VIRAGE ALCALIN

Eau pure 1 . 000

Carbonate de sodium 0,4 à 2

Chlorure d’or 0,5 à 1

Les bains de virage gagneront à être maintenus à une température de 20° environ, et par suite, chauffés légèrement en hiver. Les épreuves doivent être constamment agitées afin d’assurer une action uniforme du mélange. A leur sortie, on les lavera soigneusement de nouveau, on les fixera dans la solution suivante :

Eau i.ooo

Hyposulfite de soude 200

Enfin, après un dernier lavage qui ne doit pas durer moins de douze à vingt-quatre heures sous un robinet d’eau courante, on les séchera entre des feuilles de buvard blanc épais, et on les collera,

LES PROCÉDÉS POSITIFS

avec de la colle d’amidon, sur leur support définitif.

Si l’on tient à donner du brillant à l’épreuve, on peut l’encaustiquer; c’est, du reste, un moyen de la préserver de l’humidité. L’encaustique se prépare en dissolvant 25 à 3o grammes de cire vierge dans i5o à 200 centimètres cubes d’éther sulfurique ou de benzine. On se sert, pour l’étendre sur l’épreuve une fois séchée, d’un tampon de flanelle ; avec un second tampon on enlève l’excès d’encaustique déposé.

Outre les sels d’argent, on a employé d’autres sels sensibles à la lumière, comme bases de papier, principalement les sels de platine et de fer, sur l’emploi desquels nous n’insisterons pas.

Au lieu de papier, on emploie parfois le verre comme support , principalement quand on désire avoir des photocopies transparentes (ou diapositives), destinées soit à la projection, soit à faire des vitraux. On peut alors étendre une émulsion de gélatino ou de collodio-chlorure sur le verre et tirer comme sur papier.

Mais on peut aussi se servir des mêmes plaques que pour les négatifs ; on insole toujours au châssispresse en ayant soin seulement d’opérer à une faible lumière, à la lumière d’une bougie par exemple, et seulement quelques secondes ; on développe ensuite et l’on fixe comme pour les clichés, sauf qu’il faut se servir d’un révélateur dilué et développer lentement.

LES PROCÉDÉS POSITIFS

On fait enfin des papiers au gélatino-bromure, qui ne sont que du papier couché sur lequel on a étendu une émulsion de gélatino-bromure d’argent; on les traite par développement, commes les plaques.

Tous ces procédés semblent donner des épreuves peu stables, sauf peut-être les papiers aux sels de platine. 11 n’en est pas de même des suivants, basés sur une propriété remarquable de la gélatine bichromatée, découverte par- un savant français, Poitevin, en i855, et qu’on peut formuler en ces termes :

<( La gélatine bichromatée, sous V influence cle la » lumière , s’insolubilise dans l’épaisseur de la couche , » et ceci proportionnellement à l’intensité de la » lumière qui Va pénétrée. »

L’une des applications les plus immédiates de cette propriété est le procédé au charbon, dont voici le principe :

Si l’on incorpore une poudre colorée dans de la gélatine bichromatée qu’on coule sur papier, les parties devenues insolubles, après insolation derrière un cliché, emprisonneront la matière colorante, et ceci proportionnellement à l’action de la lumière qui f traversé le négatif, tandis que les parties restées solubles seront éliminées par un dissolvant approprié.

On trouve dans le commerce de tel papier mixtionné. Pour le sensibiliser, on l’immerge quelques instants dans la solution suivante:

LES PROCÉDÉS POSITIFS

Eau ioocent cubes.

Bichromate de potasse. . . 2 à 6 grammes

Une fois retiré du bain et séché , le papier, exposé à la lumière dans le châssis-presse , reproduit en positif l’image du négatif qui lui a été superposé dans le châssis. Quand on juge l’impression suffisante, on retire le papier, on le plonge, le côté mixtionné en dessus, dans une cuvette contenant de l’eau froide filtrée. Quand la feuille paraît complètement ramollie , on applique contre elle , face en dessous, une feuille de papier transport destinée à recevoir l’épreuve, puis on retire les deux feuilles qu’on soumet ensemble à une légère pression pour en assurer le contact intime. En les plongeant ensuite l’une et l’autre dans un bain d’eau chaude à 35* ou 45°, l’épreuve abandonne le papier mixtionné et adhère au transport qui est ensuite immergé successivement dans une cuvette d’eau froide et dans un bain d’alun à 2 °/0.

L’épreuve ainsi obtenue est renversée. Pour avoir une image ordinaire, il faut faire un double transport. On trouvera tous les détails des manipulations à exécuter dans les ouvrages de MM. Aubert , Despaquis, Léon Vidal, etc.

La propriété dont nous venons de parler, et que la gélatine bichromatée partage avec d’autres substances colloïdales, l’albumine, la colle de poisson, etc., est beaucoup employée dans les phototirages mécaniques.

LES PROCÉDÉS POSITIFS

Le plus simple de tous est la photocollographie, appelée encore phototypie.

Ce procédé consiste à étendre sur un support, rigide ou souple, une couche de gélatine bichromatée, et à l’insoler derrière un négatif. Les parties correspondant aux régions claires du cliché s’insolubilisent proportionnellement à la lumière qui a traversé le négatif; éliminant le bichromate par un lavage, et mouillant au moyen d’un mélange d’eau et de glycérine , on obtient une véritable planche lithographique. En y passant un rouleau de gélatine chargé d’encre, l’encre d’imprimerie ne prend que sur les parties insolées et proportionnellement à leur degré d’insolation, tandis qu’elle est repoussée par les autres. On peut alors appliquer une feuille de papier couché et faire passer sous une presse analogue aux presses lithographiques.

En encrant à nouveau et en remettant une autre feuille de papier, on peut tirer ainsi un grand nombre d’exemplaires de l’image.

Au lieu d’imprimer sur une surface plane, on peut imprimer sur une surface creuse et produire soit une planche en creux que l’on tire comme la taille-douce, soit une planche en relief qu’on tire en typographie.

Dans les deux cas, on étend sur une plaque métallique bien plane, zinc ou cuivre, grainée auparavant, une légère couche de gélatine ou d’albu-

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mine bichromatée, et on insole derrière un positif si l’on désire faire de la gravure en creux, derrière un négatif si l’on a l’intention de faire de la gravure en relief. On peut encore faire simplement un report de papier au charbon sur le métal.

On dépouille l’image comme d’habitude, par un lavage à l’eau tiède, puis on procède à la morsure au moyen de solutions de perchlorure de fer pour le cuivre, d’acide azotique pour le zinc. La morsure ne peut pénétrer les noirs de l’image représentés par les parties de la gélatine imperméabilisées par la lumière, et traverse au contraire les blancs formés de gélatine perméable. On obtient ainsi soit une planche photoglyptographiquc qu’on tire comme la taille-douce, soit un block phototypographique qu’on tire dans le texte comme des caractères d’imprimerie.

Dans le premier cas, on fait de la photoglyptographie appelée souvent photogravure en creux ou héliogravure.

Dans le second, on fait de la phototypographie ou photogravure en relief.

Mais, dans ce dernier cas, il ne suflit pas, comme dans le premier, de donner avec la résine à la planche de métal un grain qui ne serait plus assez régulier. On est obligé de recourir à un procédé très précis de grainage et d’interposer entre le phototype, entre le négatif original et la photocopie

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destinée à former les réserves, un réseau, ou trame, c’est-à-dire une pellicule transparente, munie d’un quadrillage à traits noirs d’une très grande régularité, analogue à celui du papier Gillot.

Tels sont les réseaux de la fig.

83, fabriqués par la maison Gaillard, de Berlin.

Souvent aussi, on se sert de papiers lignés, soit directement, soit indirecteiïient en faisant des reproductions au collodion; la fig. 84 représente de telles linéatures sur papier, de la maison Ad. Turcke , de Munich.

Avant d’utiliser pour ces tirages photomécaniques les propriétés de la gélatine, on s’est servi beaucoup du bitume de Judée pour obtenir directement

Fig. 83.

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la planche. Il reçoit encore fréquemment cette application aujourd’hui. On recouvre de bitume une feuille de zinc, on insole derrière un négatif, on dépouille l’image de l’excès de substance sensible, et on effectue des morsures à l’eau acidulée.

Fig.

Ce procédé, dû à Niepce de St-Victor, est un de ceux qu’on emploie le plus souvent maintenant. Il a remplacé la gravure sur bois dans l’obtenlion de la plupart des clichés des figures qui illustrent les ouvrages actuellement publiés.