Lettre à Guillaume, abbé de Saint-Thierry

selon lui, détournaient la créature de l'adoration de la Divinité, et finit en disant : « Ut quid saltem sanctoruni imagines non reverentur, quibus inique ipsum, quod pedibus conculcatur, scatet pavimentum? Sœpe spuritur in ore angeli, sœpe aiicujus sanctorum faciès calcibus tunditur transeuntium. Et si non sacris his îmaginibuSj cur vel non parcitur pulchris coloribus? Cur décoras quod mox fœdandum est? Cur depingis quod necesse est conculcari ? ' etc. »

Cet anathème curieux des carrelages émaillés nous explique pourquoi nous retrouvons si peu de carreaux de cette époque s'éloignant des figures géométriques.

Les briquetiers de certaines provinces préludaient cependant par quelques sujets populaires, tels que des rondes d'enfants, dont on retrouve des spécimens à Neufchâtel en Normandie, ainsi qu'à Beauvais. Nous donnons le dessin de ces rares échantillons p. 6 et 7.

Au reste, l'influence de l'abbé de Clairvaux et de son école devait bientôt disparaître, emportée par le mouvement qui entraînait l'art et le siècle dans les

1. « Mais quoi! ces images de saints, qui couvrent ce pavage même que nos pieds foulent, sont-elles au moins respectées? Souvent on crache sur la figure d'un ange; à chaque instant la face de quelque saint est frappée par les talons de ceux qui passent. Pourquoi ne pas épargner ces saintes images ainsi que ces belles couleurs? Pourquoi orner ce qui doit être souillé à chaque instant? Pourquoi peindre ce qui nécessairement doit être foulé aux pieds? »

CARREAUX

provenant de l'hôpital de Tonnerre (Yonne), ancien château

de Marguerite de Bourgogne. (xme siècle.) — Haut., i3 cent. 1/2.

voies nouvelles, auxquelles les croisades, si ardemment prêchées par saint Bernard lui-même, eurent une large part.

Les images des anges ou des saints, les figures d'animaux, les monstres et les grotesques, les scènes de la vie populaire, ne sont pas rares à partir du xme siècle. Elles s'étendent, dans le nord de la France, la Normandie et les Flandres, à l'ornementation des pierres tombales et au décor des murailles, sous forme de carreaux de revêtement, dont la mode nous vint de l'Espagne, de la Perse, de la Turquie et des pays d'Orient, comme nous l'avons dit en parlant des origines.

Nous donnons, pages 2, 3 et 5, quelques spécimens de ces beaux carreaux étrangers, qui gagneraient à être reproduits par la chromolithographie, mais qui, tels qu'ils sont dessinés, ont conservé leur caractère et leur originalité.

Nous verrons bientôt que ce fut l'introduction dans nos contrées de ces beaux carreaux qui en fit rechercher la composition et acclimater chez nous l'usage des émaux opaques à base d'étain, qui offraient tant de ressources à l'art ornemental et devaient atteindre, au xvic siècle, leur perfection décorative.

C'est surtout à partir du xme siècle que les carreaux incrustés, assemblés, soit en rosaces, soit par

CARRELAGES IMITAN

provenant de la fabrique

T LES DALLES TUMULAIRES de Molay (Normandie). xive. siècle.

quatre ou par seize, forment des combinaisons et des variétés de dessins infinies. C'est aussi à partir de cette époque que le crayon de M. Adolphe Guiilon nous apporte un grand secours et nous aide à faire connaître une faible partie des nombreux types qui surgissent de tous côtés.

Tous ceux que nous reproduisons dans ce livre ont une origine bien définie, car ils ont été recueillis dans les monuments mêmes pour lesquels ils furent créés. Nous connaissons donc leur lieu d'origine et la date de fabrication nous est donnée par l'édifice lui-même.

Puisque nous avons des attributions certaines, nous n'avons plus qu'à faire un choix dans les dessins de M. Guiilon pour apporter ici des carreaux bien authentiques du xme siècle.

Ce sont d'abord les carreaux de l'église de Châtel- Censoir ou plutôt de la chapelle annexée à l'église au xine siècle. (P. 8 et 9.) Le carrelage de cette chapelle existait encore dans son entier, il y a une trentaine d'années, et on y distinguait six variétés de carreaux incrustés, qui formaient, avec des carreaux unis, rouges, jaunes et noirs, des combinaisons gracieuses et d'un grand air.

Châtel-Censoir fut autrefois un lieu fortifié du pays avallonnais, que son voisinage de l'abbaye de Yézelay rendait encore plus important. L'église avait

CARREAUX provenant de l'Hôtel-Dieu de Beaune (Côte-d'Or), xive siècle.

été d'abord la chapelle du château, ce qui explique son peu d'étendue, et l'emplacement exigu de la forteresse l'avait fait orienter au nord, contrairement aux dispositions ordinaires des églises catholiques.

Plus tard, au xme siècle, on construisit la chapelle; les anciennes archives conservent encore le souvenir de l'adjonction de cette annexe, en sorte que les carreaux de cette provenance ont une date bien circonscrite.

Les dessins en sont très simples et ne s'éloignent point encore des traditions du xne siècle et des lignes géométriques.

A Précy-le-Sec, petite commune du canton de l'Isle-sur-le-Serein, dans la Bourgogne avallonnaise, une importante découverte de carreaux du xme siècle a été faite en 1860.

En creusant les fondations des bâtiments de la nouvelle mairie, des ouvriers mirent à découvert le soubassement en pierre de taille d'une tour ronde reposant sur un carré de moellons qui servaient de fondations. Cette tour avait 27 mètres de circonférence et son sol intérieur était garni d'une multitude de carreaux incrustés ayant servi de dallage. On distinguait aussi, dans la même enceinte, au milieu d'autres débris, un certain nombre de tuiles également émailiées.

On put ainsi recueillir environ deux mille car-

reaux dans un état parfait de conservation, et ces carreaux, dont les musées d'Auxerre et d'Avallon possèdent des échantillons variés, furent réservés pour être utilisés dans le pavage de l'église et servir à l'ornementation de l'édifice restauré.

CARREAU

provenant de l'abbaye de Vauluisant (Yonne). xve siècle.

Larg., ii cent.

Parmi ces pièces de carrelage, il en est un certain nombre qui sont à une seule teinte, rouge, jaune, violette ou verte; mais la plupart sont à deux couleurs et présentent seize variétés de dessins. Toutes ces pièces ont om,i2 carrés et om,024 d'épaisseur.

La tour, où se trouvaient ces beaux restes de l'art décoratif au Moyen-Age, faisait partie de l'ancien

château détruit depuis de longues années. La terre de Précy-le-Sec était un alleu inféodé par le duc de Bourgogne à des chevaliers, qui le vendirent à l'abbaye de Vézelay. Le château, mal entretenu et encore plus mal gardé, devint la proie des bandes de routiers qui parcouraient la contrée pendant les guerres du

CARREAU

provenant d'une maison à Sens (Yonne). xve siècle. Larg., 10 cent. 1/2.

xive siècle. Il fut ainsi détruit, de même que l'église paroissiale; la chapelle du château fut seule conservée et remplace encore aujourd'hui l'église primitive.

Nous donnons à la page 33 du premier volume un dessin représentant un assemblage de huit carreaux provenant de l'église de Vincelles.

Comme spécimens de carrelages de la même

famille et de la même époque, nous reproduisons une série de carreaux appartenant au musée d'Avallon et communiqués à M. Guillon par M. Jordan. (P. 14, i5, 16, etc.)

Ces carreaux ont été découverts, avec cinq autres variétés, sur l'emplacement de la chapelle de l'ancien

CA(RREAU

provenant de l'église de Cudot, près Sens (Yonne). xve siècle. Larg., 10 cent. 1/2.

château de Courtrolles (Yonne). Le réfectoire de l'ancienne abbaye de Reigny, près Vermenton, en possède encore de semblables.

Mais c'est de Vézelay et de Tonnerre que nous viennent les plus beaux échantillons de la céramique de cette époque. A Vézelay, M. Guillon a pu retrouver de nombreux débris attestant la splendeur de

l'antique abbaye, comme aussi la richesse fastueuse de ses abbés.

Nous donnons le dessin de plusieurs carreaux provenant, soit du château de l'abbé, soit des salles de l'abbaye proprement dite , et nous pouvons

CARREAU

provenant de l'église de Cudot (Yonne). xve siècle.

Larç.. i3 cent.

signaler ici un dessin décoratif plus fin et plus recherché.

Les carrelages assemblés formaient des dessins bien agencés, qui se trouvaient encadrés dans d'élégantes bordures dont nous avons donné un échantillon à la page 53 de la première partie de cette étude.

Dans ces pavages, nous voyons toujours l'emploi

des lignes géométriques, comme principal décor, mais en même temps apparaissent des figures d'animaux, fantastiques ou réels, avec des essais de représentation de la figure humaine.

CARREAU provenant de l'Hôtel-Dieu de Beaune (Côte-d'Or). xve siècle.

C'est que les artistes et les modèles ne devaient point manquer au prodigue qui avait entrepris, au xme siècle, l'agrandissement et la décoration du château, et l'abbé Hugues fit alors de telles dépenses qu'il fut déposé pour avoir endetté le monastère d'une valeur de plus d'un million.

r>0 LES CARRELAGES HISTORIES

Le souvenir de cette belle résidence nous a été conservé par de nombreuses chroniques qui relatent son élégance, en même temps que la pureté de style de son architecture. On y voyait la salle où s'était tenue, en 1145, sous la présidence de saint Bernard,

CARREAU

provenant du couvent des Cordeliers de Beaune (Côte d'Or). xve s. Larg., 14 cent.

la réunion dans laquelle la deuxième croisade avait été décidée. Et cette salle avait été décorée de peintures à fresques et de vitraux représentant les principaux personnages qui avaient figuré à cette grande assemblée.

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Mais, au xvme siècle, un autre abbé prodigue, l'abbé Berthier, consumé du désir de faire parler de lui et de parvenir à l'épiscopat, ce qu'il n'obtint jamais, fit démolir le vieux château pour en construire un à la moderne, et, vicissitude des choses humaines, ce dernier monument était à peine achevé depuis quelques années, qu'on le vendait, en 1793, comme propriété nationale, et que le marteau des démolisseurs le détruisait entièrement. Les débris des deux châteaux furent ainsi dispersés en quelques années, et les habitations de Vézelay en possédaient de nombreuses épaves, il y a peu de temps encore.

Le carrelage entier de l'une des salles de l'ancien château a existé longtemps dans une auberge du faubourg de la ville.

M. Amé a pu l'observer en place et le reproduire dans son ouvrage sur les carrelages émaillés et M. Adolphe Guillon en a dessiné de nombreux motifs, dont nous donnons quelques-uns.

Si les souvenirs historiques ne manquent pas à Vézelay, il en est de même à Tonnerre, et cette petite ville, située sur les confins de la Champagne et de la Bourgogne, peut à son tour revendiquer une part glorieuse dans la chronique des temps, grâce à ses seigneurs, les puissants comtes d'Auxerre et de Tonnerre; grâce surtout à sa bienfaisante comtesse,

Marguerite de Bourgogne, épouse de Charles d'Anjou, frère de saint Louis et roi de Sicile.

A la mort de son époux, la princesse Marguerite se retira à Tonnerre. En l'année 12S5, elle entreprit de construire à la fois une Maison-Dieu pour les pauvres du comté et un château pour se loger convenablement.

L'hôpital de Tonnerre a résisté aux vicissitudes du temps, aux dévastations des hommes, et on peut encore visiter aujourd'hui ses vieilles salles de la fin du xme siècle.

Quant au château, il a, depuis quelques années déjà, cédé la place à de nouvelles constructions, destinées à agrandir l'établissement hospitalier. Lors de la démolition des anciens bâtiments, on découvrit de nombreux carreaux semblables à ceux dont nous donnons le dessin et formant l'entourage de l'âtre d'une grande et splendide cheminée qui avait été murée. (Voy. p. 17 et 19.)

Nous avons là de beaux échantillons de carreaux incrustés de la fin du xnie siècle, d'autant plus authentiques qu'ils sont datés pour ainsi dire par les marguerites et les fleurs de lis rappelant l'union de la comtesse de Tonnerre, princesse de Bourgogne, avec un fils de France.

Ces emblèmes sont répétés sur chaque carreau : si l'un représente les armes de Bourgogne, une fleur

de lis les surmonte; si les armoiries d'Anjou y sont rendues, une marguerite les couronne.

provenant du château de Vergy (Côte-d'Or). xve siècle. Chaque carreau, larg., i3 cent. 1/2.

Ainsi on était arrivé, à cette époque, à faire de la poésie et du sentiment avec de simples pièces de

J>t> LES CARRELAGES HISTORIES

céramique. Les fleurs de lis et les marguerites, les armes d'Anjou et de Bourgogne, disposées en dessins gracieux, étaient l'expression des regrets et du pieux souvenir conservé par la princesse Marguerite à son époux.

Un autre intérêt, cette fois tout archéologique et rentrant complètement dans notre sujet, s'attache aux carrelages de Tonnerre : c'est que nous en connaissons et la provenance et le lieu de fabrication.

Nous savons par M. Camille Dormois, auteur d'une notice sur la petite commune de Villiers- Yineux, située près de Tonnerre, qu'une tuilerie a existé en ce lieu dans les temps les plus reculés.

On a même retrouvé l'emplacement de l'ancien fourneau et on y a constaté la présence de fragments et de rebuts de carreaux incrustés qui sont identiquement les mêmes que ceux des carrelages du château de Tonnerre; même nature de terre, mêmes dimensions. « Et comme les dessins ont été reproduits avec des moules, nous dit M. Dormois, il n'y a pas moyen de se tromper sur la provenance de ces carrelages et sur la comparaison que l'on en peut faire. Nous y avons découvert de plus deux dessins qui ne se trouvent pas à Tonnerre et des débris de carreaux enduits d'une glaçure verte, obtenue au moyen de l'oxyde de cuivre; il en existait de semblables dans le château de la reine de Sicile. Les

CARRE L AGE

provenant du château ducal de Brazey-en-Plaine (Côte-d'Or). xve siècle.

Devise du 'vigneron bourguignon : « A grand peine » et « Vive labeur >

Chaque carreau, larg., i5 cent.

tuiles vernissées qui couvraient les salles de son hôpital provenaient probablement de la même fabrique. »

Nous donnons encore ici, avant de quitter le xinc siècle, le dessin de plusieurs beaux carreaux dessinés par M. Guillon et provenant de l'abbaye du Paracletdes-Champs, située en Picardie, près d'Amiens; ces carreaux ont un grand air de ressemblance avec ceux de Vézelay. (Cpr. Ire partie, p. 17.)

Nous pourrions étendre à l'infini nos recherches et nos citations ; mais nous ne voulons pas oublier que notre travail doit être résumé le plus possible et nous avons pris l'engagement de ne reproduire ici que des spécimens dessinés sur les originaux.

Au surplus, les pavages de cette époque ont tous un air de famille qui rend suffisants les exemples que nous avons donnés. L'Angleterre, l'Allemagne, la France et l'Italie nous apportent des types qui s'écartent peu de ceux que nous avons donnés.

Au xive siècle, les carrelages incrustés se perfectionnent encore et la multiplicité des dessins en rend le classement difficile. Dans chaque province, les potiers, stimulés par la concurrence et les exigences sans cesse croissantes d'une clientèle plus éclairée, cherchent des types et des procédés nouveaux. Aux modèles récemment inventés se joignent les moules des anciens que la routine des briquetiers emploie

provenant de l'hôpital de Beaune (Côte-d'Or). xve siècle.

Devise du fondateur de l'hôpital de Beaune : « Seule ».

S' et G sont les lettres initiales accolées du chancelier Rolin et de sa femme

Nicolas et Guigonne.

Chaque carreau, larg., 17 cent. 1/2.

indifféremment. Il n'est pas rare de rencontrer des carreaux accusant un caractère plus ancien que l'édifice dont ils font partie.

On peut toutefois signaler parmi ceux exécutés au xive siècle un amaigrissement des lignes qui ôte de la vigueur aux figures et fait déjà pressentir la décadence. Les carreaux de l'abbaye de Cluny, ceux de l'église de Vincelles, près Auxerre, celui de la maison Carrouge, à Auxerre. celui du musée de Moulins, communiqué par M. Quéroi , peuvent en donner une idée, ainsi que ceux de la collection Baudot, communiqués par M. Latour, receveur des hospices.

D'autres, comme celui de la Commanderie de Sacy (Yonne), ou celui de Voutenay, communiqué par M. le docteur Rafinesque, celui du musée d'Auxerre ou bien encore celui de la maison Souplet, et figurés dans la Ire partie, nous laissent indécis, lorsque nous ne possédons pas une date certaine, à moins qu'un détail particulier, ou mieux une inscription, ne nous fasse reconnaître d'une manière évidente le cachet de l'époque.

Tel est le cas du beau carreau découvert à Villeneuve-sur-Yonne, sur lequel on lit ces mots en lettres gothiques du xive siècle : Antonius me fit sibi. Par la forme des lettres aussi bien que par la légende, nous avons du même coup le nom du potier, la date et le lieu de fabrication.

A cette époque les pavages incrustés ne suffisent plus: l'art décoratif devient plus exigeant et commence à répandre les carreaux de revêtement. En voici un spécimen encore grossier trouvé au château de Faulin près Lichères (Yonne). P. 3i, Ire partie.

Les fabriques du Calvados, l'atelier du Molay en

CARREAUX

provenant du château des Rochers, près Vitré, qui appartint à Mme de Sévigné. (xve siècle.) — Larg., 9 cent.

particulier, livrèrent beaucoup de ces briques destinées à former des revêtis aux dessins variés.

Cet atelier du Molay, qui eut l'honneur insigne de produire les beaux carreaux formant le pavage de la cathédrale de Bayeux et de beaucoup de grands édifices de la Normandie, paraît avoir été dirigé au

xive siècle par des hommes ayant le sentiment de l'art et du goût développé au plus haut point.

C'est là encore qu'ont été fabriquées ces belles dalles funéraires composées de briques d'une dimension et d'une épaisseur remarquables, recouvertes de

CARREAUX

provenant du château des Rochers, près Vitré, qui appartint à Mme de Sévigné. (xve siècle.) — Larg., g cent.

dessins incrustés et vernissés rappelant l'image du personnage enseveli. Ces dessins étaient exécutés au poinçon, à l'aide duquel on creusait sur les carreaux assemblés une première fois avant la cuisson les lignes destinées à recevoir les engobes et les terres colorées. Ils exigeaient la main d'un homme ayant certaines connaissances du dessin et ils prouvent

surabondamment que les décorations de la céramique commencent à être appréciées par les artistes.

Nous en donnons, page 21, un exemple, emprunté à la fabrication du Molay. Plusieurs tombes semblables existaient autrefois dans l'abbave de Fontenav.

CARREAU DE FAÏENCE provenant de l'église Sainte-Calherine, de Sienne (Italie). xve siècle.

La Normandie n'eut pas seule le privilège de la fabrication de ces belles dalles funéraires composées de carreaux incrustés et vernissés.

Cette fabrication paraît cependant avoir été spéciale aux contrées du nord, la Normandie, le pays de

DU MOYEN-AGE ET DE LA RENAISSANCE j.5

Bray, l'Artois et les Flandres. L'église de l'abbaye de Jumièges en offrait de nombreux spécimens et dans le Beauvaisis normand et picard, la fabrication de ces tombes à carreaux vernissés a duré jusqu'au xviie siècle.

CARREAU

provenant de l'église Saint-Sébastien, de Venise (Italie). xve siècle.

C'est encore au xive siècle et dans les Flandres que nous relevons pour la première fois des mentions qui semblent indiquer l'emploi de l'émail blanc à base d'étain pour les carrelages.

Le savant directeur du musée de Rouen, M. Gas-

ton Le Breton, et M. Jules Houdoy, de Lille, ont, dans ces derniers temps, signalé des documents très importants pour l'histoire des origines de la céramique européenne.

Ces documents tendent à établir que l'émail à base d'étain pouvant constituer la faïence était connu en Bourgogne et dans les Flandres dès la fin du xive siècle.

« Dans des lettres patentes du duc de Bourgogne, datées de 1091, il est fait mention en effet, de deux ouvriers de quarriaux pains et jolis qui sont Jehan du Moustier et Jehan le Voleur.

« Ce dernier doit livrer en la ville de Hesdin ce qu'il pourra des dits quarriaux. Les uns Seront pains à ymaiges et chiponnés, d'autres seront pains à devises et de plaine couleur, par l'ordonnance de notre amé valet de chambre et paintre Melcior Broed#rluiz (ou Broederlame.i. »

M. Le Breton, auquel nous empruntons cette citation, a encore signalé deux autres comptes qui concernent le même ouvrier en carreaux. Dans le premier, daté du 27 octobre 1400, le duc Philippe le Hardi fait payer à Jehan le Voleur, valet de chambre et ouvrier en carreaulx pains, la somme de ije florins d'or pour fournitures de carreaulx employés au chastel de Hesdin; dans le second, le duc accorde au même artisan une gratification de 40 écus.Ces comptes

sont conservés aux archives de la Côte-d'Or, à Dijon.

CARREAU

provenant de l'église San Petronio, à Bologne (Italie), xv* siècle.

M. Le Breton a encore signalé un autre document remontant à l'année i38i et concernant Pierre Gazien, prêtre de la cour de Philippe le Hardi, qui

porte à cette époque le titre de faiseur de paintures sur carreaulx.

Il est donc probable que ce Pierre Cazien fut

CARREAU

provenant de l'hôtel de Louise de Clermont, comtesse de Tonnerre.

duchesse d'Uzès, à Tonnerre (Yonne). xvie siècle.

Larg., 1 1 cent. 1/2.

l'introducteur dans les Flandres des émaux stannifères, employés pour les carrelages. Connus depuis longtemps en Espagne et dans les pays de l'Orient, ces émaux parvenaient seulement alors en Italie et en France. Encore n'étaient-ils employés que pour

la décoration des pièces d'orfèvrerie. Et les carreaux simplement incrustés et vernissés devaient, pendant longtemps encore, être presque exclusivement employé?.

CARREAU

provenant de l'hôtel de Louise de Clermont, comtesse de Tonnerre,

duchesse d'L'zés, à Tonnerre (Yonne). xvie siècle.

Larg., 1 1 cent. 1/2.

Du reste, l'explication de ce fait est très simple : les carreaux vernissés n'exigeaient aucun tour de main, aucune habileté de pinceau, tandis que le décor des produits faïences demandait sinon des

artistes, tout au moins des ouvriers habiles et ayant quelques notions des arts du dessin.

Quoi qu'il en soit, les faits relevés par M. Le Breton sont très importants; ils tendent à établir que les

CARREAU

provenant de i'hôtel de Louise de Clermont, comtesse de Tonnerre,

duchesse dTzès. à Tonnerre (Yonne). xvie siècle.

Larg., ii cent. 1/2.

produits faïences étaient connus dès le xive siècle, tout au moins dans les États du duc de Bourgogne.

Avec le xve siècle, nous abordons pour les pavages une décoration pour ainsi dire nouvelle. Il semble

que l'on soit fatigué des lignes idéales, des représentations des pièces de blason, des emblèmes laïques ou religieux.

CARREAU

provenant de l'hôtel de Louise de Clermont, comtesse de Tonnerre,

duchesse d'Uzès, à Tonnerre (Yonne). xvie siècle,

Larg., ii cent. 1/2.

Les dessins vont devenir plus lourds, il est vrai, les couleurs plus ternes et plus uniformes, et cependant l'ensemble de ces carrelages nous séduit davantage.

C'est que, sur nos modestes carreaux, nous observons, comme sur les vitraux et les peintures de

l'époque, des personnages, des scènes de toute nature qui nous attirent par les nombreux enseignements qu'elles nous donnent sur la vie de nos ancêtres. Ce n'est plus le froid carrelage du xne et du

CARREAU

provenant de la maison Orieme, à Beanne (Côte-d'Or). xvie siècle

Laig., 1 1 cent. 1/2.

xme siècle ; les chiffres, les devises, les armoiries, les inscriptions se croisent en tous sens, lorsqu'ils n'encadrent pas des caricatures, des grotesques, des scènes de chasse, des représentations de la vie populaire ou des emblèmes de corps de métiers.

Des seigneurs partent pour la chasse, un faucon perché sur le poing, accompagnant des dames montées sur des haquenées richement harnachées. Un

CARREAU

nrovenant de l'hôtel de la duchesse d'Uzès, à Tonnerre (Yonne). xvie s.

Larg., 1 1 cent. 1/2.

veneur, à la poursuite d'un cerf et d'une biche, excite ses chiens de la trompe. Autour de cette scène de chasse on lit le nom du piqueur Jehan Karementran, avec ces mots correspondant à notre Hallali pour exciter les chiens : Vois, Toli-le. (P. 35.) Un vigneron

revient des champs, courbé sous le poids de sa hotte; il s'appuie sur un bâton, et dans une bande circulaire on lit : A Grât Paine ; puis sur un autre carreau destiné à être placé en face, on voit une houe au milieu d'un écusson, emblème d'honneur du travailleur. Et dans la bande circulaire correspondante, on lit ces mots : Vive Labevr , devise joyeuse et réconfortante du vigoureux vigneron de notre Bourgogne. (P. 37.)

Ce dernier assemblage de carreaux provient des châteaux de Brazey-en-Plaine et de Vergy (Côted'Or); les musées de Dijon et de Moulins en possèdent des exemplaires et nous en devons la communication à M. H. Protat, de Brazey, qui s'est mis si obligeamment à la disposition de M. Guillon. Il en existe même un autre modèle où la légende diffère, signalé par M. Picard.

Ce carrelage est doublement intéressant, car nous connaissons, grâce à M. Rossignol, archiviste à Dijon, la lieu où il se fabriquait et peut-être aussi le nom du dominotier dijonnais qui tailla le modèle de ces carreaux aussi bien que des précédents.

On a trouvé en effet à Dijon, dans l'ancien hôtel de Nicolas Rollin, chancelier de Philippe le Bon, duc de Bourgogne, des carreaux portant ses initiales, et ces carreaux ayant été observés également dans une des salles de l'hospice de Beaune, fondé par le chancelier, M. Rossignol a eu l'idée heureuse de faire des

recherches dans les archives de l'hospice; il a découvert bientôt dans un ancien compte que ces

CARREAU provenant de Beauvais. (xvie siècle.) — Larg., i3 cent.

carreaux furent fabriqués en 1447 par les ordres du chancelier et sur des dessins visés par lui.

Le graveur qui fut chargé de tailler dans le bois les quatre estampilles de ces carreaux s'appelait Jehannin Fouqueret, il était tailleur d'images à Dijon. Ces estampilles furent ensuite livrées à Denisot Jéot,

CARREAU DE REVETEMENT EN FAÏENCE provenant de Nevers. (xyne siècle.) — Larg.. 12 cent. 1/:

potier, à Aubigny près Brazey, lequel, d'après un marché passé le 22 mars 1447, dut en fabriquer 5o milliers, moyennant deux francs le mille et 400 livres de plomb pour les vernisser.

Or, la fabrique d'Aubigny était située à 3 kilomètres à peine du château ducal de Brazey; il est dès lors évident que les décorateurs de l'édifice n'ont pas

DU MOYEN-AGE ET DE LA RENAISSANCE 5j

dû chercher ailleurs les carrelages dont ils avaient besoin; nos deux carreaux, en tout semblables pour la pâte et le décor aux modèles de Beaune et de Dijon, ont donc bien la même origine.

CAKREAU DE REVETEMENT EN FAÏENCE provenant de Nevers. (xvu« siècle.) — Larg., 12 cent. \j:

11 nous serait facile de multiplier ces exemples si intéressants de carreaux du xve siècle, nous donnant des scènes de mœurs, des devises ou des légendes.

Voici encore un carrelage curieux du château de Brazey, ayant la même origine; il représente les Mages, avec la légende : Hic Deum adora. (P. 41.)

A ces divers carreaux nous pouvons joindre ceux

de la collection Baudot, chiens courants et cerfs, provenant du château de Vergy (p. 3i), le carreau de l'Hôtel- Dieu, ceux des Cordeliers de Beaune (p. 3o), à devises ou armes parlantes provenant de la même collection.

Citons encore un carrelage provenant du château des abbés à Vézelay, — les carreaux de l'église de Cudot (p. 27), — ceux de l'ancienne abbaye de Vauluisant, enfin ceux recueillis à Sens par M. Julliot et qu'il a obligeamment communiqués à M. A. Guillon.

Nous devons aussi à M. Philipard, artiste peintre à Auxerre, communication des élégants carreaux à dessins en relief qu'il a recueillis en Bretagne, au château des Rochers, près Vitré, demeure illustrée par le séjour de Mme de Se'vigné. Ces carreaux de la fin du xve siècle étaient placés dans la chambre à coucher même de l'illustre écrivain. Nous en donnons ici plusieurs dessins; ils paraissent particuliers à la Bretagne. (Voy. p. 42 et 43.1

Il faut encore signaler comme de cette époque une grande variété de carreaux de revêtement ; ces carreaux apportent aux murs intérieurs des édifices une ornementation très décorative qui va prendre au xvie siècle de grandes proportions.

Nous reproduisons ici un beau spécimen de ces carreaux, représentant la Sirène des temps antiques, d'après un carreau de l'église de Chitry, en notre possession. iP. 33.1

DU MOYEN-AGE ET DE LA RENAISSANCE 5o,

Mais, avec le xvie siècle, va s'éteindre l'industrie des carreaux en terre cuite incrustée et recouverte d'une glaçure à base de plomb.

CARREAUX DE REVETEMENT EN FAÏENCE provenant de Nevers. (xvne siècle). — Larg., 12 cent. 1/2.

Non pas que le goût de ces beaux carrelages ait diminué; on les veut au contraire plus beaux; ils vont en s'améliorant de plus en plus, on cherche des

procédés et des effets de décoration nouveaux ; les détails en sont bien plus soignés que dans les siècles précédents et ils indiquent de grands progrès dans le dessin.

Nous n'en finirions pas s'il nous fallait décrire toutes les variétés de carreaux qui surgissent à cette

Carreaux de revêtement en faïence provenant de Délit. (xvne siècle.) — Lara-, 12 cent. 1/2.

belle époque de Fart décoratif. Citons seulement les carreaux normands provenant du pays de Bray; ces carreaux, à émail ombrant, procédé dont nous avons donné la description, produisent le plus bel effet; les beaux dessins exécutés sur les originaux du musée de Xeufchâtel et que nous reproduisons (Ire partie, p. 4M en donnent une faible idée.

Citons encore une variété spéciale aux pays belges et flamands et signalons les beaux carreaux émaillés pour pavement d'appartements et revêtement de murailles ou de cheminées, appartenant à la famille des grès-cérames. Ces carreaux, d'un blanc gris, orné d'émail bleu limité à la pointe, sortaient prin-

l^sfe

th.

CARREAUX DE REVETEMENT EN FAÏENCE provenant de Delft. (xvne siècle.) — Larg., 12 cent. 1/2.

cipalement des fabriques de Bouffioulx qui répandaient en même temps dans tout le Nord des poteries en grès à reliefs, émaillées de brun, de bleu ou de rouge, d'une réelle beauté.

Le souffle fécond de la Renaissance italienne commence à remonter les pays du Nord, à mesure que les relations amenées par les guerres les font péné-

trer dans la Péninsule. Avec Luca délia Robia, les artistes découvrent tout le parti qu'on peut tirer de la céramique au profit de l'art décoratif et ils ne tardent pas à employer la glaçure à base d'étain, appliquée sur les majoliques orientales et espagnoles qu'ils avaient depuis longtemps sous les yeux.

CARREAUX DE REVETEMENT EN FAÏENCE provenant de Delft. (xvne siècle.) — Larg., 12 cent. 1/2.

L'exemple de Luca délia Robia, qui revêtait ses sculptures d'une glaçure solide, susceptible de recevoir de véritables peintures, amènera une révolution rapide et complète dans l'art de la céramique. Les produits de cette époque qui nous ont été conservés prouvent surabondamment que de véritables artistes s'adonnent dès lors à la peinture de la faïence, destinée au pavage et à la décoration des édifices.

Pierre de Médicis chargea Luca délia Robia d'exécuter pour son cabinet un plafond et des pavements en faïence émaillée, et l'exemple parti de haut fit doter les palais et les églises de carrelages et de revêtements d'un effet décoratif tout nouveau qui enthousiasmait les contemporains. Sienne et Ferrare,