OBSERVATIONS

Cyanine .

Orangé et rouge

(Augmente aussi l’action

Céruléine

Phyllocyanine

Vert malachite

Orangé et rouge.

Tout le spectre jusqu’en A Orangé et rouge

du bleu).

(Augmente aussi l'action

Vert à l’iode

Bleu Coupier

Eosine

Jaune, orangé, rouge.

Jaune et orangé.

Vert et jaune

du bleu, du violet et de l’ultra-violetj,

(Diminue l'action du bleu).

Érythrosine

Rose bengale

Fuschine

Rouge de toluène. . .

Rouge de naphtaline

Chrysaniline

Vert

(Diminue beaucoup l'ac-

Chrysoïdine

tion du bleu, du violet et de l’ultra-violet).

On trouve dans le commerce des plaques isochromatiques toutes préparées : le premier brevet fut pris par Clayton et Attout-Tailfer, qui employèrent l’éosine, mais qui n’indiquèrent, dans leur brevet, aucune formule précise de combinaison. Les frères Lumière, de Lyon* fabriquent aussi d’excellentes plaques isochromatiques ; il y en a de deux sortes, les unes étant surtout sensibles au rouge, les autres au jaune et au vert ; la maison Perron, de Mâcon, livre également de bonnes plaques isochromatiques.

Le procédé employé pour préparer de semblables plaques consiste simplement à ajouter la matière

200 DES PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES

colorante à l’émulsion. Les plaques obtenues ont l’avantage de se conserver assez longtemps.

Il est facile au reste d’orthochromatiser soi-même dés plaques ordinaires en employant le procédé au bain. Il faut, autant que possible, que les plaques ne renferment pas d’iodures. On les plonge dans de l’eau distillée, puis on les immerge une ou deux minutes, dans un bain convenable, généralement une solution alcoolique étendue de la matière colorante, on les égoutte et on les met à sécher dans une étuve telle que celle de la fig. 78.

Ces plaques ne se conservent pas aussi longtemps que celles du commerce; au bout de quelques jours, d’une ou deux semaines au plus, elles perdent et leur sensibilité spéciale et leur sensibilité générale :

les sels d’argent se décomposent à la longue et la plaque noircit. Si elle ne noircit pas, on n’en trouve pas moins au ^développement des taches noires qui, commençant aux bords, gagnent peu à peu toute la plaque. Par contre, ces mêmes plaques ainsi préparées par immersion, sont un peu plus rapides que les plaques isochromatiques du commerce, bien que, par rapport aux plaques ordinaires, leur sensibilité générale soit un peu affaiblie.

DES PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES 201

Citons quelques formules, indiquées par Vogel. La suivante :

Eau distillée ioo

Solution d’éosine à i/rooo 25

Ammoniaque i

accroît la sensibilité pour le vert, le jaune vert et le jaune.

Résultats analogues avec l’une des deux solutions :

iEau . 175

Solution d’érythrosine à j/iooo. . . 25

Ammoniaque 4

!Eau 70

Solution d’érythrosine au 1/1000 . . 10

Ammoniaque .... 12

Alcool ordinaire à 90° 3o

On augmente la sensibilité aux radiations peu réfrangibles en plongeant une plaque ordinaire, d’abord dans l’eau distillée, puis dans la solution :

Eau 1 000

Azotate d’argent 1

et en arrosant trois fois avec la solution :

Eau 1 000

Ery throsime au 1/1000 25

Azaline au i/5oo 2

Carbonate d’ammonium au 1/6. . . 5o

La formule II donne, grâce à l’alcool, un séchage

plus rapide.

DES PLAQRES ORTHOCHROMATIQUES

Le bain suivant exalte la sensibilité au jaune et au rouge :

Eau .....

Alcool . . .

Ammoniaque .

Solution alcoolique d’azaline

L’azaline s’obtient en mélangeant 1 de bleu de quinoline avec 10 de rouge de quinoline.

Mais , au bout de huit jours , la décomposition se produit. On obtient une conservation plus longue et une plus grande rapidité en employant le bain :

Eau distillée 5o à 100

Erythrosine à 1/1000 25

Solution de nitrate d’argent à 1/1000. 25

L’immersion doit être d’une minute. Cette formule donne de très bons résultats si le sujet permet de sacrifier un peu la sensibilité au rouge ; le nitrate d’argent, en effet, a l’avantage d’augmenter la sensibilité générale de la plaque tout en la diminuant pour les radiations bleues et violettes , ce qui permet souvent de se passer d’un écran compensateur.

Emploi. — L’intensité de la lumière colorée diffusée par un objet coloré monochrome n’est pas la même que celle de la même couleur considérée dans le spectre solaire , ainsi le jaune de chrome est bien plus faible que le jaune du spectre. Or, la sensibilité des plaques a été étudiée au moyen du spectre solaire. En outre, une plaque impression-

DES PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES 203

nable à toutes les radiations du spectre, c’est-à-dire donnant un cliché d’intensité uniforme du rouge au violet (abstraction faite des raies, bien entendu) ne rendrait pas du tout l’effet produit sur l’œil par le spectre. Le jaune solaire étant au moins huit fois plus intense que le bleu, la partie correspondante du cliché devrait paraître, ainsi, huit fois plus intense que celle correspondant au bleu. Si l’on admet que l’intensité, l’opacité d’un cliché est proportionnelle en chaque point à la quantité de lumière reçue, il faudrait pour obtenir ce résultat que la partie correspondante au jaune reçût une quantité de lumière huit fois plus grande que celle correspondant au bleu (i).

C’est pour toutes ces raisons qu’on emploie les écrans colorés ou écrans compensateurs, dont nous avons déjà parlé dans les chapitres précédents.

Ces écrans peuvent consister en petites plaques de verre très mince, coloré dans la masse, à faces bien parallèles, qu’on place à volonté devant ou derrière l’objectif, ou mieux entre les lentilles à la place du diaphragme.

On peut employer avantageusement le disque ou la réglette orthochromatiques de MM. Duplouich et Henry (fîg. 79), qui permet une interposition facile et rapide de ces écrans.

(i)Voir : Calmette. Lumière, Couleur et Photographie.

204 DES PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES

On se sert aussi avec beaucoup de succès de cuves à faces parallèles contenant une dissolution:

D 'hélianthine rouge transparente au rouge et au jaune ;

De bichromate potassique transparente au rouge et au vert ;

D’acide picrique transparent au jaune et au vert ; etc.

O11 peut enfin utiliser soit des plaques de gélatine colorées, soit des plaques de verre enduites de collodion coloré.

On préfère le plus souvent le collodion addi-

DES PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES 205

tioimé de i, 2, 3 millièmes d’aurantia dissoute dans l’alcool, ce qui donne dés pellicules très transparentes pour le vert, le jaune et le rouge, mais qui finissent par pâlir à la lumière.

Il faut naturellement augmenter le temps de pose avec l’emploi de tels écrans, qui n’en sont pas moins réellement très avantageux.

Au lieu de tamiser la lumière par un écran comme ceux que nous venons de décrire, on peut faire varier l’éclairage de l’objet, soit en mettant un verre coloré devant la source lumineuse, artificielle, bien entendu, dont on se sert, soit en produisant des lumières de couleurs différentes. La nature de l’éclairage influe beaucoup : les lumières jaunes procurent avec les plaques isochromatiques des phototypes bien mieux venus que les lumières bleues. C’est ainsi que les lampes à huile et à gaz donnent de meilleurs résultats qu’avec les plaques ordinaires ; les lampes électriques, le magnésium donneraient plutôt des résultats inférieurs.

Ces remarques ne s’appliquent guère qu’aux reproductions ; pour les paysages, on pourra profiter des variations de l’éclairage solaire; c’est le matin surtout qu’on obtiendra les meilleurs effets isochromatiques.

L’emploi des plaques isochromatiques, combiné avec celui d’écrans compensateurs, est particulièrement tout indiqué quand il s’agit de reproduire des tableaux à l’huile ou à l’aquarelle, des tapis, des fleurs, etc.

206 DES PLAQUES ORTHOGHROMATIQUES

Les plaques à l’azaline, avec un emploi rationnel des trois écrans, comme l’a conseillé M. Lippmann (voir la lin du chapitre précédent), donnent particulièrement de très beaux résultats. D’après Vogel, il faut mettre au point sans écran. Les temps de pose sont très variables selon l’objet et l’éclairage ; il semble cependant que les peintures à l’huile exigent à peu près une exposition double de celle requise pour les aquarelles.

La teinte brunâtre des photographies, teinte peu actinique, fait recommander, pour leur reproduction, l’emploi de plaques isochromatiques et d’un écran jaune, ce qui a en outre l’avantage d’atténuer le grain.

Les paysages sont bien rendus avec des plaques à la chlorophylle ou à l’azaline ; il en est de même des intérieurs.

Pour les portraits il faut employer des plaques de la plus grande sensibilité possible ; les plaques à l’érythrosine et à l’azotate d’argent rendront bien le blond des cheveux.

Traitement. — Les plaques isochromatiques se traitent comme les autres à la condition de prendre quelques précautions pour leur développement. On peut ne rien changer à l’éclairage rouge ou vert jaune du laboratoire, si l’on prend garde de masquer toute lumière lors de la mise au bain et de laisser la cuvette couverte pendant quelques secondes. Gepen-

DES PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES 207

dant il sera préférable de s’éclairer avec une lumière dont la couleur corresponde au minimum d’activité de la plaque employée ; ainsi pour les plaques sensibles au vert jaune, on prendra un verre rouge très foncé ou même un double verre rouge ; un verre vert sera employé pour les plaques sensibles au rouge. Quel que soit l’éclairage il devra être faible ; on aura même soin, comme nous venons de le dire, de plonger la plaque dans le bain révélateur en pleine obscurité, et de couvrir la cuvette pendant les premières minutes du développement.

Quant au bain de développement lui-même, c’est celui usité pour les plaques ordinaires. 11 convient seulement de le préparer assez faible, car plus le développement est lent, meilleur est l’effet obtenu. Eder recommande de commencer par un bain d’oxalate ferreux ayant déjà servi, et de le remplacer au bout de 5 à io minutes par un bain neuf.

Cependant , le développement alcalin au pyrogallol semble approprié tout particulièrement aux plaques isochromatiques.

Il faut , en tout cas , pousser énergiquement le négatif, jusqu’à ce qu’il apparaisse un peu voilé par réflexion : le fixage l’éclaircira, et le léger voile observé demeure sans influence sur l’impression des positives. Le fixage se fait à l’hyposulfite, comme d’habitude. Il est bon , préalablement , une fois le négatif terminé, de passer ce négatif à l’alcool pour

LES PROCÉDÉS POSITIFS

lui enlever l’excès de matière colorante qui adhère encore à la gélatine (1).

Un volume entier serait nécessaire pour décrire la pratique complète de l’isochromatisme , avec les divers cas particuliers qui peuvent se présenter ; nous nous sommes contentés de donner quelques généralités, renvoyant pour les détails à l’excellent Manuel pratique d’orthochromatisme de M. Léon Vidal, qui a beaucoup étudié ces intéressantes questions.

Les procédés positifs

Photocopies sur papier albuminé, aristotype, collodion. — Diapositives sur verre. — Application des propriétés de la gélatine bichromatée. — Tirages photomécaniques.

Le phototype ou cliché terminé, il est rare qu’il n’offre pas quelque imperfection : la gélatine peut présenter des petits trous, etc. ; on procède alors à sa toilette, et ce n’est qu’après l’avoir retouché, maquillé au besoin, qu’on arrive au tirage des photocopies positives, appelées parfois épreuves positives.

Pour ce tirage, il suffît de mettre la préparation sensible contre le cliché et d’exposer le tout à la

([) Voir Soret. Cours théorique et pratique de photographie. Paris, Société d’Editions scientifiques.

LES PROCÉDÉS POSITIFS

lumière, dans un châssis spécial, appelé châssis-presse ou châssis positif.

Le support le plus généralement employé pour les positifs est le papier et le sel sensible du chlorure d’argent.

On se sert de papier Rives et on met le chlorure d’argent soit dans la pâte du papier luimême , soit dans de l’albumine , de la gélatine ou du collodion, soit dans un mélange de ces trois matières colloïdales.

Le plus simple est d’employer le papier salé qu’on prépare en mettant 4 à 5 minutes du papier Rives sur le bain :

Eau iooo

Sel marin 3o

On le sèche, et on le fait ensuite flotter 2 ou 3 minutes sur le bain sensibilisateur :

Eau iooo

Azotate d’argent io

Mais, plus généralement, on a recours au papier à l’arrow-rowt, gélatiné ou albuminé. Ce dernier s’obtient en battant de l’albumine en neige, y ajoutant i °/o de sel marin, l’abandonnant environ i5 jours en été, 3o en hiver jusqu’à ce qu’elle exhale une forte odeur animale, puis la versant lentement dans une cuvette en évitant l’introduction de bulles

Niewenglowski. — 14.

LES PROCÉDÉS POSITIFS

d’air. On y fait alors surnager le papier quelquessecondes, puis on le sèche en le suspendant avec des pinces* Pour le rembrunir on l’exposera sur la solution ci-après :

( Eau distillée 1000

< Azotate d'argent .... 120

( Carbonate de sodium. . 10

Ti — rr dans une pièce éclairée par de

^ — - la lumière jaune. Une fois retiré

80 * on le laisse sécher comme pré-

cédemment. Le papier se retire en le faisant rouler

sur un tube (fig- 81).

Il ne se conserve que deux ou trois jours ;

on en trouve dans le commerce que l’on pourrait

garder plus longtemps, mais il vaut mieux le préparer au moment de s’en servir. Depuis quelque temps on emploie beaucoup de papiers, dits

LES PROCÉDÉS POSITIFS

aristotypes, etc., obtenus en étendant sur du papier une émulsion de gélatino-chlorure ou de collodiochlorure.

Ces papiers s’emploient comme l’albuminé.

Nous avons dit que le tirage des épreuves définitives se faisait au moyen du châssis positif (fig. 82). On y place le phototype négatif la face gélatinée endessus, puis le papier, en ayant soin que la surface sensible soit bien en contact avec le phototype. L’exposition ou insolation doit se faire de préférence à l’ombre, sauf pour les clichés durs, c’est-à-dire à grandes oppositions, qui demandent l’exposition au soleil. Pour les phototypes faibles, il est bon de couvrir le châssis avec un verre dépoli, une feuille de papier minéral ou un verre de couleur.

On surveille la venue de l’image en ouvrant un des côtés du châssis et en regardant l’épreuve L’impression doit être en général arrêtée quand le ton a dépassé un peu l’intensité définitive à obtenir, et que les grands blancs commencent à se teinter.

La photocopie insolée pourrait être simplement fixée, en la plongeant dans un bain d’hyposulfite de sodium destiné à dissoudre les parties du sel d'argent non impressionnées par la lumière. Mais, outre que le ton de telles images est désagréable, elles ne se conserveraient pas. C’est pourquoi on procède, avant le fixage, au virage, opération dont le but est de remplacer la plus grande partie de

LES PROCÉDÉS POSITIFS

l’argent formant l’image par un métal moins altérable, l’or, le platine, etc., qui donne en outre un ton plus agréable.

Les épreuves à virer sont d’abord immergées dans une cuvette pleine d’eau qu’on renouvelle jusqu’à ce qu’elle soit bien claire et ait perdu la teinte laiteuse que lui communiquent d’abord les clichés. On les plonge ensuite dans un bain de virage, alcalin ou neutre, dont les formules suivantes offrent les deux types principaux :