MINIATURES DE MANUSCRITS

Prenant pour point de départ les illustrations du. Josèphe,]e commence naturellement cette revue par les manuscrits ornés de miniatures, savoir : I, les Heures d'Etienne Chevalier; II, les Grandes Chroniques de France; III, les Statuts de l’ordre de Saint-Michel; IV, le Boccace de Munich; V, le Livre d’Heures de Charles de France, duc de Guyenne; VI, divers autres Livres dHeures; VII, fragments d'un manuscrit appartenant à M. H. Yates Thompson; A’III, les Tite-Live de la Bibliothèque nationale.

Il etit été intéressant de pouvoir établir ici une série chronologique. Je me suis naturellement préoccupé de la question. Malheureusement, il n’y a en réalité, parmi les manuscrits que je viens de mentionner, qu’un seul volume auquel on puisse assigner une date approximative contenue dans des limites assez étroites : c’est l’exemplaire des Statuts de l'ordre de Saint-Michel, certainement postérieur au i“ août 146g et antérieur au 20 mai 1472. Pour les autres, nous n’avons que quelques jalons que je résume ainsi : dans le Boccace de Munich, la copie du texte a été achevée le 24 no^'embre 1458; les Heures d’Étiemie Chevalier sont tTaisemblablement antérieures à la mort de Charles \’1I, en 1461 ; le Livre d'Heures du duc de Guyenne est antérieur au 20 mai 1472, date de la mort de ce prince; quant à nos miniatures du Joséphe, nous avons vu que tout ce qu’on en peut dire, c’est qu’elles doivent être assez sensiblement antérieures à 1477. Ces constatations sont trop vagues et trop incomplètes pour servir de base à un classement, je me borne donc à suivre l’ordre relatif du plus ou moins de célébrité des manuscrits.

I. — Fragments du Livre d'Heures d’Etienne Chevalier. — A la fin du dix-septième siècle, il existait en France un magnifique livre d'Heures que Gaignières a vu et dans lequel il a fait copier plusieurs figures. Des marques personnelles maintes fois répétées, consistant dans l’inscription du nom entier ou dans deux E liés par des lacs d’amour, attestaient que ce manuscrit avait été exécuté pour Étienne Che\'alier, le trésorier de France dont j’ai dit un mot au chapitre précédent. Le volume fut, postérieurement à Gaigniéres, découpé d’une façon barbare; le texte disparut et l’on ne connaît plus aujourd'hui que des feuillets détachés, portant chacun une miniature, de ce qui fut jadis le Livre d'Heures d’Etienne Chevalier. En 1805, quarante de ces feuillets isolés furent achetés chez un marchand de Baie par M. Georges Brentano-Laroche, de Francfort. Ce sont ces feuillets que M. le duc d’Aumale a reconquis pour la France en i8gi et déposés au Musée Condé, où ils constituent ce qu’on appelle les Qiiarante Foucquet de Chantilly. Qiiatre autres feuillets du même livre d’Heures ont encore été retrouvés; l’un, représen-

tant le roi David en prière, a été reconnu dès 1833 par Passavant (1) dans la collection du poète anglais Rogers; il est aujourd'hui au Musée Britannique. Un autre, sur lequel on voit l’image des Trois Maries, a été acquis par la Bibliothèque nationale grâce au libéral concours de M. le duc de la Trémoïlle, membre de l’Institut. Les deux autres feuillets sont au Musée du Louvre; j’ai eu personnellement la double bonne fortune de contribuer à faire acheter l’un, dont la miniature est consacrée à saint Martin, des héritiers du baron Feuillet de Couches, et d’établir la provenance de l’autre, qui, entré au Musée du Louvre avec la collection Sauvageot, faisait depuis longtemps partie du Musée sans avoir été identifié. Cette dernière miniature représente la légende Je sainte Marguerite (2).

Avec ces quarante-quatre feuillets, la série des sujets que l’on rencontre habituellement dans les livres d’Heures n’est pas complète. Il est donc permis d’espérer qu’on retrouvera peut-être encore d’autres fragments du manuscrit dépecé au dix-huitième siècle.

A l’époque de Gaignières, on n’attachait aucun nom d’artiste au Livre. d’Heures d’Étienne Chevalier. Cet état de choses persista jusqu'au premier tiers du dix-neuvième siècle. En 1833, Passavant, parlant {3) des feuillets de M. Brentano et de celui du poète Rogers, laisse l’œuvre anonyme. En 1835, Nagler publie en Allemagne, c’est-àdire dans le pays où se trouvaient les fragments déjà célèbres possédés par M. Brentano, le volume consacré à la lettre F de son grand Lexique des artistes (4), et il ignore totalement Jehan Foucquet. En 1836, le comte Raczinski s’efforce de percer le mystère qui enveloppait encore le Livre d’Henres d’Étienne Chevalier. Il s attache à une inscription tracée sur l’une des miniatures, croit y voir le nom de l’auteur et arrive à découvrir que cet auteur devait être : VIWOAR HSKATUS (5). Il ajoute, d’ailleurs, après avoir révélé son étonnant Viwoar Hskatus, cette remarque na’ive : « Ce qui rend toute

(1) Passavant, Kunstreise durch England und Beîgien, p. 87.

(2) Les quarante feuillets de Chantilly, jadis chez M. Brentano, ont été reproduits en couleur, avec des dimensions notablement agrandies, dans l'Œuvre de Jehan Foiicquetàç:Q,\:)É(.'s\^\<. Ils ont été, en 1897, reproduits à nouveau en héliogravure et avec leurs véritables proportions, dans le somptueux ouvrage de M. F. -A. GrUYER : Chantilly. — Les Quarante Fouquet.

Le feuillet qui était jadis chez le poète Rogers, et qui a passé au Musée britannique, a été publié pour la première fois (en réduction) par M. P. LEPRIEUR dans la Revue de l’art ancien et moderne, t. II, année 1897, p. 29. (Réédité dans le Jehan Fouquet de M. Lafe- NESTRE, p. 49.)

Le feuillet de la Bibliothèque nationale a paru en héliogravure dans le Bulletin de la Société nationale des Aiitiquaires de France, année 1881. (Réédité par M. Lafenestre, ibidem, p. 19.)

Quant aux deux feuillets du Louvre, celui qui appartenait au baron Feuillet de Conches figure en couleur et en dimension agrandie, dans la publication de Curmer. Sur notre planche XX, n“ i, nous en donnons pour la première fois une reproduction d'après les procédés exacts de l’héliogravure et en grandeur réelle. Enfin, j’ai édité la miniature de sainte Marg-uerite, venant de la collection Sauvageot, dans le Bulletin des Musées de novembre 1891. (Réédité par M. LAFE- NESTRE, ibid., P- 25.)

(3) Loc. cit.

(4) Neues allgemeines Kunstlerlexicon . En fait d'artistes du nom de Foucquet, Nagler ne connaît que deux Parisiens ayant travaillé au dix-neuvième siècle : François, sculpteur, né en 1787, et Louis-Socrate, peintre sur émail et en miniature, né en 1759. (/V. A.

K.,t. IV, p. 4250

(5) Raczinski, Histoire de l'art moderne en Allemagne, t. I", p. 257.

supposition fort incertaine à cet égard, c'est que nulle part on ne rencontre de traces d un artiste qui ait porté ce nom. Cependant on ne conçoit pas qu’un talent si éminent ait pu rester ignoré. » L'enlumineur \'iwoar Hskatus est évidemment de la famille de « l’enlumineur Fert » mentionné plus haut, p. 75.

Les choses changèrent avec Waagen. Dans le tome I" de son ouvrage sur les œuvres dart et les artistes en Angleterre et à Paris [1), paru à Berlin en 1837, il proposa pour la première fois la restitution des peintures du Livre d’Heures d'Étienne Chevalier à Jean Foucquet, de Tours, peintre du roi Louis XL Comment Waagen était-il arrivé à formuler cette hypothèse? Le tome III de son ouvrage, publié en 1839, laisse bien entendre qu'elle découlait pour lui d'un rapprochement avec les miniatures-types des Antiquités judaïques. Ainsi lancée, l’attribution des Heures d'Étienne Chevalier à Foucquet eut une fortune aussi rapide que complète. Le marquis Léon de Laborde, 'Vallet de Viriville et après eux tous les auteurs qui ont écrit sur Foucquet l’acceptèrent comme un axiome.

Je ne t ondrais pas troubler les esprits, ni chercher à rabaisser, si peu que ce soit, dans l'estime du grand public le merveilleux trésor d'art dont la plus grande portion a été donnée à la France avec le Musée Condé par M. le duc d’Aumale. Mais il faut d abord reconnaître que nous n'avons aucun document venant appuyer l’attribution due à Waagen; et d’autre part, entre les œuvres-types fournies par le manuscrit de Joséphe et les miniatures découpées dans le Livre d'Heures d' Étienne Chevalier, il y a une différence d'aspect. Les miniatures du livre d'Heures sont plus brillantes; le coloris en est plus vif, l'aspect général plus séduisant. On constate également, dans les figures considérées isolément, une recherche plus accentuée de l’élégance des formes, et principalement une tendance à l'allongement des statures.

J’indique immédiatement les objections possibles d'une critique impitoyable. Mais je me hâte d ajoutei qu il ne me semble pas admissible de mettre sérieusement en doute 1 attribution des Heures d'Étienne Chevalier au même maître que nos miniatures des livres IV à XV du Joséphe.

Bien des traits sont communs aux deux séries. Dans le Mariage de la Vierge des Heures (2) réapparaissent les fameuses Colwmiæ vilineæ de Saint-Pierre de Rome, et une inscription, tracée sur la miniature même, indique que ces colonnes symbolisent là, comme dans les miniatures des livres XIV et XV du Joséphe, le Temple de Salomon (Templum Salo.monis). Dans ce même Mariage de la Vierge figure aussi l’arc de triomphe à la romaine employé dans notre tableau de la Clémence de Cyrus. Quant à la figure de Cyrus, assis sur son trône dans le tableau que nous venons de citer, elle a comme sa contre-partie dans un Pilate jugeant le Christ du livre d’Heures (3). Le cortège qui

(I) KumtmerkeundKünstler in England und Paris, (2) Gruver, les Quarante Fouquet, planche III.

t. I", p. 415. — Voir aussi t. III, p. 371-372. (3) Id., ibid., planche XII.

accompagne saint Martin sur la miniature des Heures conservée au Louvre est traité exactement dans le même esprit de disposition que l'entrée de Ptolémée à Jérusalem, en tête de notre livre XII du Joséphe. Dans la Conversion de saint Paul du livre d' Heures figurent sur la gauche ce même cheval blanc à l'attitude si élégante, qui sert de monture à Hérode dans notre miniature initiale du livre XV, et ce même cheval noir se cabrant qui s'avance, toujours dans la miniature du livre XV, auprès de la piscine probatique. On peut aussi comparer la manière dont est symbolisée l'expression de la colère divine à la fois dans notre miniature du livre IV, et dans la susdite Conversion de saint Paul (i).

Il serait facile de multiplier ces rapprochements. Ils imposent de plus en plus la conviction que les fragments des Heures d'Ètienne Chevalier sont bien de la main de Foucquet comme nos peintures dv. Joséphe.

Qiiant aux différences qu'on remarque, certains critiques, qui en avaient été frappés avant nous, ont proposé de les expliquer en supposant que les deux œuvres n'appartiennent pas à la même époque de la vie du maître. Dans la miniature des Heures représentant Y Adoration des Mages, l'artiste a portraicturé, à la place du principal de ces Mages, le roi Charles \'II, plaçant derrière lui, en un rang secondaire, son fils, le futur roi Louis XI (2). Le livre d'Heures a donc dû être exécuté encore sous le règne de Charles VII, qui a pris fin en iqôi. Pour les miniatures du Joséphe, au contraire, rien ne s'oppose à ce qu'elles soient d’une date sensiblement plus tardive, puisque tout ce que nous savons d'elles, c'est qu’elles sont antérieures à 1477. Dans cette hypothèse, Foucquet aurait été plus jeune quand il a peint le Livre d'Heures d’Étienne Chevalier, et ainsi s’expliquerait l’aspect plus brillant et plus gai des miniatures de Chantilly.

IL — Grandes Chronieiues de France. — Ce manuscrit, de format in-folio (3), écrit sur deux colonnes et qui constitue le manuscrit français 6465 de la Bibliothèque nationale, renferme actuellement cinquante et une miniatures. De ces miniatures, cinquante sont placées dans une des colonnes du texte et mesurent en moyenne 105 millimètres de largeur. La cinquante et unième occupe une largeur égale aux deux colonnes réunies (4).

L’origine de ce superbe manuscrit est malheureusement inconnue (5). Peut-être y avait-il une marque de provenance sur le premier feuillet du volume; mais ce premier

(i) Pour ces derniers rapprochements comparez nos planches XII, XV et IV avec les deux pages du livre d’Heures d’Etienne Chevalier reproduites sur notre planche XX, n” i et 2.

{2) GrUYER, ibid., planche VIII-

(3) Les feuillets mesurent 460 millimètres sur 350.

(4) On trouvera toutes les miniatures du manuscrit reproduites en phototvpie dans un album intitulé Grandes Chroniques de France, publié sous la direction

deM. H. 0[MONT]par MM. Berthaud frères. Nous donnons trois de ces miniatures sur notre planche XXL

(5) C’est, en effet, par suite d'une confusion de souvenirs qu’ Henri Bouchot a dit que ce manuscrit aurait été copié pour Charles VII en 145S par Jean Donier, maître ès arts, et Noël Frébois. (Cf. LEPRIEUR, dans la Revue de l'art ancien et moderne, t. II, p. 159, note 2, et l’album de M. H. O MONT, introduction, p. 1 1, note 2.)

feuillet a été enlevé, comme l’a remarqué Paulin Paris (i), avant l’entrée du livre dans la Bibliothèque du roi.

Les miniatures qui ornent ce manuscrit sont des plus remarquables. Dés 1837 ou 1838 au plus tard, le comte Auguste de Bastard avait proposé d’y reconnaître la main de Jean Foucquet {2). Cette opinion, qui a été répétée depuis à différentes reprises (3), me semble pleinement justifiée. En effet, si l’on compare les miniatures des Grandes Chroniques avec les types authentiques fournis par les Antiquités judaïques, on peut établir bien des rapprochements qui sont de nature à confirmer l’hypothèse émise. C'est le même sentiment qui régne dans la disposition des tableaux de bataille (4), dans une arrivée de souverain à Saint-Denis et dans l’entrée d’Antiochus à Jérusalem (5), dans un Charles V assis et dans le Cyrus sur son trône du JosêjÂe (6). D’autres observations pourraient porter sur des détails d’architecture, sur des types de chevaux (7), sur des effets d’eau fuyant sous un jour frisant (8), sur la présence de souvenirs rapportés de Rome et introduits de part et d’autre dans les miniatures (g), etc., etc. J'admets donc, quant à moi, la légitimité de l’attribution à Foucquet des miniatures des Grandes Chroniques. On a contesté, il est vrai, que toutes ces miniatures soient de sa main, parce que quelquesunes des images sont certainement plus faibles. Cependant, jusque dans les miniatures moins heureusement venues, on retrouve toujours, pour la facture, quelques-uns de ces traits spéciaux que l’on peut reconnaître comme des marques personnelles de l’artiste dans les miniatures authentiques du Josèphe.

III. — Les Statuts de l’ordre de Saint-Michel. — L’ordonnance du roi Louis XI en date du 1" août 1469 qui créa l’ordre de Saint-Michel prescrivit au greffier de l'ordre, qui était Jean Robertet, de faire exécuter pour l’usage du roi un exemplaire des statuts orné d’ « une histoire (c’est-à-dire d’une miniature) de la représentation du souverain et des... quinze chevaliers premièrement mis et nomez... audict ordre ». J’ai retrouvé cet exemplaire de Louis XI à la Bibliothèque nationale, où il constitue le manuscrit français 1981g, et je donne ici sur notre planche XIX la reproduction de l’admirable page à peinture

(1) Les Grandes Chroniques de France-, publiées par Paulin Paris, t. VI, p. 500.

(2) Les Grandes Chroniques, etc. , publiées par Paulin Paris, loc. cit.

{3) Notamment par H. BOUCHOT dans ses articles sur Jean Foucquet publiés par la Gazette des Beaux- Arts en 1890.

(4) Comparer notre planche IV avec la miniature des Grandes Chrotiiques qui porte le n" 7 dans l’album de M. Omont et nos planches IV et VI avec notre planche XXI (n* 3.)

(5) Comparer notre planche XXI (n" i) avec notre planche XI 1.

(6) Comparer notre planche X 1 1 avec la miniature des

Grandes Chroniques qui porte le n" 42 dans l’album de M. Omont.

(7) Comparer, par exemple, les chevaux blancs dans notre planche XXI (n° 1) avec ceux de nos planches IX et XIL

(8) H. Omont, loc. cit., n”' 19, 22, 33, à comparer avec nos planches VII et XIII.

(9) Dans le nous avons les Columnæ vitineæ

copiées à Saint-Pierre de Rome, et dans les Grandes Chroniques une vue infiniment précieuse de l'ensemble de Saint-Pierre sous la forme de la basilique primitive qui existait encore autemps de Foucquet. (Cf. P. DuRRiEU, Une Vue intérieure de l'ancien Saint-Pierre de Rome au milieu du quinzième siècle peinte par 'Jehan Foucquet.)

qui ouvre le volume. Cette page montre Louis XI tenant un chapitre de l’ordre. Aux deux côtés du roi sont debout les quinze premiers chevaliers de Saint-Michel et, dans le fond, les quatre officiers de l’ordre, chancelier, greffier, trésorier et héraut d’armes, parmi lesquels, placé le plus en vue, juste au centre et tenant un livre, ce greffier Jean Robertet qui fut le père de François Robertet, l’auteur de la précieuse note du Josèphe. Diverses particularités permettent de reconnaître individuellement plusieurs des acteurs de la scène; et nous pouvons constater, par des comparaisons, que nous sommes en face d’une réunion d’admirables portraits (i).

Il ne semble pas que l’on puisse hésiter à reconnaître, dans ce frontispice des Statuts de l’ordre de Saint-Michel, la même main que dans nos miniatures des livres IV à XV du Josèphe. Le Louis XI, bien que vu de face, offre la même allure générale que le Cyrus de nos Antiquités judaïques. De part et d'autre, même pose du bras et de la main gauches. La main droite du souverain français est placée et dessinée comme la main gauche d’un des ministres de Cyrus assis prés de son maître. La tête d’un des anges qui soutiennent le collier de Saint-Michel rappelle celle du jeune homme qui présente les dépouilles de Saul à David dans notre planche VII. Il y a surtout la plus frappante analogie dans la manière de jeter le trait et dans le maniement des couleurs. Ainsi les grands manteaux du roi et des chevaliers de Saint-Michel, qui sont de couleur blanche, sont modelés dans la lumière absolument de la même façon que les dalmatiques des lévites qui portent l’arche d’alliance dans la Prise de Jéricho du Josèphe. Sous tous les rapports, la personnalité de Foucquet me paraît s’affirmer dans cette miniature des Statuts de l'ordre de Saint-Michel.

Le fait, très intéressant par lui-même, le devient encore plus, si nous nous rappelons que, suivant le témoignage formel d'un texte d’archives, Foucquet a été employé par Louis XI précisément à propos de la création de l’ordre de Saint-Michel (2).

Enfin, une dernière considération achève de donner du prix à la miniature Postérieure à l’ordonnance du i"’ août 1469, elle a été terminée assez tôt pour qu’on ait pu en faire une copie avant le 20 mai 1472 (3). Ceci nous donne une limite de date comprise dans un écart de moins de trois ans.

IV. — Le Boccace de Munich. — La Bibliothèque royale de Munich possède un célèbre exemplaire des Cas des nobles hommes et femmes traduit en français d’après Boccace par Laurent de Premierfait (4). A la fin de ce manuscrit se trouve une note du copiste qui indiquait à quelle époque, en quel lieu, par quelle main et pour qui le volume a

(i) 'Pour plus de détails, voir P. DURRlEU : Une Peinture historique de Jean Foucquet.

{2) Cf. ci-dessus, p (3) En effet la copie en question a été exécutée pour le frère de Louis XI, Charles de France, duc de

Guyenne, lequel est mort le 20 mai 1472. (Cf. P. DuR- RJEU, U7ie Peinture historique de Jean Foucquet, P- 5-)

(4) Codex gallicus jdp, anciennement Codex gallieus 6 ou Cinielia jc?.

été copié. Les trois dernières lignes de la note ont été soigneusement grattées, et il ne reste aujourd'hui d'intact que le début de la mention qui est ainsi conçu ; « L’an mil quatre cens cinquante et huit et le vintquatriesme jour de novembre, régnant Charles, VII’ de ce nom, par la grâce de Dieu roy de France, l’an de son régne le XXXVJ', fut acompli de copier et transcrire ce présent livre de Bocace cy dessus >: intitulé, ou lieu de Hauberviller-lez-Saint-Denis-en-France, par moy Pierre Faure, humble

presbtre et serviteur de Dieu, et curé dudit lieu, pour et au prouffit de honnourable

homme et saige maistre D’un autre côté, des indices de provenance se trouvent

donnés par quelques-unes des miniatures et des grandes lettres ornées du \'olume. Dans les miniatures, on lit cette devise neuf fois répétée : SUR L’Y N’A REGARD et les grandes lettres nous offrent à trois reprises les initiales L. G. du nom du premier possesseur. Vallet de Viri\ille et le marquis de Laborde, qui n’avaient pas remarqué ce chiffre L. G., se sont ingéniés à vouloir démontrer que le Boccace de Mimkh a^^ait été copié et peint, comme les Heures dont les principaux fragments sont à Chantilly, pour Etienne Chevalier. Leur allégation, quoique fondée exclusi^’ement sur des arguments spécieux, a cependant fait fortune au point que, bientôt, des auteurs qui, eux, n’a\aient jamais vu l'original, ont affirmé que le nom d’Etienne Che\'alier ^e trouvait écrit en toutes lettres sur le manuscrit de Munich. Dés 1S92, toutefois, j’ai fait remarquer que le chiffre L. G. n’avait aucun rapport avec les E. E. des Heures peintes pour

Etienne Chevalier. Un nouveau voyage à Munich m’a permis de découM'ir le mystère de l’inscription grattée. Toute l'histoire forgée à propos du Boccace de Munich n’est qu'une légende. Le personnage pour qui ce Boccace a été illustré n’est certainement pas Etienne Chevalier; c’est un autre fonctionnaire de l’administration des finances royales, dont le nom est caché en anagramme dans la devise : SUR L'Y N’A REGARD et qui avait bien pour initiales L. G. 11 s’appelait Laurens Gyrard, était notaire et secrétaire du roi, et occupait, au moment où le manuscrit de Munich a été exécuté, le

poste de contrôleur de la recette générale des finances auquel il a-\ ait été nommé en

Le renferme une grande composition à pleine page placée en tête

du volume et quatre-vingt-dix autres peintures réparties dans le corps du manuscrit. De ces quatre-vingt-dix autres peintures, neuf sont des grandes miniatures-frontispices, analogues à celles du tome I"' de notre yosèphcy et les autres des petites miniatures insérées dans les colonnes du texte.

Le tableau initial, que nous publions sur notre planche XXII, en le reproduisant pour la première fois dans la dimension exacte de l’original, est une page merveilleuse, un des chefs-d’œuvre de la peinture du quinziéme siècle. Il représente le roi Charles \^II

(i) J’ai établi la véritable origine du Boccace de Munich dans une communication faite devant l’Aca-

démie des Inscriptions et Belles-Lettres, dans sa séance du 26 avril 1907.

présidant un lit de justice, sans doute celui qui fut tenu à Vendôme, en 1458, pour juger le duc d'Alençon (1). Qiiant aux quatre-vingt-dix autres miniatures du volume, elles se rapportent au texte même de l’ouvrage de Boccace.

Le marquis de Laborde a raconté que, dès 1840, il avait reconnu 1 identité de main entre le Boccace et les fragments des Heures d'Étienne Chevalier, alors conservés à Franctort (2). Cependant c'est 'Waagen le premier qui, postérieurement à son voyage a Paris )ù il avait étudié le Joséphe, a proposé de rendre à Foucquet, dans le Boccace de Munich, la grande page initiale du lit de justice, que l'on donnait antérieurement à Van Eyck. Waagen a encore attribué à Foucquet les neuf grandes miniatures et une partie des petites, en ne voyant dans les autres images, qui sont plus faibles, que la main d un élève (3). Sans entrer ici dans les détails de la discussion, je puis dire que, personnellement, je suis de l'avis de Waagen pour le grand tableau du début et les neuf miniatures-frontispices. Qiiant aux petites, je crois que, si elles ne sont pas toutes de la main du maître, elles ont du moins été exécutées toutes dans son atelier et sous son inspiration (4).

V. — Le Livre d’Heures de Charles de France, duc de Guyenne. — La Bibliothèque Mazarine possède un livre d'Heures resté inachevé (5) qui avait été commencé pour Charles de France, frère de Louis XI, successivement duc de Berry, de Normandie et de Guyenne, mort le 20 mai 1472. Dans son état actuel, ce volume ne renferme que deux miniatures terminées. L'une d'elles, qui est accompagnée des armoiries de Charles de France et qui représente le Baiser de Judas, offre, sous le rapport de la disposition générale, de la coloration et de la facture, une très grande analogie avec la miniature représentant le même sujet dans les Heures d'Étienne Chevalier (6). Qitelques auteurs ont proposé de reconnaître dans cette page une œuvre de l’école ou de 1 atelier de Foucquet.

cru devoir reproduire cette miniature encore inédite sur la planche XX, n° 3, du présent ouvrage, car elle est marquée de caractères qui me semblent trahir la main du peintre des Heures d’Étienne Chevalier. Ajoutons, ce qui n'a jamais été dit, que le

(1) C’est Vallet de Viriville qui a proposé de reconnaître dans le tableau initial du Boccace de Munich le lit de justice de Vendôme. Il a même cherché, dans une étude qui fait partie de la grande publication de Curmer, à identifier les personnages. Mais ce travail prête à la critique. Vallet de Viriville a oublié un des participants au lit de justice de Vendôme, qui serait précisément celui qui nous intéresserait le plus au point de vue que nous envisageons ; je veux dire Jacques d'Armagnac, possesseur de notre Josèphe. (Sur la présence de Jacques d’Armagnac à Vendôme, en 1458, voir B. DE MandrOT. danslaÆez'Ke historique., année 1890, t. LXIIl, p, 284.

(2) Cf. /a etc. Additions au t. I",p. 725-

(3) Cette affirmation a été répétée par le marquis de Laborde (op. cit., p. 722) et par Vallet de Viriville.

(4) J’aurai l'occasion de revenir sur le Boccace de Munich, et de donner à son sujet tous les détails possibles, dans une publication que se prépare à éditer M. J. Rosenthal (de Munich) et qui contiendra la reproduction de toutes les miniatures du manuscrit.

(5) Manuscrit n' 473. — Voir, au sujet de ce manuscrit, L. Delisle, Un feuillet des Heures de Charles, frère de Louis XI.

(6) Cf. le n" 3 de notre planche XX, avec la planche n“ XI de l’ouvrage de M. Gruyer sur les Quarante

Foucquet.

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manuscrit de la Mazarine contient encore des esquisses très intéressantes sur lesquelles nous reviendrons plus loin.

— Autres Livres d’ Heures. — Qiioi qu’il en soit de ce livre d’Heures du frère de Louis XI, une chose est certaine : c'est que Foucquet s’occupait d’illustrer des li^Tes de ce genre. Un document nous a appris (i) qu’il en avait exécuté un pour la duchesse d Orléans. Ce volume est égaré, sinon détruit. En revanche, il a subsisté six livres d'Heures où se trouvent quelques images susceptibles, d'après leur style et leur facture, de suggérer la pensée d’une attribution à Foucquet. Deux de ces livres d’Heures sont à la Bibliothèque royale de La Haye (2); deux autres à la Bibliothèque nationale (3); le cinquième, provenant des collections de Ganay et Spitzer, a figuré en 1904 à l’Exposition des Primitifs français, section du pavillon de Marsan (4); le sixième, enfin, est à Chantilly, au Musée Condé, où on l’appelle les Heures de la duchesse de Bourgogne Adélaïde de Savoie (5).

— Fragments d’un manuscrit appartenant à M. H. Yates 'Thompson. — Le généreux amateur anglais, qui a tant contribué au don fait à la France .du tome II du Josèphe, possède quatre grandes pages ornées de miniatures provenant d’un manuscrit de YHistoire ancienne jusqu'à César, dont on n'a pas jusqu’ici retrouvé le reste (6). Ces miniatures sont incontestablement exécutées sous l’influence de Foucquet. J’oserais même dire que deux d’entre elles, représentant le Couronnement de César et le Passage du Rubicon, me semblent se rapprocher beaucoup, pour le style et les détails, de certaines des miniatures authentiques du maître dans noire josèphe.

N UI. — Les Tite-Lwe de la Bibliothèque nationale. — J’ai parlé, au chapitre vi de la première partie, des deux très beaux Tite-Live (traduction française), que l’on appelle le Tite-Live de la Sorbonne ou de Rochechouart et le Tile-Live de Versailles (7). II faut y

(1) Cf. ci-dessus, p. 88.

(2) N" AA 174 et AA 266; voir, sur ces deux manuscrits, P. Durrieu, Deux miniatures inédites de Jean Foiiquet.

(3) Mss. français 1417 et 13305. — J’ai fait, à propos du premier de ces volumes, une communication à l'Académie des Inscriptions et Belles- Lettres le 15 juin 1906. Quant au second, qui n'a encore été mentionné par aucun critique, je compte lui consacrer bientôt une notice particulière.

(4) N “49 du Catalogue. Cf. aussi le n" 39. — M. Lafe- NESTRE, dans son livre sur Jehan Fouquet (page 65), a publié une miniature de ce manuscrit, dans laquelle on retrouve exactement ce même cheval blanc, vu de face et à l'attitude si élégante, qui sert de monture à Hérode dans la miniature initiale du tome 1 1 du Josèphe. La reproduction d'une autre miniature du même manuscrit, contenant le portrait de la grande dame pour qui le

volume a été exécuté, a paru dans le tome XV de la Revue de l'art ancien et moderne (numéro de juin 1 904) et dans P. Durrieu, la Peinture à l'Exposition des Primitifs français (planche placée en tête du volume).

(5) Dans ce manuscrit (n" 76 du Catalogue imprimé des manuscrits de Chantilly), les données chères au peintre des Heures d'Etienne Chevalier rappelées d'une manière très frappante par une miniature qui représente la Vierge apparaissant dans le ciel au-dessus des Sibylles. Cette miniature est reproduite au Catalogue de Chantilly, où le nom de Foucquet a été prononcé pour la première fois à son sujet.

(6) M. Thompson a donné des reproductions, en héliogravure ou en couleur, de ces quatre pages dans sa belle publication, Fac-similés of two « histoires » by Jean Foucquet.

(7) Mss. français 20071-72 et 273-74 de la Bibliothèque nationale.

revenir à cause de certains jugements qui ont été portés naguère sur ces volumes.

Le Tüe-Live de la Sorbonne (1), en deux volumes de très grand format, est demeuré inachevé, n'ayant reçu qu'une minime partie des images qui auraient dû l'illustrer. Ces images sont de mains différentes et fort inégales comme valeur. Tandis que certaines petites miniatures sont extrêmement faibles, d’autres, surtout parmi les grandes, atteignent un très haut degré de supériorité (2). Le comte de Bastard et le marquis de Laborde estimaient que Foucquet devait avoir travaillé à ce superbe manuscrit, dont une miniature s'est glissée dans la publication par Curmer de l’Œuvre (le yehan Foucquet. Charles Blanc avait adopté cette opinion avec tant d’ardeur que, dans son Hhloire des peintres (3), c’est sur les miniatures du Tüe-Live de la Sorbonne qu'il a presque uniquement étayé son appréciation du talent de Jean Foucquet. 'Waagen, plus prudent, reconnaissait seulement dans ce manuscrit l'œuvre d’un élève de Foucquet. Tout en constatant l’importance et la beauté de certaines des illustrations contenues dans le Tite-Live de la Sorbonne, je crois que la réserve de Waagen est justifiée et qu'il faut écarter les miniatures de ce volume du catalogue des œuvres de Foucquet {4).

Qiiant au Tite-Live de Versailles, Paulin Paris et le comte de Bastard ont pensé que ses miniatures pouvaient être de Foucquet lui-même (5). Cette opinion, déjà rejetée, d'ailleurs, par le marquis de Laborde, est inadmissible. Pour s’en convaincre, il suffit d’étudier, entre autres détails caractéristiques, la manière dont les ciels sont traités, montrant comme note dominante un ton lilas s'atténuant en gris perle, absolument différent du bleu que Foucquet a employé dans ses peintures des Antiquités judaïques. En revanche, j’ai exposé longuement, dans le chapitre vi de ma Première partie, comment les illustrations du Tite-Live de Versailles présentent les plus frappantes analogies avec les petites miniatures du tome II de notre Josèphe (6) et peuvent être attribuées, de même

(1) Ce manuscrit a appartenu à un grand bibliophile du temps des rois Charles VIII et Louis XII, François de Rochechouart, marié à Blanche d'Aumont. Mais il semble que la copie du texte, tout au moins, a été effectuée pour un premier possesseur plus ancien, et dont les armes ont été recouvertes après coup par les blasons de Rochechouart et d'Aumont.

(2) Il faut surtout citer parmi celles-ci un frontispice de très amples dimensions, placé en tête du tome I", et qui montre le propriétaire du livre recevant une lettre.

{3) École française, Introduction, p. 26-31.

(4) Si l’on voulait absolument prononcer un nom, il y en a un auquel on pourrait être appelé à penser pour désigner un des illustrateurs du manuscrit; c’est celui de Jean Bourdichon. En effet, dans plusieurs miniatures du Tite-Live de la Sorbonne, on retrouve des notes de coloris, des types de visage qui prêtent à un rapprochement suggestif avec certaines pages des Grandes Heures d'Anne de Bretagne, chef-d'œuvre dudit Bourdichon.

(5) Paulin Paris, les Manuscrits français..., t. II, p. 268 et 292.

(6) Pour être complet, je dois constater brièvement que d’autres miniatures encore ont été attribuées à Foucquet. Mais, pour celles-ci, l'attribution apparaît si peu justifiée, parfois même si téméraire, qu'il serait oiseux de la discuter. Tel est le cas pour les Heures d’Ango (manuscrit 392 du Fonds latin des Nouvelles acquisitions de la Bibliothèque nationale) , pour le L ivre d' Heures de Macê Prétesaüles (ms. lat. 1179 de la Bibl. nat.) , pour un Tite-Live (texte latin) de la Bibliothèque de Tours (n“ 984), pour un Virgile de la Bibliothèque de Dijon (n“ 493), enfin pour une petite miniature isolée que Curmer a reproduite en même temps que les fragments des Heures d' Étierine Chevalier (en ayant le tort d'en amplifier notablement les proportions sans en prévenir le lecteur), et qu’il intitulait ; yêsus-Christ ?nort sur la croix ou Retour de V escorte. En ce qui concerne cette dernière, il semble bien, à lire le texte de Curmer, que celui-ci doutait fort de

que celles-ci, à un maître bien distinct de Foucquet, encore anonyme, mais très remarquable.