ALLEMAGNE

et compositions, ces trois ouvrages remarquables, en y adjoignant celui de M. Mertz, peuvent faire prendre une idée très-nette de l'état de Tart eu Allemagne. Les compositions sont ingénieuses ; mais le mouvement des personnages, le caractère des têtes et rajustement des draperies manquent d'une pureté délicate de style qui n'est pas suffisamment rachetée par une ordonnance générale savante. Les gravures, que je suppose fidèles,. trahissent ces défauts; et j'avoue que je suis disposé à rejeter le manque d'aplomb des personnages de la tragédie de Shakespeare sur l'auteur des dessins. Quant au travail du burin des trois gravures, il est habile, peut-être un peu trop fin et trop serré pour des planches d'une aussi grande dimension, et rappelant aussi la manière primitive de Lucas de Leiden. À côté de la question d'art, il y a celle de convenance, et je ne puis m'empêcher de faire observer qu'un recueil d'estampes pour illustrer les scènes des ouvrages de Shakespeare, dont les feuilles ont soixante-quinze centimètres de haut, ne sera pas commode à parcourir. C'est un abus des graveurs et des éditeurs de notre temps, de donner aux planches gravées des dimensions exorbitantes. Plus nous avançons, plus les logements sont rétrécis, en sorte que Tonne s'explique pas, avec cette disposition, la superficie énorme, donnée non-seulement aux gravures, mais aux marges qui les entourent et aux cadres dont on les orne.

Les artistes de la Saxe n'ont guère envoyé que des gravures sur bois : celles de MM. H. Burkner et A. Gaber, d'après MM. Schnorr et Richter. Une seule planche au burin, la Vierge au poisson, d'après Raphaël, est un .ouvrage estimable de M. Steinla, élèvô de Longhi et de R. Morghen.

Les gravures de la main d'artistes de la Suisse sont peu nombreuses; mais on remarque celle de M. P. Girardet, de Neufchâtel, représentant Washington traversant le Delaware, Cette planche, dont nous avons déjà fait Téloge

pendant l'une des dernières Expositions, est traitée avec beaucoup de talent et d'esprit. La manière de l'artiste suisse se rapproche de celle des graveurs anglais, et il y a un certain air de famille entre le Washington de M. Girardet et la Mort du général Wolf de W. Woollet.

Pour terminer cet examen des gravures au burin, dont les auteurs se rattachent à l'école allemande ou en font partie, nous signalerons un portrait de Rophaèl jeune^ gravé par M. Nordiinger, de l'école de Stuttgard.

L'Autriche suit l'impulsion générale qui entraîne l'art de la gravure en Europe. La Sainte Famille de M. T. Benedetti, d'après le Titien, plusieurs sujets d'histoire au burin, de M. Schmidt, et une suite de sujets familiers et sérieux de M. F. Stœber, sont des ouvrages tels que tous les graveurs passablement habiles peuvent prodube aujourd'hui en Europe.

Une seule gravure au burin, sur acier, la Vue du port et de fa ville de la Havane, par M. E. Willman, atteste que cet art est cultivé à Bade et Nassau. Des artistes de Ja Belgique, il n'y a que des portraits dont aucun, quoique bien traité, n'est assez saillant pour qu'il soit cité. Un maître d'école, d'Adrien Van Ostade, a été buriné par un artiste du Danemark,

M. D. Martinez, de Valence, élève de M. Calamatta, a produit plusieurs ouvrages de mérite : la Fête de Notre-Dame des Neiges, d'après Murillo, la Belle Jardinière, d'après Raphaël, les Pèlerins d*Emmaûs, d'après Titien, et le portrait de la reine d'Espagne, d'après M. F. Madrazo. Il n'est point venu d'autres gravures A' Espagne, et il est à remarquer que M. Martinez a été instruit dans son art par M. Calamatta qui, bien que né en Italie, a toujours exercé la gravure en France.

Dans les Pays-Bas, le caractère de la gravure participe de l'ancien principe allemand, celui de Lucas de Leiden et de la manière des graveurs français du dix-septième siècle, les Morin, les Van Scupen, les Pitou, etc.

M. J. de Hare^ né à Amsterdam^ se distingue par plusieurs gravures au burin d'après Jean Steen et Terburg. Ce sont de bons ouvrages qui satisfont également les artistes et les amateurs; mais sa gravure capitale est lareproduction du Christ au Tombeau du Titien. Le travail du bm'in y est conduit d'une manière tout à fait remarquable^ car il est savant et plein d'originalité. C'est surtout sur cette planche que l'on retrouve l'union de la manière fine et pure de Lucas de Leiden^ de celles des habiles burinistes qui sont venus un siècle après lui.

Il y a d'ailleurs des graveurs habiles dans les Pays-Bas, mais presque tous ceux dont les ouvrages sont à l'Exposition universelle, se livrent au genre du portrait : tels que MM. Kaiser, Lange, Sluyter, Steelink, Taurel et Wehmeyer.