Pictura eanncn^ auctore F. M. Maisy^ p. 2G

bannie, doivent être combinées, cependant, de manière à produire un seul et même effet, une impression unique.

La nature, au surplus, guide précieux de l’artiste, nous fournit de nombreux exemples de cette variété dans l’unité, qui, pour être moins sanglants qu’une bataille ou moins composés qu’un drame, n’en sont pas moins décisifs. Prenez une fleur, une rose par exemple. Certes, voilà un objet qui est un; cependant rien n’est plus varié que les éléments dont se compose cette rose. Les pédoncules, les pétales, les pistils, forment autant d’organes particuliers et diffèrent même entre eux au point qu’on n’en pourrait peut-être pas trouver deux qui soient identiques. INIalgré cela, l’analogie crée entre ces éléments si variés un lien tellement étroit, que personne n’aura jamais la pensée de contester l’unité de la rose.

Faisons mieux. Prenons dix, vingt, trente roses; faisons-en un bouquet. Chacune des roses choisies par nous aura sa constitution propre. Elles présenteront toutes des différences de taille, de couleur, de nuance, de forme, de maturité. Cependant, en dépit de ces dissemblances, l’analogie sera suffisante pour que notre bouquet soit un. Mais mélangez à cette touffe de fleurs naturelles des fleurs artificielles, des nœuds de ruban, des objets de métal, l’analogie cesse et l’unité disparaît.

Dans la décoration et dans l’ameublement, les choses se passent de la même façon. Si la variété est nécessaire, funité dans la conception et dans l’arrangement n’est pas moins indispensable ; et cette unité ne peut se produire ([u’à une seule condition ; c’est que toute la composition découle d’un point de départ unique. Aussi ne faut-il pas liésiter à adopter dès le principe un parti bien déterminé, et une fois ce parti pris, on doit rattacher tout l’ensemble de la décoration, aussi bien les lignes principales que les faits accessoires.