IT
LES WSTRUHlîfTS DE UnSIQUE DES BAKSES MS MORTS.
Et si ot a grant planté
Estrument de divers mesiiera
EstiveSf harpes et soutiers
Vieles^ gyg^s et rotes
Qo! <:bantaient dlTeraes nolea ;
GhascuD delmiez chanter s^emprcsse
Si ni ot pas petit de presse ,
Et des autres oiseilions incndres.
De boisines et de chalemiax
De cor$i d'estives^ de fretiax^
LMvoire si forment résonant.
Que l'en ni oYst Dieu tenant.
Cil jugleor en leur vieles
Vont chantant ces ebançons novcles;
L'un sàîle, l'antre corne, l'autre esiive ,
Ghascons danse/ chascuns tistrive
De fion conpiifeDQtt poriçpQttr.
{Roman de la Poire,)
N'orgue, harpe ne chyfonie , Rote^ vieille et armonie , Sautier, cymbale et tympanon , Monocorde, lire et coron Ice sont li XII instrument Que il sonne doucement. .
{Estoire de Troie ta Grant, Ms. Bibl. nal.; tt*» 6737-3.)
Mult ôbà la cort jugleors , Ghanteors, estrumenteors ; Mult poissiez ois cbancons , Aotruenges et noviax sons , Vieleures, lais et noies , Lais de vielles, lais de rotes , Lais de harpe et de fretian^^ Lyre, tympres cl chalemiax y Symphonies, psalterions.
Monocordes , cymbes , chorons*
(1\. Wace, Rom^ du Brut,^ pubL par Leroux de Lincy, H, p. 111-112, — Xii« siècle.)
La veissiez maint jogleor.
Maint liiralt et maint leccor, Giges et harpes et vieles , Muses, flaustes et fresteles ; Tymbres, tabors et sinfonies Trop furent graus les mélodies.
(Hébert, Roman de Dulopathos. — xiii» siècle.)
Plourez harpes et cors sa/rrazinois La Mort Macbault la.Bol^e rb^odqne Rubebes, leuths, vieUe^ syphonie^ Psalterions, tous instrnmens coys^ Rhotes, guiteme,fiausie8^ chaUmie, Traversaines, et vmi Bympbes 4e hOJ/k, Timpane aussi, mette» en euvre dois ; Et le choro n'y ait nul qui le réplique Faictes devoir pleurez, gealUs galois, La Mort Marchault ia noble rbétorigoe.
(ËMftL Deacbampft, loi 2, v« coL 3 et â.
— • xïv*-xv* siècle.)
Guiterne rebebe ensemcnt.
Harpe, psalterion, doucaine N'ont plus amoureux sentement, Vielle, fleuthe tràversaine,
(Ballade d'Eust. Descbamps, Bibl. nat., Ms. n* 7219. f* 397. — xiV-xv* siècle.)
Sonnez, labours, trompes, lubes, clarons, Flnsies, bedons, symphonies, rebelles^ CymballC5, cors doulx, manicordions.
Decacordes, cboros, psaltciions, Orgues, herpès, naquaires, challemelles, Bons échiquiers, guisternes, doulcemelles Gornémuses, timbres, cloches sonnantes, Pipetz, flajolz, lucqs et marionnetlea.
(Molinet, Chanson sur la journée de Guinegaie. — xv* siècle.)
Le dépouillement des textes qu'on vient de lire nous fournit déjà une série d'instruments assez importante, savoir : vieUe ou viole, rebec ou rebebe, rote, luth, guiterne (guitare), citole ou mitolle, cythare ou cythre, lyre, harpe, psalterion (sautier), tympanon, choron, manicordion, monocorde, déçacorde, chifonie ou symphonie, armonie, é^cAa^we// (d'Angleterre), 6\x échiquier , morache, micamon, trepie, gigue, flûte, flûte tràversaine ( traversière)^ flûte brehaigne, flajos, flajos desaus, frestiau (frestel), eles, m'use, muse d'Jussay, muse de blé, chalemie, chakmelle, cornemuse, chevrette, trompe, petite trompe, buisine, trompette^ estive, cloche, clochette, timbre, timpane, tabour, nacaires. Toutes ces dénominations ne sont pas des termes génériques indiquant chacun un instrument d'une nouvelle famille et d'un nouveau caractère. Il y en a plumeurs qui n'expriment que des variétés du genre; il y en a aussi ffui dans un temps ont été synonymes, c'est-à-dire appliquées au même instrument, et dans un autre temps ont varié d'acception et ont signifié des choses totalement différente!?. Quoi qu'il en soit, on û'a pas encore là un tableau complet des ressources
Ufl mSTMIBEiTS- SB. HUSIOOE BES DANSES BE8 MORTS. tT»
dfi UaaoMiie Auaqjoeiiistcainentale» Beaucoup de Doinft dlés par les irienx auteuivne se reneontrent pas daos kk liste clnkaBuo. il est vrai que quelques us de ces tenaes fermeraient douUe emploi avec fes pré* eédents; mais il en ert d'autcva qm indiqueraient des instranieiits d'une aouvetle espèce otr des variétés d*i0^uiBcat& aoaencûire déttg^iées^ Teb sont ter mots oro^ne (arajne), elmronf gkriSj motne/(menueI), e$ehel0léef tforfraftclief , eanan^ ism-eoùm^ oHpkmU, graile^ kuch&tj Pribler (tmblice ), emrtavilt^ veze, pibole, pandore f numdorey nmnicardionj Mequéniie^ ûnta«eUr(ccéBeUe), tem^ et^tmwme, dukian, eliquet (cliquette); teflion^ e2a9«e6â» (régale) et beaticaapi d'autres qoe je eskerai dans la soite avec ordre en traitant des diffiéreitfes sottes dlflatrumenift»
Plus oaébufie le sujet que je viens d'aborder, plus on voit combien il est difficile , pour ne pas. dire im« possible^ d'ea bannir les ecrears et les conlre^sens. Non sentement les dénominations ont changé d^appli* eatioa suivant Le» ^Mqoes , mats elles* ont aussi changé de fevmes^ suinrant les variatiof» dti langage, en sorte que dans les cas oii eltes désignent on objet umquev on est parfois tenté de k» rapporter k des objets différents. A moins qu*on ne soit très versé dans la connaissance du vieux français, on ne laisse pas d'être complètement dérouté par ces métamorphoses. II sera, par exemple,» assez dii&cilede reconnaîtra au prami^ abord dans salieire ou sautier le mol àe pscdtérioUy dans menuêlirifn(Bnel celui de moimlf dwaBPnAUce ou tremble celui de tribkr^ et dans flavel celui de flaffeol. HockUe où esquilles ne ramènera pas sur-le-champ heschelette. Macaria^ qu'on lit dans Forkel, et qu^on serait tenté' de rendre en français par macairej rappellera plutôt la Danse Macabre qu'il ne fera souvenir des nacaires (1)^ Croitrop pouvoir arriver plus sûrement àpréciser lanature des instruments de musique du moyenftgepar les rentes savantes de Tétymologie? C'est encore là une illusion. Que Ton compare les définitions des termes rotes^ crwth ou crouth^ on verra si elles ne constituent pas une sorte de dédale d'où l'on ne peut sortir qu'en reconnaissant cette vérité proclamée depuis longtemps par Yilloteau» qu' un grand nombre de termes de Tandenne nomenclature inslcumentale ont souvent à la fois une signification générique et une signification particulière. Je citais tout à l'heure le nom de crwth ': eh bien, cette observation ne s'sq)plique pas seulement à ce nom celtique, elle s'applique aussi au mot rotta ourocta^ comme à une infinité d'expressions du même genre tirées des langues anciennes oades idiomes qui en sont dérivés* Ainsi or^omim, dans la basse latiaité, sera employé dans tel passage pour désigner l'orgue purement et simplement, et dans tel autre il embrassera la généralité des instruments à vent (2). Le vieux français or^one^, fait du latin organa^ retint cette dernière acception. Rabelais, au sujet de deux bandes de musiciens qui réglaient au son dea instruments les évolutions d'ua toumoi> L'emploie dans un sens général : « Quand soubdain les musiciens de la bande argentée cessarent, seullement sonnoyent les » organes de la bande aurée (â). » L'antiquité donna une extension analogue aux mots lyrael cytharay qui désignaient, dans certains cas, tous les instruments à cordes, et quelquefois n'en indiquaient que des espèces» Le moyen âge, en se servant des. expreasiotts de l'antiquité, et en les faisant passer soit dans son mauvais latin, soit dans les idiomes nouvellement forgés, n'a pas été moins vague. Satnbuca^ psaltériorif choron (ou chorus)^ canon^ symphonie et plusieurs autres, ont eu, aussi bien que lyra^ cythara et orflfanum^ des acceptions très diverses et souvent un easaetère générique qui permettait d'en faire l'application à plusîeucs i na t fHmen ts à la fois. Uest plus que probable d'ailleurs, et il est même prouvé que les éerî* vainS; prineipalisment les traducteurs, ont été, en bien des cas, très embarrassés pour deviner le sens d'un mot, quand L'objet que peignait ce mot n'était plus sous leurs yeux et avait disparu depuis longtemps. Ils
(i) « Aber aie hatten (les Gcfrmains) ein andres iDstrament an- » ter dem Namen Maoaria^ welches der Panke nicht anbâniich » gewesen seyn son, and von wdchem der Lebensbeschrdber » Liidwig des Sechstra, Sogerios In folgenden Worten redet : j> Tympanis et macarits et allis similibos instramentis tiorribUiter 9 resonabaai.» Bleorsiiis vill aber anacaris gelesea haben. (ForluAy Mlgi.Ge$eh. àm- Mmik, Mpilg; ISOf . t IF, $ 45, pu î^.f Le wmimwmri^r «aante, ^ pas misFortd snr la foié denenv
(2) a Organa dicuntur omnia instromenta musicomin. Non solam illani'organam dîdtor qnod grande est et inflator follibus ; sed qiiid optatnr ad cantileoam et corporeum est, qao fnstramentb oUtor qal cantat, or^anum dicltur. » (S. Angnstinos, in PscU. lvi, n* 16.) — « VUi^osurda sitad organa,» {flieronifmi Op.^ t^l^fiisU adLactan^ tium.) Et saint Jérôme explique iVxpression ad organa dont il a^est seni, en s^oiitain : « 7t6«a, lyro, eUHara est tats stot,.iitsdat »
(3) flabclato^lh^ VrCliapb Xïr;r(9mm0nt /é»lnml^<ira^ dubal
i80 LES INSTRtîMENTS DE MUSIQUE DES DANSES DES MORTS.
devaient alors s'en rapporter uniquement aux habitudes de leur pays et de leur époque, et remplacer les anciens termes par des expressions de leur idiome auxquelles ils supposaient une signification équivalente. Quoique les érudits du moyen âge n'aient pas laissé d'étudier la nfiusique dès anciens comme base de celle que Ton consultait de leur temps, ils étaient exposés à rencontrer dans cette étude les mêmes difficultés qui nous arrêtent encore aujourd'hui quand nous essayons d'éclaircir l'histoire des instruments. L'incertitude et la confusion répandues sur cette matière proviennent des sources mêmes où l'on doit puiser, et les documents dont ils disposaient, étant entachés, de ces défauts,, ne pouvaient manquer de les induire en erreur, comme ils ont induit en erreur les modernes. Pour donner une idée des inconvénients que je signale, je me contenterai de rapporter quelques versions. d'un passage bien connu da psaume cl. Tout le monde sait combien de fois ce passage a servi pour fixer là nature de certaias instruments employés par les Hébreux, et cependant on verra si, d'après les variantes qu'il comporte, on peut émettre un jugement certain sur le véritable caractère des instruments mentionnés dans le texte original.
i'. Trad. lat. de rilébrca. . . 3) Landate eum in clangore. . buccins Laudatc cum in. . . ncbcL et cUIiara.
2. Paraphrase chaldéenne . . Laudate eura clangore.. . buccinae. psaUeriis et citbarls^
3. Trad. syriaqne ...... — — voce. .... cornu.. . . cilliaris ac lyrl*.
à*. La vttigate * • • . — —in sono. • • tnbœ in psallcrio et clUiara.
5. Trad. arabe. ....... — — sonitu. . . • buccinap psalterio et clihara.
6« Trad. de Luther. Lobctihnmit posaunen ..... lobet ihn mit ... . psailer uiid llarfcn.
7. Trad. angl Praisehiminthesoundoftlie trumpet praise faini upon the- Intcandharp.
8. Trad. eu Tieiii français da Loezloien soqb de. . . • cstive. . • . • • • loezluien. • . » . . psaltiieteii^liarpe.
XII* siècle.
0. Trad. en français moderne Loucz-Ie au son de la . • • trompclic louez-le avec .... riaslrumcnt à dix cordes
de le Maistre de Sacy. et Ta harpe.
10. Texte d€ la Bible franc, de Louez-lé an son de la . • . trompeite louez-le avec le . . . psaltérion et la Iiarpe. .
TÉgiise évangéiiqoe.
1. Trad. laL de rhébr<;u . . . 6} Laudate eum in tympano et clioro • Ijiudale eum in. . . chordis et organo,
3. Paraphrase chaldéenne tympanis et choris tibiis et organis.
