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XVI F*, XVIII*, XIX* SIÈCLES

coloris agréable, reproduisant les caractères de la beaulé française, qui a tant d’attraits pour les étrangers

Voici comment un Français contemporain, le marquis d’Argens , attaché au mi de Prusse , apprécie le mouvement :

« Il parolt que bien des nations étrangères reviennent du préjugé où elles étoient que les Italiens ayent produit les seuls grands peintres : elles commencent à rendre justice aux François; et si elles conservent encore une trop grande prévention en faveur des anciens artistes italiens, il est certain qu’on ne saurait leur faire ce reproche, (point à ce qui regarde les modernes; car elles sont très-persuadées que les Italiens n’ont plus que des peintres médiocres; et la preuve qu’ils sont convaincus de cette vérité , c’est que tous les peintres attachés aux ditlèrents souverains de ces pays, sont tous François. Sylvestre a été premier peintre du roi de Pologne ; Vanloo du rai d’Espagne ; Pesne du roi de Prusse. Ce prince a montré son inclination pour nos peintres françois : les superbes bâtiments qu'il a fait construire, dignes de la grandeur des Romains, sont remplis des ouvrages de nos Iloulogne, de nos Caze, de nos Covpol , de nos de Troie , de nos Chardin , de nos Rigaud , de nos Largillière , do nos Watteau et de nos Vanloos. L’impératrice de Russie a fait venir de Paris M. Toqué pour faire son portrait, et a pris à son service plusieurs peintres françois a. »

Rien d’autres encore travaillèrent hors de France. A ne parler que des peintres, nous avons à citer en Allemagne : Jacques Van Schuppen , directeur de l’Académie de Vienne; Fratrel, dans le Palatinat; Antoine Pesne, Nicolas-Blaise Le Sueur, directeurs de l’Académie de lierlin; Amédée Vanloo, encore à Berlin ; Louis de Silvestre et Charles Hulin, directeurs de l’Académie de Dresde. Oudry fit à Paris .17 tableaux pour le duc de Mecklembourg; J.-Fr. Detroy, Cazes,

t Drouais n'était occupé qu'à faire des portraits de madame Duharry pour l'étranger; en 1709, il l’a peinte en habit de chasse, puis en Flore, et ces portraits furent envoyés en Angleterre; en 1771, il la représente en habit de cour; cette fois, le portrait est pour le roi de Suède, que la belle comtesse avait captivé; en 1774, Droupis la peint encore en Flore, mai* pour le duc de Deux-Ponts; la même année le landgrave de llcsse-Cusel reçoit son portrait dans lequel on l'a représentée en Musc. ( Mémoires de Pajou et de Drouais, pour madame Dubarry, publiés par M. Jérome Pichon pour la société des bibliophiles.)

* Examen critique des différentes écoles de peinture, par le marquis d’Argens, tlerlin, 171ÎH, 1 vol. petit in H»; p. II. (Otte édition est fort rare.)

xe. L’ART FRANÇAIS.

Pierre , Carie Vanlno peignirent aussi à Paris des tableaux pour le roi de Prusse. En Angleterre, c'est Watteau, J. -H. Vanloo, Dominique Serres et Loutherbourg ; en Espagne , c’est Michel-Ange Houasse, liane, Louis-Michel Vanloo et Olivier; en Hollande, Aved. En Italie, nous trouvons travaillant à Livourne, Rivière: Favray à Maltlie; Adrien Manglard, Trémollière, Subleyras , à Ruine 1 ; Carie Vanlno, Laurent Pescheux, à Turin; en Portugal, Quiiliard ; en Russie, Robert le Lorrain, Lagrenée Paine; en Suède, Thomas -Raphaël Taraval ; en Danemarck, Tocqué. La Chine elle- même compte deux |>eintres français , les Pères jésuites Belleville et Attiret.

Partout on se disputait les (ouvres de Watteau, de Chardin -, d’Oudry, les gouaches de Baudouin roprésentant des sujets galants.

Challe * eut aussi une grande réputation hors de France : « Tout en restant à Paris, il a beaucoup travaillé pour les pays étrangers; tous les souverains voulaient avoir des œuvres de cet homme habile cpii voulait absolument rester à Paris et refusait leurs offres. Les Anglais étaient surtout curieux d'avoir des tableaux de Challe; ils le laissèrent maître du choix des sujets, des grandeurs et du prix des peintures qu’il voudrait faire pour eux , et leurs banquiers eurent ordre de lui compter tout l’argent qu'il exigerait. Challe n'abusa pas de cet enthousiasme*. « Il peignit pour l’Angleterre : Agrippine frappée par Annieetus; CléopAtre expirant au milieu de ses femmes ; la mort de Sénèque ; Diogène visite par Alexandre; Didon sur le bûcher; — pour le roi de Prusse, une Venus et une Diane endormies; — pour divers princes allemands, des pastorales et des paysages; — pour le palatin de Lithuanie, trois grands plafonds représentant : Jupiter au

* « Le* François se distinguaient à Rome (1765) autant et plus que les Romains eux-mêmes ; >1. Volaire, élève de M. Vernet, y faisoit des marines de la plus grande beauté; il est allé à Naples. M. Blanche! , qui a passé sa vie à Rome et qui y est mort, dessinoit supérieurement. M. Pes cl&ux, de Lyon , savant peintre d'histoire, travailloil à Rome depuis dix -sept ans cl y faisoit un commerce de peintures; il est directeur de l’Académie de Turin. M. Ouiard, sculpteur, élève de Rouchardon , étoit k Rome depuis quatorze ans... il est allé s'étalilir à Parme. Les Romains mêmes emploient nos artistes frutiçois. ... M. Le Brun a fait pour San-Carlo al Corso, une grande figure de Judith, et M. Houdon une statue de saint Rruno pour les Chartreux. » ( Lalande, t. VI, p. 246).

* Surtout le roi de Suède et Catherine II.

8 Cili.i.F (Charles Michel-Ange), peintre et architecte, né ii Paris le 18 mars 1 71 R? mort le K janvier 1778; élève de Lemoine. •

* Nécrologe de 1779.

XVII*, XVI II*, XIX* SIÈCLES. xci

milieu de l’Olympe, Vulcain dans les forces de Lcninos, les Grâces enchaînant l’Amour; — pour la cour de Russie, Hector entrant dans le palais de Pflris 1 et la mort de Lucrèce. Il a fait aussi les catafalques de Oon Philippe, du roi de Pologne et de la reine d’Espagne.

« Le roi de Prusse, écrivait Grimm le 13 février 1730, vient d’ordonner trois tableaux à trois différents peintres de notre école. M. Carie Vanloo est chargé du Sacrifice d’Iphigénie; M. Pierre, du Jugement de Pâris, et M. Restout, du Triomphe de Bacchus.... Et le l'r octobre 1757 : Le roi de Prusse, ([ue ses vertus militaires n’cmpéchent point d’aimer les arts et de s’en occuper, a commandé avant le commencement de la guerre présente 2 trois grands tableaux aux trois premiers peintres de l’école française. »

a Notre Académie royale de peinture jouit actuellement de la première réputation n, disait Patte en 1705. Aussi [nu-tout on fondait des institutions semblables et on faisait venir des Français pour les créer, les organiser et les diriger. C’est ainsi qu’ont été fondées : l’Académie de Vienne, par Van Schuppen, peintre de Paris; — celle de Berlin, dont Pesne et N. Bl. Le Sueur ont été les deux premiers directeurs; — celle de Dresde, avec Louis de Silvestre et Ch. Hutin; — celle de Copenhague, avec le sculpteur Saly ; — celle de Madrid , avec Louis Michel Vanloo et les sculpteurs Antoine Dumandré et Robert Michel; — celle de Saint-Pétersbourg, avec Robert le Lorrain et Lagrenéc l’aine. — L’Académie d’Édimbourg et l’Académie royale de Londres ont été fondées aussi sur le modèle de l’Académie de Paris.

« Vous devriez bien , écrivait Diderot à Grimm en 1707, conseiller à ces souverains avec lesquels vous avez l'honneur de correspondre et qui ont à cœur la naissance et le progrès des beaux-arts dans leur empire, de fonder une école à Paris, d’où les élèves passeraient ensuite à une seconde école fondée à Borne. Ce moyen serait bien plus sûr que d’appeler des artistes étrangers qui périssent transplantés comme des plantes exotiques dans des serres chaudes. »

Les souverains étrangère ne fondèrent pas d’école il Paris; ils se servirent de celle qui s’y trouvait déjà , de l’Académie royale de peinture , dont l’enseignement était si renommé. Il nous est impossible de publier les noms de tous les élèves étrangers qui vinrent

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L’ART FRANÇAIS

étudier à F Académie de Paris, tant leur nombre est considérable; nous ne pouvons que donner des chiffres généraux. En dépouillant les registres des admissions d'élèves à l’Académie nous constatons que de 17.‘»8 à la fin de l’année 1787 a, deux cent soixante-quinze élèves étrangers ont été admis à suivre les leçons de P Académie royale de peinture, savoir :

Élevés des divers Etats d'Allemagne 76

Élèves d’Angleterre et d’Irlande 7

Élèves de Dancmarck 9

Élèves d'Espagne 4

Élèves de Flandre et des Pays-Bas....... 62 *

Élève de Grèce I

Élèves de Hollande.. 6

Élèves des diverses villes d'Italie 28

Élèves de Pologne 11

Élèves de Russie 28 *

Elèves de Suède 8

Élèves de Suisse 35

L’établissement des expositions publiques* qui ne devinrent régulières que sous Louis XV, exerça une action considérable; en effet ,

1 Ces registre» mss. sont conservés à l'École des Beaux-Arts; ils ont été mis à notre disposition par M. Vin it avec une obligeance dont nous le remercions cordialement. — Les registres d’admission ne commencent qu’au 1er octobre 1758.

* Date de l’ouverture de l’école de David.

3 Dont un J. B. Rubens, d’Anvers.

* Dont Antoine Losinkof, peintre, élève de Rcslout et de Vicn, en 1761. « Il est cosaque de nation, dit Willc dans son journal, et assurément le premier qui se soit fait artiste de son pays, n

* Ce total est loin de donner le chiffre exact des étranger» qui sont venus étudier en France; les architectes n'y sont pas compris. Le journal de VVille contient de nombreux détails sur ce point; il ne commence qu’en 1759, presque en même temps que les registres d'admission de l’Académie; mais il les complète. Il nous apprend par exemple, que le graveur allemand Toucher, se rendit à Saint-Pétersbourg, en 1759, après un séjour de douze ans à Paris; que le peintre saxon Schenau retournai Dresde, en 1770, après treize ans d’études à Paris, etc.

* La première exposition eut lieu en 1673; il y eut encore deux expositions sous Louis XIV, en 1699 et 1704. Puis on en retrouve une en 1727. En 1737, Orry, directeur général des bâtiments, ordonna qu’il y aurait exposition cette année; ce qui cul lieu et les années suivantes jusqu’en 1751, à l’exception de l’année 1744. Après le salon de 1751, l’Académie, considérant que les ouvrages faits dans le cours d’une seule année étaient trop peu nombreux, prit la résolution de laisser l’intervalle d’une année entre chaque exposition, et ce règlement a été observé depuis 1753. Nous avons publié dans le Magasin pittoresque, un résumé de l'histoire des salons.