les cymbales retentis- les cymbales de triomphe (i

santés.

(1) Tous les passages de rÉcriture où il est question des instru* des musiciens (v. 21), une version latine nous donne : Fuit ihcen^ ments n'ont pas été traduits dans des termes plus précis. Au clia- tor tangendcç citharae et testudiuis ; une autre : Fuit pater cantn-^ pitre LV de la Genèse, h Tendroit où Jubal est cité comme le père, tium citharacl organa ; la version syriaque : citiiaraoi et lides.; la

H semble qu'un dernier moyen puisse être employé avec succès pour éclaircir le sens des passages inintelligibles, des expressions obscures qui se rencontrent dans les auteurs ou dans les documents sur les^ quels on cherche à s' appuyer.. N'a-t-il pas existé de tout temps, et même au moyen âge y des investigateurs patients et laborieux dont la vie entière est consacrée à 1* œuvre laborieuse de rassembler tous les tenues constitutifs. d'une langue, et d'en présenter des définitions? Ne saurait-on consulter avec fruit les ouvrages qui traitent de la valeur des mots, comme les lexiques et les glossaires? Malheureusement il faut avouer que cette ressource même est à peu près chimérique, car les livres dont il s'agit fourmillent d'erreurs et de contradictions. On n'en obtient des. résultats utiles qu'en soumettant à un contrôle sévère les assertions que l'on y puise. Quelle confiance d'ailleurs accorder aux lexiques du moyen âge quand nos meilleurs dictionnaires modernes laissent tant, à désirer pour l'intelligence des termes scientifiques? Le plus estimé de ces livres, et le plus utije sans contredit sous le rapport littéraire, ne nous donne-t-il pas,, comme je l'ai dit ailleurs, cette naïve et insuffisante définition de ta clarinette : Clarinette, sorte de haut-, bais? Craignons &. chaque instant d'être égarés par des définitions aus3i peu précises, et soyons d'autant plus circonspects dans le choix des autorités que nous invoquons. C'est là ce que j'ai moi-même tâché de faire. Quand je cite un écrivain qui m'inspire des doutes, j'ai soin d'en prévenir le lecteur, et quand je rencontre des points controversés, je m^applique à signaler les diverses opinions qui les concernent. Il est Siurlout une précaution qu'il m'a paru nécessaire de prendre, et que j'ai prise toutes les fois que je l'ai pu. Elle consiste à fixer l'époque h laquelle appartient un témoigiiage mis en avant pour justifier telle ou telle asser lion, afin que l'on n^applique pas ce témoignage à une chose qui serait d'une époque antérieure ou postérieure à celle dont il est question. L'influence des temps a créé pour chaque instrument des phases, diverecs d'après lesquelles il se modifie d'une manière plus ou moins sensible. Souvent, d'un siècle à l'autre, . il; change complètement de forme, de nature et d'emploi, Quelquefois l'instrument reste le même, et ce sont les di^nominations seules qui varient. Que de choses k observer pour ne pas commettre d'erreurs I Jean- Jacques Rousseau, en faisant connaître les motifs qui l'avaient détourné d'entreprendre la description . des inslruments dans ses articles de V Encyclopédie et dans son Dictionnaire de musique, avait bien raison do laisser entendre qu'il faut une patience à toute épreuve pour ne pas se laisser rebuter par les difficultés sans nombre que présente une tâche de cette nature; et encore il n'avait pas spécialement en vue les. instruments du moyen âge 1

Dans la collection d'instruments de musique que nous offre la partie iconographique des Danses dea • Morts-, nous retrouvons à peu près tous les éléments, ou du moins les principaux éléments de Tancienne musique instrumentale, flûtes, fifres, flajeols, sifflets, chalumeaux, hautbois, muses, cornemuses, cornes ou cors^ cornets, courtauts, cromornes, trompettes, sacquebutes, violes, rebecs , çhifonies , harpes, psal-» lérions, tympanons, luths, guitares, mandores, mandolines, monocordes, dicordes (trompettes marines),.' tricordes, tambours, tambourins, naquaires, triangles, cloches, grelots, castagnettes, plusieurs instru-. mcnts à vent du genre de la flûte, plusieurs instruments à cordes du genre du luth, petites orgues porta- ^ livcs et autres instruments dont je dirai au fur et & mesure les noms particuliers. C'egt le spectre funèbre, LUI mort ou squelette, celui que l'on appelle vulgairement Ux Mortj qui tire de cette mine instrumentale les accompagnements ironiques de ses sinistres complaintes. C'est à lui qu'il appartient déjouer le rôle de musicien et de danseur par excellence. Les personnages vivants qu il entraîne, à l'exception du ménestrel, n'ont point d'instruments. Ce qui paraît singulier , et ce que l'on n'a pu expliquer jusqu'à présent,., c'est que le texte ne fasse que très rarement allusion à c^ux qu'il tient dans ses mains décharnées et qu'il feint de porter à ses lèvres absentes. Pour tant d'instruments de formes et d'espèces différentes représentés d^ins les images du musée funèbre, les rimes explicatives ne citent que trois ou quatre noms appartenant

cbald<S«nnc : Ipse fuU magisier omnium canentium in- nabiio,. harp and organ ; «n français :. qui fut le père- de. tous ee%tx qui sciêntium cantium eitliaroe et orgapt : Tarabc : tyoïpantim ei- ci' touchent ic violon et les orgaes (toacher le Tioion!)

•u^.».«. c» ^nnioSe An lit • Thfi fnthpv tif oll MàtA, ojt kondléi tlie*

Iharam. En anglais, on lit : The father of M sucb as kandle Uw.

» LES UiSIIUDtfBNTS BE MDSBQiïS DBS BAM SIS DÈS MORTS.

aux espèe6fr tes plkt&coBDoes, tels que flûte oti dialameauv luth. Dans k Danae dfî Berne, l'ai EeiiCQQfiré un^fd» le: neoidu ear^ifoiTi,. et dans la Danse* de Meideifaerg (H^) il est question du Paiitoi thm^ en aoa des timbales^ h. resdroil: où. d'aotres leçooa noœ donnent Pfifeaikm^ son du fifre ou de la flûte/ Tout^ feî&Ia légende eaiplicative de cette Daaee est en^ règle: avec limage qui s^y trouve jointe , car dans ceUe*ci le spectre est muni d'une sorte de petites timballes epie ks: Européens au ntoyen âge empnmièreut aua Orieniaox. Du rester il; s'ea faut que la relation soit toujonca aussi exacte entre le texte et Vimage^ SouyesA rinstrumoit peint ou dessiné par rartiste est tout outre que cdui dont le texte fait mention ; ou bien, cpnuid il y a un instnaasoli rqpucéaenté dans lis taUsauv il n'ai^ est pas question dans le. texte, et vice venâ. Ja fierai voir dans ïx suite le» endrcîts où. Ton remarque ces anomalies. La seule observation que je cros devoir faire de» à> pcésrat^ c'est que ks difiérents textes des Danses des Biorte, comme la plupart des ceisvreftpoétiqiKs da ees temps-U^ ne sont d'aucune utilité pour faciliter les démonstrations qui eono^nent les^ instruments du Bsoyea âge» (Test ailleurs^que je puis^û hs éclaircissements qpB ce sapBt réckme ; je comparerai les figure» d'instruments qui orne^ le musée .mortuaire avec toutes celles que d'aufares momir mentsépars- çà et là nous ont conservées ; je les expliquerai et les cioratnenterai à Taide des définitions, les plus exacte» qui ont été données de celtes-ci p^i;de&écrivaiDs4igneside foi et bien renseigi^s^ et a^estea procédant de la sorte que j'essaierai, malgré T obscurité de ^i matière,, de trouver queiquee bonnes arialions. Je le sais, dans une entreprise aussi scabfseuoe on doit toujours se défier des réndtats qi» l'oa obtient Que de fds la découverte du lendemain D*a-4*elle pas mi» en défaut Térudition dela.veiUeI

Un fait accepté comme incontestable peut être à. chaque instant démenti. Les assertions présentées sooi la forme du doute ontdu moins cela de bon qu'elles exigent mie sorte de contre-épreuve, c'est-à-dire qu'elles provoquent de nouvelles recherches qui atteignent quelquefois le but Les opinions données pour certaines ont Qsia de mauvais qu'elle» paralysent l'élan des tentatives ultérieur^ en posant les limites d- mi tenaine qui sembla avoir éte conquis, et qui souvent n^a pa» même été entrevu. L'amour-profNre des auteur»s'en trouve bien , mai» la science ne peut qu'y perdre.

Pour expliquer les instrumente de musique avec méthode et clarté, on est convenu de les distribuer m trois classes principales, savoir, les instrument» à vent,, les instrumente à corde» et les instrumente à peraissifia(l). Des exemples de cette diviâon. se trouvent dans les plus anciens traités. Aur. Cassiodore, écrivain de la première moitié du vi' siècle, et Isidore de Séville, mort en 635, ont ausri reconnu^deux oa trois daases principales d'in^rumeoto de mu»que. Il n'est pas inutile d'ajouter que, parmi le» instnmieote & coudes,, on distingue eaooee ceux qm sont h cordes pincée» ou touchée» avec un plectre, et cetK qui sont à cardes frottées et touchées avec un archet. Enfin en étabiit d'autre» subdivision» et Fon dasse k» instru^ mente par fimilks et pair systèmes, ie suivrai eel ordre, et je désignerai en tete de» chapitre», sous leuis. ^éÈmaÀmHam modernes^ le» principate» fbniille» dTinstrumente^ de musique dont je paese brièvement en remuer ks types ks pinaeseentiets d^ui» le moyen &ge jusqu'à no» jows, tout « rapportant oeiite étude à. l'atôttt priffisipai «s: mon Kvre, c'est^-Areanx instrumente de musique des Dan8e»des Morta

Je dois lappeter ici, une fin» pour toutes^ que b diveraié de»9on»et d'étendue dBsvmx humaines ayant daii&é.Uidée de produira par analogie la même variét* éTeBels sur tes instrumente, la plupart de ce» der-

(1) Cassiodore en admet tnOs et partagée les insiromeots en fercnssonaUa^ tensiêiilkt'ei ifificaHia. Dans la première de ces trois clnati^ Irattge : l^MUifiiito emea eîarffmtmt vel ediaréhm la nan^ char^ar^m /Ua in ffubmsmt êpeoiês^ egtkamrwmdi-^ versarum; dàm la troisième, tibiœ^ organa^ cakmù panduriœ. IsfUoredr SMITe se contente ék deux grandes catégories dont la première, qu*il désigne sous le nom d'organiea^ comprend les instruments à ?eni, tels que tubœ, calami, fistulœ, sambucœ, or- $M«t^ jMiMiitf»,. tanfeqw 1& scoasde^ «ii^l! n^^ embrasse non sntoantlesteuaviMK à pmoHiofrpropremea» dits, comme les soivants : tympanum^ cymbalum, sistrvm, aoUa-

MiaatfMaetar^enteaymMsaoiaLtei ioannaents à corda de la nature de la cithara et dto p$alterium. Au moyen âge et dans des temps plus rapprochés de Pépoqnrott non» smmms, o» a eoatiBQé ettaifter dos iaalnnvMftidf sfri» calla férimde, taaifti en dMaant cenx-ci en trois dasees, tantôt ea le» réduisant à deux classes principales, savoir les instruments à vent joués par sufflàeionf comme on disait alois,.et les instruments ft cordes ou tengiles. Mais les divisfOBs et les subdivisions de ce genre étaient, à cette époque, CQOMBci ette» ïê' soer eneoiv oainaiMmii c^est ft mni suJ b wiio iUiNraq.pottde ?«a et

UBS nUST&UMENTS BE MUSIQUE DCS BANSKS DES MORTS. n$

niers furent très anciennement subdivisés et classés d'après les lois toutes naturelles de ce système; chacun d'eux a donc, comme type principal^ finxnra ploflieuiv i^RftrmûaaSs â6 son espèce, qui dans leur ensemble embrassaient une échelle musicale plus ou moins étendue, et constituaient un groupe de sonorités homogènes. C'est à ce point de vue que beaucoup d'instruments anciens et quelques uns de ceux qui existent encore, ont eu ce qu'on peut appeler leur famille^ ou pour mieux dire leur système, système qui répondait à celui des voix, c'est-à-dire aux quatre parties dessus ou discant, haute-contre, taille et basse (1). Mais on ne se bornait pas toujours au nombre d'instruments strictement néoesBaire poor exécuter les parties principales, et Ton admettait un plus grand nombre de dérivés de grandeur différentes, suivant leur étendue. Ainsi la famille du hautbois, en Allemagne, au xvu"* siècle, était ainsi composée : le petit chalumeau, le chalumeau, le petit hautbois ou pommer alto, le grand hautbois oo pomtner alto, le basaet ai |KMiiiiier ténor^ le pommer basse, le pommer contre-basse.

Les distinctions, les différences que l'on introduisait dans cette classification -variaient \ Tinfinï (2). Chaque instrument ainsi organisé, et lorsque son système était complet, pouvait à lui bcuI former un concert. C*est pourquoi dans les xvi", xvir el xvin' siècles il était toujours question de concerts de flûtes, *e concerts de violons, de concerts de hautbois et de concerts de trompettes (8).

Peu à peu on abandonna ces classifications ingénieuses pour des associations d'instruments moins rationnelles. Cependant îl en est resté des traces dans quelques combinaisons dont on fait encore usage* Telle est entré autres celle qui, sons le nom de quatuor, forme la partie essentielle de nos orchestres. Oh sait qu'elle consiste dans la réunion des premiers violons, des seconds violons, des altos, des violoncelles et des contre -basses (ft).

Une autre observation que je dois faire aussi, une foîs pour toutes, c'est que la nature de cet ouvrage ne comportant pas des détails techniques sur Pétendue, le diapason et l'accord de chaque espèce d'instrument et de ses dérivés, f ai dû passer sous silence, dans les chapitres qui vont suivre, tout ce qui avait rapporta cette matière. De pareils développements m'auraient entraîné beaucoup trop loin, et d"* ailleurs ils ne sont vraiment à leur place que dans un ouvrage exclusivement consacré à l'histoire particulière des instruments, ou bien à l'art de l'instrumentation en général.

(i) Ou, d*après ces diînomiua lions italiennes : soprano, alto, ténor, basso. Ces quatre parties se réduisaient souvent à (rois, parce que la hante- contre et la taille pouvaient être exécutées sur nn seul et même instrument. Souvent aussi le système était partagé enjeux, et chaque jeu avait ses Instruments relativement graves et aigus.

(2) J'en ai rapporté plusieurs exemples dans mon Cours d'instrumentation considérée sous ks rapports poétiques et philosophiques de l'art, Paris, HeugeK

(3) Saint Ëvrcmont dit, h propos de la pastorale de Carabert : « Oq y entendait des concerts de flûtes, ce que Ton n^avait pas entendu sur auain tlié&tre depuis les Grecs et les I\omains {les Opéras, comédie, acte II. scène iv). » On lit dans Tliistolre de Tordre royal militaire de Saint-Louis, que pendant le siège de Mons, en 1691, les officiers français eurent la galanterie d'oiïrfr aux dames de la ville assiégée un concert de hautbois qu^elles vinrent écouter des remparts. Le passage suivant du Menteur de Corneille fait aussi allusion à i^usage d'employer plusieurs instruments d'espèces différentes en chœurs séparés. C'est Dorante qui parle et raconte la magnificence de sa prétendue fête :

Comme à mes obers amis }« veox vous tout conter. J'avais pris cinq bateaux, pour mieux tout «i^iuster ; Les quatre contenaient quatre choeurs de musiqoie Capables de charmer le plus métancollque t Au premier, violons ; en Tautre, luths «t toïs ; Des flûtes au troisième, au dernier des hautbois. Qui tour à tour en l'air poussaient des harmonies Dont on pouvait nommer les douceurs inGuies.

Cependant que les eaux, les roches et les airs. Répondaient aux accents de nos quatre concerts.

Lonque ces réunions instramentaies se faisaient entendre pendani les repas, elles prenaient souvent le nom d'entremets, La> cbrooiqae de Saint-Denis, parlant des noces de Louis dauplitai^ f|iii fot roi de France et premier du nom, dit : « Du service ne • doit estre question ; car des viandes possibles à trouver y avolt » largement et entremetz de trompettes et clairons» »

(A) 11 y a plQsieors aniiées, dans un de mes ouvrages relatifs à Tinstramentation moderne, j'exprimais le désir de voir cet ingénieux sysième de dassiâcatlon reprendre favenrpaiinl nous, et j'entrais dans quelques considérations sur les moyens de l'approprier â nos Instruments actuels. Je fimssais en ajoutant que, satisfait d'avobr soulevé cette question, je laissais à d'aotrcs plus habiles et pins experts que moi le soin de la résoodi'e. Le vœu que je fomuls parait devoir être complètement réalisé sons peo, 11 existe k Parts un artiste qae Ton peut croire appelé à régénérer plusieurs branches de l'art insirnmentaL Cet ariisiecst M. Ad. Sax, qui a déjà eu la gloire de donner son nomades inventions d'une tncontesta^ Me utilité* Dans ses inveniions comme dans ses pei lectlonnements. Il a résolu de la manière la plus satisfaisante le problème de la division des instruments modernes par familles. Il n'en est pas un seul inventé ou perfectionné par lui qui ne possède ses dérivés de U>utes les grandeurs, de manière à offdr, en conservant l'bonogénéilé du timbre, un système complet enilnrassanl la plus vaste échelle de l'aigu au grave»