CHAPITRE I

fleuri, Télegance des lignes et des figurines, font regretter qu'on ne puisse avec quelque certitude, établir quel en soit l'auteur. Le seul artiste dont les oeuvres ont quelque

Reliquaire de St. Jean Baptiste (Eglise de St. Ermagora et Fortunato). Dessin de G. de Franceschi.

ORFEVRERIE

analogie avec la facture de ces ouvrages, serait Philippe de Padoue, probablement élève des Da Sesto, auteur en collaboration avec d'autres orfèvres, d'un encensoir pour l'église de St. Antoine de Padoue, qu'on croit, par erreur, avoir été donné par le pape Sixte IX.

En T486 Christophe Rizzo, curé de St. Marine à Venise, commandait au même Phih'ppe de Padoue, un calice d'or enrichi d'émaux et d'ornements, qui le rendaient tout particulier, et il resta dans cette même église jusqu'à la fin de la République. Le fils de Philippe, Jacques ne s'acquit pas une gloire moindre, car après avoir donné à l'église de St. Antoine de Padoue, un candélabre d'un travail, peut-être même plus soigné que ceux de son père, il exécutait pour l'école de la Charité à Venise^ cette croix en argent, sur base de quartz où on lit son nom ;

OPUS JACOBI PATAVINI FILIPPI FILII. MCCCLXXXIV, OCUVrC

vraiment gracieuse et délicate, qui, bien que gardant évidemment les traditions de l'art gothique, se rapproche du style de la Renaissance, que l'on commençait alors à entrevoir dans toute production artistique (i).

Une particularité très-importante et qui fait ressortir encore plus le mérite de nos orfèvres, c'est qu'ils ne dédaignaient pas de mettre la main à la fonte de métaux de peu de valeur. Nous en avons une preuve dans ce Bertucci, orfèvre, qui fondait les portes en bronze de St. Marc, et à une époque plus rapprochée, dans le orfèvres de la Renaissance, comme Victor Camelio, Alexandre Léopardi et Andréas Spinelli. Ceux-ci, avant de s'adonner

(1) V. Grevenbrock cité.