CHAPITRE II

teur, malgré les assertions de Sanuto (i), qui rapporte que le Sultan avait demandé un bon peintre.

Les fondeurs des médailles se livraient aussi au travail de certains petits bas-reliefs en bronze, destinés à rappeller les décorations en argent et en or des chefsd'oeuvres de l'orfèvrerie qui sont classés aujourd'hui parmi les pièces plus remarquables de la Renaissance.

Parmi ces illustres artistes on doit noter Sperandio dei SavelU romain, que son long séjour à Mantoue et A Ferrare fit appeler le Mantounn ou Ferrarais (2). Fondeur de médailles, sculpteur en marbre et en bronze, orfèvre et peintre, dans les médailles faites par lui pour des princes ou d'illustres personnages Italiens, il laissa autant de chefs d'œuvres.

Suivant Zucchini (3), il aurait exécuté -un petit basrelief en bronze représentant l'Ascension de Notre Seigneur, et dans les archives de l'Ecole de St. Marc, on trouve le contrat pour une plaquette (pace) d'argent, que lui avaient commandée les membres de cette confraternité en 1496, et qui fut perdue au moment de la suppression des congrégation religieuses sous Napoléon premier (4).

Alexandre Leopardi était encore un des artistes, de son temps, les plus zélés et les plus favorisés de la fortune. La Répubhque en 1496 déHbérait de lui confier la fonte des valves pour la porte délia Carta (5), mais

(1) Sanuto. TDiarii cités.

(2) Voyez Malagola : T)i Sperandio (Modena, Vincenzi, 1883). (3^ Tregi e onori di Vene\ia (Musée Correr).

(4) École de St. Marc. Notatorii, 1479-1503 ^Arch. de Venise).

(5) Consiglîo dei X - %egistri du 27 janvier 1495 (1496).

St. Pierre, statuette en bronze attribuée à A. Viltoria. XVI siècle.

(Collection Ricchetti à Venise).

Dessin de G. Carlini.