Voir le procès-verbal de la séance du 30 juin

comtesse de Feuquières, fille de Mignard, qui avait autrefois donné à l'Académie un portrait peint de l'artiste, offre cette fois le buste exécuté par Desjardins. Puis, le 22 août 1744, Rigaud lègue à l'Académie, en même temps que son portrait et celui de sa mère par lui-même, le beau buste en marbre que Goyzevox avait exécuté de cette mère particulièrement vénérée.

Au reste, Rigaud fut pendant la première moitié du xviii^ siècle le principal bienfaiteur de l'Académie : il a fait attendre son tableau de réception pour l'histoire — le Saint-André actuellement à l'Ecole des Beaux- Arts — depuis le 7 janvier 1700, jour de sa réception, jusqu'au 26 mai 1742 ; mais il offre, en 1712, le portrait de Mignard, en 1719, celui du duc d'Antin, en 1734, celui de Bourdon et lègue tout son œuvre gravé ainsi que la planche de son portrait par Drevet. En dehors de lui, on ne trouve que peu de personnes s'intéressant alors aux collections d'une manière efficace : Julienne se montrera plus tard fort généreux; il ne donne alors que le portrait de Wleughels par Pesne et l'œuvre gravé de Watteau. Le 6 août 1718, Boit a fait présent du portrait en émail du duc d'Orléans ; mais il a été reçu sur l'ordre du Régent et doit bien à l'Académie quelque marque de gratitude. Orry offre son portrait dû à la main de Rigaud % de Favanne, le sien par lui-même. Enfin, en 1746, Le Moyne père donne à l'Académie le buste en terre cuite de Largillière, comme il avait donné, en 1732, le portrait de son bisaïeul Simon Guillain, peint, « d'après une ancienne tête », par Noël-Nicolas CoypeP. Si peu nombreux qu'aient été les présents faits à l'Académie, ils tiennent par leur valeur artistique une place importante, et compensent les pertes qu'elle subit avec le vol du portrait de Louis XIV par Ferrand*, ou qu'elle s'infligea volontairement, soit en rendant à Nattier l'aîné exclu pour sa mauvaise conduite son tableau de réception*, soit — et ici nos regrets sont plus vifs — en n'exigeant jamais de Portail, reçu le même jour que La Tour, l'œuvre à laquelle elle avait droit.

La rapidité avec laquelle les estampes vinrent remplir les