STYLE. LANGUE. MÉTRIQUE. MUSIQUE
STYLE. — On a vu, dans la biographie, qu’un des ornements de style les plus fréquents chez Rigaut provenait de Femploi qu'il faisait des comparaisons ; on en trouve au moins dix-sept dans ses neuf chansons : comparaison avec Perceval (IIT, 1), avec un voyageur qui passe un pont étroit (IX, 8), avec des animaux : autour (X, 17), ceri (11, 52), faucon (X, 13), hon (1, 1), éléphant (IE, D, le Phénix (III, 37), tigresse (V. 25) ; comparaison avec un fleuve, la Durance (VI, 37), avec des objets inanimés: l'année (VI, 10), la clarté du jour (IX, 1), l'étoile du matin (III, 34), avec l'enfer (X, 37), avec la lune (VI, 45), avec le soleil (X, 3), avec un navire naufragé (I, 23). L'emploi de ces comparaisons étant caractéristique de la manière de Rigaut, plusieurs chansons d’autres troubadours commençant par des comparaisons lui ont été indument attribuées, comme on le verra plus loin. Il y a quelques emplois de style allégorique (en particulier 1, 44-45), mais ils sont en somme rares. Le style est dans ensemble d’une simplicité élégante, à laquelle les compa-
(1) Chanson de la Croisade, II. p. 398, n. 2. Suit une série de citations : Chres ien de Traoves, Ere, v. 559 ot suiv. Te Bel Inconnu, v. 1568-1804 ; Durmart le Galois (v. 201556) ; Meraugis, p. 8-9, etc.
raisons, qui sont l’âme de toute poésie, ajoutent un charme de plus. Il est doux-coulant, comme aurait dit Ronsard ; il est la charmante parure d'idées gracieuses et fines : il peut passer pour un modèle du style des troubadours classiques.
LANGUE. — Ï]l y a peu d'observations à faire sur la langue de notre poète, qui, étant d’un pays de pure langue d'Oïl, a emprunté pour ses poésies la langue commune des troubadours. Les nuances dialectales que l’on peut relever, surtout d’après les rimes, ne sont ni très nombreuses ni très importantes. Les plus remarquables sont les rimes en — aus, au lieu de — als,dans la chanson III.
Nous avons relevé aussi les rimes en — ia au lieu de ida, de la chanson IX ; elles ne sont pas spéciales à la région saintongeaise et on trouve ce traitement en Dauphiné et aïlleurs. é
Les infinitifs retrair, astrair se trouvent dans la chanson VIII, dont l'authenticité est très douteuse.
Les doubles formes fenir et retener (IV, 5-6) ont été relevées dans les notes.
Au point de vue morphologique, nous noterons l’emploi de il, pronon sujet féminin (V. 40), et surtout les formes variées de l’imparfait du subjonctif de saber : saubis (V. 40), à la rime), saubessetz (VIT, 39) et saupselz {X, 43). Pour la syntaxe nous relèverons l'emploi de us avec un pluriel (IIT, 12, ab us dous esgartz), ainsi que celui de quelques infinitifs pris substantivement (IV, 13, 39). Le pronom relatif est, ou paraît, supprimé (VII, 24) et dans un cas l’accord syntaxique est fait d’après Île sens et non d'après la forme (VI, 47).
MÉrRiQuE.— [.— Coblas unissonans, de 9 vers de 7 syllabes :abbccddee ; voir Maus, Peire Cardenals Strophenbau, n° 670 (3). Chabaneau remarque que la rime en — os assonne avec les deux rimes en — ors de Ja fin du couplet.
IT. — Coblas unissonans, de 11 vers de 7 et de 10 syllabes : a bb ce 7 syll. aa dd ee 10 syll. Maus, n° 634 (unique). Toutes les rimes sont masculines.
DR Dit 426 6 III. — Coblas unissonans, de 11 vers :abccbaa
ddee. Maus, n° 757 (unique).
IV. — Coblas unissonans, de 10 vers de 8 syllabes : a bb ce bb ce b. Maus, n° 644 (unique). Toutes les rimes sont masculines.
V. — Coblas unissonans, de 8 vers de 8 et de 10 svllabes : a b b a 8 syll. c d d c 10 syll. Maus, n° 579 (4). Une des combinaisons de rimes les plus communes, remarque Chabaneau, imitée par B. d’Auriac (Azaïs. Troubadours de Béziers, © éd., p. 52).
| TK 7 7 8 10 10 VI. — Coblas unissonans, de 9 vers :abbabaa
10 10 cc. Maus, n° 4%. Le schéma donné par Maus est inexact;
il devrait être placé entre les numéros 485 et 486.
VII. — La métrique de cette chanson est étudiée dans les notes. Maus, n° 151 (unique).
[VIIT. — Coblas unissonans, de 9 vers de 10 syllabes. Maus, n° 546. Toutes les rimes sont masculines.]
IX. -— Coblas unissonans, de 9 vers de 10 syllabes. abbacad cd. Maus, n° 504 (unique). Mon apparaît à la rime au cinquième vers de chaque strophe.
X. — Coblas unissonans, de 8 vers de 10 syllabes : abbacbboe. Maus n° 505. Le schéma de Maus est d’ailleurs faux, ou plutôt il y a une faute d'impression @abbacbbe) qui le rend faux.
On remarquera que pour cinq chansons sur neuf authentiques R. de Barbezieux ne paraît avoir eu ni modèles ni imitateurs.
Nous avons relevé les artifices métriques les plus importants comme ceux de la chanson VII, ou la répétitian
d'un mot rime, dans la chanson IX. Nous relèverons encore le nombre inusité de césures féminines après la quatrième syllabe atone dans les vers de dix syllabes. Il y en a au moins trente-six exemples dans les neuf chansons authentiques.
Les coupes de ce genre sont nombreuses aussi dans la chanson VII, dont l'authenticité est très douteuse, et où se rencontrent quatre césures lyriques italiennes.
Quant aux rimes, la plupart des observations qui s’y rapportent, ont été relevées dans l’étûde consacrée à la langue.
Musique. — Il nous reste la musique des pièces suivantes : Atressi com lorifans (Ms. G f° 63 a), W (f° 195 d), X f° 84 a) ; Atressi com lo leos (Ms. G f° 60 b), W f# 1% c) ; Altressi com Presavaus (Ms. X, f° 85 a) ; Tuit demandon (Ms. W, f° 200 b-c). La musique de Lo nous mes d'abril comensa existait aussi, mais la plus grande partie a disparu par suite de l’ablation d’une miniature (1).
