Procès-verbal de la séance du 1" octobre

s'engageront à en faire autant en entrant en mois ' » . Cette pratique fut observée quelque temps, et le 30 mars 1748, les officiers de l'Académie certifient qu'ils ont trouvé « les tableaux, les figures et le reste des effets de la Compagnie en bon état ». Le 5 juin 1751, les statues en plâtre que les sculpteurs agréés laissaient à l'Académie, jusqu'à ce qu'ils eussent fourni l'ouvrage en marbre, ont été mutilées : le concierge est chassé pour sa négligence ; il reçoit, il est vrai, son pardon quinze jours plus tard. Le 31 décembre de la même année, Leconte est exclu à perpétuité pour avoir menacé de briser la statue que Falconnet, son maître, était en train d'exécuter en vue de sa réception ; l'amnistie est d'ailleurs accordée le 4 mars suivant sur les instances de Falconnet. Ajoutons que l'Académie continue à ne donner aux particuliers aucun morceau de réception, et se contente d'offrir à certains personnages qui l'ont obligée le recueil de ses estampes ou parfois un tableau ayant mérité le grand prix^. Elle refuse énergiquement de prêter ce qui lui appartient. Et ainsi les services rendus aux collections sous le directorat de Charles Coypel consistent plutôt dans des mesures de conservation que d'accroissement.

Mais la bonne volonté de cet artiste se traduit aussi de façon indirecte : le 12 janvier 1751, l'Académie reçoit du roi de nouveaux statuts qui consacrent, en ce qui concerne les présentations d'aspirants, quelques règles déjà adoptées par elle sur son initiative- Les précautions les plus rigoureuses sont prises pour écarter tout sujet indigne d'entrer dans la Compagnie et incapable d'y apporter un morceau de réception convenable. L'aspirant doit être présenté par un officier, sans que son nom soit connu; cinq officiers sont alors nommés pour aller voir ses ouvrages, et sur leur rapport, l'assemblée consent ou refuse la présentation; l'amour-propre du jeune artiste dont le nom est resté secret se trouve ainsi ménagé, de même que la liberté