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nouvellement découvert, c'est le nom de Pierre Dumonstier relevé par M. Clouzot sur un livre de la Réserve de la bibliothèque Carnavalet. On voit que la discussion s'enrichit chaque jour de nouveaux éléments. Comme toujours, la première publication a provoqué des découvertes qui ne se seraient pas produites sans elle, et ces découvertes modifieront sans doute dans une certaine mesure, sans les infirmer complètement, les conclusions tirées des documents inédits publiés dans la Revue de l'Art ancien et moderne.

Après quelques mot^ de M. F. Courboin, M. J. Laran explique pourquoi, tout en utilisant constamment, dans la rédaction de cette notice, les travaux de M. Jules GuiffreyS il a cru pouvoir s'écarter sur quelques points de certaines conclusions proposés dans ces travaux. Il s'agissait tout particulièrement, pour les organisateurs de l'Exposition, de savoir si certains portraits aux crayons du début du xvii* siècle, et notamment le portrait d'Henri de Lavardin-Beaumanoir, signé Pierre Du Monstier et daté de 1618, doivent être attribués à ce Pierre II Dumonstier ou au contraire à Pierre 1er, signalé en i585 comme peintre et valet de chambre. Il n'est pas impossible de connaître approximativement la date de naissance de ce dernier. En effet, un dessin conservé à Saint- Pétersbourg, signalé par M. Jean Guiffrey, publié par M. Jules Guiffrey et qui peut être daté de iSjo environ, représente Estienne du Monstier Vaisné, et Pierre du Monstier, son frère, sous les traits de deux jeunes gens. Il est impossible d'y reconnaître Etienne 1er Dumonstier, alors âgé de cinquante ans environ. Il s'agit donc d'Etienne II, né en i545, et la mention Etienne Dumonstier Vaisné indiquerait seulement qu'il est l'aîné des deux frères ici représentés. Pierre I©»" serait donc né vers i55o,

I. Les Dumonstier, six articles dans la Revue de l'Art, igoS et 1906. Voir t. XIX, p. 124, le portrait d'Henri de Beaumanoir; t. XIX, p. 335, le dessin de Saint-Pétersbourg; t. XVIII, p. i5, la sépia du Cabinet des Estampes, et t. XVIII, p. 143, le portrait gravé de Jean de Beaugrand.

il serait petit-fils et non fils de Geoffroy. Un autre portrait des deux jeunes gens dans une sépia plusieurs fois publiée du cabinet des Estampes, confirme le renseigne* ment fourni par le dessin de Saint-Pétersbourg.

C'est à ce Pierre I« qu'il faudrait attribuer les portraits au crayon dont il est question. En effet, l'écriture très I caractéristique qui les accompagne se retrouve sur cer-

\ tains portaits du xvi« siècle ; on la reconnaît notamment

î dans la signature gravée en fac-similé par Th. de Leu au

[ bas d'un portrait de Jean de Beaugrand d'après Pierre

f Dumonstier. Cette gravure est de iSgS; l'écriture en ques-

tion n'est donc pas celle de Pierre II, qui avait alors dix ans. Pierre II a été certainement peintre, comme l'a montré M. Jules Guiffrey, mais rien n'indique encore qu'il se soit, comme son homonyme, spécialisé dans les portraits aux crayons.

— Monsieur Pereire présente quelques notes sur certains portraits de la jeunesse de Louis David. (Voir p. 84.)

En igoS mouraient, rue Montaigne, à quelques mois d'intervalle, M. et Mm« Baudry, parents de David. Ces rentiers possédaient plusieurs œuvres de l'artiste :

10 Portrait de M. Buron, 1769;

20 — de Mme Buron, 1769;

30 — de M. Desmaisons, 1782;

40 — de Mn»« Le Seigneur;

50 — de MUc Le Seigneur, fille de la précédente;

50 — de famille supposé être une autre pose de Mme Buron;

70 — du Pape, inachevé;

80 Esquisse en réduction du Serment des Horaces.

Furent vendus le 22 juin igoS les portraits de M. Buron (profil), acquis par M. Ferai pour un amateur inconnu, et de M. Desmaisons, acquis par M. Weill et destiné à son hôtel de Neuilly.

Les portraits de M. et M™* Buron sont signés /. David et celui de M. Desmaisons /.-L. David. Ce dernier est connu; il a été exposé au Salon de 1783.

M. Regnault conserve encore le portrait de Mm« Buron, tante de David, celui de Mm© Le Seigneur, autre tante de David, et celui de MU* Le Seigneur, fille de la précédente.

Mlle Le Seigneur, alors fillette, est en chapeau Directoire bleu, à ruban rouge et grande plume blanche. L'enfant à mi-corps joue à la dînette avec son ménage devant elle; à côté d'elle sa poupée, costume de M»» de Polignac. Elle porte des pendants boucles d'oreilles en perles de couleur. Cette enfant était mère de M. Baudry et cousine germaine de David.

Cette famille, qui recueillit David durant son exil, habitait le village de Sucy (frontière belge) et allait souvent voir David quand il était à Bruxelles. C'est en témoignage de reconnaissance que David lui donna ces tableaux.

Les héritiers de M. Baudry (M. et M»* Dussaud, M. Dussaud était frère de Mm« Baudry) habitent la Hollande et sont venus en France pour toucher l'héritage.

Ils ont gardé le portrait du Pape, dont la main gauche, dessinée, n'est pas achevée. David l'a toutefois signé au crayon dans cette main inachevée. C'est le premier des trois que David a peints. L'un des autres est au Louvre, le dernier à Fontainebleau (?).

Les héritiers de M. Baudry ont emporté également la maquette du Serment des Horaces, petit tableau de la même dimension que la maquette de l'Enlèvement des Sabines possédée par le Louvre.

Ils avaient également deux petites têtes, homme et femme, qui passaient dans la famille pour être le père et la mère de David.