CXII

XVII*, XVIII*, XIX* SIÈCLES

portraits espagnols qui figurent en ce moment à l'exposition ont un air de famille avec ceux de MM. Dubufe et Wintcrhalter. »

Après avoir constaté l'influence extérieure de l’école moderne, mentionnons les peintres qui ont travaillé à l’étranger ou pour l’étranger pendant cette période. Nous aurons à citer en première ligne, David qui se retira en Belgique et exerça une action toute puissante sur l'école flamande; Gérard, Isabey et Gros qui ont fait beaucoup de portraits. «C’était une faveur que d’être peint par Gérard 1 , et les têtes couronnées elles-mêmes se sentaient honorées de la condescendance qu'il leur témoignait J. »

Toute une colonie d’artistes alla nu Brésil; elle se composait de Lebreton, N.-A. Taunay, Debret, A.-M. Taunay, sculpteur, Grandjean de Montigny, architecte, F. Taunay, peintre de paysages. En Russie, nous trouions Swebach, directeur de la manufacture impériale de Saint-Pétersbourg , Benner, miniaturiste, Horace Vemet, Ladurner, Eugène Pluchard ; — en Angleterre , Francia , peintre d’aquarelles. Si l’école anglaise, par son originalité absolue, rejette tous nos artistes, elle appelle en revanche nos décorateurs, nos orfèvres, nos ornemanistes; ce sont les orfèvres Vechte, Bisson, Morel, qui ont donné la victoire à l’orfèvrerie anglaise aux expositions universelles deLondres et de Paris. — Nous trouvons encore en Italie : Fabre, & Florence; Pecquignot, à Naples; Chauvin, Boguet et Ingres à Rome; Joseph Colignon, directeur de l'Académie de Sienne.

Beaucoup d’autres ont travaillé pour l’étranger. M. Brascassat, le peintre d’animaux , a fait de nombreux tableaux pour la Belgique , la Hollande et l’Allemagne. Nos verriers, MM. Lobin, Claudius Lavergne et Ed. Fiot, par leurs travaux pour l’Angleterre et pour Rome rendent à la peinture sur verre sa vieille renommée euro péenne. Nos orfèvres (Froment-Meurice), nos fabricants de bronzes (M. Denière), nos potiers (M. Avisscau), nos sculpteurs ont la même importance à l’extérieur.

Nous ne pouvons mieux terminer ce chapitre qu’en reproduisant l’appréciation du Moniteur 5 sur la peinture à l’exposition universelle.

a L’exposition ne présente, à proprement parler, que quatre divi-

1 Le prix de ses portraits en pied (figure seule) était de 10,0<X> francs, à très- peu d'exceptions près, et n'a jamais dépassé 12,000 francs pour les souverains comme pour les particuliers,

1 Lenurmant , Vie de François Gérard.

1 22 novembre 1855.

L’ART FRANÇAIS

sions : la France, l’Angleterre, la Belgique et l’Allemagne ; et encore, à l'exception de la galerie anglaise, un grand nombre de toiles qui figurent dans les galeries de l'Autriche, de la Bavière, du Danemarck , de l’Espagne, de la Norwége, de l’Amérique môme, ont été déjà vues à Paris aux précédentes expositions. Nos livrets ont déjà cité les noms de leurs auteurs. La plupart nous appartiennent, les uns par la naissance, les autres par leurs études ou leur séjour à Paris, les autres aussi par les récompenses que la France leur a déjà décernées : tous sont venus chercher en France le goût, l’inspiration, le talent.»