LISBONNE

VEMOIBES HISTOBIQUES SUR BATALHA, PAR D. FR£Y FRANCISCO DE ST. LUIZ (4).

GHATCTBB n.

Page 468. De remplacement du monnstère et des maîtres qui présidèrmi aux travaux (Sousa , Chap, x\u).

Nous ne croyons pas nécessaire de rien ajouter à ce que dit Frey Luiz de Sousa , touchant les raisons qui décidèrent le roi à édifier, en un tel lieu , un monument si merveilleux.

Il avait promis d'élever ce temple en l'honneur de la religion, delà valeur de la nation, de l'indépendance et de la gloire de la monarchie. n choisit à cet effet un emplacement voisin du lieu où il reçut du ciel la victoire. On ne pouvait en trouver un qui remplît mieux cet objet, et nous devons compter , sans doute , au nombre de ses plus grands avantages , la proximité de la rivière Lena qui, coulant dans la plaine où est assisle monastère, et fertilisant ses riantes campagnes, oflhiil en mémo temps un commode et indispensable secours pour les travaux de bâtisse et pour Tusage et les besoins des religieux ainsi que des autres habitans de Tendroit.

Nous eussions désiré que Télégant Chroniqueur nous eût donné de plus amples explications sur ce qu'il rapporte en si peu de lignes au commencement de son chapitre xiii. Il dit : « que le roi appela de pays « lointains les plus célèbres architectes que Ton connût ; qu'il réunit c de tous côtés des tailleurs de pierre habiles et instruits ; qu'il ac- « corda aux uns des honneurs, à d'autres de gros salaires, et qu'il en re- « tint plusieurs en Portugal, en leur accordant et honneurs et argent.»

En vérité cette œuvre grandiose méritait bien que le savant et habile écrivain examinât avec plus de soin, et nous rapportât en détaU, quels furent ces architectes et ces maîtres appelés de pays lointains pour tracer et diriger l'ouvrage. Certes il aurait rencontré moins de difficulté à faire avec fruit cet examen, que nous, qui sommes séparés de cette époque par deux cents ans. Après tant de changemens et d'altération dans les temps et les choses, il nous est entièrement

(1) Aujourd'hui cardinal-patriardM.

impossible d'entreprendre ce travail avec une égale chance de succès.

Ce silence ou cet oubli du Chroniqueur , la légèreté et l'incertitude avec lesquelles quelques autres écrivains ont parlé sur cet objet, joints à l'incroyable négligence de nos compatriotes pour ce qui regarde les choses de la patrie, voire les propres paroles de frey Luizde Sousaqui semblent donner aux conjectures et aux suppositions un si vaste champ, ont été cause que la présomption et Torgueil des étrangers se sont arrogé la gloire de la première invention et de la direction de ce superbe édiGce, sans qu'il se soit trouvé un champion portugais pour défendre le crédit de la nation ; tandis qu'il y en a beaucoup qui , par une trop grande affection pour les intérêts d'autrui ou par d'autres motifs encore plus répréhensibles , adhèrent facilement à des opinions hasardées, basées sur de légers fondemens et soutenues au détriment des Portugais.

Quant à nous, nous n'avons pas plus l'intention d'attribuer aux étrangère la gloire qui ne leur appartient pas, que de leur enlever celle à laquelle ils peuvent avoir droit. Nous reconnaissons et respectons le mérite en quelque personne qu'il se trouve, et quand nous voyons que les étrangers surpassent nos compatriotes en quelque chose que ce soit, nous nous bornons à plaindre amèrement notre infériorité , sans cependant nier l'avantage des autres. Le premier sentiment naSt du profond amour que nous avons pour notre patrie : le second serait l'effet d'une basée envie qui jamais n'est entrée dans notre cœur. Mais , retournons au point dont pour un moment nous nous sommes éloignés; nous ne voyons, réellement, aucun motif plausible pour douter de la capacité des nôtres , ni le besoin d'aller mendier à l'étranger des gens capables de l'exécution d'un grand ouvrage quelconque d'architecture, dans un siècle oii aucune nation d'Europe , excepté les Italiens , n'était plus avancée que nous dans cet art , non plus que dans les autres ; et où aucune nation sans exception, ne nous surpassait dans les sciences qui fournissent aux arts les principes théoriques et les règles d'une bonne et satisfaisante exécution.

Cependant laissant de côté cette considération générale, qui toutefois ne doit pas sembler inutile , ainsi que d'autres que nous pourrions ajouter pour la confirmer; nous donnerons ici le catalogue des artistes de Batalha et d'autres qui méritent d'être nommés et que nous trouvons mentionnés dans les documens déposés aux archives de cet établissement; afin que l'on voie ce qui nous appartient en propre et ce qui est dû aux étrangers, et pour que l'on considère, en vue do ce résultat de nos recherches, combien il aurait été facile de trouver , dans des temps plus rapprochés de la fondation du couvent , des notices circonstanciées sur un objet qui n'est pas indifférent pour la gloire nationale (1).

(1) Ce catalogue accompagne la lettre 10* (yojrez ArriNDxci S*).

a9iMio9aiiooi>o90a4^o9do<H»iMiaa99ooooao0aeei>e

BIPOSITIOH DE 1843.

Lisbonne , le 40 janTier 4844.

Messieurs,

C*est le catalogue en main que je vais vous rendre compte de la dernière exposition de Lisbonne et de la distribution des prix qui a eu lieu le 22 décembre 1843. Cette solennité se renouvelle tous les trois ans (1 ).

Salle des dessins.

Ce qui m'a frappé tout d'abord, ce sont les bustes du roi et de la reine , placés sur un piédestal élevé et orné de différons

(1) J'ai TU dans cette exposition trois esquisses que je ne trouve pas dans le catalogue, et que j'aurais crues appartenir à la fin du dernier siècle. Elles sont d'un faire hardi, large, facile : on dirait l'ouvrage d'un Macfùante^ d'une couleur grise, mais harmonieuse. Ces esquisses représentent la transfiguration , la conception et la mort de sainte Thérèse. Je l'ai déjà dit, je ne les aurais pas crues d'une date très récente, mais elles portent le nom de M Joaquim Raphad, peintre de l'Académie, et d*après ce qu'il m'a dit lui-même, il les a faites dans les années 1815 à 1818. Il a fait un grand nombre de tableaux pour différentes églises. Il ne manque pas de facilité et de talent pour la composition. On m'a dit qu'il travaille très vite. {Note de routeur des leUrtt,)

M SIXlfiUB LETTRE.

objets d'art, de gravures, de dessins, de sculptures, etc. Cet échafaudage emblématique m*a paru de très mauvais goût et les bustes eux-mêmes d'une exécution excessivement faible.

Je lis dans le catalogue que le professeur Caetano Ayres de Andrade, a exposé une composition dans de petites proportions, se rapportant aux événemens qui ont appelé au trône Jean IV, duc de Bragançe (1640), Je conserve un souvenir peu favorable de cette composition.

(Ici suivent dans le catalogue, les dessins des élèves d'après des gravures et d'après la bosse. )

Sallô de peinture historique,

Antonio Manoel da Fonseca, professeur, de peinture historique : La mort dÂlbuquerque est une petite ébauche qui réunit plusieurs genres de mérite. Je trouve surtout que cette composition n'a pas l'air de réminiscences rapportées, impression que j'ai reçue de plusieurs ouvrages de M. Fonseca, mais qu'elle semble née d'une seule inspiration ou d'une seule influence. Les figures sont bien groupées, la couleur en est agréable. Cette dernière qualité se rencontre , plus ou moins, dans tous les ouvrages de M. Fonseca. Il faut dire aussi de cet artiste, que, même dans les ouvrages qu'on serait d'ailleurs peu tenté de louer, on découvre toujours du style, une certaine tendance élevée : on reconnaît le peintre d'histoire. M. Fonseca a fait à Rome beaucoup de grandes et de petites copies de Raphaël. Toutes dans leur ensemble rendent très bien Teffet général des originaux, et dans leurs différentes parties on rencontre des têtes, ou même des figures entières, qui sont on ne saurait plus fidèles et plus belles.

Énée soMvant Anchise^ ayant à ses côtés sonfds Ascagne et son épouse Creuse. Tel est le sujetdu seul grand tableau qui, dans cette exposition, mérite le nom d'historique. Il y aurait beaucoup à dire sur cet ouvrage.

Ce qu'il y a de sûr, c'est que personne autre que M. Fonseca n'approche ici, même de loin, du degré d'habileté qu'exige un tableau véritablement historique et exécuté dans de si

EXFOS1TI0N 1» 4813. OS

grandes dimeumons. On reconDait dans la composition et dans les poses, surtout dans celle d'Enée , Tinfluence de Técole de David qui a eu aussi ses apôtres à Rome. Il y a du style dans ce tableau; il y en a même beaucoup, et le coloris en est louable. Les figures sont de grandeur naturelle. Le tabeau a 1% palmes sur 8 (2 mètres 71, sur 1,81).

Ijëa portraits de M. Fonseca auxquels je trouve du mérite, sont ceux du pape régnant, d'un médecin et surtout le sien "l^pre. Dans tous ces ouvrages on reeoniuât une tendance historique qui se ressent de Vinfluence des grands modèles qu'il a oberché à étudier et à imiter; je découvre cette tendance jusque dans le portrait de la reine, qui , du reste, est si mal réussi que je voudrais le voir disparaître. Je ne puis rien dire de favorable au sujet du portrait de M. Costa Cabrai et de ses fils. Le portrait en petit d un enfant du duc de Palmella, monté sur un cheval de bois , est d'un effet très satisfaisant , bien dessiné, et d*une couleur vive et agréable.

Maintenant voyons les peintres agrégés et les élèves.

Une copie delà Transfiguration de Raphaël^ d'après une eopie de M. Fonseca par MM. Ratto et Franco, est d un effet général satis&isant.

Suivent quatre tableaux, représentant un même sujet , sa^ voir: la Création de F homme, par quatre élèves de l'Académie, 6 palmes sur 6 (1 mètre S5, sur 1 mètre IS), plus quatre petites esquisses faites en trois heures par ces mêmes élèves, et représentant Is Retour de F Enfant prodigue. Ce sont les essais de quatre jeunes gens sur Tavenir desquels on ne pourrait encore sans présomption ou sans flatterie, porter un jugement quelconque. Une chose que je ne puis m' expliquer, c'est que les quatre tableaux de la Création de F homme soient tout à iait pareils sous le rapport de la composition et de la couleur. On dirait que le Saint-Esprit est descendu sur ces âèves de l'Académie, et les a tous inspirés de la même manière. Les noms de ces élèves sont : Fonseca , fils du professeur et qui a remporté le premier prix; Marques, J.-P. de Sousa, F.-Â. Metrass.

D'autres élèves, au nombre de quatre, ont fourni des essais

96 SIXIÈMB LETTRE.

de peinture à Tbuile d'après la statue d'Antinous, et d'après une demi-figure de la Vierge, qu'on attribue ici à Raphaël, et qui a si peu l'air d'une œuvre de ce grand maître, que je crois le tableau allemand, sans cependant en être sur. Tout ce que je sais c'est que ce tableau n'a pas de caractère déterminé, ce qui pourrait bien être l'effet de la restauration.

Le catalogue cite aussi plusieurs ouvrages de petite dimension de M. J.-6. da Silva Ratto, et 6.-L.-M. Ratto.

Voilà toute l'exposition sous le rapport de la peinture historique.

n £Eiut ajouter que M. Roquemont, Suisse de naissance, a exposé plusieurs portoûts remarquablement ressemUans, bien touchés, bien dessmés , et que, parmi les paysages de M. Dufourcq, la maison de campagne du marquis de Vianna à Cintra y a satisfait mon goût. M. Roquemont est un peintre consciencieux, sans orgueilleuse prétention , intelligent, coloriste vrai. Il est doué à un très haut degré du sentiment des arts et il les juge à merveille (1).

Il y a eu encore à cette exposition trois grands paysages, dont deux de M. F. Freitas, et un de M. Monteiro da Cruz, tous deux professeurs, un tableau de fleurs et un autre de gibier mort

La salle d'architecture fournit des preuves satisfaisantes de l'existence de cet art en Portugal. Le professeur J. Pires da Fonte, le professeur J. da Costa Sequeira, M. M.-J. de Sousa et M. L. -J. dos Santos Pereira, ont fourni des plans qui prouvent une certaine habileté et des études sérieuses dans la partie à laquelle ils se sont voués. Leurs élèves méritent aussi une mention honorable.

Dans la salle de sculpture, en fait d'ouvrages originaux, je ne citerai que ViriateSy jurant de se venger des Romains^ bas -relief qui mérite des éloges. Il est l'ouvrage de M. F. Aranjo Cerqueira, professeur.

Je rends compte de mes impressions, chacun son goût.

(1) M. Roquemont vient de faire un portrait en pied de la comtesae Farrolx», qui sous tous les rapports et dans toutes ses parties me parait digpe de très grands éloges. Quant à la ressemblance elle est telle qu'on en est, je dirais presque, ébahi. {Note écrite le 14 février ÏW»)

Je dois faire observer, en passant, qu à T Académie de liabonne on n'enseigne pas la perspective.

Je ne découvre pas encore dans cette Académie d'élémens de progrès; mais je ne veux me presser de porter un jugement définitif sur rien de ce qui fait le sujet de mes investigations. Quand nous aurons fini de chercher nous verrons ce que nous aurons trouvé.

M. Menezës, élève de M. Fonseca, a exposé ses ouvrages dans sa demeure. Voici ce que je lis sur ce sujet dans la gazette « la Réuolulion de septembre^ n. 838, 21 nov., page 2.

« Le 11 courant, S. M. le roi, accompagné de son aide de « camp, a honoré de sa présence la maison de l'artiste distin- « gué, M. Fonseca, professeur de peinture historique à TAca-

- demie des arts de Lisbonne. Sa Majesté après avoir témoigné

- son admiration pour toutes les œuvres de cet illustre profes- « seur, a daigné manifester combien elle appréciait un tableau ,

- représentant la mort d'Abel qui lui a été présenté par » M. Fonseca, et qui est une composition de son unique élève,

• M. Luiz Pereira de Menezès. Sa Majesté éprouva la satisfac-

• tion la plus vive en voyant que Tinstinct artistique et le talent

- merveilleux de M. Menezès, aidés des conseils de M. Fon- « seca, avaient si bien réussi àreprésenter dans ce tableau toute

- la sublimité d*une imagination féconde , jointe à la perfec- « tion et à la délicatesse de Texécution. La pensée du tableau •* est encore bien plus grave et plus saisissante que la pensée « du Guerchin dans son sacrifice d'Isaac. La transparence du

• coloris nous rappelle les teintes suaves de l'école Lombarde.

• Les figures sont saillantes comme celles du Caravage, et « les muscles sont étudiés avec le plus grand soin. L'exprès-

- sion appartient à l'école de Raphaël ; le paysage est d'un

• style aimable et riant, comme celui de ce peintre sublime;

• dans l'ensemble du tableau, il règne un charme qui s'empare

• de l'attention ; on aperçoit dans cette composition des « beautés qui sont propres au talent extraordinaire de l'ar- « tiste, et qui sont le fruit de son imagination, plutôt que «• de l'étude.

« Si nous parlons si brièvement de ce tableau , c'est l. 7

98 SIXIEME LETTNS.

« parce que nous sommes intimement persnftdes que le nom ** de cet artiste appartient déjà, à des titres incontestables, à « rhistoire des beaux arts en Portugal, et qu'il ne se passera N pas beaucoup de temps avant que tous ceux qui auront vu N ses peintures dans la prochaine exposition, ne reconnaissent M l'exactitude de ce que nous disons. Les tableaux, sublimes « par leur composition et magnifiques d'exécution, de M. Fon- • seca, ceux de M. Menezès, au nombre de dix, et d'autres « chefs-d'œuvre [primores], dont nous n'avons pas encore » connaissance, doivent enrichir la prochaine exposition des M beaux arts de lisbonne. Nous profitons de cette occasion « pour prier l'Académie de ne pas limiter l'exposition à trois « jours seulement. ••

J'ai vu l'exposition de M. Menezès, mais je m'abstiens de juger ses ouvrages, car il est sur le point de partir pour l'Italie et pour l'Allemagne, et c'est de ce voyage que dépendra la direction et le développement de son talent. D'ailleurs l'appendice A renferme une énumération de ses tableaux et beaucoup d'éloges.

Cet appendice, qui se compose de passages extraits de deux gazettes le Diario et la Repista unwersal Lisbonense^ rend aussi compte de l'exposition.

L'appendice B renferme la partie du discours du directeur de l'Académie, M. Loureiro, qui n'a pas trait à Gran Vasco. L'autre partie de ce discours trouvera naturellement sa place, là où je m'occuperai des traditions qui se rattachent à ce nom.

Je joins également ici , dans l'appendice C, le tableau des élèves de l'Académie.

APPENDICE A

BEAUX AKTS.

ftlTlAIT ftltf diAftiO. ^ n. %9i. ^ 43 flÉOtHBllft 4848.

(La tradnctioÉ d* cet arli«le de jonrMal et eelle <1« Tartiele $tiiw9Uk Mmt de If. Alieiloli.)

Nous avoDS lu « il y a quelques jours, dans une des meilleure» f^blicalioiis périodiques de TEspegne un excellenl artide critique sur différeos ouvrages de peinture et de sculpture i qui ont paru cette année à l'exposition de l'Académie des beaux arts de S. Fernando, à Madrid. L'auteur de Tarticle avoue qu'il a parcouru avec un profond dégoût les vastes salons de cette Acadéffiie» et qu'il n'a pas rencontré parmi les ouvrages qui s'y trouvaient un seul tableau original (4). 11 n'a vu autre chose que des portraits et trois ou quatre compositions , dont aucime ne lui a paru exempte de défauts {%), L'auteur se plaint avec raison de la réserve déplacée de quelques artistes nolableSf qui, par crainte d'une critique incompétente et mesquine, ou pour ne pas exciter la susceptibilité de rivaux peu généreux, se sont refusés à enrichir Texposition de leurs derniers ouvrages. L'illustre censeur élève sa voix centre cette conduite qui est aussi préjudiciable aux artistes qu'au public. Il fait observer que ni les coups de dent furieux de l'envie, ni les perfides atlaques de l'ignorance ne sauraient entamer le bouclier d'une réputation bien acquise. Mais la cause principale de la pauvreté de l'exposition , d'après le journaliste espagnol , gît dans les oscillations

(i) Il me semble que les idées de Tauteur sur la signification du mot tableau original ne sont pas très claires. J'ai entendu souvent employer ici ce mot d'une ■uBÙère inprdpre. Ainsi, quand vous dites d'un tableau cela n'est pas grand' ehose» on vous répond % cehi n'est donc pas original? Gomme si un déle^ table ouvrage ne pouvait pas être original. (2) Les portraits et les eamposilions tOiA nécessaireneDt des originasut,

{HoUi de Cauimtr des kttfts,)

400 SIXIEME LETTBE.— APPENDICE A.

morales dont sa patrie a été victime. Cependant il n'a garde de pré* ciser les faits et de démontrer ce qu'il avance. Jusqu'ici personne ne s'est encore avisé de soutenir que les arts peuvent prospérer, lorsque le gouvernement n*est pas stable , et lorsqu'ils ne ressentent pas l'influence bienfaisante de la paix et du repos.

Tandis que nos voisins se lamentent sur les effets de cet état de révolution permanente, qui les déchire ; tandis qu'ils se plaignent des agitations au milieu desquelles se forme la tourbe connue sous les dénominations de Patt42ea et de /amancta, qui ne produit que vol et e£fusion de sang, et qui n'a jamais donné le jour ni à des Murillos ni à des Velasquez : tandis que nous voyons cela chez nos voisins, nous suivons la direction opposée, et nous admirons les progrès de nos artistes (4).

La Revue Universelle s'est occupée dans un dernier numéro, des différons ouvrages qui sont destinés à être prochainement exposés à l'Académie des beaux arts de Lisbonne. D'après cet article, ouvrage d'un talent qui donne les plus belles espérances, on voit que nos artistes cherchent à mériter de plus en plus la haute estime dont ils jouissent. Nous ne parlerons pas ici des ouvrages dont la Revue a fait l'examen d'une manière si approfondie, avec un goût si judicieux et avec une si grande supériorité de talent. Le peu de lignes que nous allons consacrer à notre sujet ne sont destinées qu'à remplir une lacune laissée par la Revue, et à payer le tribut de notre admiration à un artiste qui , comptant à peine trois ans d'étude , peut déjà être rangé parmi les peintres les plus distingués.

Nous regrettons que M. Louis Péreira de Menezès , mû par des raisons qu'il ne fait pas connaître, mais que nous croyons très importantes, ait changé la résolution qu'il avait d'abord prise d'exposer ses ouvrages à l'Académie des arts. Il est vrai que le public peut les voir chez lui ; néanmoins nous regrettons cette résolution ; car parmi les personnes qui iront voir l'exposition publique , il y en aura certainement qui, pour une cause ou pour une autre, seront privées du plaisir d'admirer les productions artistiques de M. Menezès.

Attirés par la réputation bien méritée de M. Menezès et connaissant déjà quelques-uns de ses ouvrages (qui ne figurent point dans la pré« sente exposition), nous nous sommes rendus aujourd'hui à sa maison, et nous avons eu le bonheur de voir et d'admirer aussi bien le rare talent de l'artiste, que sa fertilité surprenante. Un des riches salons de M. Menezès, disposé habilement par la concentration de la lumière et

(1) Nous sommes ici maintenant (14 février) témoins d'une pareille osciUa^ tion. Il faut toujours y regarder à deux fois ayant de dire qu'on est sûr de conserver V ordre. Au moins dans la péninsule » l'expérience semble exclure - une trop grande confiance dans la stabilité des choses.

^ mars. L'oscillation dure encore. [Note 4c l'auteur des lettres. )

EXPOSITION DE 4843. m

par la couleur du fond sur lequel les tableaux sont suspendus, a été destiné par lui à Tusage que nous venons d'indiquer. Là, nous avons vu vingt-sept ouvrages de son pinceau dont pas un ne peut être considéré comme de peu de mérite.

Parmi les tableaux originaux 6gure en première ligne Vatelierde Raphaël (4). Le grand artiste, inspiré de Tidée de son tableau de la tran^uration, trace les premières pensées de cette œuvre merveilleuse. Cette esquisse de M. Menezès, si admirable sous le rapport de la composition et de Texécution, suffira pour lui assurer une place distinguée panni les premiers peintres de l'Europe, s'il consent, comme il le promet, à Fex^uterdans d'autres dimensions, ou pour nous exprimer avec plus d'exactitude, si d'une simj^e ébauche, quelque parfaite qu'elle soit, il Êdt un tableau dans lequel les figures et les autres objets seront représentés de grandeur naturelle.

La morid'Abel est un autre tableau original de M. Menezès , dans lequel il a été aussi on ne saurait plus heureux. Les deux figures de Gametd'Abel se disputent la prééminence dans les caractères opposés de leurs physionomies, toutes deux si bien exprimées. La transparence du coloris, l'étude des muscles , l'ensemble du tableau, aussi bien que les moindres détails : tout y est magnifique.

Il ne sera pas inutile de rappeler que le sujet biblique, choisi par M. Menezès a été dernièrement traité par M. Fulchiron un des bons peintres que possède maintenant la France. Ce tableau n'a pas obtenu le succès qu'on espérait.

La bataille de Scto, entre les Grecs et les Turcs est d'un bel effet de lumière et d'une touche spirituelle. Cette bataille, peut-être la plus adiaraée qui se soit livrée de nos jours en faveur de la liberté et de la foi, ce sujet dans lequel la sublimité et la poésie se donnent la main , n'a jamais pu être mieux rendu sur la toile (2).

Ses marmeêy genre dans lequel Gudin s'est tant distingué, prouvent que notre artiste possède, outre le talent de reproduire la nature, une connaissance parfaite de la manière dont ces sujets doivent être traités.

Les deux tableaux originaux qui représentent une soirée d'été et le repos des pécheurs, sont surtout admirables par la transparence des eaux et par la vérité des attitudes.

Le chef sulioie à cheval se distingue par la fermeté de la touche autant que par la force et la noblesse de l'expression.

(1) Je trouve cette esquisse la phis faible de toutes.

(S) Il me semble que cette composition est une réminiscence de quelque lithographie ou de quelque gravure, je n'en suis pas sûr, et je n*ai pas osé ndresicr i cet égard de questions k M. Menezès, mais tcUe a été mon impression.

(lYa/Cf de l'auteur des lettres,)

m SIXIÈME LEiraB.-- àppekoige â.

M. Menezès n'est pas moins heureai dans les produits de sa richa imagination qo'il ne Test dans les portraits qui enrichissent son exposition. Dans tous il y a transparence de coloris, correction de dessin , variété dans les poses , et par-dessus tout : vérité et ressemblance. Nous ne eonseiilerons pas à M. Menesès do trop se livrer à cette spécialité, aujourd'hui réservée en grande partie aux peintres médiocres, à ceux qui ne savent pas envisager la nature d'un point de vue élevé ; mais nous disons que , même RubeQS, Rembrandt, Van-Dyck, Raphaël et tant d'autres peintres, connus pour des productions gigantesques, ne dédaignaient pas de faire des portraits. Petitot et Lawrence ne sont pas encore effacés de notre mémoire , et c'est à leurs bons portraits qu'ils doivent leur renommée ; et maintenant, David , Gros (4 } et Ingre passent bien souvent de la sphère la plus (élevée de leur activité artistique à celle moins distinguée des portraits et ne se sont pas pour cela ravalés et déconsidérés. Le talent de M. Ifenezès paraîtra encore avec plus d'éclat quand nous rappellerons que dans uae des dernières expositions de Paris, qui ne comptait pas inoins de six cents portraits, à peine pouvait^n en trouver huit ou dix bien faits. Cette opinion n'est pas la nôtre : elle est celle d'un écrivain français, aussi impartial que compétent pour le jugement qu'il a porté (%).

La brièveté à laquelle nous sommes condamnés, nous empêche de rendre compte d'une manière détaillée des différentes copies faites par M. Menazès dans divers genres de peintures. Celles qui nous ont plus particulièrement frappé sont la Vierge avec h Sauveuf^ une iéle de saint Jean-Baptiste et une autre d'un ange^ toutes diaprés Raphaël, etc.

Pour finir, nous ajouterons que les table9ux de k . Menezès ont un genre de mérite qui ne se rencontre pas souvent, même dans les ouvrages des meilleurs artistes, c'est-à-dire de produire le mêmp effet favo* rable de loin que de près. Cependant plus nous nous en approdions et {dus nous voyons avec quelle suavité et quelle délicatesse ils ont été peints.

En unmot,M.lleBeEèsareçududel l'inspiration et la talent. Saposi-r tion sociale, et la fortune dont il jouit, non-seulement le mettent à l'abri du sort qui poursuit beaucoup d'arti6t0s malheureux et qui lai assimile à des ouvriers, mais ils lui pracwent les moyens da voir ee quei'art qu'il cultive a de plus grand . M. Menezès ne cessera janoais s'il la vaut d'ooctty per une place distinguée dans les arts parmi les hommes qui les honorent le plus. Celui qui, en M^is années, a donné des preuves iri^usables d'un rare talent joint à un grand amour du travail (qualités qu'il est si rare de rencontrer réunies) fait concevoir l'espoir le mieu;^ fondé

(f ) Ces deux peintres sont morts, David en 49SS et Gros en 4SSS. (2) Ce qu'il importerait de savoir, e^cst comment eelte même personne trou* verait les portndts exposés par M. Menezès. {Jif9te4 de routeur des lettres,)

EXPOSITION De 4843. 403

qa'it poursuivra avec une ardeur soutenue la carrière glorieuse dans laqoeiie il est déjà ai avaacé . Nous faisons des vœux pour que cette espérance ne sœt pas déçue, car de la réputation et de la gloire de M. If enezës, comme peintre, dépend la gloire de nos artistes; aussi tâchera-t-il de fane en sorte que les étrangers ne croient plus que nous suivons daaa les arts une direction rétrograde.

Reuista unWersal LUbonense, n. 16 , page 191 , art. 2394.

Les beaux arts renaissent chez nous. Dans rintervudle du régne de dom Manuel à œs dernières années, ils étaient en décadence ou presque oubliés dans le crépuscule qui ensuite se transforma en une nuit obscure* Qaelques rayons de lumière, quelque clarté vint momentanément scintilier au milieu de ces ténèbres, mais elle s'éteignit rapidement. De créations légMimes, il n'y en avait point, H était même impossible qu'il y en eût

Avec les causes les effets disparaissent. À la deuxième exposition triennale, l'Académie des beaux arts de Lisbonne prouvera aux nationaux et aux étrangers que, si parmi nous les beaux arts ne florissent pas comme dans d'autres pays plus favorisés du cété des richesses et des formes sociales, ils y ont fleuri aussitôt qu'ils ont aperçu Taurore de la liberté. Dès qu'un rayon bienfaisant du soleil de la patrie est venu les réchauffer, il a suffi pour faire éclore mille belles fleurs qui ne sont ni exotiques ni artificielles, mais qui sont bien les produits de notre sol natad

Ittsqn'à présent les couronnes et les palmes décernées au talent sont devenues des épines qui blessent, une raillerie qui tue, qui anéantit, une fatalité à laquelle il en est peu qui sadient résister. La plupart meurent au sein de la misère et dans l'abandon I Telles , les plantes de l'herbier du naturaliste , passant aux mains d'un héritier grossier et ignorant, meurent dans leurs germes.

6ous le climat natal et par l'influence de son printemps en fleurs , l'Académie des beaux arts a créé, avec de bien faibles auxiliaires, un prix qui, en d'autres pays, lui aurait acquis un plus grand renom ; et qui lui assure le plus brillant avenir

A l'appui de la vérité de cette bonne nouvelle, l'Académie des beaux arts nous en offi*e déjà une preuve dans l'exposition qu'elle se proposa' de faire prochainement de ses meilleurs ouvrages.

M. François d'Assise Rodriguès, professeur de sculpture , présentera un groupe représentant le génie de la naUon portugaise cowùnnant Camoëns

A cette douce image de mythologie grecque, succède un tableau sévère et tragique, une scène d*horreur ; un bas*relief de 3 palmes et demie de hauteur sur 4 et demie de largeur (80 centimètres sur 402). M. François do Paula Araujo Gerqueira, y a représenté le vœu qu^ Viriates fait sur le cadavre de sa fille, de se venger de la trahison du préteur Galba

Un autre bas-relief du sieur J.-P. d'Aragon, représente une de ces scènes si communes de notre âge d*or dans Tlnde. C'est dam Bernard CouUnho, arrêtant le roi de Lama, dans sa cour, en 4589

En architecture, le talent et Timagination de José da Costa Sequeira ont produit à la clarté d'une des lampes des mille et une nuits, le plan d*une maison de campagne qui ferait envie à un prince. Elle est d'ordre gothique moderne ; le projet a deux plans, trois façades et une cour principale ; le tout est admirablement bien dessiné et d'une perspective merveilleuse. Nous le répétons, pour que éette maison devint une réalité en Portugal, il faudrait l'effet de la lampe magique d'Aladin.

Plusieurs travaux de mérite dus à BIM. Lucas Joseph dos Santos et Manuel Joachim de Sousa, y seront admis; M. Lucas présentera deux projets : l'un d'un monument à la mémoire de dom Pedro y empereur; l'autre du Théâtre national; tous deux établis suivant le programme. Ils ont été exécutés en trois mois.

M. Sousa, en 4843, fit le dessin du PakUs^Royaly dont la Daçade principale a 4,040 palmes (234,77 mètres), et celles latérales donnant sur les jardins 606 (436,80 mètres). L'édifice ne comprend que son plein terrain , la façade principale et celles des c^tés du jardin; l'idée générale de l'édifice n'y est présentée qu'en esquisse, faute de temps, et vu le besoin de fournir de plus grands développemens sur d'autres points.

Le sieur Antoine Manuel da Fonseca , professeur de peinture d'histoire, exposera son tableau d'Énée fuyant de Troie avec son père.

Il y aurait de la présomption à vouloir expliquer ici les beautés , la conception poétique, la vivacité de coloris, et surtout l'expression de chaque personnage

Le tableau des derniers instans d'Alphonse d'AlbuguerquCy est d'une grâce et d'une poésie ravissantes. La dernière scène de la vie de cet hercule portugais, est digne du peintre, et le peintre est digne d'elle.

M. Caetano Ayres de Andrade a fait choix de l'un des faits les plus

inléressans de rbistoire de la restauration de 4640 : le génie de la Uberié brise des ehaênes^ et, placé à côté de la duchesse Louise de Gusinào, il semble lui inspirer cette célèbre réponse qui, pour toujours, a marché de pair avec les faits glorieux d'une époque de nobles sacrifices

U n*est que la belle et fertile nature de tant et de si beaux lieux , dont le charme diminue pour qui les explore souvent sans en faire un sujet d'art, qui ait pu porter M. André Monteiro, professeur de peinture, de paysage, à produire, à Tâge de plus de 70 ans, son beau taÛeau au soleil couchant

Au sein de Tonde fraîche d'un ruisseau bordé d'hortensia et de marguerites» deux beaux cygnes, blancs comme le lis, innocens comme les rossignols perchés sur la tendre branche ^ saluent l'aube matinale. Le 6rmament peint de cette couleur rose que montre le rubis à la rosée du matin, apparaît au loin bordé de festons et des arbustes d'un printemps enchanteur, tel que celui de notre pays. C'est un avril fleuri, une parfaite émaillure de mille produits champêtres, que ce tableau du lever du soUily peint par M. Joseph Francisco, professeur-suppléant de paysage : grâce, vérité et une certaine ingénuité de pinceau, y portent un charme, une beauté originale et toute particulière.

APPENDICE B

Discours prononcé à la séance publique de VActulémie des beaux arts de Lisbonne^ en présence de Leurs Majestés très fidèles, le 22 décembre 1843, par le directeur de cette Académie, François de Sousa Loubeiro (1 )•

Ce discours a précédé la distribulion triennale des prix.

Que Dieu protège la reine des Portugais , gage de la paix, de l'union, de la tranquillité de notre patrie. Que Dieu protège le roi don Ferdinand, qui partage son trône; que Dieu protège le prince leur fils , le sacœsseur , l'héritier de la famille bien-aimée de Bragance ! Tel est le vœu des cœurs fidèles de tous les Portugais, vœu proféré en ce lieu

(1) La traduction de ce discours est de M* Roqtiemont.

40« SIXIEHB LETTRB. — APPENDICE B.

sans flatterie, sang ambition sans hypocrisie. Que le ciel conserve à nos rois la bonne volonté d'honorer nos réunions de leur présence ; et qu'il daigne prolonger de quelques années la durée de mon existence déjà fatiguée, afin de révérer de nouveau Leurs Majestés dans cette Académie qu'elles connaissent déjà, et qu'elles ont honoré de leur bienfai* santé protection.

Duns la première de ces solennelles réunions qui fut présidée par S. if. le roi , en 4 837, je voua (u parlé , messieurs , de Torigine des arts en Portugal , qui se confond presque avec celle de la monarchie. Les arts sont nés chez nous au milieu du tumulte des armes et du bruit des combats. C'est au milieu des désordres inséparables de la guerre, que Ton reconnaît les premières traces de l'art purement portugais.

Ou croit vulgairement que c'est à la première période de la monarchie et de l'art, qui commence avec le premier roi , dom Alphonse Hen* riquez , et finit avec dom Ferdinand i", qu'appartiennent la chapelle de Notre-Dame de l'Olivier a Guimarads, berceau de la monarchie , et l'église de Sainte-Marie d'Aimacave de Lamego, où dom Al* phonse P' reçut de ses peuples le titre de roi ; mais c'est une erreur, car ces deux monumens remontent au^elà de la fondation de la monarchie. I^es monumens qui réellement datent du commenoem^tde la monarchie , sont : l'église de Sainte-Marie de Tarquere près de Lamego , et celle de Sainte-Croix de Coimbre , toutes deux fondées par le roi dom Alphonse Henriquez. L'architecture de ces édifices est encore très simple- Peu d'années après» le même roi fonda Alcobaça et Saint- Vincent de Lisbonne : vastes édifices dont l'architecture est parfaite.

Dans ces édifices , ce n'est pas le style gothique de cette ^oque ; ce n'est pas le style arabe de l'Espagne au xi^ siècle que Ton reconnaît : c'est un type , un caractère lusitanien , parce que la Lusitanie a toujours existé comme une région , comme une nation , comme un peuple particulier et séparé de l'union générale, même au temps où l'Espagne a été successivement occupée par des puissances étrangères, et malgré l'assertion contraire de l'un des plus grands penseurs de notre malheureuse époque. Déjà les Carthaginois, pendant leur longue domination, distinguaient la Lusitanie de l'Espagne. Annibal se servit des Lueitaniens pour détruire les armées romaines ; ni les Scipion , ni Jules César, ni ses lieutenans ne purent jamais subjuguer notre pays; César, dans ses commentaires, et tous les écrivains latins le disent positivement. Et, aujourd'hui encore, quel Portugais ne se sent enflammé au

EXPOSITION M 4t43. 407

rétài des vktoires du Lusitanien Viriatos , et de celleg que remporté* reat les LueîtaaieBB comnandéa par Seriorius^ QuelqueB.>uQes des betaiiiaa ëe Sertoriug furent livrées dans les plaines d-Bvora , que Vos Hajesléa viennent de traverser. Vos Majestés font le bonheur des Portugais, m visitant les provinces de leur royaume» et c'est ainsi qu'en agissent de nos jours tous les rois qui aiment leurs peuples et qui en sont aimés. Viriates et Sertorius sont TArminius ou Herman, et TÂrieviste ou Bhrenfest des Germains ; noms que je m sais pas bien pro9onoer, mais que Sa Majesté le roi connaît parftdtement.

Durant la seconde p^iojde de l'art portug9i9> qui commence avec dom Jean I*' et finit avec dom Emmanuel et son fils dom Jean lil, les lettres et les sciences firent de grancis progrès. C'était dom Denis qui les avait introduites, et elles furenj; puiss^inmept protégées par dom Jean T'y et par le$ princes ses enfans. C'est à cette secoade époque qu'app^rtiepnent les églises de Satalha et de Belem , édifices merveilleux^, mintcles de Tari, qui MeQQent de l'école tudesque, mais qi^i en réalité sont de l'école portu^iae, ^ qui oat été e:iécuté8 presque entièrement par les seuls artistes portugais : Alphonse Dominguez, Martin Vas quez, Ferdinand d'Evora, Mathieu Fernandez ; ajoutons maître Huguet ouHuet, qui se trouvait, on ne sait comment, en Portugal à cette époque.

Ensuite vint l'oppression espagnole ^ et tout tomba dans

Toubli ! Le mécontentement et Tasservissement des Portugais furent naturellement suivis de ce dégoût , de cette inertie inséparables de Toppres^ion , aussi la glorieuse restauratjpn de dom Jean IV et le gouvemen)ent de ses filç ne produisirent-ils dans les arts rien qui méritât d'être cité.

No 6.

La troisième pérîodç des arts commença ^ 4om Jean V, et finit à I9 reine dona Marja T*. Les arts, en Portugal, eurent plusieurs phases. L'architecture suivit l'influence de l'école romaine, et les autres arts se ressentirent des différens goûts des étrangers ; cependant ou vit paraître Mafra, qui u'e^l que vaste , riche, somptueux; et plus tard le couvent du Cœur-de-Jésus, beau, élégant; mais, qu'il pie soit permis de le dire , très défectueux.

Daosoptre se^sonde assemblée solennelle de l'^innée 4840, à laquelle aseistèreiit L- M. notre auguste reine et son époux , je vous fis voir clairement et d'une manière qui jusqu'alors n'avait été imaginée par aucun éerivain , que dans les quatre époques fameuses, dans les qua-

ire âges de gloire pour les arts, celui de Péridès ou d'Alexandre pour les Grecs, celui d*Âuguste pour les Roiuains, celui des Médicis et de Léon X pour les Italiens; celui de Louis XIV pour les Français, et pendant le brillant intervalle qui sépare ces deux dernières époques et qui fut rempli par dom Emmanuel en Portugal , par François I*' en France, et par la reine Anne en Angleterre , je vous fis voir, dis-je , que l'influence des fmnmes célèbres et des princesses, dans ces cours de luxe , de pompe, et quelquefois aussi de corruption , a le plus contribué au développement de la culture, à la splendeur des cours, au progrès des arts et des lettres

J*ai dit aussi quelques mots sur Tespaoe de temps, non moins brillant qui s'est écoulé depuis Louis XIY jusqu'à nos jours (4 )

Ayant terminé de la sorte la partie principale de mon discours , comme je l'avais promis , je n'ai plus qu'à vous donner un léger aperçu de l'état actuel des arts en Europe , et à dire quelques mots sur notre Académie, sur ses professeurs, sur ses élèves, sur leurs études et sur les moyens indispensables pour leur avancement (je ne dis pas progrès^ car ce mot est de mauvais présage) et pour l'utilité nationale.