La bibliothèque de la Ville de Paris possède le procès

complètement changée : ce fut, sauf pour les bassins inférieurs, celle d'aujourd'hui. Puisqu'il y avait quatre faces et huit entrepilastres, il fallait huit bas-reliefs de Naïades au lieu de cinq. On s'adressa pour les faire au sculpteur Pajou, dont on considéra sans doute que le style avait quelque chose de « goujonnesque » *• Les basreliefs furent posés en 1788'.

Je laisse de côté, pour l'instant, ce qui concerne les bas-reliefs de tritons, néréides, etc., qui furent transportés au Louvre avant 1812S. La question la plus intéressante est celle des trois bas-reliefs de Naïades ajoutés en 1788. Deux d'entre eux, ceux de la face méridionale d'aujourd'hui, appartiennent incontestablement à Pajou. Le troisième, celui qui se trouve sur la face occidentale, à droite par rapport au spectateur, est-il également de lui? La plupart des auteurs répondent affirmativement. Guilhermy et Montaiglon eux-mêmes sont formels, suivis, cela va de soi, par les livres de seconde main, par l'In-

verbal des travaux de déplacement (mss., dots. IV, 3). On peut y constater qu'ils furent exécutés avec des soins minutieux et que les sculptures principales étaient intactes, sauf quelques détails minimes. Quatremère de Quincy, dans le Dictionnaire d*architecture, prétend que la forme adoptée fut celle qu'il avait proposée.

1. Peut-être aussi avait-il pris le soin de se désigner à Tavance en se posant en défenseur de la conservation des monuments, à propos du monument du Pont-au-Change. Voir deux lettres de lui dans le Journal de Paris, 28 janvier et 11 février 1787.

2. Pajou n'avait encore reçu en 1789 que 600 livres sur un devis convenu de 9,000. Voir une lettre de M~ Pajou, publiée par notre confrère Stein (Réun. des Sociétés des beaux-arts des Départements, 1888). Le bureau de la ville et le lieutenant de police avaient dirigé et surveillé les travaux.

3. Voir (cabinet des Estampes. Topographie) une gravure de Carré de 1790; Quatremère de Quincy ^Dictionnaire d^architecturey t. II (dont la seconde )>artie, à partir de la p. 358, ne fut publiée qu'en 1820) ; un rapport de Molinos en 1812 (Bibl. de la Ville de Paris, mss., doss. IV, 3).

ventaire des richesses d'art de la France ', par l'Inventaire des œuvres d'art appartenant à la Ville de Paris*.

Ce n'était cependant pas l'opinion de quelques-uns des écrivains antérieurs. Le Pausanias françaiSy énumérant, en 1806, les œuvres de Pajou encore vivant, mentionnait :

« A la fontaine des Innocens,

<c Deux grandes nayades, « Un bas-relief d'enfans et deux « Renommées. »

Quatremère de Quincy écrit ^ : « Quant aux sculptures du quatrième côté, l'auteur (Quatremère) indiquait (en 1787) le moyen de suppléer à Jean Goujon par Jean Goujon luimême. C'était d'emprunter les deux figures manquantes au Louvre... Cet emprunt consisterait à faire mouler les figures et à les copier dans les entrepilastres du quatrième côté... Le quatrième côté fut repris sur le dessin des trois autres, et, des deux figures qui manquaient, l'une a été copiée d'après un des bas-reliefs de la cour du Louvre par Jean Goujon. » Ce passage est plein de confusion, puisqu'il manquait trois et non deux figures, et que le quatrième côté tout entier appartient à Pajou. Lenoir, dans la Statistique monumentale de Paris* y décrit six basreliefs comme étant de Goujon; seulement il ne s'aperçoit pas qu'il n'y en avait que cinq en i55o, et ne se demande pas d'où peut venir le sixième.

M. Henri Jouin* a dit des choses plus justes. Voici ce qu'il écrit dans son ouvrage sur Jean Goujon : « Le sculpteur de 1787 ne crut pouvoir mieux faire pour alléger sa