POÉSIES ATTRIBUÉES A R. DE BARBEZIEUX

Le chansonnier authentique de R. de Barbezieux qui nous est parvenu ne comprend que les dix (ou plutôt les neuf) chansons de notre édition. Les manuscrits lui en attribuent d’autres : en voici la liste (2).

(1) Je dois les renseignements concernant la musique à M. le prof. A. Restori, de l'Université de Messine (actuellement professeur à l’Université de Gênes) qui, dès 1896, avait bien voulu faire à notre intention la transcription en notation môderne. Je renouvelle, après vingt-trois ans, à mon éminent collègue, à qui l'or doit les premiers travaux sur la musique des troubadours, l’expres sion de mes plus sincères remerciements.

(2) Nous les donnons dans l’ordre-du Grundriss de Bartsch.

Ges per freg ni per calor (Bartsch, Gr. 5. 1) ; chanson alribuée à Ademar de Rocaficha par les mss. C R'et à R. de Barbezieux par le seul ms. M (et par g qui n’en est qu’une copie). Cette chanson a été publiée par Appel, Prov. Ined., p. 3, qui fait observer que C R forment un seul groupe opposé à M. La pièce ne paraît pas être dans le style de R. de Barbezieux, sauf la stroplie IV, où il est question de Miels de domna et qui, d’après l’opinion de Chabaneau, serait interpolée. M. Appel compare cette strophe à la str. V, v. 1-3 de la chanson Be volria. Le Breviari d'Amor (+) nous a conservé les vers 34 à 55 (Breviari d'Amor, éd. Azaïs, v. 28942-52, 29977-87).

Lo gens temps m'abelis em plaz (Bartsch, Gr, 30, 18) ; chanson attribuée à Arnaut de Mareuil par C - , à R. de Barbezieux par [I K d et a, à Uc de Pena par R, à Pons de Capdeuil par la table de C. Cette chanson a été publiée par Napolskv, Leben und Werke des Trobadors Ponz de Capduoill. p. 107 et par Chabancau, Poésies inédites des troubadours du Périgord, p. 21. Dans la strophe IIT, le poète rappelle qu'il a souffert longtemps pour son Bel Vezer, nom donné à sa dame par A. de Mareuil, mais inconnu comme Senhal dans l'œuvre de R. de Barbezieux. Peut-être les expressions Melhurar, revenir, clamar merce, de la str. I, ont-elles fait attribuer cette chanson à R. de Barbezieux, chez qui on les rencontre assez souvent parmi ses pièces les plus célèbres. Nous rappelons que les mss. I K d ne forment qu'un seul groupe.

Si cum li peis.an en l'aiga lur vida (Bartsch, Gr., 30, 22) ; chanson attribuée par seize mss. à Arnaut de Mareuil, par un seul, M., à R. de Barbezieux, par R? à Ponz de Capduoill (cf. éd. Napolsky, p. 105), par un autre à Raimont.

Us covinens gentils cors plazentiers (Bartsch, Gr., 330, 21) ; chanson attribuée à Peire Bremon Ricas Novas par les mss. À Da TI K (ces deux derniers ne formant

qu'un groupe), et par T seulement à R. de Barbezieux ; la pièce est anonyme dans C. Il n’y a rien dans cette poésie qui justifie son attribution à KR. de Barbezieux

(sauf peut-être quelques expressions de la str. I) et Bels Désirs ni Bels Désiriers n’apparaissaient pas comme Senhal dans l’œuvre de notre troubadour.

Pos lo dous temps d'abril (Bartsch, Gr., 38°. 1) : chanson attrib:éce à R. de Barbezieux par le seul ms. S ; confusion avec Lo nous mes d’abril comensa (n° VI de notre édition). La pièce est de Peire de Bussinhac, auquel elle est attribuée par cinq manuscrits.

Si quol soleils nobles per gran clardat (Bartsch, Gr., 837,1) ; chanson attribuée à Peire Cols, d’'Aorlac, par les mss. C + et à R. de Barbezieux par f. La chanson est publiée et traduite dans les Troubadours cantaliens, par le duc de la Salle, T. II, p. 538-541 ; cf. les notes complémentaires, par M. R: Lavaud, p. 105. Si la pièce n'est pas de R. de Barbezieux, elle est bien dans sa manière et dans son style ; à ce titre nous la donnons en appendice.

Atressi cum la candela (Bartsch, Gr., 355, 1), pièce célèbre de Peire Raiïmon de Toulouse (dix-sept manuscrits) attribuée. à R. de Barbezieux par le seul ms. T. (sans doute à cause de la comparaison du début).

Atressi co'l cignes fai (Bartsch, Gr. 356.2) ; chanson de Peirol, à qui elle est attribuée par treize manuscrits, fan- : dis qu’un seul, T, Patitribue à R. de Barbezieux. La confusion s'explique par la même raison que l'attribution erronée de la pièce précédente.

Enfin le ms. Campori attribue à R. de Barbezieux, en plus de Lo gens temps m'abelis, les deux pièces suivantes: En chantanz plaing e sospir (publiée par M. Bertoni. dans le volume offert à Pio Rajna) et le planh célèbre Si tuit li dol elh plor elh marrimen, que le ms. T attribue à B. de Born et c à Peire Vidal. Les éditeurs de B. de

RIGAUT DE BARBEZIEUX 4bd

Born, A. Stimming et À. Thomas, l’admettent sans hésitation dans les poésies de ce troubadour. M. Stronski (Le troubadour Folquet de Marseille, p. XII), pour des raisons de style et de forme, et aussi parce qu’il n’est pas dans l'habitude des troubadours de composer deux planhs sur le même personnage, veut attribuer ce planh à Peire Vidal ; M. Stimming (Bertran de Born, 2e éd. Halle, 1913, p. 22-23) n’admet pas cette attribution et je serais volontiers de son avis, pour de multiples raisons qu'il serait trop long de donner ici. M. Bertoni réclame ce planh pour Rigaut de Barbezieux (Annales du Midi, 1911, p- 204-8) ; mais 1! ne donne que des raisons tirées du style ét de la forme de cette composition. « La forme, plus douce et plus simple [que celle de B. de Born] est douée de cette grâce charmante qu'ont d'ordinaire les compositions de Rigaut. » C’est là une réflexion très juste, mais cela ne me paraît pas une raison suffisante. L'attribution à R. de Barbezieux s’explhiquerait peut-être par l'expression Clamem Merce (Str. V), expression banale, il est vrai, mais qui sert de thème à une pièce de notre troubadour, à celle précisément qui a été la plus célèbre et qui a servi de prétexte à sa biographie romanesque imitée par le Novellino.

Quant à l'attribution à Rigaut du planh sur Île comte de Provence que nous a fait connaître le ms. Campori, elle nous paraît également très douteuse. M. Jeanroy (1) a fait valoir contre cette attribution des raisons fort convaincantes. La plupart des allusions historiques s'expliquent par l’hypothèse que le comte de Provence loué est Raïmon Bérenger (mort en 1245) et la comtesse, Béatrice, quatrième fille de Raimon (mort en 1209) et de la comtesse Garsende, sa femme.

Nous ajouterons que l’invocation adressée à la Vierge médiatrice entre les hommes et son fils serait plus admissible dans une pièce du milieu du XIII siècle et que l'invocation au pape, dans une pièce du commencement

(1) Romania, XLI (1912) p. 111-112.

du XIII siècle, ne nous paraît pas vraisemblable du tout. Et puis, quand on vient de relire l’œuvre si gracieuse de Rigaul et qu'on relit ce planh plein de quaités simplement « moyennes » et d’un style si terne, on a peine à croire qu'il soit l’œuvre de notre troubadour. Sans doute le genre du planh explique certaines faiblesses et Rigaut, «qui réussissait dans la chanson, a pu être gêné dans ce genre, peut-être nouveau pour iui ; mais il nous paraît qu'il aurait trouvé d’autres accents et un autre style. Cette « impression » jointe aux arguments plus objectifs qui ont déjà été exprimés avant nous les confirme et les rend plus vraisemblables. Nous ne compterons donc pas Île planh dans l’œuvre authentique de Rigaut.