SIÈCLE

à Isabeau de Bavière, le premier jour del'an 1404, le Rôssel fut dérobé avec d'autres objets précieux par le frère de la trop célèbre reine, qui l'emporta dans son pays. Fabriquée certainement en France, la décoration cbarg-ée et lourde de cette pièce d'orfèvrerie peut laisser supposer une inlluence allemande.

L'Italie du xv*" siècle, (jui lit de ses ateliers d'orfèvre la pépinière de sa Renaissance, n'a pas laissé beaucoup des émailleries somptueuses que ses artisans fabriquèrent. En première ligne, il faut citer la belle croix en argent, dorée et émaillée, du Baptistère de Florence, exécutée entre 14o() et i4o9 par Antonio del Pollajuolo, Miliano Dei et Bettodi Francesco Betti, oii se mêlent, avec la partie supérieure restée fidèle aux formules anciennes et la base ornée de cliimères, la tradition gotliique et les modes nouvelles.

La même remarque

peut être faite sur un monument postérieur, italien aussi, un grand cruci-

EMAUX CLOISONNES A JOUR 337

lix ddi- ollcrl à lé^lise primatiale de Gran, en Hongrie, j,ar le roi Matthias Corvin. La l)ase triangulaii-e décorée d'oriiemenls et de sphinx, un Christ à la colonne, une crucitixion, sont recouverts d'émaux sur reliefs, selon les mêmes procédés que ceux du Rossel d'Altœting'.

Cn peu plus tard réapparaît en Italie Temploi des émaux translucides appliqués dans un décor gravé en creux, sur le fond réservé et uni de la pièce. C'est du moins ce que l'on peut constater au revers d'un grand Baiser de Paix du Louvre, jadis offert par Henri III à la chapelle du vSaint-Esprit, et prohahlement exécuté au déhut du xii*" siècle. L'Allemagne paraît avoir emprunté cette technique à l'Italie ; quatre coupes et un ilacon du xiv'' siècle, conservés au palais Pitti à Florence et décorés de cette façon, portent des armoiries delà ville et des archevêques de Salzhourg; ce même système d'ornementation se reti'ouve dans des calices ou des gohelets des trésors ou musées allemands, il persiste outre-Rhin jusqu'au wn*" siècle, et s'applique à d'innomhrahles ohjets : cuillers, bijouterie, cadrans de montre, voire même petits meubles.

Il faut dire deux mots ici des variétés secondaires d'émaux translucides: ceux qui sont cloisonnés à jour, et les émaux en résille. On rencontre les premiers, dès le xiv*" siècle, sur l'étole "impériale du trésor de Vienne, puis dans une ceinture fixée sur l'image de sainte Foy au trésor de Conques, dans une couronne qui orne le buste de sainte Valérie, à Chambon (Creuse). Les médaillons ovales, à fond vert, qui bordent le bouclier de Charles IX, au musée du Louvre, paraissent être obtenus par ce procédé. Quant aux émaux en résille, il n'y a guère à citer qu'un revers de miroir ovale du musée du Louvre, travail français du xvi° siècle.

CIIAPITIŒ m ÉMAUX PEINTS