CHAPITRE SEPTIEUSE

Iwsirunients représentas daii» les Hanses des Mens*

Danse du Petit-Bale. : a.) Le Charmer. Beinhaus (pi. Ilf, Og. 22)- — b.) U Ménétrier. Der Pfifer (pi. V, fig. 28). — Danse du Grand-Bale: c) Le Charnier. Beinhaus (pL Ilf, fig. 23). — d.) Le Ménéirier. Der Kilhepfeiffer (pi. V, fig. 29). — Danse allemande xylographique, Ms. n' û38 de la bibliolhèque de Heidelberg : e.) Le Mendiant. Der Bettler (pi. Xllf, fig. SU). —Der Doten Dantz : /".) Squelettes-Musiciens du Charnier (pL VI,ûg. 38).— Danse Macabre impr. : g.) Le Ménétrier (pL V, fig. 30 et 3û). — Danse Macabre du Ms. n* 7310, 3, de la biblioth. nat. : h,) Les quatre Squelettes-Musiciens (pi. IV, fig. 25 a). — Icônes MORTis dUloIbein : t.) Le Triomphe de la Mort (le Charnier) (pi. iV, fig. 26).

Pris dans un sens général, les noms de /Î5/w/a et ca/a^nwj s'entendent de tous les dérivés de la flûte primitive, et surtout des flûtes pastorales, parce qu'on appliquait ces deux noms dans l'origine à celle que les anciens disaient avoir été inventée par le dieu Pan, et faite d'une tige de roseau ou de plusieurs roseaux assemblés et retenus par un lien (1),

Le grand dieu Pan avec ses pastoureaux, Gai^dant brebis, bœufs, taches et taureaux, Faisoit sonner chalumeaux, cornen^uses Et flageoletz, pour esvcillcr les Muses.

(Marol, le Temple de Cupido.)

C'est dans ce sens, et en raison de cette origine, que les flûtes, les chalumeaux , les ranseSi mosettes et cornemuses ne sont qu'une seule et même chose pour les poètes bucoliques, qui confondent soas cette dénomination divers instruments que les musiciens ont pris l'habitude de distinguer et de classer à part, soit h cause de la différence d'embouchure, soit pour toute autre raison. Ces instruments, appelés aujourd'hui flûtes, flageolets, chalumeaux, hautbois, cornemuses, musettes, étaient désignés au moyen âge par un assez grand nombre de termes qu'on transportait souvent de l'un à l'autre, ou qu'on employait d'une manière collective. Tels «ont les suivants tirés des écrivains de la basse latinité : fistula, pipa, calamw, cala^ mellus, cakaneUay eieramela, cabreta, miisa^ stira, pandorium ou pandurium (2), chorus {&), et ceux-ci, particuliers aux vieux poètes français : /î^/wie, frestel ou fresiiatiy pipe, pipeau, calamel, ehalemelle ou cha* lemie, mti^, chevrette, etc. La plupart de ces dénominations s'appliquaient à de simples tubes semblables aux sifflets et aux chalimieaiu des campagnards. Quelquefois ils avaient des trous, quelquefois ils en étaient dépourvus. I^ flaios de sous, la fistule^ la pipe et la muse de bief, mentionnés par Guillaume de Maçhault au XIV* sièclé^^ étaient sansnul doute des instruments de ce genre. Calamel, cm chalamelte, et muse^ se sont dits d'une espèce de chalumeau, d'une flûte rustique à une seule tige et d'une flûte à plusieurs tuyaux comme la flûte de Pan. Ils ont exprimé aussi des instruments à vent et à outre, c'est-à-dire des variétés de cornemuses et de musettes.

En cessant d'être un instrument primitif et grossier, et en s'introduisant parmi les éléments de la musique instrumentale, l'invention du dieu Pan retint quelque chose de son origine champêtre et de sa ma-

(I) Pan primns calemos cera conjungera plares la nature du luth, mais d'un instrument à vent dont parle Cassio-

instiiuit... (virg^ ^grto^ H, t. 32.) . ^ ^ j j , ^^ Séville, ce dernier dans le passage suivant :

Nam te calamos inflare labella . « » « ^ •-

Pan docuit... (calpurnius, ap. Barthol., Ve tibiis veterum, « Organica est in his quae, spirllu inflantc compléta, in sonum vocis

lib. I, cap. 4.) ' „ animantur, ut sunt tubae, calaœi, fistulae, organa, pandoria elsi-

VirgJle et Théocrfte mettent la flûte de Pan, ou syrinx, dans les n miUa insirnmenla. » (S. Isid., lib. III, Etymohg.)

mains de leurs bergers. (Voy. Virg., Eglog., Il, 37 ; et Théocr., (3) Dans le sens d'instrument à vent, car ce nom s'est appliqué

IdyLy 8,18. jjQg^ ^ y„ instrument à cordes.

l2) n ne t^glt point ici de la pandore, instrument à cordes de

Uère originelle. Le petit tuyau ou canal gui a reçu le nom d'anche, et qui forme Tembouchure caractéristique dé tous les dérivés modernes du chalumeau antique, se compose d'un fragment de chalumeau^ c'està-dire d'un morceau de roseau tailié d'une seule pièce, ou divisé en deux parties ou languettes très minces, rapprochées l'une de l'autre et jointes de telle sorte qu'il ne reste entre elles qu'une très petite fente pour le passage du souffle. C'est comme type générateur des instruments dont on joue au moyen d'une anche, et dont on modifie le son par la pression des lèvres, que le chalumeau a été distingué d'avec la flûte, le cor et la trompette qui s'embouchent et résonnent par d'autres procédés. Nous trouvons daiis la Danse des Morts du Petit-Bâie, en a (pi. 111, fig. 22), la flgure d'un des plus anciens dérivés du chalumeau rustique. C'était un simple tube percé de quelques trous, et dont l'extrémité inférieure s'élargissait en forme de pavillon, comme dans une ancienne espèce de trompette droite. Les trous ne sont pas figurés dans le dessin que donne Massmann, d'après Bûchel, et que j'ai reproduit d'après Massmann (pi. III, fig. 22). On en remarque quelques uns en /"(pi. YI, fig. â8), sur des instruments de la même forme que celui qui précède, et dont jouent trois des squelettes placés en tête du Doten Dants^. Comme rien, dans cet exemple, ne permet de reconnaître de quel genre était l'embouchure, il est à supposer que si ces instruments ne sont pas des zinken droits mal dessinés (les zinlœn droits ayant presque toujours eu aussi des trous), ce sont des chalumeaux de la même espèce que celui de l'orchestre du charnier (Beinhaus) de la Danse du Petit- Baie. En Allemagne, on les appelait éScAatoeyen ; en Italie, ;>i/fan'; en France :

Chalumeau, — chalemie, chaJemelle^ chalemet^ chalemee^ cale^mel^ calamelychalemealy chalemaulx^ cierameL Ils avaient de six à neuf trous, et étaient ordinairement sans clefs, comme celui qui égaie de ses sons rustiques la Danse des squelettes de V Imago Morlis de iâ chronique de Nuremberg (pi. II , fig. 16). Souvent aussi, comme dans cette curieuse image, l'instrument avait à son extrémité une boîte dans laquelle était fourrée la languette de roseau qui servait d'embouchure. Ces instruments donnèrent lieu à la formation d'un système qui embrassait les dérivés de l'ancien chalumeau , dérivés auxquels les Allemands donnèrent les noms de Bombart ou Pommer , les Italiens celui de bombardi ou bombardoni^ et les Français celui de :

Hautbois {haulx-bois). — Ces dérivés ne différaient les uns des autres que dans la dimension ou dans le nombre des trous et des clefs dont ils étaient munis. Ils étaient semblables pour la forme et pour la qualité du son. Us se composaient d'un corps sonore ou tube principal, auquel venait s'adapter le petit tuyau appelé anche, qui servait pour emboucher l'instrument. Cette anche consistait en deux languettes de roseau placées horizontalement l'une sur l'autre, et montées sur un petit corps de métal 'appelé cwtvre^. Souvent elle était cachée sous une boîte spéciale ayant au milieu une ouverture circulaire qu'on plaçait à la bouche. Les clefs, lorsqu'il y en avait, étaient pareillement enfermées dans une boîte percée tout autour d'une certaine quantité de petits trous en manière de crible, autant pour l'ornement que pour l'utilité (pi. XV, fig. 100). Les instruments de cette famille du diapason le plus élevé, c'est-à-dire ceux qui avaient particulièrement retenu l'ancien nom de chalum^aux^ n'avaient point de clefs ou n'en avaient qu'une (fig. 99) (i). Ce fut principalement cette dernière espèce qu'employèrent les ménétriers allemands et français des xv% XVI' et xvn* siècles. 6 de la Danse du Petit-Bâie (xix* siècle) représente un instrument de moyenne dimension, qui semble avoir appartenu aux divisions du système dans lesquelles on rangeait YAU^pommer et le Discant-pommer (pi. V, fig. 28). Ce discant, ou dessus de hautbois, que les Allemands appelaient aussi chalumeau {Schalmei), avait six trous principaux et une clef. Si la clef, dans l'exemple qui précède, n'existe pas, ou du moins n'est pas visible, la boîte se voit très distinctement. Elle se voit encore mieux en d de la Danse du Grand-Bâie, où l'anche qui manquait ci-dessus est assez clairement indiquée (pi. V, fig. 29). Quant aux points destinés à figurer les trous, ils ont été bien certainement placés au hasard. Le ménétrier des Danses françaises possède un hautbois de la même espèce et de la même dimension que celui des Danses allemandes. La figure 80 (pi. V) nous le montre portant cet instrument dans la main droite,

(1) Les figures 99 et lao sont lïréts de la Mtêsurgia de Lascinlus, et datent par conséquent de la première moitié du xvi* aîède.

comme nous le représente une édition d'Antoine Vérard (1500\ Les ménétriers allemands de la ronde funèbre tiennent le hautbois de la main gauche. Il faut rapprocher cette figure de celle qu'on voit en h du Ms. n« 7310, 8, de la Bibl. nat. (pi.. IV, fig. 25 6). Dans celle-ci, l'un des quatre squelettes-musiciens de l'orchestre de la Mort est représenté jouant de son instrument et concertant avec le joueur de gîgue placé à côté de lui.

En France, au xvi« siècle, les hautbois furent divisés, comme ils l'étaient en Allemagne, en plusieurs parties. 11 y avait donc des dessus, des hautes-contre, des tailles et des basses de hautbois. De plus, il y avait cfeux sortes principales de hautbois, le hautbois ordinaire et le hautbois de Poitou; mais ces deux espèces de hautbois différaient peu l'une de l'autre. Je parlerai plus spécialement de la seconde au chapitre des cornemuses et des musettes. On a pu voir, par les dessins que j'ai fait connaître, que le musicien tenait le hautbois pour en jouer à peu près de la même manière que de la flûte à bec ; mais il y produisait les sons d'une façon différente et avec beaucoup moins de facilité. Il était obligé, dit Thoinot Arbeau, de souffler avec force. Le même auteur constate que les hautbois étaient, de son temps, très bruyants et très criards. A la vérité, le vulgaire ne songeait pas à remarquer ce défaut. Un ou deux hautbois, quatre au plus, et le tambourin avec la longue flûte, ou bien une vielle, composaient d'ordinaire à cette époque tout l'orchestre des réunions dansantes. Or, comme ces réunions avaient souvent Heu en plein air, on n'était pas fâché d'entendre ce petit orchestre marquer avec une énergie suffisante le rhythme des branles, des gaillardes et autres danses, et, quoique très médiocre, faire du bruit comme quatre. Le hautbois, dans la musique de danse, a donc tenu , comme instrument à vent, le même rang que le rubèbe, ou rebec, comme instrument à cordes. Il y a été aussi populaire et aussi en faveur. 11 se divisait ordinairement en deux parties, c'est-à-dire que l'on employait de grands et de petits hautbois à l'octave l'un de l'autre. « Cette couple, dit l'auteur de VOrchésographie, est bonne pour faire résonner un grand bruit, tel qu'il » faull es fêtes de village et grandes assemblées ; mais si elle étoit jointe avec la flutte elle offusqueroit le » son de ladite flutte. Bien la peult-on joindre avec le tambourin ou avec le grand tambour. v Les hautbois n'ayant été perfectionnés que fort tard, conservèrent longtemps qette sonorité acide et nasillarde. Environ un siècle après Thoinot Arbeau, le P. Mersenne observe que « leur musique est propre pour les grandes )^ assemblées, comme pour les balets (encore que l'on se serve maintenant des violons en leur place), pour « les nopces, pour les fesles des villages et pour les autres réjouissances publiques, k raison du grand » bruit qu'ils font et de la grande harmonie qu'ils rendent. » Mersenne voulait bien dire harmonie, mais ce n'était rien moins que cela. Toujours est-il qu'à défaut de sonorités plus satisfaisantes, on crut devoir s'en servir à la guerre. C'est une cljose à remarquer, et conforme aux idées sur lesquelles j'appelais au commencement de ce livre l'attention du lecteur, que presque' tous les instruments qui formaient Paccompagnement ordinaire des danses ont passé dans le domaine de la musique guerrière pour animer les soldats comme ils avaient animé les danseurs. Il n'en faut excepter que les instruments à cordes chez les modernes ; mais la flûte et le tambour, la trompette et la sacqucbnte, les hautbois et les cymbales, ont figuré tour à tour dans l'orchestre de Vénus et dans celui de Mars.

Du xvr au xviii* siècle il est souvent parlé des joueurs de hault-bois (1), et de gros bois. Par gros bois, il faut entendre des instruments employés en qualité de basses des hautbois et dépendant de leur système, ou bien provenant de familles instrumentales dérivées de la leur. Ces familles, qui s'étaient formées peu à peu comme produits des changements successifs apportés au système primitif de la construction des instruments à un chef, étaient assez nombreuses au xvii« siècle, et sont décrites et figurées dans l'ouvrage de Praetorius ( Syntagma musicum, t. II , et Theatrum intrumentorum) sous les noms de fagott, dul-

(1) llaiit(K)is sûcrivail dans le principe en deux mois, et Padjeclif terme générique servant à désigner différentes sortes d'instruments

prenait l'accord. On lit dans Habelais : « loiiani des haulx boys et de Iwis employés pmir joiier les parties de dessus. Alors on disait

» mnseites. >. {Pantagruel, liv. III, chap. ?.) haulx toia-, comme on disait aussi haulssoens : Jouant de leaticoup

Je soupçonne que le nom de hautboi» fut, dans rorlgine, un d'instruments et fiatUs sœns.

cian^ sorduneriy doppioni^ Rackettent Krumbhœmer ^ comamusa^ bassanelli^ schryan. Quelques unes de ces variétés dataient de l'époque même où le docte théoricien que je viens de nommer s'occupait à les décrire ; d'autres avaient une origine plus ancienne, sinon comme système complet, du moins comme instruments isolés. Uaiis une gravure de la Danse d'Holbein, que l'on a coutume d'intituler Triomphe de la Mort, on aperçoit^ au-dessus de la tête du spectre qui joue de la vielle, deux instruments en forme de crosses, tenus et embouchés à peu près de la même manière que des trompettes. Les squelettes qui en jouent sont au second rang des musiciens, en sorte que ceux du premier rang nous les cachept* (Voy. pi. IV, fig. 26.)

Ces instruments en forme de crosses étaient ceux que les Allemands nommaient Kromphœrner ou Krumbhœmer, les Italiens cornamuti torti, les Français cromomes, cormornes ou toumebouts. Toutes ces dénominations font allusion à la forme qui leur était propre, car le français cromome est évidemment une corruption du mot allemand Krumbhœrner (cors courbés), plutôt qu'il ne signifie cor morne , comme quel* ques uns l'ont cru (1). Lecromorne, ou tournebout, se composait d'un tuyau de bois muni d'une anche, qui était renfermée dans une boîte ou capsule, forée au milieu comme celle de certains chalumeaux. Il avait ordinairement six trous, et plus bas un septième ; quelquefois, pour qu'il descendit davantage, il y en avait deux ou trois de plus, et dans ce cas on ajoutait souvent à Tinstrument une ou deux clefs qui fermaient ces trous. Ainsi étaient construites les basses du système, car la famille des cromornes était complète comme celle des hautbois. On réunissait souvent ces deux familles. Les grands cromornes s'employaient comme basses des hautbois. Je crois qu'on a un exemple de cette réunion en t d'Holbein, car les instruments dont jouent les squelettes du premier rang qu'on aperçoit derrière les timbaliers se rapprochent par leur forme des chalumeaux ou des hautbois (pi. lY, fig. 26). Agricola, Luscinius et Prastorius nous fournissent des dessins des KrumfrAcerner allemands, etMersenne donne la figure du tourheboutdont on se servait encore en France de son temps. Jusqu'au milieu du xviii* siècle, ce genre d'instrument fut très en vogue parmi nous. Louis XIY en avait dans sa musique. Les mêmes musiciens au service de la maison royale, qui jouaient de ta trompette marine, savaient aussi jouer du cromome. A une époque plus récente, ce nom s'appliquait à des instruments qui n'étaient pas toujours courbés. Celui qui s'employait comme contre-basse du hautbois avait la forme même du hautbois ; il était percé de onze trous, et il n'y en avait que deux qui fussent sans clefs. L'exlrémitc du tube était armée d*un serpentin de cuivre à peu près semblable à celui des flûtes douces de grande taille, mais au bout duquel on mettait une anche. Ce cromorne s'employait dans les grands chœurs, où il produisait, assure-t-'On, un fort bel effet; mais comme il fatiguait extrêmement la poitrine, on ne tint pas à le conserver. II disparut complètement dans la dernière moitié du xviir siècle. Il n'est pas douteux que l'usage du cromorne n'ait précédé celui du basson, puisque nous voyons des instruments de ce genre figurer dans la Danse d'Holbein, dont la première édition complète date de 1538. Or ce ne fut que l'année suivante, c'est-à-dire en 1539, qu'un chanoine de Pavie, nommé Afranio, eut l'idée d'unir ensemble deux gros tubes en façon de hautbois, d'y mettre des ressorts et d'ajouter à cet appareil, pour Taiii mer et y produire le son, deux peaux faisant à peu près l 'office de l'outre et du soufflet dans certaines espèces de musettes. Celte combinaison produisit un instrument lourd et volumineux , mais d'un timbre beaucoup plus agréable que n'était celui des hautbois ordinaires. Un parent d'Afranio, docteur de Pavie, nommé Ambrosio, dans une Introduction à la langue syriaque et arménienne^ ouvrage des plus singuliers, qui contient un fac-similé de l'écriture du diable Ammon, a donné l'explication et le dessin de l'instrument dont il s'agii, et qu'il appelle fagot, empruntant ce terme du grec, <payco. Une.étymologie aussi savante et aussi recherchée n'a point satisfait le vulgaire, qui préfère prendre ce nom pour une allusion h la forme même de l'instrument. C'est pourquoi on le rapporte au mot fagot et à l'italien fagotlo, employés dans le sens de

(1) Une é.liiion du premier livre de chansons à quatre parties n veaux poix, à l^cnseigne du Crom Cornef.oLe A^rumm des Aile-

d'Orlando di Lassus, annoncée sous la date de 156/i, h Anvers, mands a fait cram, et Horn, orne. C'est aussi du mot Horn que

portait sur le titre : « Correctement imprimées en Anvers par nous avons fait Sax/iom, qui veut dire cor de Sax. M Jacob Susalo, imprimeur de musique, demeurant devant le nou-

iM INSTRUMEÎsTS REPRÉSENTÉS DANS LES DANSES DES MORTS.

faisceau ou réunion de plusieurs pièces de bois liées ensemble. Débarrassée de ses peaux , de ses soufflets et réduite à des proportions moins incommodes, l'invention d'Afranio, qui dans les commencements avait eu assez peu de succès, se releva rapidement dans l'opinion publique, grâce aux perfectionnements qu'y apporta, anlérieui'ement à l'année 1578» un d^s plus anciens facteurs d'instruments de musique de Nuremberg, Sigismond Scbeitzer. Il en résulta que la famille du hautbois fut bientôt enrichie de l'utile élément appelé :

Basson. — Cet instrument fut désigné de la sorte, parce qu'il s'emploie comme basse des hautbois, et peut-être aussi parce qu'il a un sm bas, c'est-à-dire un timbre doux et un peu voilé, comme l'indique le mot dulcianoix dulci suono (dulcino), qui fut aussi un de ses anciens noms (1). C'était évidemment pour exprimer une qualité semblable que l'on appelait d(mcaine(doMsaine)o\xdoiicine, doulcine, au.raoyen âge, un instrument que Bottée de Toulmon classe parmi les instruments à anche de la nature des hautbois, que d'autres prennent pour une sorte de flûte douce, et que d'autres encore croient avoir été une espèce de vielle. Il en est question dans Coquillart :

Où estes vous les tabomins, Les doulcines et les rebecs.

Ailleurs il est fait mention des demi'd(mcaines. Ces dénominations ne doivent pas être confondues avec les mots dulcemelos^ doulcemelles et dulcimer^ qui appartiennent non à des instruments & vent, mais à des instruments à cordes et à clavier. Bien que le basson ait été souvent introduit dans le système ou jeu des hautbois, il avait aussi sa famille composée d'instruments de différiente grandeur. Les plus petits, les plus courts, avaient reçu des noms grotesques ; ils s'appelaient :

CouBTAUTS et Cervelas. — Le courlaut était fait d'un seul morceau de bois cylindrique ; il avait onze trous, les sept premiers en dessus et les quatre autres en dessous. Outre ces trous, il en avait six autres , trois à droite pour ceux <\{x\ faisaient usage de la main droite, et trois à gauche pour ceux qui se servaient de l'autre main. On bouchait avec de la cire les trois trous devenus inutiles. Cet instrument servait de basse aux musettes. L'instrupient nain et trapu que les Français appelaient cervelas n'était autre chose qu'un courtaut formé d'un gros cylindre, tellement raccourci qu'on le pouvait cacher dans la main. Il n'avait ordinairement que cinq pouces de long; néanmoins il donnait un son aussi grave qu'un instrument qui aurait eu huit fois sa longueur : cela dépendait de la manière de le percer et de le diviser intérieurement. 11 avait aux extrémités huit trous pratiqués circulairement et bouchés avec une feuille de parchemin. Le long du cylindre il en avait quatorze. En Allemagne, ces cervelas harmoniques étaient de différentes grandeurs, et on les appelait RackeLten. Selon Praetorius, ils avaient un son fort doux et voilé comme celui qu'on produit en soufflant sur un peigne enveloppé de papier. Je laisse à penser si c'est là un éloge! Du reste, le théoricien Mattheson, dans un de ses accès de verve humoristique, n'a pas cru pouvoir mieux faire que d'employer la même comparaison pour donner une idée du timbre des hautbois.

Dans la Danse dont Massmann a reproduit les images xylographiques, d'après un manuscrit du xv* siècle de la bibliothèque de Heidelberg, le squelette qui vient chercher le mendiant estropié {der Bettler) est représenté jouant d'un instrument à anche percé de cinq à six trous latéraux, et dont le tube est beaucoup plus court que celui des ancj.ens Schalmeyen ou chalumeaux que l'on rencontre dans les autres Danses funèbres. Au premier abord, cet instrument, par sa dimension, fait l'eifet d'être une sorte de cervelas ou de Rackettent ce qui donnerait en ce genre un exemple assez curieux par son ancienneté. Mais on aban* donne cette conjecture lorsqu'on examine attentivement la forme du tube qui va en s'élargissant vers sa

(i) Lcft Espagnols appellent bajon Tcspèce de basson doni ils se nous l'entendons en France; c'est la basse d'un hautbois d'origine servent dans leur masique. Ce niot v^wi dire également qui a un arabe que les Espagnols ont adopté. son bas. Du reste, le bajon n'est pas tout à fait un basson comme

CHALDMEAUX- — HAUTBOIS. IW

base, au lieu de conserver le même diamètre dans toute sa longueur. La disposition des trous ne répond pas non plus au mode de percement usité pour les courtauts et pour les cervelas. (Voy. pi. XIII, fig. 84.) Il semble donc impossible de voir autre chose dans cette figure qu*uri mauvais dessin du petit modèle de Tancien chalumeau d^ AllecpâQds. Que ce soit ua instruoienl à miQbe« cela n*est pas douteux, car les contours de cette partie de l'instrument, dans l'exemple que je cite, sont nettement accusés. Nulle part on ne trouve le squelette jouant du basson. Cependant cet instrument lui aurait parfaitement convenu, si l'on en juge par l'effet surnaturel qu'il produit dans la magnifique scène de l'évocation des nonnes de Robert le Diable, où Meyerbeer, avec le tact et Tà-proj^os que donne la science das grands effets dramatiques, science qu Ml possède au plus haut d^gré, Fa employé pour annoncer et accompagner la ministre apparition des larves sortant de leurs tombeaux.

Les bcissanelli y les doppioni , les sorduneriy les schryari, qui sont des dérivés assez récents du hautbois et du basson, ne figurent pas non plus parmi les riche^sses instrumentales des rondes funèbres. Les bossawc//i tiraient leur nom de Giovanni BassanOj compositeur vénitien du xvn' siècle, qui les avait inventés. Jls étaient de la nature du hautbois, mais d'un timbre plus agréable. Il faut dire la même chose des doppioni el dea sordunen. Au contraire, les schryari, comme leur nom l'indique, rendaient un son encore plus perçant que les hautbois. Ces différentes familles ne furent pas d'un usage généi'al ; abstraction faile des bassaneUi, elles ont été peu connues en France. On ne les trouve mentionnées que dans Praetorius ; Mersenne ne les décrit pas, et aujourd'hui il n!en reete aucune trace.

Les dérivés modernes du hautbois et du basson sont les suivants :

Le haxUbois de foréi, ou clarinet, qui avait un son de musette ou de chalumeau, et dont les Français oat fait usage mêlé au cor de chasse, pour produire des effets d'harmonie agrestes et champêtres. 11 fut abanh donné vers la fin du xvni* siècle et remplacé par la ckarineUe de nos orchestres. Celle-ci fut inventée en 1690, à Nuremberg, par un individu nommé Dernier, qui , en s' appliquant à perfectionner l'ancien chalumeau des Allemands, arriva insensiblement à celte utile découverte. Extérieurement, la clarinette ne laisse pas d'avoir une grande analogie avec le hautbois, mais elle a un tout autre timbre, de tout autres proportions et une embouchure composée d'une anche simple et d'un bec«. Aussi les musiciens trouvent-ils insuffisante et même inexacte la définition suivante qu'en donne l'Académie : « Clarinette , sorte de haut^ bois. » Le cor anglais n'étant proprement qu'un hautbois agrandi ou qmniede hautbois, et te contre-bassoa formant ta basse du basson , ces quatre instruments, à cause de 4' homogénéité de leur timbre, composent une seule et même famille perpétuant de nos jours le système des instruments à anche.

Quant à lantique chalumeau, les bergers du Tyrol et de la Suisse, les pâtres de quelques contrées du midi de la. France et les petits enfants de la campagne, sont peut-être les seuls qui en aient conservé la tradition. Les poètes eux-mêmes ont renoncé à la houlette et aux pipeaux, ils ne suspendent plus aux branches du saule en fleur leur chaiemie rustique, et persomie ne les entend plus répéter d'un ton plaifitîf et langoureux :

<i ma tendre musette ! »