AIR 1,1 ERS DE SIEGBURG

fèvrerie ('onl('in[)oraint' qu'ont gardée quelques pièces, attestent la réputation dont ils jouirent.

Les grès de Siegburg ont un caractère homogène qu'expli({uent très bien l'échange constant des ouvriers entre les différents maîtres et le

nombre restreint de ces derniers, qui formaient à Siegburg une classe très fermée. Les ateliers de Siegburg-, après avoir d'abord copié les grès de Cologne, se spécialisèrent et adoptèrent de préférence, semhle-t-il, la forme de la cruclie et celle de la canette. Trois artistes importants sont à signaler : Anno KmUgen, dont l'atelier n'a produit que des pièces non signées et rarement datées. On a peu d'indications sur ce potier qui, vers 1590, quitta Siegburg avec ses deux fils. Peter et Christian, pour aller fonder les fabriques du Westerwald, et mourut peu après. L'atelier d'Anno Kniitgen a laissé quehjues-unes des plus belles pièces de grès rhénans. Les formes en sont parfois compliquées, les ornements touffus; ce ne sont plus seulement de simples figures ([ui les décorent, mais, parfois, de véritables scènes empruntées aux graveurs, et tirées souvent de sujets bibliques. C'est de l'atelier d'Anno Knïitgen que semble sortir le maître qui signe des initiales F. T. et emploie avec prédilection, ])Our décorer ses pièces, des médaillons superposés. Enfin un troisième potier de Siegburg, Ham Hihjcrs, a laissé des pièces marquées H. H. et datées de lo69 à lo9o. A pai'tir de 1572, H. llilgei'S paraît s'être spécialisé dans la fabrication de pièces à décor héraldique dont certaines étaient destinées aux pavs étrangers : Angleterre, Suède, etc..

La production de liaereti est plus abondante encore (|ue ctdle de Siegbuj-g. Cictte ville a <'u une importance commerciale considérable, mais aucun document d "archives ne fournit d'indication sur ses potiers, dont un (les principaux ]»arait avoir été Ja/?, Emens. Les (cuvres de J. Eniens,

ATELIERS DE RAEREN

datées de 1567 à 1594, ont un beau caractère, leur décor très simple consiste le plus souvent en grandes figures sous des arcatures, en quelques médaillons nettement séparés, ou en une bande circulaire retraçant une

Gourde df Haeroii, datue àr Ibss iMuseo du Louvre).

scène quelconque. Emens connut le succès, fut copié de son vivant, et son atelier paraît avoir conservé sa marque, que Ton retrouve quelques années môme après sa dis})ariti()n. Emens eut {)our émule Balden Mcnnicken dont les produits, peu nombreux, sécbelonnent entre 15"o et 4584, et sont souvent difficiles à distinguer de ceux de son rival.

Jusque-là, les grès étaient monochromes. Vers 1584, date de la jilus

80 ATELIERS DU WESTERWALD

ancienne pièce de grès à émail bleu que l'on connaisse, celte dernière couleur s'introduisit dans les ateliers de Raeren. Au début du xvif siècle, un potier, Tilnian Wolf, l'adopta exclusivement; c'est du moins ce qui ressort des pièces signées, soit de ses seules initiales, T. W., soit de cellesci suivies de la lettre K., première du mot Kannenbatcker. Dès ce moment, la décadence des ateliers de Raeren commençait. Leurs artisans émigraient, comme ceux de Siegburg, sur la rive droite du \X\\\Vi, dans la région du We^terwald, oii trois centres de fabrication se fondèrent : Grenzau, Hoebr et Grenzbausen. Ces villages furent, au début du xix" siècle, englobés dans le duclié de Nassau. C'est pour cette raison que leurs produits furent si longtemps appelés grès de Nassau, terme impropre que remplace aujourd'bui celui de Westerwald. Le principal artisan du Westerwald fut Johannes Kall), que l'on voit établi à Grenzau dès l.'J93.

L'émigration des potiers rbénans n'arrêta pas la décadence de leur industrie et, dès la fin du xvni' siècle, on ne fabriquait presque plus de grès dans la région du Rliin. A cette époque, des grès artiliciels, assez grossiers, décorés de reliefs peints, d'un art très inférieur, sortaient des mains des ouvriers de Kreussen^ ville de Franconie, en Saxe. Ils méritent à peine qu'on les mentionne pour mémoire.

CtlAPirilE IV

DÉVELOPPEMENT DE LA CÉRAMIQUE OCCIDENTALE DU MOYEN AGE A LA FIN DU XVIII SIÈCLE

La majolique. — Son origine. — Ses applications architecturales et décoratives. — Les Délia Robbia. — Pavements italiens; principaux carrelages; difficultés pour préciser leur origine. — Vaisselle; sa destination ; formes usitées; décor. — Vases dits à feuilles de chêne. — Apogée de la majolique. — Faenza. Padoue, Ravenne, Imola, Gesena, Forli. Galîagiolo, Deruta, Sienne, (iubbio. — Faïences lustrées. — Castel Durante et Urbino : prépondérance du style d'Urbin, les sujets historiés, les grotesques. — Ateliers de la suite dCrbino. — Ateliers de second ordre, Ferrare, Venise, Castelli. — Ateliers de la Riviera. — Imitation du décor de la porcelaine et technique nouvelle. Décadence.

La Majolique. Son origine. Ses applications architecturales et décoratives. — L'émail stannifère qui, depuis plusieurs siècles fléjà, permettait aux céramistes musuliuans de produire leurs chefs-d'œuvre, allait acquérir droit de cité parmi les civilisations chrétiennes, et Iflalie, la première, allait l'employer avec succès et avec gloire.

Comment ce procédé fut-il introduit en Europe? Quelle part de vérité contient l'histoire de cet énigmatique potier de Schlestadt qui, le premier dans l'Europe chrétienne, aurait employé cet émail'? Quelle fut la part de l'Espagne? Quelle fut celle de l'Orient chrétien? Voilà ce qu'il est ])ien difficile dédire actuellement avec quehjue apparence de certitude. En effet, on sait peu de chose sur ce que fut la céramique hyzantine. On peut supposer qu'aux Grecs du Bas-Empire, fastueux et épris d'un luxe hrillant, la terre, même vernissée ou émaillée, a semhlé, comme aux princes du moyen âge, indigne de rivaliser avec les métaux précieux et qu'elle fut laissée à la fabrication d'objets usuels et vulgaires, répétant à satiété des formes simples et des décors faciles.

Les recherches faites jusqu'ici en Crimée, à Lindos, à Constanlinople