ATELIERS DE MALAGA

munis d'anses en forme d'ailes et conservés, l'un au musée de Stockholm ', un autre au musée de Palerme, un troisième, tout à fait célèbre, jadis dans la collection Fortuny, aujourd'hui au musée de FErmitage, autorise à attribuer ces pièces remar(|uables aux ateliers de Malaga, comme aussi le fameux vase de TAlhambra.

Cette dernière pièce, que Deck copia, assez mal d'ailleurs, à la fin du xix" siècle, aurait été trouvée, d'après la tradition^ avec deux autres vases, comme elle, pleins de pièces d'or. L'un de ces vases, de forme analogue, mais d'un décor différent, fut exposé avec celui qui reste, jusqu'aux environs de 1850". En 1861,dal(> de la brochure du baron Davillier, il avait disparu.

L'émail qui recouvre le vase de l'Alhambra a beaucoup souffert et est tombé par larges plaques. La décoration, qui couvre toute sa surface extérieure, est bleue et or, sur fond blanc jaunâtre. Elle se compose de rinceaux et d'inscriptions, avec, sur les deux faces, à mi-hauteur, deux antilopes affrontées, tracées d'une ligne sèche et raide (|ui fait j)enser à un

Vase de TAlhanibra. Atdiei

Cliilie Laurent.

di' Malaga, .xiv-' siècle.

' Reproduit dans Delange et Bornemann. Recueil de fàieiices i/alieiines, pi. 3. l'aris, 1S09, in-f».

■ Tous deuv sonl reproduits dans : A de Laborde, Voijaf/es pittoresque et historique de l'Espaf/ne. Paris. Didot, 1839, in-f°, t. II. — Le Magasin Pilloresque, 1850, p. 212, 213 etc. D'après Cii.-Eug. Sclimidt, Cordoue et Grenade, traduction Peyre. Paris, Laurens. 1902, p. 106. Le vase do l'Alhambra serait daté par son inscription de l'année 1320, ce qui est inexact.

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prototype de métal. Ces antilopes, animaux inconnus à l'Espagne, ont été cause que l'origine espagnole de ce vase a été contestée. Mais sa forme, le style de sa décoration et sa technique sont trop semblables à ceux des autres grands yases cités plus liant, pour que l'on puisse douter. Sa beauté, sa taille (l"',3o de hauteur} montrent qu'au xiV siècle l'Espagne avait porté l'industrie céramique à un très haut développement.

La forme de ce vase rappelle aussi celle des grandes jarres appelées « tinajas » et destinées à contenir le vin ou Ihuile. De nombreux spécimens de tinajas du xiv' ou du xv' siècles, décorés d'inscriptions, de feuillages stylisés, d'arcatures, gravés et recouverts d'un vernis épais, sont conservés : plusieurs au musée de Se ville, un au South-Kensington, un au musée d'Alger et un au Louvre. Leur technique est semblable à celle des margelles de puits et des cuves baptismales en terre émaillée dont la fabrication se continuait encore au dél^ul du xvf siècle, dans les ateliers de Triana \

Ateliers de Valence. — C'est aux ateliers de Valence que l'on attribue ces pièces d'une décoration si riche, avec leur enti'clacement de lignes bleues et oi-, sur lesquelles le lustre étincelle, et d'une si grande variété de formes : bassins, plats, écuelles, vasques, vases à oreilles, albarellos, pichets, pots à anses, dont tous les musées conservent de nombreux spécimens. La renommée des céramiques de Valence ne parait pas avoir été moindre que celle des cérami(jues de Malaga. Des fragments en ont été trouvés à Fostat, en Italie, dans la France du sud-ouest, en Angleterre. On voit le duc de Berri. comte de Poitiers (1384-1386) appeler près de lui un potier : Jean de Valence, le Sénat de Venise, en 14^)5, excepter d'un décret prohibitif les majoliques de Valence; les Comptes de vente de Jacques Cœur (1453), les inventaires du roi René (1471) faire mention des plats en « terre de Valence », Marineo Siculo, en 1517, citer les faïences de Valence « si bien travaillées et si bien dorées » -. Aux xv' et xvf siècles, de nombreux auteurs continuent à louer les belles poteries fabriquées dans cette ville, ou dans le» localités proches.

Un classement d'après les motifs décoratifs a été tenté par M. van de Put, (jui a essayé aussi de datei- un certain nombre de pièces par l'étude des motifs héraldiques (|ui les décorent : les grandes inscriptions en bleu

' Des spécimens sont conservés au musée de Tolède, à celui de Coidoue, au musée arcliéoloKiiIue de Madrid, au South-Kensington et au musée de Cluny.

- Migeon. Histoire des aris musulmans- : chapitre sur les faïences hispano-mauresques.

REVKTEMRNTS MURAUX

seraient surtout nombreuses dans la première moitié du xv" siècle, et leuiimportance, très grande d'abord, décroîtrait ensuite; les larg"es feuilles de vigne tracées en bleu et or et, parfois, les couronnes a pparaîl raient

Cliclié Alin^iri.

Assii'tle hispuno-mauresque. xv° siècle (Musiîe du Louvre).

SOUS Jean II (1458-1479); les godrons viendraient à la lin du xv'' siècb seulement \

Revêtements cêramirptcs. — L'usage de tapisser et d'égayer les murs de revêtements céramiques fut aussi répandu en Espagne (jue dans 1 Orient

' Notons encore que les pièces sont décorées au revers. El. à ce propos, on peut reyreltcr que, dans nos musées, la face des plais soit seule visible. Il y aurait peut-èlre des rapprochements à tenter entre les lignes tracées sur l'autre partie, toujours un peu sacrifiée, chaque atelier possédant un certain nombre de formules qu'on ne se donnait pas la peine de changer. L'examen des trois grands bassins du musée de Gluny, pièces uniques, de forme semblable et de décor différent sur la l'ace, alors qu'il semble bien que le trac(' des trois revers soit identique, me suggère cette hypothèse, à laquelle j'attache peu d'importance, car il serait bien étrange que les personnes qui ont ces objets à leur disposition n'eussent pas recouru à ce mode de groupement, s'il possédait quelque valeur.

LES AZL'LEJOS

islamique. Les carreaux appelés azulejos, et dont l'usage s'est continué jus(ju'à nous, furent sans doute employés avant les carreaux peints et lustrés. Au xiii' siècle, ils étaient faits d'une argile rouge que revêtait un émail vert ou sombre; petit à petit, les couleurs devinrent plus vives et plus variées. Quant à la technique employée pour leur fabrication, après avoir été celle de la mosaïque de faïence, elle se simplilia par l'effet d'un métier plus maître de ses moyens, et devint un véritable cloisonné, les dessins étant tracés, avant cuisson, au moyen d'estampage, puis recouverts d'émail.

Les azAilejos sont décorés de monstres dont on trouverait les figures sur certaines frises ou certains chapiteaux sculptés, d'armoiries, et, surtout.

Azulejos es

(Muè

du Louvre)

d'ornements géométritjues où les lignes s'entrecroisent avec une fantaisie vertigineuse. La production en fut très active du xiv' au \\i' siècle; les ateliers de Triana, faubourg de Séville, paraissent en avoir été le centre le plus important.

Au xvi' siècle, les céramistes sévillans appliquèrent le lustre aux azulejos ; des exemples se retrouvent aux murs de la Casa da Pilato, à la Casa de los Pinelos, à l'Ecole de Médecine, à deux devants d'autel des chapelles du séminaire et du palais du duc d'Albe, à Séville.

Parallèlement aux azulejos, on fabri(jua des revêtements décorés de dessins irisés. Quelques restes se voient à l'Alhambra, dans la Sala de Justicia, qui date du xiv" siècle, et aussi au Cuarto realdi San Domingo ; mais la pièce capitale de cette céramique est une grande plaque qui porterait une inscription au nom de Youssouf IJI (1408-1417) et (jui, après avoir fait pai-tie de la collection Fortuny, appartient aujourd'hui à M. de Osma *.

Reproduit dans Miiicon, op. ci/., (ig. 331,

LES AZLI.E.IOS 63

Avec son encadrement épigrupliùjue. lalioiidance et l'élégance des branches frôles garnies de fleurs et de feuilles stylisées, qui se disséminent autour d'arabesques tracées en larges bandes, avec ses oiseaux adossés et affrontés, avec ses trois écussons au centre, qui se superposent à intervalles égaux, le caractère entier de la décoration évoque l'idée d'un très beau tapis. Cette pièce est d'ailleurs aujourd'hui unique de son espèce.