CONCERTS DU CHATEAU-D'EAU

Le dimanche 23 octobre a lieu, au théâtre du Châteand'Eau, le premier concert symphonique dirigé par M. Charles Lamoureux.

Ce n'est pas tout do faire coller sur les colonnes de nos boulevards d'immenses affiches portant ces mots en gros caractères : c Inauguration des Nouveaux-Concerts, sous la direction do M. Charles Lamoureux, ancien chef d'orchestre de l'Opéra. » Ce n'est pas tout de faire imprimer sur ses coupons, au-dessus de la lyre traditionnelle, un exergue ainsi conçu : Ars et Patria. Encore faut-il que Ton ne puisse pas dire qu'aux Nouveaux- Concerts on ne joue que de la vieille musique, et que sur six musiciens dont on exécute les morceaux, cinq sont étrangers : Ara et Patria! Peut-être, après tout, ce premier programme est-il l'expression d'un plan conçu par l'organisateur des concerts du Château-d'Eau, qui passerait, dans ses prochaines séances, des musiciens du dix-huitième siècle à ceux du dix-neuvième, et conserverait aux compositeurs français une place un peu trop largement donnée, cette fois, aux Allemands et aux Italiens. Onost en droit d'attendre beaucoup d'un artiste fortuné comme M. Lamoureux; on attend surtout du directeur de YHarmonie sacrée un choral qui nous rappelle les belles exécutions, au Cirque des Champs-Elysées, de Judas Machabée et àu-Messie d'Hœndel. A notre grand étonnement cette séance d'inauguration ne contenait aucun morceau avec chœur, mais patience, M. Lamoureux, plein d'un légitime amour-propre et désireux de soutenir sa réputation d'homme de goût, ne manquera pas de former le choral qu'il n'a sans doute pu réunir aussi hâtivement, en on temps où les matinées et les concerts Colonne et Pasdeloup appellent à eux tous les choristes disponibles à Paris. Et ai le Dremier programme de M. Lamoureux n'a pas complète-

ment répondu à notre attente, nous saluons avec une joie sincère la naissance de la nouvelle entreprise à l'égard de laquelle le public, gâté par cette multiplicité même de concerts hebdomadaires, saura se montrer justement exigeant, mais qui donnera à MM. Pasdeioup et Colonne une salutaire émulation. A l'instar de ce qui se fait à Leipsick (M. Lamoureux connaît admirablement toutes les sociétés de musique de l'Allemagne et de l'Angleterre), le concert du 23 octobre comprenait seulement deux morceaux drorchestre : une symphonie et une ouverture. Le reste de la séance était rempli par les solistes : instrumentiste et chanteurs. La symphonie en la majeur de Beethoven, dont M. Lamoureuxt ancien second chef d'orchestre à la Société des Concerts, a toutes les traditions du Conservatoire, a été exécutée et surtout dirigée avec un soin merveilleux. Applaudi après chaque morceau, M. Lamoureux à été accueilli, à la fin de la symphonie, par une véritable ovation. Voilà qui promet pour l'avenir. L'air à1 Œdipe à Colonne, de Sacchini, a été fort bien dit par un baryton que nous ne connaissions pas : M. Heuschling, et le duo de Béatrice et Bénédict de Berlioz, suivi d'une charmante ritournelle admirablement rendue par l'orchestre, a valu un légitime succès à M"M Coyon-Hervix et Armandi. MUe C. Hervix a mérité les mêmes applaudissements après le duo-bouffe des Tract Amanii de Gimarosa, qu'elle a fort bien dit en compagnie de M. Heuschling. Plus froid a été l'accueil fait à l'air de Temelaco de Gluck, paraissant un peu monotone après Sacchini, après Handel, dont M. Bour a fort joliment exécuté le concerto en si bémol pour hautbois et instruments à cordes. La brillante ouverture du Carnaval romain terminait dignement cette première séance, après laquelle une salle éminemment sympathique a rappelé M. Charles Lamoureux pour l'applaudir encore une fois. La parfaite exécution de l'orchestre de M. Lamoureux au Château-d'Eau a, du premier coup, placé les Nouveaux-Concerts parmi les meilleures auditions du dimanche. La composition du programme du 6 novembre était des plus satisfaisantes.. Après la Symphonie pastorale de Beethoven, admirablement interprêtée, Mu* Coyon-Hervix a chanté dans un style large un air tiré de Topera

d'Alcina, de Haendel, qui a mérité de chaleureux applaudissements. Il fallait le merveilleux talent de M"- Monligny- Rémaury pour intéresser l'audition avec le concerto long et décousu de Schumann ; quelques parties seulement sont chantantes. C'est M. Lalo qui a obtenu le plus grand succès du concert avec sa rapsodie pour orchestre : cette œuvre, tout à fait originale, est d'une orchestration savante; elle renferme de splendides accords; la première partie a mérité les honneurs du bis. Quelque fragments de Topera de la Statue, de Reyer, ont manqué tout leur effet par l'interprétation médiocre de M1'6 Coyon-Hervix ; l'air de la Fontaine est beaucoup trop bas pour la voix de cette artiste, à laquelle nous donnons le conseil de soigner sa diction : on n'entend pas un traître mot de ce qu'elle chante. L'auditoire a su cependant apprécier dans la partie d'orchestre le charme de cette mélodie tout orientale. Le concert s'est encore terminé par une ovation faite au chef d'orchestre, après l'ouverture un peu vulgaire de Rienzi, de Wagner. M. Lamoureux a dû venir deux fois recevoir les applaudissements enthousiastes de toute la salle.

Le 13 novembre, M. Lamoureux adonné au Château-d'Eau son quatrième concert, en partie composé des morceaux les plus applaudis à la séance précédente. Là. Symphonie pastorale est, suivant l'heureuse expression d'un de nos confrères, merveilleusement « naturalisée » par l'excellent orchestre de M. Lamoureux; la délicieuse rapsodie de M. Lalo a été redemandée à l'ununimtié par le public enthousiaste, a Justement » enthousiaste, ajoutons-nous, le morceau est charmant et les auditions que dirige M. Lamoureux sont tout simplement admirables. Voilà une société musicale désormais classée au premier rang de nos grands concerts hebdomadaires.

Le programme du 20 novembre se composait d'une symphonie en fa de Th. Gouvy, déjà connue, mais toujours très appréciée; de la Madeleine au désert, de Reyer, que M. Heuschling a fort bien chantée; cependant, sa voix, très sympathique, du reste, n'est pas suffisamment sonnante pour arriver à se faire entendre au-dessus de l'orchestre. Nous n'avons plus à faire l'éloge de M. Fischer, qui a mer.

veilleusement chanté, sur le violoncelle, un adagio, avec accompagnement de harpe et d'orcheslre, de Max Bruch. L'ouverture du Vaisseau fantôme, de Wagner, est vraiment un chef-d'œuvre de musique imitative; chaque accord, chaque note, a une signification facile à saisir; c'est un véritable poème, qui a été très applaudi. Un vieil air de Lotti, interprété par Mlle Hervix, a généralement plu. Enfin le concert se terminait par la Danse grecque, les Regrets de la Troyenne et la finale des Erinnyes, de Massenet.

Les amateurs de bonne musique ont été, sans nul doute, entièrement satisfaits, le 27 novembre, du concert dont le programme ne différait de celui du dimanche précédent que par deux morceaux : un duo du Carmen saeculare^ de Philidor (1788), très soigneusement chanté par MUe' Hervix et Armandi,et un Aria de Bach pour violoncelle que M. Delsart a exécuté d'une façon remarquable. L'orchestre a merveilleusement soutenu et encadré cette ravissante mélodie, qu'on a applaudie et redemandée avec instance : c'était justice. Combien d'oeuvres gagneraient à être aussi bien interprétées! M. Lamoureux est un chef d'orchestre hors ligne-, on s'en aperçoit à la perfection de l'exécution. Nous souhaitons aux jeunes auteurs de pouvoir se faire entendre au concert du Château-d'Eau. Comme le dimanche précédent, le Vaisseau fantôme et le divertissement des Erinnyes ont valu un véritable triomphe à M. Lamoureux. — Dans la foule qui sortait huit jours après du concert Lamoureux, on n'entendait que ceci : « Quelle pureté! quelle précision! » Ces mots et bien d'autres encore, d'un sens tout aussi flatteur, sont le plus sincère témoignage de la valeur des artistes que dirige en maître M. Lamoureux. Il est impossible de jouer avec plus de netteté et de fini l'admirable symphonie en ut de Beethoven, applaudie chaleureusement, du reste. Le menuet de Haendel pour instruments à corde a été bissé. Diemer nous a ravis avec son jeu merveilleux dans le concerto en fa de M. Widor. Est-ce le brio de l'exécution qui nous a empêchés de saisir le côté mélodique de cette œuvre? Peut-être. C'est très fort, très savant, mais on se demande si c'est bien de la musique. L'aria pour violoncelle de Bach, soupiré par M. Delsart, est une petite merveille. On

l'a bissé et Ton a bien fait. M. Lamoureux nous faisait entendre aussi la Suite Algérienne, de M. Saint-SaOns, œuvre d'une originalité incontestable et qui a rapporté un vif succès. Le prélude et la rapsodie ont été très goûtés du public; mais pour la rêverie (A Blidah) ont été tous les honneurs. C'est une mélodie pleine de charme qui revient après une rentrée très gracieuse et dont la fin est si jolie que les vrais amateurs n'ont pu se résoudre à no l'entendre qu'une fois. On l'a redemandée à l'unanimité.

La salle du Chatcau-d'Eau était comble pour le 9e concert de M. Charles Lamoureux, et le succès de la séance a été pour l'excellent violoniste Dancla, auquel une ovation a été faite après son Andantino- Prière et après le Menuet, également de sa composition, qui a été bissé. M110 Marimon a été applaudie pour la virtuosité — qu'on lui reconnaît depuis si longtemps — avec laquelle elle a vocalisé, en italien, un air de la Flûte enchantée et un air de Samson, de Hœndel. Le trompette soliste ne l'a malheureusement point accompagnée dans ce dernier morceau avec une justesse irréprochable. Le fait est d'autant plus regrettable, que les instrumentistes de M. Lamoureux continuent à être généralement parfaits, et ils ont admirablement exécuté une ouverture de Niels W. Gade [Michel-Ange) et la Symphonit italienne, de Mendelssohn.

Quant aux fragments des Maîtres Chanteurs, de Richard Wagner, qui complétaient le concert, en dépit de leur brillante exécution, ils ont laissé la masse du public assez froide, et les enthousiastes qui criaient : bis! après l'ouverture, ont provoqué une manifestation contraire. Je dois constater qu'ils n'étaient pas en majorité. Les autres fragments ont passé sans encombre. Nous sommes loin de Tannhauser et de Lohengrin.

Les Nouveaux-Concerts se maintiennent toujours, au point de vue de l'exécution, au premier rang, qu'ils ont conquis sous l'habile direction de M. Lamoureux. Mais il faut avouer que les programmes présentent quelquefois moins d'intérêt que ceux des autres concerts de ce genre : c'est sur ce point que nous attirons l'attention de l'intelligent chef d'orchestre. Ce n'est pas ici une opinion par:

sonnelle que nous exprimons; c'est l'avis de gens appartenant au grand public, à ce public qui fait le succès pécuniaire, et avec lequel il faut nécessairement compter.

Ce n'est point, par exemple, la virtuosité bien connue de M11* Marimon qui attirera le public aux Nouveaux- Concerts. Nous nous étonnons môme que M. Lamoureux ait songé à nous faire entendre cette cantatrice, qui n'a jamais réussi à Paris. M"e Marimon a beaucoup de succès chez nos voisins d'outre-Manche, où elle se fait entendre fréquemment : tant mieux pour nous I Mais s'ils se montrent satisfaits de la façon dont elle chante l'air du premier acte de la Flûte enchantée, c'est qu'ils ne sont pas difficiles. Elle n'a pas été meilleure dans l'air tiré de Samson, de Hasndel. C'est un morceau très curieux au point de vue archaïque, mais qui a été gâté par une interprétation médiocre. Hasndel a écrit sous cet air un accompagnement de trompette obligée, dont l'effet a été encore une fois malheureusement manqué.

Passons sur Michel-Ange, ouverture de concert, de Niels- G-ade, et réservons tous nos compliments à M. Lamoureux pour l'exécution absolument admirable de la Symphonie italienne de Mendelssohn. Il n'y a pas longtemps encore, nous avons entendu ailleurs cette symphonie, et nous devons dire que l'orchestre des Nouveaux-Concerts s'y montre audessus de toute comparaison : c'est la perfection môme, il faut le proclamer hautement.

Ne revenons plus sur les fragments des Maîtres chanteurs, de Wagner. L'ouverture a été violemment discutée, et il faut avouer que c'est une page qui a besoin d'être connue pour être appréciée à sa valeur.

Il n'en a pas été de môme du prélude du troisième acte, de la Danse des écoliers et du choral en l'honneur de Hanssachs, qui ont été applaudis comme ils le méritent. Ce dernier fragment, dont le motif principal se trouve d'ailleurs dans l'ouverture, a été très goûté.

Nous répétons encore à ce propos ce que nous avons dit déjà souvent : les œuvres de Wagner, comme celles de l'école moderne, se laissent difficilement fragmenter. L'expérience nous le prouve chaque jour. Les opéras du maître allemand exigent notamment une initiation préalable et une

connaissance du sujet traité. Or, il faut bien le reconnaître, cette initiation et cette connaissance font défaut à la majeure partie du public, qui dès lors, s'étonne de nous voir admirer des choses qu'il ne saisit pas encore. Mais c'est affaire de temps.