H LES ANNALES DU THÉÂTRE

aux enfers et Fauteur des Contes d'Hoffmann a semés avec une prodigalité de millionnaire dans chacune de ses nom • breuses partitions. Les interprètes de Gluny ont été II la hauteur de leur tâche. Citons en première ligne MBa Pauline Luigini, qui n'a fait que passer à la Renaissance, il y a , quelques années, et eut l'honneur de créer à Bruxelles Clairette, de la Fille de Mm* Angot et Giroflé-Girofla, --et Mlle Mary- Albert, que nous avons déjà applaudie aux Bouffes et aux Variétés, où elle reprenait en dernier lieu Métella, de la Vie parisienne. Mlle Mary-Albert nous revient, d'une longue tournée d'Amérique, chargée des lauriers qu'elle s cueillis à New- York, à la Havane, à Mexico et à Rio-de- Janeiro, en jouant avec le plus grand succès la Camargof Madame Favart, la Fille du Tambour major et toutes les opérettes nouvelles. M"" Pauline Luigini s'est tirée en chanteuse accomplie du rôle de Bibletto, par lequel débuta jadis M11- Heilbron, et M"' Mary- Albert, dont' les progrès sont notables, a fait joliment valoir celui de Ginetta, que créa M11' Zulma-Bouffar. Citons aussi M. Mesmacker, une amusante ganache ; M. Guy un nigaudinos assez réussi, et un nouveau venu, M. de Kernel, qui succédait à Dupuis, dans le rôle de Marcassou, et ferait incontestablement plus d'effet s'il voulait en moins faire. N'oublions pas l'orchestre, plein de bonne volonté, que conduit avec amour un vieux routier du bâton, M. J. Luigini. Nous avons vu M. .Luigini à l'œuvre, au Théâtre-Lyrique de la salle Ventadour, où il dirigeait l'orchestre, lors des représentations du Capitaine Fracasse, et des Amants de Vérone, et dernièrement encore, à l'Opéra Populaire du Château-d'Eau, lors du Trouvère et de l'entreprise de M. Millet.

25 Octobre. — Première représentation de FAUBLAS, opéra- comique en trois actes, de MM. Edouard Gâdol et Georges Duval, musique de M. François Luigini1. —

1. Distribution. — Le chevalier de Faublas, Mm* P. Luigini. — Le marquis de Brcssac,M. Jaeger. — Le comte de LignoUes,*— M. Guy. — Rosemberg, M. Noé. — Le baron de Faublas, M. Dwcos. — La Jeunesse, M. Martin, — L'exempt, M, Ltcceur. — Un

Contrairement à l'annonce faite, à l'issue de la soirée, par l'un des artistes de Cluny, M. Mesmacker, je c déchire le voile de l'anonyme », et donne le nom des librettistes de Faublas, que ces messieurs ont jugé à propos de retirer de l'affiche au dernier moment.

S'effacer devant un insuccès presque certain, est-ce là de la bravoure? Adresser aux journaux une lettre c signée » pour dire qu' c on ne signera pas », La Palisse ni Gribouille, n'auraient assurément rien trouvé de mieux. Donc, nous refusons de nous associer à cette < la palissade 6 de deux hommes d'esprit, qui se sont trompés deux fois, la première en écrivant Faublas, et la seconde, en s'imaginant que, si leur pièce n'était pas bonne, c'était qu'elle n'était point sue

Pour sue, elle Tétait, ce nous semble, aussi bien sous le rapport des paroles, que sons celui de la musique, et pour luxueusement montée par la direction, elle l'était assurément. Décors convenables et jolis costumes, rien n'y manque, et quoi qu'en pensent MM. Gadol et Georges Duval (jamais contents, ces auteurs!) M. Taillefer a fait les choses comme pour lui, puisqu'il travaillait pour son beau-père, M. François Luigini, l'auteur de la musique italienne et trop souvent banale de Faublas, et pour sa femme, M-6 Pauline Luigini, qui joue avec entrain et chante d'une voix agréablement timbrée, encore que bien chevrotante le rôle du petit mauvais sujet. On n'entend pas un traître mot de ce que dit Mme Luigini. On comprend mieux, ce que dit Mlle Glary : de là vient le succès qu'on a fait à ses couplets du troisième acte, succès qu'une salle gouailleuse s'est plu à exagérer par uu ter purement ironique. Triste poème et pauvre musique. Les Braconniers nous avaient permis de mieux augurer de la nouvelle direction. Il est fâcheux de voir un théâtre tomber dans la pièce de famille : quand il en arrive là, c'est qu'il est bien malade....

Après trois représentations de cet infortuné Faublas, on revenait aux Braconniers *, qu'on jouait encore jusqu'au 3 noofficier, M. Marcel. — Mme de Bressac, Mu* Clary. — Mm* de Lignolles, MUe Jeanne Achart. — Justine, Mtt* Ghinassi.

1. M,le Mary- Albert et M. de Kernel ont été remplacés, dans les

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vembre ; après quoi, renonçant provisoirement à l'opérette et. licenciant son orchestre, M. Taillefer reprenait simplement les BOUSSIGNEUL, vaudeville en trois actes, de MM. Gaston Marot, Pouillon et Edouard Philippe. — Les Boussigneul sont en train de devenir providentiels : ce sont eux qui sauvent les directeurs dans rembarras. Il y a deux ans, des artistes se réunissent, pendant Tété, pour exploiter les Folies-Dramatiques. — Que pourrions-nous jouer, se demandent-ils? — Les Boussigneul. — Au mois de juin dernier, un audacieux ouvre les Fantaisies-Parisiennes — aliài Beaumarchais — et remonte les Boussigneul.... Toujours les Boussigneul ! Enfin Faublas n'ayant pas réussi et le succès des Braconniers étant épuisé, M. Taillefer fait appel aux mêmes Boussigneul. Encore les Boussigneul! La pièce a réussi d'ailleurs; elle a été montée un peu hâtivement, mais, dans quelques jours, il n'y paraîtra plus, grâce à M""" Ghinassi et Luther; grâce surtout à M. Guy, à M. Galabert, et à M. Mesmackcr. Les Boussigneul seront joués jusqu'au 5 décembre. Le 6, nouvel emprunt au répertoire des Folies- Dramatiques. C'était au tour de la Fille du Tambour-Major de passer Peau et de venir solliciter les applaudissements des habitants de la rive gauche. La charmante Stella a trouvé boulevard Saint-Germain un accueil aussi sympathique que celui qu'elle avait trouvé boulevard Saint-Martin. La pièce est réellement amusante; il était évident qu'elle devait plaire. Le succès reposait seul sur l'interprétation nouvelle. Elle est aussi bien que possible, sans valoir naturellement celle de la création, aux Folies-Dramatiques, qui était excellente. Nous ne ferons d'ailleurs que cette comparaison de l'ensemble, sans l'étendre aux personnes. Mmo Pauline Luigini est charmante dans ses costumes; elle a pourtant mieux joué son rôle qu'elle ne l'a chanté. Elle a montré beaucoup de gaieté et d'entrain : mais la voix nous a paru très fatiguée ; l'effort était visible, et si M"* Luigini veut être sincère, elle conviendra que le succès de commande qui lui a été fait n'était pas entièrement mérité*

rôles de Ginetta et de Marcassou par Mlle Clary et par M. Alexandre Noé.

Gageons qu'elle ne conviendra de rien du tout! — Enfin, une revanche à prendre — et qui sera prise, nous en sommes certain. MUo Luther est une séduisante vivandière. Elle a très gentiment détaillé la chanson de l'Ane et crânement enlevé les couplets du second acte. M11* Claudia a remporté un succès très mérité dans le rôle de la duchesse délia Volta. Une belle voix, que nous avions déjà entendue aux Bouffes et aux Variétés. Elle a chanté d'une manière très amusante le duo de la Confession, dans lequel M. Gobereau lui a comiquement donné la réplique. Le père Montbabor manque un peu de gaieté dans les autres parties du rôle ; il pousse trop à la larme, dans les scènes touchantes. La note émue d'une opérette demaqde plus de discrétion. M. Guy est réellement très amusant dans le rôle de Griolet. Ce n'était pas la première fois d'ailleurs qu'il endossait l'uniforme du jeune tapin, il avait remplacé un moment Simnn-Max, aux Folies-Dramatiques. M. Guy a de la jeunesse, de la gaieté, de l'entrain.... et du jarret. D'un bond, il sauterait, je crois, sur le plumet du tambour-major. Il s'est fait applaudir par toute la salle, en compagnie de M. Mesmaker, le vieux duc myope, aux gaffes inénarrables et de M. Alexandre Noé, un excellent lieutenant Robert. C'est un bon chanteur qui devrait être, il nous semble, sur une scène plus importante.

28 Décembre. — Première représentation d UN LTCÉE DE JEUNES FILLES1, vaudeville en quatre actes, de

1. Distribution. — Cavénécadas, M, Mesmaker, — Simplice, M. Guy. — Bobignac, M. Gobereau. — Raoul de Vol-au-Vent, M. H. Legrand. — Flaupin, M. Lecœur. — Gâteclou, M. Marcel.

— Victor, M. Vernon. — Le vieux garde de l'île, M. Bonis. — Un greffier, M. Bonis. — Un canotier, M. Lacase. — Un commissionnaire, M. Simon. — Premier invité, M. Boncar. — Deuxième invité, M. Mas. — Polymnie, Mm* Irma Aubrys. — Suzette, A/;ie Blanche Ghinassi. — Tambourine, MlU Marguerite Luther.

— Valentine, jWme Balis. — Hélène, Mma Gravier. — Titine, Mm* Bumaitz. — Raquette, M™ Marthe. — Une canotière, JV/me Alice. — Une sous-maîtresse, Mmo Borlling.

M. Alkxandhe Bisson, musique de M. Louis Gregii. — On pouvait croire à quelque satire amusante sur la loi Camille Sée : l'auteur avait eu peut-être l'heureuse idée de saisir cette actualité et de la transporter au théâtre. Eh bienl pu du tout, il s'agit simplement du mariage de M. Raoul Volauvent avec la fille de M. Gavenecadas, chef d'une institution où sont élevées spécialement les filles de cocottes. Vous n'attendez pas de moi que je vous conte de quelle façon ce mariage est rompu au dernier acte, ni les épisodes de cet imbroglio. Imaginez le Chapeau de paille tf Italie, la Mariée du Mardi gras, remises à la scène avec les procédés — contrefaits — de M. Hennequin, et vous aurez une idée de cette pièce, en somme fort amusante. Elle est signée de M. Bisson, l'un des auteurs du Voyage d'agrément, qui a obtenu tant de succès au Vaudeville. Il y avait infiniment d'esprit — et du meilleur — dans cette charmante comédie. Malheureusement l'esprit du Lycée de jeunes filles est bien tiré par les cheveux : on sent trop que M. Gondinet n'a pas passé par ici. 11 y a cependant, par-ci par-là, quelques épisodes très plaisants. Le second acte, notamment, est de beau* coup le meilleur de cette pièce. On a ri de ce chef d'institution qui, de sept à huit heures du soir, se fait une tôte d'Anglais pour enseigner l'anglais, et de huit à neuf heures, une tôte d'Allemand pour faire son cours d'allemand! La classe de récapitulation, dans laquelle les élèves récitent en valsant, polkantou quadrillant, les principes de la grammaire ont paru plaire, ainsi que la fable du c Renard et du Corbeau i, débitée en anglais, puis en allemand, c'est-à-dire avec l'accent de ces deux pays adapté au français. Citons encore la parodie du « Songe d'Athalie », mis à la portée pratique des filles de cocottes, auxquelles on veut inspirer la crainte de la « dèchc ». Parmi les artistes, nous ne voyons guère à citer que MM. Mesmaker et Guy : ils ont du reste, la bonne fortune d'avoir des rôles à peu près faits; les autres ne sont qu'indiqués. C'est ainsi que M11" Ghinassi et Luther se promènent au milieu de l'action sans avoir grand'chose à dira, bien que les personnages qu'elles représentent aient une certaine importance. En revanche, on les fait chanter, et comme elles ne sont désagréables ni l'une ni l'autre, per-

sonne ne s'en est plaint. Le succès d'Un lycée de jeunes filles se prolongera par delà Tannée 1881 : nous nj voyons aucun mal, pour notre part.

Date de la l" re- Nombre Nombre prés, ou de de rep. pend, d'actes. la reprise. Tannée.

Les deux Sifflets 1 2

Les Orphelins du Pont Notre- Dame 5

Mon Gendre 1

Un Objet d'art 1

* Pascal Fargeau 1

Jarvis, r honnête homme. ... 3

En Exil 1

* La Fille de Lovelace 5

V Aveugle 5

* Par le trou de la serrure . . 1 Il y a 16 ans, ou les Incendiaires . 5

La Pie voleuse 5

* La Bigote. 4

Deux Merles blancs 1

Le Bénéficiaire dans Vem-

barras 5 t.

Les Cloches de Comeville . . i 3

Les Braconniers 3

* A la baguette 1

* Faublas 3

Les Boussigneul 3

La Fille du Tambour-Major. . 3

* Un Lycée de jeunes filles. . . 4

3 janvier

21 janvier

29 janvier

30 janvier

10 février

5 mars

20 mars

26 mars

17 avril

9 mai

20 mai

1er juin

30 août

14 septembre

25 octobre

4 novembre

6 décembro

28 décembre

C'est le 4 avril 1881 que nous étions invités à assistera l'inauguration du théâtre fondé par M. Léon Dormeuil, l'ex-directeur du Palais-Royal, aidé d'un administrateur très habile et très actif, M. Massay. La Comédie-Parisienne occupe, au boulevard de Strasbourg, remplacement des Menus-Plaisirs et de l'ancien théâtre des Arts, dont la salle a été refaite de fond en comble par les soins d'an jeune architecte, M. Delignière, dont le début est un coup de maître. La nouvelle salle, qui comprend trois étages extraordinairement élevés (on aurait pu facilement en faire quatre), contient environ 1,200 places (au vrai : 1,170). On y peut réaliser dans les grands jours 5,000 et même 6,000 francs de recette. Espérons que cela se verra quelquefois. L'entrée, qui se faisait de côté, se fait aujourd'hui par le milieu, coupant en deux le café d'autrefois ; il n'y manque plus que des doubles portes, supprimant heureusement les courants d'air meurtriers dont se plaignaient le premier soir les spectateurs qui traversaient les couloirs ou montaient au foyer : un foyer composé de trois pièces garnies de vitraux et orné d'une jolie cheminée en majolique, dont l'ensemble a para très original et très gai. Nous avons lu sur les murs les noms de Gavarni, de Daumier, de Grévin et, avec un étonnement profond, celui de Lebrun.... Quel Lebrun?... Est-oe Charles Lebrun, le peintre du roi Louis XIV, le rival de

Lesueur et de Mignard? Serait-ce Ecouchard-Lebrun, le poète académicien pensionné par Napoléon Ier, que ses amis appelaient le Pindare français et que nous connaissons surtout comme épigrammatiste? Que vient faire ce Lebrun à la Comédie-Parisienne? Mystère! mystère! La salle est fort coquette. La coupe en est élégante, et sa décoration, or et beurre frais, très agréable à l'œil. Bref, on peut dire que la Comédie-Parisienne a conquis du premier coup tous les suffrages. 11 ne nous reste plus qu'à parler du spectacle d'ouverture, se composant d'un prologue en vers (excusez du peu !) et d'une pièce populaire en trois actes et quatre tableaux, vaudeville mêlé, voire même inondé de musique nouvelle. Le prologue nous montre la Comédie-parisienne (La COMÉDIE-PARISIENNE, prologue en un acte, de MM. P. Tillier et E. Clerc1), de nos jours, personnifiée par M11* Beaumaine, venant trouver sur le Pont-Neuf Mondor et Tabarin, et nous faisant son petit boniment. Un boniment connu d'avance : on jouera tous les genres et on lâchera d'être aussi amusant et spirituel que l'étaient jadis nos premiers comédiens en plein vent. Tabarin et Mondor sont encore les principaux personnages de la toile de M. Lix, qui est venu remplacer le rideau de Cornil, et qui est un tableau de réelle valeur, plein d'entrain et de mouvement, absolument digne des deux salves de bravos que lui a décernés la salle entière. Arrivons enfin à la REINE DES HALLES, pièce en trois actes et quatre tableaux, de MM. Alfred Delacojjr, Victor Bernard et Paul Burani, musique de M. Louis Varney2, dont les trois derniers tableaux sont

1. Distribution. — Tabarin, M. Afontbars. — Mondor, M. Delorme. — La Comédie parisienne, M119 J. Beaumaine.

2. Distribution. — Dupontet, M. Montbars. — Gibraltar, M . Riga. — Pierre, M. Guillemot. — Michel , M. Delorme. — Barigoule, M. Bourgeotte. — Géromé, M. Bellot. — Le régisseur, M. Chameroy. — Montauban, M. Regnard. — Landrineau, M. Didier. — Madame Rose, M™ Thérésa. — Stella, M110 Bade.

— La Normande, MÏU 0. Dupont. — Mme Pichard, Mlle Claudia.

— Suzon,Mme M. Leroux. — Ninette, Mam Lynnès. — Juliette, Mmc Nancya. — Clara, Ma9 Gournay. — Amédine, Mmt Luthès.

loin de tenir ce que promettait le premier acte, admirablement mis en scène et rempli d'une franche gai té, suivant le genre du théâtre de feu Mourier. Le sénario est simple. Il s'agit d'une riche marchande de la halle (Thérésa) qui a fait donner de l'éducation à son fils et Ta marié, à dixhuit ans, à la fille d'un vieux dur-à-cuire, nommé Gibraltar. C'est pour fuir la tyrannie de ce beau-père, aussi ennuyeux qu'une belle-mère, que Pierre court la prétentaine : il y a trois jours qu'il n'est pas rentré chez lui. Sa mère le retrouve chez Baratte en train de souper avec des cocottes.... Le tirer des jolies griffes d'une de ces demoiselles, la diva d'un petit théâtre d'opérette, le soustraire au courroux du beau-père et le raccommoder avec sa jeune femme, telle est la tâche de la reine des Halles, et telle est la conclusion de la pièce, toute en hors-d'œuvre plus ou moins frais et en tableaux populaires, qui deviennent bientôt singulièrement monotones. Le second acte, qui s'ouvre, musicalement parlant, sur un ensemble rappelant la kermesse du Petit Faust, a fourni au décorateur le prétexte d'un adorable décor à perspective bien joliment éclairé. Il est possible qu'on aille à la Comédie-Parisienne rien que pour voir la Halle de M. Cornil. On ira du moins pour Thérésa, qui n'a plus sa puissante voix d'autrefois, — nous l'avons bien vu à la c Marseillaise » du second acte. « Ohél les autresl » — mais qui est toujours une véritable artiste et rend avec bien du talent le côté sentimental de son personnage maternel. M.Varney ne lui a ménagé ni les rondeaux, ni les couplets. Il en est de bons; il en est de médiocres. Le Ventre de Paris, ou les Cris des halles, est de ces derniers. Les couplets du premier acte : « On ne travaille plus comme ça » et ceux du troisième : « Les mères me comprendront » sont, au contraire, d'heureuses appropriations, qui ont valu à Thérésa un légitime triomphe. Après Thérésa, le succès a été pour l'acteur qui remplissait le rôle du vieux militaire c en disponibilité ». M. Riga vient de Russie, et appartient aux Bouffes. IL a débuté au boulevard de Strasbourg, de façon à se faire immédiatement adopter par le public parisien. Il n'est que juste de citer M"° Bade, qui a fait applaudir la valse du second acte, le jeune Guillemot (du Palais-Royal)

et Montbars, le Montbars du Petit Ludovic, qui méritent certainement mieux que les rôles qui leur ont été distribués. Eu somme, la Reine des Halles n'existe pas, au point de vue dramatique, mais, comme le dit Thérésa dans son couplet au public, la sauce fait parfois avaler le poisson, et l'on peut espérer que la nouvelle salle fera passer la pièce.

C'est le 31 mai qu'a eu lieu la fermeture annuelle du théâtre avec la Reine des Halles, La réouverture se fera le 9 septembre avec une pièce intitulée Léa, montée aux frais de l'auteur lui-môme, M. Jean Malus1. M'est-il permis de dire que je me méfie toujours des soi-disant audaces annoncées à son de trompe? En matière d'événement dramatique, les audaces ne se cherchent pas, elles se trouvent; et quand on déclare, par avance, que l'on va « épater les populations », il y a de grandes chances pour que l'on s'épate soimême, — au vieux sens du mot. La pièce que la Comédie- Parisienne a représentée ce soir sous le nom de Léa est moins un drame qu'une suite de tableaux, dans lesquels l'auteur, M. Jean Malus, a dessiné quelques types d' « inutiles j>, et quelques personnages dont M. Zola peut hautement revendiquer la création. Nous avons salué au passage un Fontan mâtiné de Lantier, une Nana, une Mme Hugon» Cette dernière, avec ses deux fils, est frappante de ressemblance. Mais, tout d'abord, je vais essayer de donner une idée de la « fable » de M. Malus. Léa est une fille déchue. Après avoir été mariée à une excellente pâte d'homme, M. Brémont (l'illustre auteur du Devoir, une œuvre que le Théâtre-Français s'est fait gloire de représenter), Léa est devenue un peu la maltresse de tout le monde, et en dernier lieu celle d'une façon de Philippe Hugon (lisez Georges Derblin), qu'elle « lâche > après l'avoir ruiné jusqu'au dernier

1. Distribution. — Ch. Brémond, M. Paul Esquier. — Bascow, M. Villeray. — Albert Derblin, M. H, Richard. — Sigis- . mond, M. Rertal. — Georges Derblin, M. Garnier. — De Terville, M. Détonne. — Baron Oscar, M. Bellot. — Saint-Léon, M. Didier. — Un domestique, M. Gilly. — Léa, Mm* Marie Colombier. — Mme Derblin, Mmo Dorbach. — Blanche, M ,le Cassothy. — Caroline, Mïl° Bade: — Georgina, Mm& Luthès. — Wanda, Mme Verne ail.

sou. Philippe Hugon veut se tuer et se manque.... Et nous voyons Léa apparaître dans la famille du jeune homme, où, — par un hasard que je ne me charge pas d'expliquer — se trouvent Brémont, — l'illustre auteur du Devoir, — et Bascow, un escroc de la plus belle eau, souteneur de ladite Léa. Il va sans dire que Léa est mise à la porte. Alors se noue une intrigue bizarre. Brémont — l'illustre auteur du Devoir — s'est épris d'amour pour une jeune enfant, dont les mœurs font le plus violent contraste avec celles de Léa, madame son épouse; et Bascow s'est créé un foyer avec Léa; ce qui nous met en face d'un quatuor où les Affinités électives de Goethe jouent le rôle principal. Gomment, en effet, désagréger l'union Brémont et Léa pour permettre à l'affinité élective Brémont et Blanche Derblin de se constituer? C'est le problème que M. Jean Malus s'est chargé de résoudre d'une façon plus originale que conforme à la vérité. Bascow, dans un accès de jalousie, tue Léa en s'écriant (ou à peu près) : J'aime mieux la voir morte qu'appartenant à un autre! Outre que ce sentiment se produit d'une façon tardive chez Bascow, puisque le premier métier de cet aimable filou est de fournir des amants sérieux à celle qu'il adore, M. Malus ne croit-il pas que les individus de ce genre se contentent généralement d'administrer des volées de bois vert à leur Dulcinée? Ce point d'interrogation est un simple point de doute; je ne certifie rien, n'ayant jamais pénétré les arcanes de la profession bascowite. Les amateurs de premières représentations et les critiques ont attendu avec curiosité une scène placée au troisième acte et dans laquelle Bascow approuve la conduite de Léa, et déclare que c'est œuvre puissante que de détruire la morale, de ruiner les fils de famille et de se faire des rentes avec beaucoup d'amants ramassés au carrefour ou dans les cercles. A ce panégyrique de l'être qui, en perdant la pudeur, perd le nom de femme, Léa s'écrie : « Canaille!... viens rrrembrasser! » II n'y a pas eu la moindre protestation à cette.... hardiesse de l'auteur; et il faut attribuer cette indifférence du public moins à son éducation naturaliste qu'à la façon dont M1'0 Colombier a escamoté l'apostrophe. Je suis loin de blâmer M11* Colombier.

Léa est d'ailleurs bien interprétée non seulement par M118 Colombier, mais par MM. Esquier et Richard. M. Villeray a joué Bascow avec une grande vérité, tout en gardant une mesure dont le public et lacritique l'applaudissaient sans réserve. Léa obtiendra quarante et une représentations.

21 Octobre. — Première représentation de LE TESTA- MENT DE MAG-FARLANE, vaudeville-pantomime en trois actes et cinq tableaux, de M. William Busnach1. — Mac- Farlane a fait deux testaments. Le premier institue légataire universelle Mme Caroline Picoiseau, à la condition, — renouvelée du Tour du cadran, — qu'elle se mariera le 23 août 1880, avant minuit. Le second testament est introuvable. Il est indispensable cependant qu'il soit découvert, et parents et amis se mettent à sa recherche. Un domestique de Mme Picoiseau, Alphonse, a justement trouvé — par hasard— un papier, qu'il ne rendra que si la main de* la suave Margot, une petite bonne de sa connaissance, lui est accordée. On s'élance à la poursuite du larbin amoureux, que Ton pourchasse jusque sur les toits. Enfin on s'empare du précieux document sur lequel on lit avec stupeur : « Ceci n'est pas mon testament. On le trouvera dans ma maison d'hiver. » Et Ton court à la maison d'hiver du défunt Mac- Farlane. Elle est présentement occupée par un pensionnat de demoiselles! A la fin d'une soirée burlesque où des musiciens étrangers exécutent une symphonie en do-mi-sol-do, et où auditeurs et exécutants se livrent à une série d'exercices acrobatiques non moins étranges que la symphonie, une armoire tombe et laisse voir le deuxième testament de Mac-Farlane. Dans ce nouveau factum, le nom du mari de Caroline est désigné. Ce sera M. Archibald : tout est pour

1. Distribution. — Eugène Picoiseau, M. Montbars. — Du Bel-Air, M. Fugère. — Archibald, M. Agoust. — Gaétan, un Mime. — Alphonse, un Mime. — Uniadijanos, un Mime. — Papier-Brouillard, un Mime. — Gertrude, MUo Bade. — Caroline, Mn° Cassothy. — Florence, Mn* 0. Dupont. — Estelle, Mm° Lutz. — Mmo Uniadijanos, un Mime. — Papier-Brouillard» un Mime.

le mieux dans.... la plus ennuyeuse et la plus assommante des pièces que nous ayons vues en ces derniers temps — même en comptant les Deux Roses, de récente et lugubremémoire. 11 fallait un prétexte aux culbutes des mimes anglais, et M. Busnach n'a pas cru devoir se mettre en frais d'imagination. Ce Testament de Mac-Farlane est au-rdessa* de tout ce qu'on peut rêver de plus insignifiant et de plus sot. Anglaise ou française, M. Busnach nous a fait là une mauvaise charge, qui a été appréciée comme elle le méritait par le public qui avait jadis applaudi, aux Variétés, le Voyage en Suisse et les Hanlon-Lees. On se souvient du renversement de la diligence, de l'explosion du sleeping-car, de la charmante scène de la bouteille volée et de la poursuite du gendarme, qui soulevèrent, il y a deux ans, d'interminables éclats de rire. Ces éclats de rire ont été remplacés par une insurmontable envie de dormir ou un violent désir de s'en aller, s'abattant sur les spectateurs de la Comédie- Parisienne, après le second acte du Testament de Mac-Farlane, — cet acte de la maison à trucs, dont on avait tant et trop parlé à l'avance. La symphonie Do-»m'-so/-cto, déjà bier usée aux Folies-Bergère, n'a pas réussi à dérider une salle assoupie et fatiguée d'attendre des culbutes qui ne se faisaient pas et des gifles qui rataient les unes après les autres. Le jongleur Agoust et la troupe Carruthers ont perdu, devant le public parisien, la partie gagnée jadis T haut la main et haut le pied, par les frères Hanlon. Noos nous contenterons de citer le mime chargé du râle d'Alphonse, dont la physionomie plâtrée ne manque point de finesse, et de plaindre les artistes, Montbars en tète, mêlés à ces acrobates de bas-étage. Pour une triste soirée, voilà une triste soirée.

12 Novembre. — Reprise de MADAME GRÉGOIRE, pièce» en trois actes de MM. Burani et Ordonneau, musique de M. Okolowicz1. — La pièce fut jouée sur cette môme scène*

1. Distribution. — Mme Grégoire, Mn* Thérésa. — La Clairon, M »• Bade. — Lucette, Mllu Thèves. — M,u Poupardin, MIU Georgina Dupont. — Torinne, MlU C. de Gournay* — Hercule (tra-

alors qu'elle s'appelait le Théâtre des Arts, le 20 mai 1880, et obtint une cinquantaine de représentations. Le vaudeville de MM. Burani et Ordonneau avait alors quatre actes. Il n'en a plus que trois aujourd'hui. Cette intelligente coupure a rendu la pièce infiniment plus claire et plus gaie qu'elle n'était sous sa forme primitive. Thérésa y a retrouvé son grand succès du premier jour. Remplie d'une verve toute juvénile, elle a été applaudie à l'unanimité par une salle justement enthousiaste de ce véritable et solide talent. On lui a fait répéter presque tous ses morceaux, parmi lesquels nous rappellerons la romance du premier acte : /'a* passé par là; ia Marseillaise : Faut des hommes; la chanson auvergnate, qu'elle dit et chante avec tant d'entrain, et le rondeau : Je suis un drôV de commissaire.

Réservons une mention spéciale pour une vieille chanson, très connue des amateurs, la chanson du soldat qui a tué son capitaine. C'est un petit poème populaire d'une naïveté exquise et d'un sentiment profond, que Thérésa dit avec une émotion sincère et un accent tragique, qui' pour un peu ferait couler des larmes au milieu d'une bouffonnerie un peu grosse. La vieille chanson est un chef-d'œuvre, et Thérésa l'interprète en grande artiste. Parmi les acteurs qui secondent, tant bien que mal, Maa Thérésa, je ne puis vraiment nommer que M. Delorme, le maréchal des logis, qui a du comique et du naturel; Mlle Thève, qui s'est déjà fait remarquer aux Fantaisies-Parisiennes par un filet de voix dont elle se sert habilement, et M11* Bade, dans' le rôle absolument secondaire de la Clairon *.

vesti), MXXt Lutz. — M1,e d'Anspach, M11- Berthelot. — Dangeville, MUo Lynnès. — Théodore, APlm Mancya. — Armande, M"* Lunèville. — Lancelot, M11* Stella. — Marion, M11* Rotival.

— Madame de Beaugency, Mm9 Viret. — La Brisée, M. Mousseau.

— Le Margrave, M. Bellot. — Brin-d 'Amour, Af. Regnard. — La Grenade, M. Fugère. — Du Bel-Air, M. Didier. — Poupardin, M. Lebrun. — Finorelle, M. Aly. — Le Vidame, M. Pellerin.

1. Madame Grégoire est précédée du Serment d'Agathe, vaudeville en un acte, de M. Morel, distribué à MM. Bellot (Malassis) Fugère (Faustin) et à MUe Leroux (Agathe).

23 Décembre. — Première représentation de TANT MIEUX POUR ELLE1 revue en trois actes et six tableaux, de MM. Paul Bubani, Henri Buguet et Eue Brault1. — Tant mieux pour elle! ou le Triomphe du Café-Concert, tel pourrait être le sous-titre de cette amusante revue, qui eût pu se jouer à quelques centaines de pas sur le môme boulevard, soit à l'Eldorado, soit en face, à la Scala. C'est, en effet, M. Paulus : ses imitations des chanteurs de cafés-concrts et le refrain cocasse d'une des chansons créées par

1. Distribution. — Le Million, l'Électricité, Ma* Thérésa. — La Ville de Paris, Paméla, Avenue Victor-Hugo, le Sais, Mm* Bade.

— La Parisienne, Crieur, Eden Parisien, le Théâtre, Ma* Gilberte.

— Le Pavé de bois, la Fuégienne, Mm* Dclest. — La Fontaine Wallace, Rue de la Monnaie, Une dame, Mma Dumont. — Harengère, la cabaretière, Avenue Hoche, M™* Claudia. — La Kermesse, Schéhérazade , Mm* G. Dupont. — I/année 1881, la Coureuse de l'Hippodrome, A/lle Bêvalet. — Céline Chaumont, Théo, Mlu Elr Un- Andrée. — ■ La Chaleur, Avenue du Trocadéro, Richelieu, Mm° Franck. — Foire au plaisir, Cocodette, Mm9 Van-Dyck. — La Régie, la Canotière, la Comète, Eden-Théatre, A/mQ Lynnès. — Blanchisseuse, Buveur, Eden-Concert, Casse-Museau, Mm* Lutz. — Pâtissier, Silhouette, la Comète, Eden-Bal, Mm* Nancya. — Bain Froid, Champagne, rue Vide-Gousset, MB,e Berlingard, Mm% de Gournay. — Charcutier, Buveur, Henri IV, Virginie, M*9 Stella,

— Cabaretière, Bordeaux, Jeannette, Mm% Rotival. — Charbonnier Clairon, Fille Angot, Jeanne, Epicier indépendant, Valentino, Mmo Bretin. — Marchande de beurre, Grévin, Œil crevé, Renaudin, Petit Bleu, Avenue Kléber, Mmo Yvonne. — Radical, Bourgogne, Virginie, Paris-Journal, Servante, Biche au Bois, Mmo Molini. — Servante, première Nana, Laratte, Servante, deuxième Nana, Quentin, servante, troisième Nana, Mm* Poitevin, — Godichon Ior, Mascotin, Le Dompteur, M. Dailly. — Un Monsieur, Gavroche, le Perroquet, M. Paulus. — Un Négociant, M. Montbars. — Donato, M. Mousseau. — Un Anglais, Mascotin, le Petit Jacques, M. JJclorme. — Un Invalide, M. Garnier. — Le Dégustateur, troisième Mascotin, un Monsieur, M. Bellot. — Conducteur d'omnibus, Augereau, M. Iiegnard. — Ira-Paine, Jean Gougon, Pirates M. Fugère. — Scènes d'imitations, M. Dubar. — La Comédie-Française, M. Tervil. — Le Pointeur, Molière, Bertall, Talma, un Gommeux, M. Didier. — Un cocher, Etienne Marcel, Aly, François Miron, Gilly, un Passant, AT. Lebrun.

ai, la Chaussée Clignancourt, qui a obtenu le grand succès de la soirée. On lui a demandé ce couplet excentrique trois fois de suite. On le lui eût volontiers demandé quatre.... c'était du délire ! Maintenant que nous avons donné la note caractéristique de la soirée, citons les nombreuses drôleries de Tant mieux pour elle : le couplet de Dailly (Oh ! l'excellent compère!) sur les accidents de chemins de fer; le recenseur, venant à bout portant demander à Dailly : c Êtesvous teint? Portez-vous de la flanelle? Où avez^vous passé la nuit du 18 décembre?.... *; le Coup de balai au faubourg Montmartre, demandé avec tant d'entrain par Thérésa; le chahut piqué par les statues du nouvel Hôtel-de-Ville : c Oh ! ces grands hommes, tous les mêmes 1 » dit Dailly ; la parodie du magnétiseur Donato ; la parodie d'Odette, par Mn° Van Dyck, une comédienne de talent, égarée dans cette revue ; celle du Sais, si bien exécutée par MUo Bade ; celle du Petit Jacques, par le grand Delorme; le couplet sur l'avenue Victor Hugo; l'orchestre militaire de M. Fugère; les imitations de MeB" Chaumont et Théo, par M11* Ellen-Andrée ; celles de Montbars (du Palais-Royal), de Laray, de Dumaine, de Montai, par Dubar; de Maubant, de Delaunay et de Sarah Bernhardt, par Tervilvetc. Sans compter l'Eden parisien, représenté par la charmante M1Ia Gilberte, l'Année 1882, par la mignonne Bé valet, la kermesse de Vincennes, par M"eGeor gina Dupont, et tant d'autres que j'oublie. Des couplets forbien tournés, une foule d'idées heureuses, de l'esprit et beaucoup de galté, il y a de tout cela dans la revue en question. Tant mieux pour elle 1