GUBBIO

tyre de saint Sébastien, oi^i le saint, tracé et modelé en bleu, est revêtu d'un lustre rouge et or.

Dans la preniit're période de son activité cérami([ue, (jue Ton situe entre 15U0 et loi8 environ, fiiorgio Andreoli est sous l'intluence directe de Deruta. On ne peut pourtant confondre les produits de cette dernière ville avec ceux de Gubbio Le lustre d'or employé dans les deux fal)ri-

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ques est assez dideicnt, plus brillant, plus cliaud et j)lus crémeux à Gubbio qu'à Deruta.

L'absence de signature sur les premiers produits de Gubbio a fait croii-e à quebjues érudits, MM. Fortnum et Molinier entre autres, qu'ils étaient l'œuvre d'un prédécesseur de Giorgio, auquel ce dernier aurait succédé vers lois. Plusieui's majoliques signées de Gioi'gio Andreoli, datées de KJ17 à loi'.), tout à fait dans la tradition de Deruta, semblent combattre cette opinion et démontrer (|ue les pièces d'a^ant l-US t't celles de qualité supérieure (|ui les ont suivies, peuvent être de la nn^'Uie main.

GASTEL-DURANTi; 107

C'est vers 1519 qu'apparaissent à Giibbio les motifs à grotesques, et vers io2o, à rimitation de Gastel-Durante, les sujets à personnaiios. C'est aussi vers cette époque que les assiettes dont le médaillon eentral est décoré d'une figure déjeune fille ou de garçon qu'entoure une bordure de palmettes réservées sur fond bleu, sont fabriquées à Gubbio. Elles semblent avoir été une spécialité de cette ville.

Vers lo3o, maestro Giorgio avait associé à ses travaux son fils Vincenzio, que Picolpasso signale, comme possesseur du secret du lustre rouge, sous le nom de Maestro Cenzio. On a atti'ibué à Vinccnzio, sans qu'on puisse expliquer pourquoi, la marcjue X (lu'un collaborateur de Giorgio Andreoli appose, vers cette même date, sur ses produits.

Après lo37, les œuvres de Gioi-gio Andreoli deviennent plus rares; la dernière connue est de lo41 ; la marque X disparaît elle-même vers luiO. Le dernier artiste qui. à Gubbio, et sans la moindre originalité, employa les deux lustres, rubis et or, est un maître Prestino, qui vivait au milieu du XVI- siècle. Après lui l'industrie céramique paraît s être éteinte tout à fait à Gubbio.

Castel-Durante (.H Urhino. — Castel-Durante, aujourdliui et depuis 1(535 nommée Urbania, petite localité sur le Métaure, paraît avoir eu. dès le moyen âge, des potiers qui utilisèrent l'argile que la rivière dépose sur ses rives. En cela, elle ressemble à Faenza, et. comme cbez celle-ci, la poterie fut, à ses origines, une industrie utilitaire, non une production de luxe. Comme Faenza aussi, elle a envoyé ses ouvriei-s dans nombre de fabriques étrangères : Venise, Corfou, Anvers, Rome et surtout Urbin lui sont redevables de beaucoup de leurs artisans. Partant, ses produits sont très difficiles à reconnaître, et, en rabsence de martjues. on a attribué à Faenza la plupart des céramiques datant de la premit-re tloi'aison italienne (premier quart du xvi" siècle] et à Frbin ceux de la période qui suit. Il n'en est pas moins avéré ([ue cette dernière ville doit à Castel-Durante, et à ses artistes, le style particulier de peinture sur faïences qui a fait sa gloire et son renom uni^"el■stds. il est non moins certain qu'il y eut dans cette petite localité, des arlisans nombreux dont les noms nous sont connus pour la plupai-t jiar des documents littéraires seulement. Quant aux autres, les pièces (|ui portent leurs noms sont fort rares. La plus ancienne, qui est au musée Victoria et .Vlbert, date de 1508, épo(jue oi^i la décoration ornementale, eniployi-e alors à Castel- Durante, est tracée avec liberté, d"un dessin larae et sur et dans un

108 IJ-: si:uvicE gonzagii:

coloris puissant. C est un bassin à fond bleu intense et sourd <{ui. avec divers sujets et ornenienls de grotesques, porte les armes de Jules II, à qui il a pu rtre offert par son neveu, le jeune duc délia Rovere. et (jui poi'te une inscription donnant avec le lieu de sctn origine, le nom de son auteur « Zoua Maria Uro ».

D'autres pièces datées peuvent être signalées : un plat de l'ilO avec, sur le marli, le nom de Bastiano, fit partie de la collection Oppenlieim à Cologne. Il est à rapproclier d'un très grand plat du musée de Bologne, au blason des Farnèse, sur lequel un ruban porte le nom de l'artiste qui le ci'éa : Pietro clal Caslello fecit. Deux albarello avec le nom de Sébastien da Marforio (le Bastiano du plat de la collection Oppenlieim), la date loi 9 et l'indication Caslel-Durante, sont à Londres, l'un au Musée Britannique, Tautre au musée A'ictoria et Albert. Ce dernier musée renferme encore un plat de la même fabrique (ancienne collection Salting-, reproduit par Delange pi. 24) daté de lo20. Un plat daté de 'io2o est au musée de l'Ermitage, et deux, de cette même époque, au Lou\re.

C'est à ce moment que les motifs de panoplies, tropbées d"armes ou tl'instruments de musi(|iu' qui. jusqu'à la lin du siècle, paraissent avoir été le grand succès de Castel-Durante, commencent à être tracés en gris sur un fond qui reste bleu sur les bords et devient jaune au centre. Picolpasso, qui écrivit ce délicieux recueil des Trois licres des arts du palier traduit par Claudius Popelin, nous donne des détails sur la production de Castel-Durante. Mais les gcni'es qu'il nous dit y être fabriqués : ornements en blanc sur blanc « h'ianco soiirit biamo », assiettes à bords ondulés, furent aussi bien travaillés dans d'autres \ illes, et il n'y a guère que les majoliques ornées de brandies de cliênes entrelacées, modelées en léger relief se détachant en jaune sur fond bleu foncé et encadrant souvent un personnage en buste, qui puissent, avec quelque certitude, être réclamées pour Castel-Durante, ce décor axant été choisi pour sa parenté avec le ciiêne de Rovere (jui figurait alors dans les armes des seigneurs d'Urbin.

Un des chefs-d'œuvre de la majoli(}ae italienne montre ce que fut la valeur des ateliers de Castel-Durante. C'est un service fabriqué pour Isabelle d'Esté (morte en loS*.), é{)ouse de (1. François de Gonzague. Ce qui en reste est dispersé un peu partout : une assiette et une aiguière au musée de Bologne, deux assiettes au musée Britannique, une au musée Victoria et Albert, un plat dans une collection |)rivée à Hambourg-, trois pièces chez M. Pierpont Morgan. Toutes ces fa'ieiices portent les

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armoiries accolées d'Est»' rt de Gonzague, les plats et les assiettes sont décorés de sujets mythologiques oul)il)liques, les aiguières, de g'rotesques. Aucun nom, aucune date ne sont tracés, mais le style et la technifjue les font attribue!' à Maître Nicolo Pellipario de Castel-Durante, qui signa plus tard Niccdo rr])ino et dont les descendants, établis à Url)in. portèrent b' nom de Fonlana.

Plat. Urbiii. X

(Musée ilu Louvi

On ne sait rien des Pellipario. Peut-être faut-il cbercher leur origine du côté de Faenza et donner à cette localité uiu' importance plus grande encore, dans l'expansion de l'industrie cérami(jue Si le service Gonzague évoque, par l'harmonie de sa coloi'ation, le ton bleu foncé des feuillages, la manière de Faenza, il en ditfère cependant par de nombreux détails de technique (|ui le rapprochent du fameux service conservé au musée Correr de Venise. Ce service, composé de 17 pièces, (|ue Fortnum, Darcel et MoHnier, n'iiésitent pas à attribuer à Nicolo da Urbino. est décoré d'après des estampes vénitiennes et florentines, surtoui a a{)res