latimer. La nouvelle reine J avait des idées religieuses opposées à celles du rotj théologien ; elle allait monter sur l'échafaud lorsque i Henry, qu'elle sut apaiser par une condescendance étudiée, se prononça ouvertement en sa faveur contre ses ennemis. On les accusa de trahison ; le jeune Surrey fut décapité ; le comte de Norfolk, son père, allait être également traîné au supplice, quand Henry expira le 28 janvier 1547, laissant pour successeur Edouard VI, issu de son mariage avec Jeanne Seymour. Tel est le personnage, qu'il était aisé de rendre dramatique , avec ou sans Shakespeare. La pièce primitive de M. Détroyat comprenait quatre femmes sur six : une par acte ! Gehe qu'on a définitivement adoptée ne nous en montre plus que deux ; Catherine d'Aragon et Anne de Boleyn. Ne pouvant faire casser par le pape sou mariage avec la première, Henri Vllï 1 le casse lui-même ; c'est le troisième acte, le Synode.. Puis il a des soupçons, un peu tardifs, sur la fidélité '\
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d'Anne de Boleyn et se met en tête de rechercher une lettre qu'elle aurait jadis écrite à Catherine, pour lui recommander un jeune Espagnol qu'elle aime. Cette lettre dont le roi ne connaît pas exactement le contenu, ni nous non plus d'ailleurs, est entre les mains de la femme répudiée , qui peut se venger cruellement : la livrera-t-elle ? Telle est la situation dramatique du dernier tableau — la seule de toute la pièce ; c'est un peu tard ! Catherine refuse de répondre quand le roi lui demande la preuve de la trahison d'Anne de Boleyn : il n'y a , du reste , aucune trahison, puisque cela se passait avant son entrée à la cour et son mariage avec le roi. Il n'est pas défendu d'aimer deux fois dans sa vie ; il n'est pas plus rare de voir faire un mariage de raison, au lieu d'un mariage d'amour. Quoi qu'il en soit, Catherine se tait sur le passé de la belle Anne. Afin de vaincre sa résistance, le roi joue une grande scène d'amour, et en présence de la pauvre femme délaissée, il couvre Anne de tendresses. La reine est sur le point dj céder ; mais elle est bonne chrétienne et pratique le pardon des injures. Elle jette la lettre dans le foyer et tombe épuisée par ce dernier effort, alors qu'elle voit Henry jurer qu'il n'a jamais aimé qu'Anne de Boleyn. Morte 1 s'écrie le roi :
Morte avec son secret I Mais si j'apprends jamais Qu'on s'est raillé de moi, la hache désormais !
C'est sur ce « désormais » que baisse le rideau. Anne est sauvée et la pièce aussi , grâce à cette dernière scène : à la pantomime tragique de M"** Krauss
et à un beau quatuor italien , qui fait songer , sans aucune ressemblance, du reste, dans la musique et dans la sitnalion, à l'effet du quatuor de Rigoletto. Le premier acte avait produit sur le public une excellente impression. Nous n'aimions guère pour notre part, la romance en deux couplets de don Gomez qui ne sort pas du moule banal des romances connues ; mais la scène de la présentation de l'ambassadeur est fort bien trailée et la cavatine en fa dièze mineur: « Qui donc commande quand il aime » est vraiment jolie. Grand succès pour le compositeur et pour son bel inlerprète, M. Lassallc. Entrée de Catherine d'Aragon, à qui le roi annonce la venue d'une nouvelle dame d'honneur et refuse la gi'âce de Buekingham. — «Cependant vous me l'aviez promis...», lui répète en vain M'i^Krauss: Henri VllI, inébranlable, s'en tire par des menaces ; il songe au divorce. Passons, si vous le voulez bien, sur la (in de ec duo : « Le Lévilique est formel... » Discussions antiscéoiques et antimusicales au premier chef, lîeontons plutôt ce que dit l'orchestre (il n'est pas besoin d'ajouter que, chez M. Saint-SaCns, il est toujours intéressant) à l'entriJe d'Anne de Boleyn, et arrivons au linale du premier acte, qui eût incontestablement produit un plus grand efïbt, grâce au contraste de la déclaration du roi à Anne de Boleyn: « Si lu savais comme je t'aime... » et de la marche funèbre, suivant le procédé Chopin, qu'on entend des fenêtres du palais. La scène est iiTéprochable a» point de vue musical; le malheur est que nous ne nous intéressons point à Buckingham, que nous n'avons jamais vu et dont la mort nous touche peu. La toile se lève
sur le délicieux décor du parc de Richmond, signé J.-B. Lavastre. C'est dans la première partie de ce second acte que se trouve le duo fameux d'Anne et du roi, qui, un peu long au début, devient, vers la fin, absolument ravissant. La phrase dite par Anne : « Je cède au penser qui m'enivre...» est d'une distinction merveilleuse ; l'ensemble : « Ah ! sire ! je jure de vivre iidèle...» est une trouvaille d'inspiration. Ici, l'enthousiasme de la salle éclatait de telle sorte que M^i" Richard et Lassalle étaient obligés d'interrompre leur scène et de répéter le motif qui, de nouveau, charmait toute l'assistance. Pourquoi la fin de l'acte ne répond-elle pas au début ? Que nous veulent l'air de M"« Richard et le duo de la favorite et de la reine qui retardent inutilement le divertissement ? Quel dommage aussi qu'au point de vue chorégraphique et musical, et en dépit de l'aimable talent de M"e Subra, le ballet soit manqué d'une façon aussi complète ! honte ! le triomphe d'Excelsior et de l'Eden-Théâtre. Nous nous étions laissé dire qu'auteurs et directeur comptaient beaucoup sur l'acte du Synode et fort peu sur le quatrième acte. Or, le quatrième acte a fait le succès de la pièce , un instant compromis par le malencontreux air du Légat et la grande scène du Parlement. Il fallait, malgré les réclamations de M. Boudouresque, couper le discours du cardinal, et considérablement raccourcir — puisqu'on ne pouvait la supprimer — la trop longue cérémonie du Synode, peut-être intéressante en son côté historique et archéologique , mais , il faut bien dire le mot, assommante au théâtre, où la théologie n'a jamais été à sa place : le schisme d'Henry
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VIII ne nons importe guère et oc peut remplacer ' l'action ttramalique absente. Nous avons eu, fort heureusement, uu excellent quatrième acte, comprenant un air superbe pour M"" Krauss, et un quatuor de toute beauté, où la Krauss a été ce qu'elle est toujours quand la situation la porte : une tragédienne de premier ordre. Ilem-y VIII commence et finit bien. C'est doue un succès, succès pour le compositeur et ses interprètes d'élite: M"'^» Krauss et Richard, M. Lassalle ( !e portrait d'Holbein à Hampton- Court descendu de son cadre). Nous nommerons aussi M. Devcims, ipii s'est gracieusement tiré du rôle de dom Gomez, primitivement destiné à M. Sellier, mais nous excepterons M. Boudouresque, qui, manquant d'autorité, n'a pas su défendre un seul instant le rôle du Légat, déjà si maltraité par Henry VIII et si ridiculisé par les auteurs. Succès enlin pour les décorateurs et pour l'auteur des costumes. L'babite dessinateur de l'Opéra, M. Eugène Lacoste, était, cette fois, chargé d'une tâche exceptionnelle : il fallait créer de toutes pièces l'ensemble des costumes A'IIennj VIII, l'œuvre de M. Saint- Saéns étant le premier ouvrage représenté à Paris dont l'action se passaitcn Ângleterre.M. Lacoste était allé à Londres, y avait consulté les grandes collections, notamment celle du prince de Galles, et avait rapporté des merveilles de luxe et d'exactitude. Dans des conditions spécialement difficiles, il avait fait là œuvre d'artiste. — La seconde représentation A'Henry 7/// était donnée le surlendemain devant une fort belle salle, qui ratifiait pleinement le jugement porté le premier soir sur l'opéra de M. Saint-
Saëns. Hemy F/// s'annonçait décidément comme un succès. Le « clou » delà soirée, comme on dit, était le beau quatuor du quatrième acte où M'»**Krauss se montrait admirable. Grand succès également pour Lassalle et pour M"® Richard. L'air du Légat avait disparu dès le second soir, et à la troisième représentation, plusieurs pages du ballet avaient été également supprimées.
Concurremment avec les ouvrages du répertoire, Henry VIII fera, jusqu'au mois de juin, les principaux frais de TafiBche de i'Opéra. Le dimanche 18 mars, la représentation de Robert le Diable ne peut avoir lieu, et Ton est obligé de faire relâche par indisposition simultanée des deux ténors, Salomon et Sellier. Le 20 avril ^ M. Lassalle , qui son-
1. Le 5 du même mois avait eu lieu, à TOpéra , une grande fête donnée par la Presse parisienne an profit des inondés d'Alsace-Lorraine. La salle, admirablement éclairée pour la circonstance, était archi-comble et étincelante de diamants. Le plancher était disposé d'avance pour le bal qui devait suivre la représentation. 11 avait fallu aussi surélever la scène, autrement dit bâtir une seconde scène audessus de la vraie. C'est là qu'a eu lieu le concert. Nous nous contenterons de marquer ici les numéros à succès du programme. Ça été d'abord ,. après le quintette de Cosi fan lutte joliment dit par les voix fraîches des élèves du Conservatoire , et l'air du Prophète, chanté par M"* Rosine Bloch et bien froid pour un concerr, le ballet des Phéniciennes d'Hérodiade , dont la belle phrase d'orchestre, superbement enlevée sous la direction de M. Massenet lui-même, a été bissée à l'unanimité. Plus calme a été l'accueil fait à l'arioso de Lassalle : « Vision fugitive » qui ne gagne pas à être détaché de la scène où il est encadré. Le quatuor du jardin du Méphistophélès de Boïto, a été un grand succès pour.... Gounod. L'auteur de Fav^t (avait bien ce qu'il faisait quand il demandait avec insistance l'insertion dudit morceau au programme du concert. Le fiasco a été complet. La Charité , de Rosslni , chœur pour voix de femmes , Interprété par M"'* Garvalho, Lacombe-Duprez, Rosine Bloch, Lureau,
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geait à quitter l'Opéra, se rengage pour deux ans, avec trois mois de congé, 'du 15 juin au 15 septembre.
Janvier, Edith Ploai, ienny llotve, Uilbaut-Vauchelet, Mergutllier, HoBB Delaunaj, Frandin, Vidal, Lurdîiioia et Pierrou, n'a pas produit non ]iluB relTcl qu'on espèruit. Le morceau a paru monoMne et légèremeat ennuyeux. Grand buccAs, au contraire, peur le trio da S' acte de Faust : " Anges purs , sngea radieux > , que M" Fid^- RemËs, UM. Dereims etGailhard ont dû redire il la dcma ude de toute la salle, et pour le ■ Jârusatem >> de la Gallîa de Gounod — couduiU par l'auleur — qui a lalu un nouteau inomphe fi M"' Fid6»-Dairiè«. Le 3* acia de Rigolelto (aree le célèbre final de la ïengeance), n'obtient qn' on Buccès d'eaUme. M. LassaUe est aflublË d'une affreoM perruque ronsse biiarrement ébauriffée; la Toii de U*" Isaac ne porte guËre dans l'immense vaisseau de l'Opéra. Arriions t la Fête andalouse, qui noua montre M. Gallhard dans un riche costume de torrero, et M'" Granier, adorable en gituna. Son costume est une pure merveille. Le ZapaUado vaut un grand succès an ténor espagnol Trabadclo et k M"" Carmen, dont les gracieux et proTOwnts tottillemenlB ravissent lilléralement le publie. M*" Fidèa-Devriés dani le cliBiit, M'" Carmen dans la danse, ont été les véritables héroïne* de la soirée dout nous parinnit. En dépit de t«ut leur talent, M"" Sabra et Santaville, la Sangallj et la Mauri, répétant le pas de deux, sur Tair de V Enfant proitigite. déjà dansé par elles an CenlenailM; d'Auber, Manri et Sangalli, Sanlavilleet Subra, le corps de ballet dfr rOpéra tout entier, dl sons-non B, estvainca par M"' Carmen. Apiii le musique et la danse, le second acte iXAdrienae Lecoucrtur pirail plus que froid. Saint-Germain ne se fait pas entendre ; Bertoii' ne sait son rble qu'a moitié, et Sarah Bernhardt, bien jolie pourtalt et bien joliment castnmée, semble un peu dépaysée sur la scène ih l'Opéra. On applaudit dans la Cable des Deux Pigeons In voii d de la grande tragédienne , et c'est tout : le rideau tomba sans rappel pour Fédora. On passe an fojec oQ Jeanne Granier fait le rage des numéros g.ignanla de la Tombola. A qai [e zèbre vivant) Puis ou redescend dans la Balle, déjà toute prête pour le bal. Amfr^' née par Arban , M~' Judic prend place au pupitre couvert de liluï. blancs, el dirige un peu timidement la première polka. M" Judic 4' le bras : on voudrait au charmant chef d'orchestre un peu moins àêsérieux, un peu plus d'expansion et de fantaisie. Le bal a quelque peine h se mettre en train. Urâce à la bonne volonté de plusieuit des organÎFaleura , la [élu commence enfin el te prolonge jusquïj l'heure tradili'iiiiicllt; du souper.
Le 27 avril, M. Sellier chante pour la première fols, non sans talent, le rôle d'Éléazar, de la Juive. Le 7 mai, a lieu la 50« représentation du ballet de Sylvia, avec M"® Sangalli, et la 550« représentation de la Favorite^ avec M"« Richard. Le 28 mai, M"« Lureau chante pour la première fois le rôle de Marguerite, dci^aa^^, qui lui vaut un réel succès. Les 4 et 9 juin, M"« Marie Hamann rentre à l'Opéra dans Mathilde, de Guillaume Tell, et dans la princesse Eudoxie , de la Juive, où elle est fort bien accueillie du public.
20 Juin. — Début de M"« Duvivier dans Valentine , des Huguenots. — Après avoir obtenu un premier prix de chant au Conservatoire, dans la classe de M"^*' Viardot, M"« Marthe Duvivier créa, chez M. Colonne , la Marguerite de la Damnation de Faust. Puis elle partit pour la Belgique^, où Anvers et Bruxelles se disputèrent sa belle voix de mezzosoprano. Nous l'avons entendue par deux fois au Théâtre-Royal de la Monnaie, dans VHérodiade, de M. Massenet, et dans la TWargueriie de Méphistophélès, de M. Boïto. C'est à M"« Duvivier, aussi bonne à voir qu'à entendre, qu'incomba donc, au mois de décembre 1881 , la lourde tâche d'interpréter le rôle de Salomé. La jeune et intelligente artiste méritait alors des louanges sans réserves pour la manière dont elle en disait les différents passages. Sa voix, solidement trempée, convenait à merveille à l'expression du sentiment et de la passion. Elle chantait avec une ampleur remarquable
It LES ANNALES DU THÉÂTRE
le bel air du premier tableau, et se faisait IréoétU^ quemeot applaudir par le public d'élite réuni, ce soir-là, à la Monnaie. C'était vraiment une Salomé incomparable d'élan et d'énergie. M"" Duvivier réussissait encore mieux , au mois de janvier de cette année, dans Méphislophélès , où sa voix chaude, moelleuse et Une se prétait magnifiquement aux expressions mulliples du double rôle de Marguerite et d'Hélène. Son puissant mezzo se développait à l'aise dans le quatuor du jardin et surtout dans l'air et le duo du troisième acte, dits par elle avec une grâce et une émotion pénétrantes. On comprend qu'après ce double succès, affirmé à Bruxelles par la critique musicale parisienne, M. Vancorbeii ait songé à attacher à l'Opéra une cantatrice capable de doubler M"« Krauss dans les grands rôles du répertoire. D'où vient qne celtte première épreuve ait été si défavorable à la débutante, que nous n'avons re- trouvée elle-même, ni dans le duo du troisième acte avec Marcel, ni dans le grand duo du quatrième acte avec Raoul? Sa voix, toujours belle et sonore dans le médium, devient, à l'aigu, horriblement criarde et terriblement désagréable. Aucun style, du reste ; aucune tentative de nuance : M'i" Duvivier, premier prix du Conservatoire de Pai'is et première chanteuse de Belgique , a paru k l'Opéra ne savoir ni phraser ni chanter. Peut-être a-t-elle eu tort de s'essayer à tout hasard, dans cet admirable rôle de Valenlinc. C'était là une soirée médiocre dont il importait de nous faire perdre le souvenir.
25 Juin. — Début de M. Plangon dans le rôle i
Méphistophélès de Faust, — Élève de l'école Duprez, M. Plançoa s'était fait remarquer à Lyon dans YÉtienne Marcel de MM. Louis Gallet et Camille Saint- Saëns. Eustache était un chenapan, aimant le vin et les femmes et peu scrupuleux sur les moyens de se procurer l'argent nécessaire. Il s'agissait de donner à cet aventurier des allures caractéristiques sans tomber dans une déplaisante vulgarité. M. Plançon y avait fort réussi ; en affirmant de sérieuses qualités vocales, ce jeune artiste paraissait avoir les meilleures dispositions pour devenir un excellent comédien. Nous le revîmes, en 1880, au Théâtre-Lyrique de la Gaîté, dans le Pétrarque, de M. Hippolyte Duprat, où il créait le personnage de Colonna, un peu jeune pour lui. La voix était bonne, bien timbrée et conduite avec goût; son jeu attestait de Texpériencc et il rendait son rôle, sinon avec toute Tau torité voulue, du moins d'une façon convenable. Ce l'ut ensuite aux Concerts Lamoureux, notamment dans le roi de Lohengrin, que se distingua M. Plançon. Il obtint à l'Opéra un succès du meilleur aloi, dans Méphistophélès, de Faust, qu'il avait déjà chanté au Grand- Théâtre de Lyon. Peut-être le personnage, qu'il joue defaçon légèrement étriquée , mérite-t-il d'étredéprovincialisé; mais les intentions sont excellentes. M. Plançon est un beau garçon, bien découplé, de belle taille et de superbe prestance, qui tiendra admirablement sa place sur la scène de l'Opéra. La voix de basse est mordante, encore qu'un peu dure et un peu rude. M. Plançon devra s'efforcer de l'assouplir et s'appliquer à ne plus hacher et scander ses phrases, ainsi qu'il Ta fait cette première fois. L'articulation
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est remarquable et la justesse à peu près iirépi chable : il faut, suivant le dicton, lui tenir compte dé l'émotion d'un premier d(5but. Il a bien posi5 son entrée et crânement enlevé, bien qu'un peu trop vite, la ronde du Veau (TOi'. Il a bien dit le Souriens-loi dupasse , sans pourtant donner au morceau l'ampleur de style qu'il réclame. Nous aimons moins sa façon prétentieuse de clianter la Sérénade. Mais c'est en somme un début fort heureux et qui promet pour l'avenir du jeune artiste. La représentation avait été ■ bonne, et bonne jusqu'au bout. Mlle Lureau s'était surtout fait applaudir à l'acte de la prison , où elle donnait bien de l'éclat à la célèbre phrase : Anges puis, anges raiiieux. M. Dereîms se tirait avec beaucoup d'honneur du rôle de Faust; celui de Valentin convient merveilleusement àM. Melchissédcc, qui lui proie le charme de sa jolie voix de baryton. M"« Janvier, dans Siebel, se chargeait, à elle toute seule, de faire ombre à cette excellente représentation du ehet-d'œuvre de M. Gounod.
13 Juillet. — Représentation offerte aux écrivains et artistes hongrois visitant Paris : 1" et 2« actes de Faust; marche, de Rakoczy, orchestrée par Berlioz; la Korrigane. — V Africaine et les Huguenots, Faust et la Favorite, suivis du Fandangot alternent, sur l'affiche, en juillet et en août. Le B tembrc,M''« Duvivier chante Séiiba de l'Africairn Le 8 du même mois, l'Opéra reprend avec Faust représentations du samedi en dehors de l'aboi ment. M. Sellier est rentré, le 10 août, dans la Juiv{
M. Salomon, le 7 septembre, dans les Huguenots et M.Lassalle, le 17, dans Guillaume Tell. M. Boudouresque rentrera le 1^' octobre dans Bertram de Robert le Diable^ et W^^ Krauss, le 5, dans Valentine des Huguenots.
24 SEPTEMBRE. — 201« représentation d*Hamlet^ pour le premier début de M*^« Adèle Isaac dans le rôle d'Ophélie. — On pouvait craindre que la voix si sympathique de la cantatrice de TOpéra-Comique manquât d'ampleur dans le vaisseau trop vaste où elle allait se faire entendre. De plus, elle n'hésitait pas à aborder pour son premier début à TAcadémie nationale de musique, l'un des rôles les plus ingrats et les plus hérissés de difficultés du répertoire de chanteuse légère : celui d'Ophélie où Christine Nilsson et M°^® Fidès-Devriès, — qui le chantait encore en l'honneur de la 200® représentation d'Hamlet, au mois de février de cette année, — avaient particulièrement laissé des souvenirs ineffaçables. Disons tout d'abord que, très adroitement habilléeet très joliment coiffée, M^^® Isaac a paru incomparablement plus svelte etplus jolie à rOpéra qu'à l'Opéra-Comique. Dès le premier duo avec Hamlet : « Doute de la lumière » toutes craintes concernant la cantatrice semblaient dissipées, et le succès de M"« Isaac était désormais assuré : sa diction remarquable faisait impression sur le public, et sa voix, bien timbrée et habilement dirigée, s'entendait de partout. Même succès à l'air du Livre : Les serments ont des ailes », qu'elle a dit admirablement. Très dramatique dans le beau trio
du troisième acte, après lequel on l'a rappelée à Tunanimité, elle s'est montrée virtuose parfaite au grand air de la Folie, qui est comme le point culminant du rôle d'Ophélie : son style est pur et correct, sa vocalise est d'une justesse et d'une sûreté inébranlables ; elle a le charme, peut-être lui manquet-il l'éclat.». Mais aucune de ses devancières n'a dit de façon plus poétique la phrase qui précède la ballade: « Et moi, je suis Ophélie... » C'est là une de ces trouvailles dont est seule capable une véritable artiste. Elle ne pouvait mieux mériter le double rappel que la salle enthousiasmée lui- a décerné après l'acte. Il faut remercier M. Vaucorbeil d'avoir attaché à l'Opéra cette belle chanteuse française dont l'engagement fait vraiment honneur à.son administration. En dépit d'une émotion bien facile à comprendre, Mlle Isaac a déjà fait sa place à notre premier théâtre lyrique : cette place est destinée à devenir de plus en plus grande.
12 OCTOBRE. — Début de M. Escalaïs dans Arnold de Guilliwne Tell. — M. Escalaïs est ce jeune ténor toulousain, dont la conformation physique n'est certes pas des plus avantageuses pour les perspectives du théâtre : la tête d'un bull sur des jambes de basset, tel est le signalement que l'un de nos meilleurs confrères donnait de lui au mois de juillet de cette même année. M Escalaïs remportait alors un premier prix de chant et un second prix d'opéra. Pour le chant, il avait concouru dans l'air Asile héréditaire ! suivi du fameux Suivez-moi!
Pour l'opéra, il s'était fait entendre dans le célèbre trio de Guillaume Tell. Il devait débuter à l'Opéra dans Arnold : c'était indiqué. Ce début a eu lieu ce soir et nous devons dire qu'en dépit de son physique défectueux, et de la peur horrible qui lui étreignait la voix, M. Escalaïs a réussi. En attachant à l'Académie nationale de musique un jeune artiste, qui se formera de jour en jour, M. Vaucorbeil a fait une précieuse acquisition : la soirée a donc été bonne pour le débutant et pour le^théàtre. Avec son ventre déjà bedonnant, soutenu par de toutes petites jambes, avec son aspect de « pot à tabac, » comme on dit Milgairemsnt , M. Escalaïs n'est peut-être pas plus grotesque en sa taille exiguë, que ne l'était jadis le grand Duprez. Sans doute gêné par les hauts talons qu'on lui avait confectionnés, l'acteur semblait embarrassé pour marcher; mais il prendra l'habitude de la scène, et nous sommes certain qu'il n'y sera pas plus maladroit qu'un autre, au contraire. M. Escalaïs est un excellent musicien, doué d'un fort bel instrument ; il se sert avec beaucoup de goût d'une voix qui manque de force dans le médium, mais dont les notes hautes sont d'une rare puissance. Il a magnifiquement établi le récitatif d'entrée et dit d'une fiçon charmante le : « Il faut donc vaincre ma flamme», du duo avec Guillaume, comme le «Doux aveux » du duo avec Mathilde. Au trio du second acte, il a rendu d'un3 façon fort émouvante, avec des larmes dans la vo^x, la phrase : « Ses jours qu'ils ont osé proscrire. . . « Ocicl ! je ne te verrai plus... » Il est à remarquer, du reste, que ce n'est pas dans les coups de trompette, mais dans les passages de tendresse qu'a
triomphé M. Escalaïs. Il a joliment chante la ro^ toance Asile hèrédUaire; mais il a supprimé la Coda qui couronne par des ut de poitrine le fameux Suivez-7noi! Nous ne lui en voulons pas pour cela : M. Escalaïs est un artiste et cela nous suffit. Puisque nous parlons de la représentation du 12 octobre, à l'occasion de l'intéressant début de M. Escalaïs, Userait injuste de ne pas constater le grand succès de M. Lassallc dans le rôle de Guillaume, qui est un de ceux qui lui convienncntle mieux. Il a vraiment bien dit, au premier acte : «II chante, et l'Helvétie pleure sa liberté » qu'on lui a Mt recommencer, et au troisième : « Sois immobile vers la terre... » L'Opéra a un superbe Guillaume et un excellent Arnold : n'estce pas quelque chose?.. .Ce soir-la mâme, M"" Vidal, chantait pour la première fois le rôle d'Edwige et nous obligeait de constater que sa voix se faisait beaucoup moins bien entendre à l'Opùra qu'à l'Opéra-Gomiquaj
19 Octobre. — M"" Isaac fait son second débi dans le rôle de Marguerite de Faust, qu'elle a dl chanté plus de cent fois tant à Lyon qu'à Bruxelles, et où elle se montre parfaite chanteuse et bonne comédienne, — sans toutefois réussir aussi complètement que dans Ophélie iVIIamlet. — M"" Vii' remplit, ee même soir, le rùJededame Marthe.
idal
31 Octobre. — L'Académie nationale de musique reprend ce soir, à la vingt-sixième, les représentations A'Henry VIII. — interrompues à la lin du mois de
mai. Nous n'avons point à apprécier de nouveau un ouvrage dont nous avons fait plus haut la critique, nous devons seulement vous dire l'impression qu'a produite la reprise de ce soir. Or, cette impression, faut-il l'avouer ? a été terriblement froide : sachant que le meilleur de l'œuvre de M. Saint-Saens était au dernier acte , le public est venu tard . et ne s'est laissé émouvoir qu'au quatuor tragique qui sert de finale à l'ouvrage. Alors seulement les mains se sont levées pour applaudir la musique et ses interprètes. Mais le premier acte, avec l'arrivée d'Anne de Boleyn et la mort de Buckinghamà la cantonade ; le second, avec le duo d'amour, dont V allegretto : « Je^ cède au penser qui m'enivre » a été bissé sur la seule demande de la claque et par pure tradition ; le troisième, avec son interminable scène du jugement, tout cela nous a paru « empoigner >> aussi peu que possible les auditeurs d'aujourd'hui. Restent le charmant menuet, au début du cinquième tableau, et le beau quatuor final. Reste, sur un livret antilyrique , la partition d'un musicien de premier ordre, faisant autant d'honneur à la direction qui l'a jouée qu'au compositeur qui l'a écrite, mais sur laquelle il est désormais impossible de conserver aucune illusion : Henry VIII ne nous semble pas de taille à se maintenir au répertoire de l'Opéra au nombre des impérissables chefsd'œuvre qui doivent l'illustrera jamais. A l'exception de M"« Richard, qui a chanté avec beaucoup d'intelligence et de chaleur le rôle d'Anne de Boleyn , les interprètes se trouvaient, ce soir là, peu en voix. M. Lassalle a chanté plus qu'il ne faut au-dessous du ton. M. Dereims n'est pas parvenu à déchirer le voile
Eî LES ANNALES DU THEATRE
qui couvrait son organe au commencement de 11 soirée. M"f Krouss, enfin, dont ia voix paraissait réellement fatiguée, a vainement [liaidé sa cause, à l'acte du Synode, et n'a pas plus réussi à triompher de l'indilTérence du public que de la résolution inébranlable de son mari à barbe rousse ; mais elle a joué en puissante tragédienne, comme toujours, la scène finale — la seule scène dramatique de l'ouvrage. M. Plançon donne une tenue élégante et digne au rôle de Norfoick, établi par M. Lorrain, et M. Dubulle s'acquitte convenablement de la partie dulégat, maintenant réduite à sa plus simple expression. L'effet géaéral-du ballet n'est pas plus heureux qu'il ne l'était lors de la première rcpréscnlalion. M"'^ Subra s'y est lait, du moins, justement applaudir.
10 Novembre. — ■ Rentrée de M. Gailliard dans te rôle de Saint-Bris, des Huguenots.
29 Novembre. — M. Henri Sellier remplit , pour la première fois, le rôle de Raoul, des Huguenots , qu'il chante un peu froidement , paralysé sans doute par son émotion habituelle. J
14 DÉCEMBRE, — Première représentation de U^ FARANDOLE, ballet en trois actes, de MM. Philippe GiLLE, AnNOLD MORTIER et Louis MÉRANTE, musique de M. Théodore Dubois t. — C'est le pendant de la
1. DiSTniBtmoN. — Vivette, M"' Haaila itaïa'l. — Cigalia, MU. — Valentin, M"' Sanlacitte. ~ Henauiie, M'" /. Ollolini.— VincBMtle, lU'" Rauiiiier. — Janiile, M"' Alice Biol. — Maguelon
Korrigane^ avec le même succès triomphal pour l'adorable Rosita Mauri, la plus gracieuse et la plus crâne des danseuses ; un ballet provençal où domine la note poétique de Mireille , avec un second acte tout à fait charmant , qui rappelle le fantastique de Giselle, Le sujet est clair, et Taction , très simple, peut se comprendre sans le secours du li\Tet. Un jeune paysan, Olivier (vous avez deviné que ce jeune amoureux ne pouvait être représenté que par Mérante) , s'est épris de Vivette , la fille d'un fermier des environs d'Arles. Vivette est riche ; Olivier est pauvre : le père Rémy refuse de les marier. Les jeunes gens gardent chacun leur foi ; Olivier même garde son anneau de fiançailles que lui avait demandé Vivette. C'est alors qu'entre un vieux mendiant, Maurias, diseur de bonne aventure, houspillé par les paysans. Olivier le secourt et sera à son tour payé de reconnaissance. Maurias l'entraîne vers les arènes et lui montre cette inscription qui s'éclaire en lettres de feu sur un rocher : « Résiste aux âmes infidèles et ton amour triomphera, » Gomme Robert le Diable, Olivier sera donc tenté par les âmes infidèles : Gigalia, Urgèle et Sylvine, qui, tour à tour, lui réclament son anneau. 11 le donne à Gigalia, qui, traîtreusement , a pris la forme et le visage de Vi-
Jtf"* Ottolini. — Martine, M"' Mercedes. — Urgèle, Af"* Monchanin. — Sylvine , Af"* Invernizzi. — Olivier , M. Mérante. — Maurias , M. Cornet. — Rémy, M. Pluque. Af' "* A, Mérante^ Fatou, Hirschy Bernay, Grange, Relier, Lecerf^ Stichel, Sacré, C. Invernizzi. MM. Lecerf, Marins, Staderini, Ribert.
Oécorateurs : AfAf. Rubéet Chaperon (4*' acte); M. J.-B. Lavaslre' (^ et 3* actes).
Costumes dessinés par Af« Eugène Lacoste.
2i LES ANNALES flV TTILATRE
vette. Dupe du mirage, il sent qu'il est perdu... Éf' la farandole diabolique se déroule de nouveau, sous la clarté de la lune, gravissant les degrés de l'arnphithéâtre des arènes. Olivier, en proie au désespoir, veut se tuer : Maurias l'en empêche, et Vlvette implore son père, qui consent enfin au mariage, lorsqu'un (autôme appaiiiit, celui de Cigalia, tenant l'an- Deau et réclamant ses droits d'épouse. Maurias a, foi heureusement, l'idée d'attaquer sur un tamboui les premières mesures de la farandole. Cigalia, charmée malgré elle, se sent attiré par le tambourinaire, et, oubliant Olivier, elle gravit le haut rocher dominant le torrent. Maurias se dévoue, et l'enlaçant de ses bras , se précipite avec elle au fond de l'abtme. Le charme est désormais rompu : Olivier et Vîvette seront heureux. M. Théodore Dubois , un organiste comme M. Widor, l'auteur de la Korrigane , et un maître harmoniste, professeur à notre Conservatoire de musique, a écrit, sur le livret provençal et fantastique que nous venons de rappeler, une musique distinguée , d'une teinte mélancolique, à laquelle il ne manque qu'un peu plus de chaleur et de couleur : le soleil du Midi 1 Si l'on i)ouvail désirer pour cette musique , en général, plus d'inspiration et plus d'originalité, on devait pourtant reconnaître que chacun des morceaux de la partition avait le mérite d'èli'e joliment traité et particulièrement bien approprié à la situation. La danse des Tambourinaires, avec sa gamme ascendante des bassons, est tout à fait réussie. La valse des Olivettes est un vrai bijou : sa ravissante Variation a valu à M"'^ Mauri un triomphe dont
Aa^DÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE n
elle se soaviradra. La charmante ballerine a bien voulu se rendre au désir exigeant du public enthousiasmé, et gracieusement recommencer ce pas, qui est une merveille de force et d'esprit. Nouveau succès, au second acte, pour les pizzicaii de la valse des Ames infidèles, que M"« Mauri a dû encore une fois bisser à la demande générale. N*oublions pas de rappeler, au début de ce second acte, Tépisodé des Harpes éoUennes, d'une poésie délicieuse, et adressons tous nos compliments à M. Dubois pour la foçon dont il a traité par deux fois la Farandole : la première, accompagnée par les fifres et les tambourins, est empreinte d'une gaieté sincère, qui fait heureusement contraste avec la farandole fantastique, dont l'effet , accentué par les étoiles électriques que portent les danseuses, est vraiment dramatique et saisissant : voilà^ au moins, quelque chose de tout à fait neuf au théâtre. Pourquoi s'être laissé entraîner à imiter autre part les procédés A' Excelsior et de Siéba , qui consistent à faire lever et baisser ensemble les jambes et les bras de toutes ces demoiselles formant tableau ? Laissons aux Italiens et à l'Éden les mouvements de précision qui leur réussissent si bien , et gardons notre art français , qu'il est impossible d'égaler. Il est également impossible de voir, ailleurs qu'à l'Opéra de Paris, des décors semblables à ceux qu'on nous a montrés ce soir-là : le premier, de MM. Rubé et Chaperon, qui représente la campagne d'Arles ensoleillée, avec sa ferme si riante et si vraie ; le second, les Arènes d'Arles au clair de lune , et le troisième , avec son ciel d'orage et son rçcher au-dessus du torrent
(M. J.-B. Lavasire), soot de purs chefs-d'œuvre. Nous n'avons rien à ajouter aux lîlogea adressés àMii^Mauri; ne niïgltgeoDs pas de louer comnie elles le mérileal ; M"'"" Sanlaville, en jeune tambourinaire ; Piron (Cigaliu) , et Invernizzi , qui mime avec talent le rôle de Sylvine. On sait que depuis longtemps M. Mirante a résolu ce pr'oblème de rendre possible le rôle du danseur au théâtre. En somme, et pour nous résumer ici, la première de la Farandole était une soirée dont pouvait s'honorer notre Académie nationale de musique et de danse.
18 DÉCEMBRE. 1 — Après Optiélie A'Hanilet et Marguerite de Fausl, et pour son troisième rôle de début à l'Opéra, Mii= Adèle Isaac chantait, pour
I. La ChuLubrc nUaït discuter le bodget des Beam-Arts. Ceat M. Antonin Proust, TaucEeD miniatre des Arta et Manufactuces, aoui la présidence Gambetla, qui avait râdigé le rapport de l'année 1883. Aux termes de son cahier des charges, disait-il, le direcleur da l'Opéra est tenu de faire jouer chaque année denx ouvrages noureaux représentant un minimum de six actes, dont au moins quatre actes d'opéra. Au cours de l'année 1883, M. Voucorbeil a mis h 11 ■oèna un opéra en cinq actes, Henry VIU, de M. Saint-Safins, el la Farandole, ballet eu trois actca, de U. Théodore Dubois.
M, Vaucorbeil annonce, paur 188i, Sapho, de Gounod, qui n'a pae été représenta depuis vingt-cinq ans, et t laquelle seront ajoutés un acte nouveau et uu ballet. M. Vaucorbeil annonce également pour 1881 ; Tabarin, ouvrage en deui actes, de U. Emile Passatd, et pour <88S: Egmonl^ de ,M. Salvajre, et le Cid, de M. Massenet.
Les recettes de l'Opéra ont été, pendant l'année 1883-1883, de 3,066,348 (r. 77 c, en diminntion de 101,139 fr. 811 c. sur l'année 1881-1881.
Le rapport de U. Proust fait counallre le chiflre des dépen
la première fois, la comtesse du Comte Ot^, — II est impossible d'interpréter la musique de Rossini avec plus de correction, plus d'exactitude, plus de charme; tout est rendu : nuances , finesses , intentions délicates, c'est parfait, absolument parlait. S'il nous était permis d'adresser une simple observation à une musicienne si consommée, nous lui dirions que nous trouvons son exécution un peu trop finie. Cette musique italienne, légère et sans prétention, demande à être chantée avec un peu plus de laisser-aller. On ne sent pas assez la pointe de scepticisme dont Rossini a pimenté son ragoût. Mlle Isaac pleure vraiment, elle a des larmes dans la voix. Nous voudrions, nous, que sous ses larmes on pût voir un malin sourire nous disant : « Vous savez, ce n'est pas sérieux, tout cela est une bonne plaisanterie. » Plaisanterie à part, l'interprétation de M^i® Isaac a été au-dessus de tout éloge, et l'éminente artiste a été applaudie comme elle méritait de l'être. Le rôle de la comtesse, dans le Comte Ory^ doit, d'ailleurs, compter fort peu dans le bagage des reprises que M"® Isaac est capable de faire à l'Opéra avant l'importante création qu'on lui réserve dans VEgmont de M. Salvayre.
qu'ont occasionnées les opéras montés depais l'installation du théâtre dans le monument Garnier.
Vingt-huit ouvrages ont été montés depuis que le nouvel Opéra fonctionne. Quinze l'ont été aux frais de rËtat pour la somme de 2,526,031 fr. Six ont été montés par la direction Halanzier pour la somme de 1,086,775 fr., et sept par la direction Vaucorbeil pour la somme de 1,029,357 fr.
La commission propose d'adopter le crédit de 800,000 fr., plus une augmentation de crédit de 10,000 fr. au profit de la caisse des retraites.
28 Décembre. — Second début de M. Escalaïs dansÉléazar de la Juive. — Sans réussir aussi brillamment que dans Arnold de Guillaume Tell — mettons ce demi-succès sur le compte d'une indisposition vocale — le jeu:ie ténor se faisait applaudir après l'air de la Pâque et le grand air du 4© acte. Nous le retrouverons sur la brèche Tan prochain.
^ . Date de la Nombre de
OUVRAGES KEPRÉSENTÉS. dW. 'ZlZt^^l::, T-^*?»!"
Le Prophète 5 8
Guillaume-Tell 4 2i
La Juive 5 12
lîamlet 5 ii
Faust 5 23
La Favorite 4 11
Coppélia 2 8
Aïda 4 8
Le Comte Ory 2 6
Sylvia, 2 3
Les Huguenots, ..... 5 20
La Korrigane 2 8
• Henry VIII 4 5 mars. 33
Robert-le-Diahle 5 27 mars. 11
Le Freyschûtz, ...... 3 8
V Africaine, 5 23 juiUet. 18
Le Fandango I • 2
• La Farandole 3 14 décembre. 6
* Ce signe, placé devant le titre d'un ouvrage, indique qu'il a été représenté pour la première fois pendant Tannée.
L'année 1883 ne sera pas encore la fin de l'ère de prospérité que notre premier théâtre littéraire doit à l'habile administration de M. Perrin. — Procédons chronologiquement, comme toujours. M"« Muller a fait, le 27 janvier, son deuxième début dans le joli rôle de Cécile d'il ne faut jurer de rien. Elle l'a joué en excellente élève et y a obtenu un gentil succès. Très gracieuse dans la scène de la leçon de
