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avec cette différence qu'ils produisent rarement des choses aussi fines, aussi gracieuses que le Giotto de M. Ziogler. Dans cette figure, la pose \ est pleine de naturel , le dessin plus élégant que ' correct , la couleur factice mais harmonieuse , le ' relief incomplet-. C'est ce qui arrive h- ceux qui, comme MM. Guichard et Ziegler , ont voulu ajouter le prestige de la ^couleur à l'eipériencé Qu'ils avaient acquise dans l'école de M. Ingres. 4 Ce qui convient à une peinture simple, ces deux grands partis d'ombre et de lumière, sans recherche ni variété de demi-teintes , produit» quelque chose de plat et de tape, lorsqu'on introduit dans le resté de l'ouvrage une plus grande ij^fcepse de clair-obscur. M. Ziegler n'a pas évité ce défaut. Quant à l'habitude qu'il partagé avec un gratod nombre de coloristes, d'amoindrir l'éclat de la lu* mière, d'obtuser toutes les aspérités des objets, de caresser toutes les transitions , d'assourdir la gamme naturelle des couleurs , je répugne à adopter ce qu'il y a d'artificiel dans ce procédé.

Mengs a fait grand bruit de cette doctrine qu'il prête au Titien : mais l'autorité du Titien lui-même ne suffirait pas à me convaincre. Jl me semblé que celui qui nie* craint pas la nature , qui aborde la couleur toute voyante et crue qu'elle paraisse ,

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qui cherche h ttw&pérametit naturel par lequel les tans les jrfbs opposés sont haririonies entre eux, et «e las concilie pas avec un tempérament fiétieè, a plus de mérite a réussir, et va plus avant ^p'ufi antre quand il réussit. Et puis, il est toujours fâcheux qy'on fasse de la peinture avec de la peinture , que les tableaux neufs qu'on voit ne nous plaisent que 'par le souvenir de tableau* plus aneiens. Je connais des hommes qui, sans jamais s'être souciés de la nature , se sont créés une habitude de juger l'art par l'art seul ; à ceuxlà i'etude de Ai. Zieglèr plaira peut-être beaucoup plus qu'a- moi : cela ne m'empêche pas de la ranger pdÇki les deux ou trois meilleures productions de cette année. Resté à savoir si je fais plus Téloge de M. Ziegler «que le procès du salon. Au reste il suffira de nous rappeler les productions antérieures de M. Ziegler, pour que nous soyons plus frappés du mérite de ses nouveaux ouvrages. Ce serait comparativement au passé . un excellent tableau que la Mort de Foscari; ce serait surtout une preuve de la manière sérieuse dont M. Zieglgr envisage aujourd'hui la peinture. Je me garderai doue d'insister sur les . nombreuses imperfections que présente cet essai de tableau d'histoire : la grosseur des tètes , le

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début de modelé, le ton verditro de l'ensemble, l'obscurité du sujet, ce grand év&que, souvenir détaché d'un Paul Véronèse à trône et baldaquin , qui vient ici poser avec sa raideur rfrcbi* teolnralè au milieu d'une scène dramatique*.

Quelques détails sont bien rendus dans cet ou* vrage ; la chappe d»4'évêqtie a surtout de la ri* tihesse et de 1 éclat. L'habileté du pinceau y est soutenue}, et promet que M. Ziegler ne sera pas embarrassé de conduire un grand sujet quand ij en aura mûri la composition* La manœuvre sa* périeure du pinceau de M. Ziegler brille encore mieux dans une Têt* d'étude de cardinal. Le re* gard de cette tête est fort beau ; 1| peau et la barbe en sont admirablement rendues : seule* ment on ne trouve pas/ d'os sous ' cette peau ; et puis M. Ziegler a négligé l'observation d'une règle absolue, selon moi, dans la peinture: il n'est pas permis dans une tête isolée , destinée à être vue de près, de négliger les détails autant que l'a fait M. Ziegler. Les cheveux, par exem* pie, sont k peine indiqués,' et encore ils ne le sont pas dans un sentiment vrai. Il coûtait peu a M. Ziegler de faire de cette étude uq ouvrage complet; d'où yient qu'il s'est arrêté en chemin P

a'AlfilTiES'lPIS-

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Jffi,S.A.A«„«0t.

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cMnwoRÀuis. 141

£n résumé, M. Segier n'est pas un peintre fait , mais un peintre qui se fait; son avenir est douteux , niais peut devenir brillant. Au soin que j'ai mis à analyser ses trois ouvrages , il refcon* nsftra , j'espère , le déàir que j'ai que cette prb» devienne une certitude. > '. \ f

homme» quim'ont bilan tenu, parole, je dois placer au premier rang M. Alfred Johan-r fiot. il ;y a deux aqp., je le déclarais, dans thon opinion , le premier de nos peintre* ; de. genre i cette année il en remontre au plus grand nombre des peintres; d'histoire. M. A. Jobannot a exéf cùtépôui* la galerie du Palçûs^Royal Vaitmonce de la victoire (F Hmbenbcck; dans cçtte galerie à laquelle lés tâtons les plus élevés 4e notrp école dût é$é tous; à peu d'exceptions près, employés* je ne fois que YÀrrtsiâiJbn #trs prmces*, de M. Verûet , qu'on puisse nettement «préférer éa tableau de M. Johannot f et encore At< Vertiet a* t-il pour h# tout l'avantage du aijet. S'il nes'a^ gissait.que.de difficulté vaincue v Je mérite dé Mi J&hfcttttot serait loi des plus retoarqu&blpé. Tixwi vez-moi ub autre de no4 contemporains qui fôt si bien ftâtti d'un défilé de eette espèce? Û» dtic dK>riréans*ipW a >pâftèé presque / inaperçu dttte rhfetoiWy t^dftw ^cea«on de e&eojapob*

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fout nouent dans un combat ; et pour nous sertir du langage officieux du livret, son courage et son habileté déèident la victoire. La nouvelle arrive au Palais-Royal : le bon peuple de Paris s'assemble au dessous dés fenêtres de la duchesse d'Orléans 5 et celle-ci , s'avançant sur son balcon, lit la dépêche à la foule, qui la salue de ses acclamations.

Remarquez ce que nous avons ici : un prince peu connu , une princesse qui l'est davantage , • mais à quel titre ? la partie du peuple qui v dans le dix-huitième siècle , saluait encore les princes, une scène de famille sous les dehors d'un fait historique. Il fallait et répondre aux désirs de ceux pour qui ce fait indifférent est resté un souvenir précieux, et intéresser le public qui ne se, soucie ni d'Hastenbeck m de son héros. Nos plus- habiles ont, dit-on , reculé, ce que je conçois très bien dans! un temps ou les sujets de commande .sont devenus un épot^eantail. A force de ceavenanca, de* goût et d'adressp dans l^ustement , de recherche dans la couleur locale, M. Johannot a résolu toutes les difficultes de sa tâche. C'est la première fois que nous voyons les costumes du $2-hukième siècle étudiés dans *m sentiment vrai, sans e^a-

COMXJKtfHUUINS. 1 43

, gération eA sans manière ; c'est la première fois que la fioesse^u pinceau arrive à lutter arec les productions délicates de* Boucher et, des Vanloo, tout en conservant le caractère de vérité qu'on exige aujourd'hui.

La tète de la duchesse est charmante, son

, geste-pàrfait: Le jeûne ^prince cjui l'accompagne est peint avec une coquetterie qui ne dépasse pas les limites du goût ; j'aime moins la petite fitte en cheveux non poudrés , anachronisme krtftite , souvenii un peu maniéré des vignettes dans fa composition desquelles excellent MM, Johannot. Le dessin, le* modelé, la èouleùr des deux hommes qui, penchés sur le balcon y tournent le dos y affx spectateurs, sont exacts, fort$ et brillans; les figures des seconda : pltf ii& sfe » détache» t mal les unes'aôHfes autres < La foule est bien indiquée au dessous du tyakfflta', stosppwr cela qu'elle empiète le* m£ia 3 dtt moftdé sôr les {Personnages princ^aux; L'éttséi^W^de n>e tâhl^aa me parait ^rM^i f Ouvrage dé 2 plus petite dimension qui complète Ntt^oi <le M r Johannot à ce salon. lèilepëirttt-e^dÛ'réprésetitei^ l'entrée 'de madë-

*< moiselte de Mo^tpén&ier dans la tille d'Orléans petidatt t&£ttéfrés;dg te'Ftonde. Le i*étit{4e>éét éténértWat > ^d^ ] | pWiu oires 'de h* priàtésse .

lus Aftmm

;es* vif , «mupràt^ circonstatifctë t il itoe semH| . .

^jue H* J'obtlpnot aurait pu en tirer un pard plut

•exact et plus ptquanU

Au lieu de l'extérieur d* la vU^ë, de ces qmr

railles grimpées sur des rochers » pt qui donnent à la cité orléaoaise l'aspect du cbâtçftu d' Atlap t , ^aurais voulu voir l 'intérieur obscur dç la j&illp jm dedws de la porte bâtarde munie -encore des deux grosses barres de fer entre lesquelles lfi grande Mademoiselle s'est glissée» U ne faudffait ici de4 robes fripées > et même crottées; l'héroïne de l'hiitoire a soin de. nous avertir de ce détail Mai* si Ton admet la dodnéâ que M. Johauqot a choUie , on reconnaîtra dans son tableau, >up graod mérite d'arrangement t une graçe ,qui n'est faé toujours dépout^uè d'afféterie ^ et sjwp- - tout une belle gradation dès physionomies et df» tapresstOMy4epuisleba^î^^uiron»pt la pointe k grand* ooup$ de uia4**j jusqu'au gouverneur embarrassé qui complimente la princesse; €e que je reprocherai surtout à cet outrage , c'est le manque de sefeUté,dai*s la *oultfir« ; M f . : Jolftànol a trop fait état des ohseryqttfpps, çte a^tuq qfi l*i r^proe^ie^r^*;ha^i^^4e'gi^v«ur, <jçî*

à s»*,*tiod#té* P<*r 4*Mtor fes prét#udus

défauts, il est* tombé dans l'incertitude du trait ' et àmsles^teintes' pelareifognon: Meis ce qui, malgré tout, fait un homme à part de M. A.

Johannot, c'e^t la sûreté delà compçsitym , c'est, la vérité des expressions , c'est surtout l'art avec lequel il Ttouche les trous, et dispose les figures accessoires. Sous ce dernier rapport, M. A. Jehannot est un maître que nos maîtres du plus haut parage ne sauraient trop étudier.

Le principal ouvrage de M. Tony Johannot , à l'exposition de cette année, se rapporte au genre des scènes familières dont je parlerai plus tard , s'il plaît à Dieu. Mais je me ferais consçience,de séparer , pour un motif de symétrie , deux noms habitués à se produire si heureusement ensemble. La réputation de jjf . Tony Johannot a devancé celle de son frère aîné; la fécondité , la richesse spirituelle du talent de M. Tony ont frappé d'abord le public. M. A. Johannot, plus calme , moins abondant , mais plus profond, n'est arrivé que pas à pas au rang qu'il occupe aujourd'hui. C'est le toujp de l'auteur des inimitables Embellissemens du roi de Bohême de travailler à se régler , à se contenir , à faire * pour la première fois lentement et avec peine.

Dans sa Scène domestiqaeM. Tony Johannot

T. II

IO

14$ l«4R?ISTES

a presque complètement réussi. Les expressions sont frappantes clans ce tableau, où. un paysan saisit à la gorge le séducteur de sa fille et semble prêt k leluçr. La pose de la toute petite sœur qui s'appuie effrayée contre la cheminée est pleine de n?tureLLa vieille mère est accusée avec force; la seconde speqr qui veut arrêter son père a de la souplesse et de la gracç. L'action du père est bien écrite \ on est moins sjati&fàit de la fille évanouie sur le devant du tableau. Le dessin de cette figure est rtniniéré, le naodelé en est faible; c'est & peine si oq la distingue au premier abprd, elle, la protagoniste de l'ouvrage. La peinture de M. Tony a du charme, de la chaleur et de l'éclat, et Ton r\e peut nier que dans, cet ouvrage sa couleur ne soit généralement plus solide que dans ta Mademoiselle de Mmtpensier t de son

fyère. • . ( .

. Si M. Tony Johannot ne faisait pas de peinturera part resterait belle et originale parmi les artistes de notre école; mais ne nous, plaignons pas de ce qij'il tient à agrandir son domaine: c'est celui de nos jouissances qu'il enrichit en même temps. * . .*