LES ATELIERS DE L ITALIE AVEC DES OUVRIERS ETRANGERS
Pendant <lix ans ce Jacquet tissa plus de 40 pièces, une Histoire de saint Pierre en (i pièces pour le pape Nicolas V, et de très nombreux « bancquiers, espalliers et couvertures », pour le palais de la Seigneurie.
L'atelier de Rome, fondé par Nicolas V vers 14oo eut pour chef le parisien Renaud de Maincourt : il y exécuta une tenture, la Création du monde, que les contemporains citaient comme une merveille.
Florence. Pérouse, L'rbin. Bologne, Milan eurent également îles ateliers d'une certaine activité. Mais de tous ces ateliers du Quattro cento italien aucune pièce ne nous a été conservée, qui ail pu servir de témoin.
Et nous n'en savons pas beaucoup plus sur les ateliers fameux de Ferrare. où, dès 1436, travaillait le Flamand Giacomo de Angelo. D'abord chargé de la rentraiture des tapisseries de Nicolas III d'Esté, il se vil adjoindre en 1441 son compatriote Pietro di Andréa. Puis d'autres artisans vinrent s'installer a la Cour de Lionel d'Esté. Borso d'Esté développa encore plus l'atelier, qui, sous la direction de Liévin de Bruges, exécutait des tapisseries dont les cartons axaient été demandés au célèbre peintre Cosimo Tura, à Gerardo de Vicence, ou à Ugolino. On y fabriquait aussi quantité de couvertures de mulets, de dosserets, de portières, de garnitures de lits, En 1490, l'atelier se trouvait réduil à un seul ouvrier qui était italien. Le duc Hercule Ie'. quint d'ailleurs venir île nombreuses tapisseries des Flandres, taisait travailler un Egyptien, Sabadino, qui étail un tapissier d'une rare habileté.
Il faut bien reconnaître qu'il ne pouvait être question pour l'Italie de la forte organisation des ateliers flamands : les métiers y étaient trop peu nombreux, les entreprises soumises à trop de fluctuations. Il n'y avait pas de corporations constituées, pas de règlements destinés à assurer la bonne fabrication, ou à garantir les droits des producteurs. Les maîtres tapissiers étaient payés à gages par les princes qui les employaient, quand ils ne traitaient pas à forfait avec eux.
Les guerres qui désolèrent l'Italie au commencement du xvie siècle, \ paralysèrent longtemps le développement de la tapisserie. L'n seul atelier, au début,} produisit quelque chose d'intéressant, celui de Vigevano, dirigé par Benedelto daMilano. C'esl de cet atelier que sortit cette suite des Mois Tnoulze, commandé par le maréchal Trivulce el conservée encore aujourd'hui dans le palais de la famille à -Milan, et peut-être une belle figure de saint Ambroise à M. Salting. Ces tentures célèbres Trivulze
LES ATELIERS DE l'ERRAHE
semblent avoir été un peu trop vantées. Le dessin îles cartons, qui furent attribués à Barlolomeo Suardi, dit le Bramantino, est assez lourd, la composition manque d'harmonie, les personnages sont pesants. On n'y retrouve aucune des qualités des tentures flamandes de la même époque. Chaque pièce a une bordure garnie d'écussons, et l'une porte celte inscription :
« Ego Benedictus deMediolani hoc opus feci, cum sociis in \ iglevani. »
Les seuls ateliers qui, au xvie siècle, en Italie, montrèrent, une activité presque comparable à relie qui animait les ateliers flamands de la même époque, sont ceux de Ferrare . Après avoir subi un ralentissement assez long, la fabrication y avait repris une activité surprenante sous le gouvernement du duc Hercule II [1534-1559). Dès La seconde année de son règne, il comptait parmi les artistes de sa Cour deux tapissiers flamands d une habileté consommée, Nicolas e| Jean Karcher. Nicolas avait amené de Flandre avec lui <> ouvriers, ei parmi eux Jean Koost. Un Bruxellois, Gérai
l'apisseric allégorique, d'après nu carton botticellesque. Atelier florentin, commencement 'In xvi» siècle. (Extrait île la Tapisserie d'E. Muntz.)
Slot, demeura même à Ferrare jusqu'en 1562. La cathédrale de Ferrare possède encore
Histoire île sainl Georges et de saint Maure
de cet atelier la suite d<
lius, et la cathédrale de Comc une suite de l'Histoire de la Vierge - Ce
marquis Campori a attribué à cet atelier une série des villas delà maison
