SÉANCE DU 3 MAI

COMITÉ DIRECTEUR

La séance est ouverte sous la présidence de M. Jules Guiffrey,

Assistent à la séance : MM. Jean Guiffrey, Jules Guiffrey, Paul Lacombe, P. -A. Lemoisne, Henry Lemonnier, Henry Marcel, Pierre Marcel, Henry Martin, Louis Metman, Henri Stein, Maurice Tourneux, Alexandre Tuetey, Paul Vitry.

Excusés : MM. G. Brière et André Michel.

— Le Président annonce que la publication de M. Furcy- Raynaud est terminée et que la table seule reste à faire. Les comptes de cette publication réglés, M. Tuetey pourra donner au Comité des renseignements sur l'état des finances de la Société.

— M. Tourneux promet de réserver à la Société pour le Bulletin d'octobre une Note bibliographique sur les collections de livres d'art appartenant à des amateurs.

M. Brière a déjà promis, également pour ce Bulletin, une Table des catalogues de musées de province.

— Le Comité décide qu'à l'avenir les comptes-rendus des communications insérés dans le Bulletin pourront être établis sous une forme moins résumée. Il y a intérêt souvent à conserver le détail des exposés.

— M. Stein signale dans l'Inventaire des archives des Pyrénées-Orientales les mentions de toute une suite de retables des xvie et xvii« siècles, avec l'indication des

artistes. Il pense que ces documents, très intéressants, pourraient être insérés dans le Bulletin pour remplacer pendant les mois d'été les comptes-rendus des séances.

— M. Jules Guiffrey propose, dans le même but, la publication des lettres de décès d'artistes contemporains. M. Henry Marcel en met un certain nombre à la disposition du Comité.

— M. Tourneux demande à quelle date l'on doit s'arrêter dans la publication des documents concernant des artistes contemporains. Le Comité estime que Ton peut publier tous les documents relatifs aux artistes morts, à moins qu'ils ne renferment des allégations pouvant être préjudiciables à la mémoire de ces artistes ou à l'intérêt de personnes vivante^

~ Le Président annonce la publication dans le premier volume des Archives de toute une série de lettres autographes d'artistes annotées.

— Le Comité admet ensuite les nouveaux membres suivants : MM. F. Bruel, présenté par MM. Courboin et Lemoisne; le lieutenant Caillot, présenté par MM. Bourin et Vuaflard.

RÉUNION DE LA SOCIÉTÉ

Assistent à la séance : MM. Alfassa, d'Astier de La Vigerie, Bourin, Clouzot, Courboin, de Gzernichowski, Dorbec, Enlart, Fontaine, Jean Guiffrey, Jules Guiffrey, Hautecœur, Kœchlin, Lacombe, Laran, Lechevallier- Chevignard, Lemonnier, Lemoisne, Mareuse, Henry Marcel, Pierre Marcel, Marmottan, Marquet de Vasselot, Henry Martin, Mazerolle, Pereire, Rosenthal, Henri Stein, Tuetey, Tourneux, P. Vitry, Vuaflard.

— M. Henry Lemonnier fait une communication relative à la fontaine des Innocents.

On sait que la fontaine dite des Innocents fut édifiée vers i549 par Pierre Lescot et Jean Goujon, peut-être par

Jean Goujon seul. Elle se composait d'une façade -en équerre sur les rues Saint-Denis et aux Fers, avec une arcade seulement sur la première et deux sur la seconde (contrairement à ce que disent la plupart des auteurs). Il y avait cinq entrepilastres, où Goujon sculpta les célèbres Naïades; lets arcades portaient sur un soubassement, qu'il décora des bas-reliefs de néréides, tritons, aujourd'hui au Musée du Louvre.

Le monument, mal entretenu, se délabra ; une curieuse gravure de Cochin^ montre La Font Saint -Yenne, le redoutable anti-vandale du xvni« siècle, en contemplation devant le soubassement, encombré d'éventaires de marchandes, pendant qu'un chien, — symbolique, — lève irrévérencieusement la patte contre le mur. Lorsqu'une ordonnance royale décida, en 1785, la désaffectation du cimetière des Innocents, on démolit en même temps l'église des Innocents et les maisons voisines de la fontaine, qui restait ainsi isolée et menaçait ruine. Quatremère de Quincy publia alors, dans le Journal de Paris du 3i janvier 1787, une longue lettre, où il exposait qu'on avait songé à « démembrer et dépecer cette fontaine ». Il se défendait d'apporter « un obstacle quelconque aux utiles travaux de voierie proposés », et « d'élever le moindre murmure contre les projets dirigés par l'œil bienfaisant qui veille au bien public » (!), mais il demandait que la fontaine fût transportée en entier, surtout à « cause de la sculpture ». Les rédacteurs du Journal, qui avaient reçu, paraît-il, plusieurs lettres sur le même sujet, répondirent que « l'intention du gouvernement était parfaitement conforme au j^œu de tous les amis des arts ». En effet, dans le courant de 1787, le monument fut démonté pièce à pièce par les soins de l'ingénieur Six et des architectes Poyet, Molinos et Legrand, et placé au milieu du marché qui remplaçait le cimetière *. Seulement la forme en fut

1. Musée Carnavalet. Estampes. Elle a été reproduite dans la Gaj(ette des beaux-arts (t. IV, p. 5o), sauf le chien, dont l'attitude sembla sans doute impropre,