BIBLIOTHÈQUE ROYALE DE BELGIQUE
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collection de portraits des princes de la Maison de Bourgogne et des chevaliers de l’ordre.
A cet égard, deux des manuscrits exposés ont offert un intérêt spécial. L’album de la Bibliothèque royale de Belgique (n* 14^16) renfermant un certain nombre de portraits de princes de la Maison de Bourgogne, exécutés au XVI* siècle, appelait les plus suggestives comparaisons avec quelques-uns des tableaux. Ainsi, pour l'iconographie de Marie de Hongrie, le portrait de l’album, quatrième de nos lion de In Toi- planches hors texte, et celui d'un panneau appartenant à M. Cardon (*) 3T offrent une ressemblance parfaite, tant pour les traits du visage que pour l’originalité du costume.
(*) Ibid., P 33, n" 78,
Ce portrait est reproduit p. 56 de l’ouvrage du baron II. Ker-
VYN DE L.BT- TKNHOVE, La Toison d'or.
On peut en dire autant de l’effigie de Guillaume de Croy. Le tableau du Musée de Bruxelles (*) est évidemment à rapprocher du dessin qu’Antoine de Succa, en 1602, inséra dans ses Mémoriaux (manuscrit n° IL 1862 de la Bibliothèque royale de Belgique) et que nous reproduisons ci-contre.
Il n'est pas sans intérêt, croyons-nous, de donner ici les notes qui, dans le manuscrit d’Antoine de Succa, accompagnent ce dessin, f. 102. Il y a d'abord l’attestation suivante du prieur des Célestins d’Héverlé : Desen XV Junii is ghepassert Anthonio de Sucka ende heeft gheaxtrahert int cloester van hever bij Loven het conterfaeytzel van messier Guilliaem Prince de Croij premier marquis Daerschot, seigneur de Chievre. In teeken der waerheyt hebbe ick dit onderteekent anno 1602 desen XV. Iunii. Frater Petrus Angeli. p[rior\. omweerdich van hever. Puis Antoine de Succa lui-même donne la description du tableau qu’il copie. Nous en extrayons une partie : Dese figure draecht vair cleedens : de mutse van swert ende den buijten tabbert van , i violet
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(*) Voir A.-J. Wauteks, Catalogue historique et descriptif des tableaux anciens du Musée de Bruxelles , a« édition, p. 226.
violet flueel ende de manwen van gauden laecken ende de boorst van root flueel ende die boorden van gauden laecken ende boven desen ghefronst daarop hangende het gulden vlies ende den tabbart is bruin wol wilde voijeringhe... ende tabbert van gauden laecken met blaue groote van swert ende gaut wol wilde voijeringhe, de boorst violet flueel, de mauwen, etc.
Ces détails ont leur importance; l'histoire des portraits de Guillaume de Croy n'est pas faite (*). Peut-être ce fait du dessin pris par Succa d'un tableau conservé au couvent des Célestins, à Héverlé, mettra-t-il sur la piste.
(*) Manuscrits d'Espagne remarquables principale ment Par lew s p< futures et par la beauté de leur exéc u tion dans la Bi-
HLIOTHÈ QUE
ne l’Ecole
DES CHAUTES, t. LIV, 1893,
pp. 284-285.
Le catalogue de l'Exposition signale, n" 1-22 des miniatures, manuscrits, livres et reliures, un certain nombre de miniatures dont plusieurs sont fort remarquables, surtout les n" 1, 5 et 6.
Il ne nous est pas possible de les décrire ici en détail; toutefois, il faut attirer l’attention sur le triptyque de l’Escurial et le diptyque de la Bibliothèque royale de Belgique (n“ II. 3634, 5), œuvres du premier quart du XVI’ siècle.
Le triptyque conservé à l’Escurial, dans les appartements de Philippe II, est un important document pour l’histoire de la miniature flamande.
La partie centrale de ce triptyque, peint sur parchemin, montre S. Jérôme en prière, à genoux au milieu d'un paysage aux lointains fuyants et d'une indicible variété de détails. Sur le volet de gauche, est représentée la scène de la fuite en Égypte et sur celui de droite, on voit S. Antoine de Padoue debout, portant l’Enfant Jésus sur un livre. Sur les deux volets, des fonds de paysages semblables à celui de la composition centrale.
Nous avons ici une de ces œuvres, assez rares d’ailleurs, où le miniaturiste s’est proposé d’exécuter un véritable tableau, analogue aux peintures sur panneaux de bois ou sur toile. L'essai est merveilleux et peut rivaliser avec les plus belles productions des peintres de profession. D’une remarquable finesse d’exécution, d’un coloris chaud et admirablement harmonieux, le triptyque sur parchemin de l'Escurial est, comme habileté de technique, comme fini et prodigieuse patience du pinceau, tout ce qu’il y a de plus achevé en ce genre.
Malheureusement, l’œuvre n'est point signée, et pour l’attribuer à quelque artiste en particulier, on en est réduit à des conjectures. M. le comte Paul Durrieu a suggéré le nom de Gérard Horebout (*), et c’est bien celui que l’étude de la miniature fait naturellement venir à l’esprit. De plus, la comparaison du tryptique de la chambre de Philippe II avec 1 'Hortulus animae de Marguerite d'Autriche, qui se trouve à la Bibliothèque impériale de Vienne, et qui est de Gérard 42 Horebout,
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