IM

Loes M en soun de esUre : locz lui en psaltri et en harpe.

{Bible dû xii* siècle, kc. cit.}

Alhônre que tovs oires le somi des triblers^ des frestels, ele.'

De «alDlenanf après cestes chases ; lors com tous les poeplea cintoftt le aouB de estive, de rrestel, de harpe, etc.

ilbid.)

Le mot estive se prenait même dans un sens général comme celui de trompette , témoin le passage sui* yant où il se réfère néanmoins à tuba :

Pkallite DomiDO lu cithara, in cithara et Yoce psalniL In tMs Ghaontei a nostre seignor en harpe et en Toix de psalme. Èa

^hteiiUlms, et Toce tubœ comeœ, esUves mesnables el en vob de estive ée cam.

(Ps. xcni, ▼. 6, 5.) (Bible dn wr siècle, toc. et*.)

Par eitives mesnM^ {tubis dtieHlibus)^ on a voulu peut-ôtre ici désigner des espèces de saquebutes» On asignalé comme indiquant le rôle des trompettes, des cornets et des buisines au xin* siècle, et marquant ta distinction établie entre ces divers instruments, relativement à la musique militaire, un passage d'un manuscrit de la bibliothèque de Berne cité par M. Ach. Jubinal, et contenant ce qui suit : « I a en la légion trompeurs,. 3» oomeurs et buisineurs. Trompeurs trompent quand les chevaliers doivent aller à la bataille, et quand ils » s*en doivent retourner aussi. Quand li corneurs cornent, cil qui portent les enseignés obéissent et se meu* « vent, mais non pas li chevaliers. Toutes les fois que li chevaliers doivent issir pour faire aucune besogné, » li trompeurs li trompent ; et quand les bannières se doivent mouvoir, les corneurs cornent » Ainsi, d'après ce passage, on a cru que les trompettes correspondaient aux mouvements des chevaliers ou hommes d'armes, les cornets aux mouvements des bannières ou gens de pied, etc. , et que tout cela se rapportait eh eflet au xiii* «ècle. C'est probablement là une supposition toute gratuite, car il semble que le fragment qui précède ne soit autre chose qu'une traduction libre en vieux français des instructions données par Yégèce sur la manière d'employer les instruments de signal à la guerrel Une phrase jointe à celles que j'ai transcrites plus haut paraît ne devoir laisser aucun doute à cet égard, puisqu'elle fait allusion au chs^ sieum des anciens en termes parfaitement clairs : « Encore y avoit en arrière une autre manière d'instru- » mentz que l'on appeloit classiques, et je cuide, Ton les appelle or-endroit buisines. » Toute cette citation ne prouverait donc qu'une chose , c'est qu'au moyen âge on se faisait une idée du classicum d'après l'instrument que l'on connaissait sous le nom de buiùne. D'autres passages d^ailleurs établissent que les cors, les buisines et les trompettes ou estives^ pour être des fnstruments de la même famille, n'en différaient pas moins entre eux quant à l'espèce (1). Guillaume de Machault, poète du xiv* siècle, ne cite pas les trompettes droites sous le nom à*estives dans les deux fragments que je lui ai empruntés , mais il leur donne celui de trompes^ et il en distingue de deux sortes, de grandes et de petites, témoin ces vers :

(i) On lit dans le Roman de la Poire :

St si ot a grent plante Estrament de divers inestlen, EsHvet, liarpes et santier.

De ]M>isiiiei de dialemiax, De eoTM, ù'ettivfs de fretias.

Cil Jugleeur en leur vieict.

Vont chantant cet cliansoiis noTels, L'un Mdte, i'aatre corne» l'antre esiive*

( H0mau de là Pûlre,)

Voy. aiissl plus haut les dirers fragments elles an mot Buisine.

318 INSTRUMETtTS REPMtamiS AANS UUI -BAKSES DES MORTS.

- *^ {La pn$é d'Ahûbtmâriê.)

Muse d'Aussay, tfomjpe jMttto.

(Lt temps pastour. )

TfWiiipe»» s*e8t dit comme diminutif de trompe^ et dans îe même sens cpie trompe peiHe. C'est ainsi que mase a fait musette ; huedne ou boccine, buccinette ou boccinette; orgue, orguette. Plus tard ce diminutif déviât .iinieriaQie gépéiique a^{)li6able k'dss iasjlriKiiefits de toute dimepsion, que la tige qd fût droite et d*un& seule pièce, ou qu'elle fût repliée parallèlement sur ell.e-même en plusieurs parties.

X^ct non) dç irofnpe^ &p|tès s'être xo^ntenu pendant longtemps comme principale appellation des instru-r ments composés fd'iine tige droite tout d'ooe* [»èoe, fut transporté, à une époque assez récente, à une var riété du oor, >c^est-à-dire à un instrument semi-circulaire dont le tub«s*évase insensiblement de Tembouchure jusqu'au pavillon, et quelquefois se replie sur lui-même en formant plusieurs anneaux. C'est ainsi 'qu^lfi%ppèilef4rl)lfs^, non sèalenHentlâ corné dans laquelle soufflent les masquèis, mais aussi teg^nd cor des chasseurs. Les trompettes droites ou trompes, que Ton voit figurer sur lés menuments des xiP, xiii% XIV* et xy« siècles, revêtent l'aspect du chatzotzeroh^ Elles sont ordinairement longues de près de six pieds» . C'est la longueur des tubes d'^-irain q^e prése^tç ua manuscrit de la bibliothèque cottQonienne dont j'aj déjà parljé. La. figjiire iS^, planche XVI, est une grande trompette droite -que Von m'a assuré provenir d'une Danse Macabre d'où Roquefort en avait tiré le dessin. Elle serait par conséquent du xv* siècle.

QuelAsefej^Je moi^dQ ces iaetroménts, «n lien de s^allonger régulièrènaeDt en ligBe droite, décrit de légjfres f>6dulatî^M ou siBuositéSy quelquefois oràiM il dévie complètement sur plusieurs pointiBi, et finit par BeplQS^ l^C^ement enmanière de courbe, ain^i qu'on le voit dans^les imrtnimeiits représentés plandie XYl^ figurés ISi f 1^« i^k etl26 a. La forme droite est généraleioent oeHe des trompettes à tige simple que VoQ; donne à tenir aux apges chrétiens, et surtout à ceosi qui s<mt chargés d*annoficer le jogément dernieif. Elle est Ixès fréquente dansles dessins,, dans les peintures et 4ms les sculptures des xiy% jcv* et xvr »ècles, ainsi que dans les illustrations des Kvres^ ou)rale et de piété qui parurent diiraM .cette période. J'ai tiré des Heures de Rome de Simon Vostre ( Heures à Viuagede JRome^ i/i99) les deux petite 4essios rapportés planche XYl, figures 134, i35« Ils proviernient d'iuie gravure représentant le jugemeot dernier. Jésus-Christ est, assis au mjlieu et tout en haut de cette gravure. Des deux cOtés se tiennent les anges et les saints. Deux anges, semblables à. celui de la figure 12&, sonnent d'une trompe m peu cin<trée. Un autre ange, placé au-dessous du Rédempteur, tient et en^ucbe une trompe droite, à tige simple^ beaucoup plus grande que les deux autres, et qui n'est point courbée à sa base (fig. 125). La partie inférieure de la gravure est occupée, à gauche, par la résurrectien des justes; à droite, par la punition d«& méchants qu'une bande de démons précipitent en enfer. Telle est la disposition ordinaire et pour ainsi dire consacréei, en iconographie, de toute image représentant la scène du jugement dernier. La Chronique de Nvfremberg en contient un autre exenople dans la célèbre et curieuse gravure sur bois où Wohlgemuth a traité ce sujet comme pendant obligé de son Imago Mortis, ou Danse des squelettes, dont j'ai fait la 4esçription dans la première partie de mon ouvrage. Les livres d'heures et beaucoup de manuscrits et d'imprimés du même temps nous offrent un très grand nombre de représentations semblables. On trouvera^ planche XYI , figure 123, un troisième dessin d'ange sonnant de la trompette droite ou ^tive. 11 est tiré aussi d'un de ces beaux livres d'heures si bien Récrits par M. Brunet ( Mon. du libr. ). La Danse du Klingenthal ou du Petit-Bâle, qui est, comme on sait, la. plus ancienne de toutes, contient une trompette à peu près semblable aux précédentes. Le spectre la tient comme on tenait habituellement ces trompes, le pavillon en bas (pi. XYI, fig. 120); de l'autre bras il saisit celui du monarque, personnage dont on ne voit dans notre dessin que la main et le sceptre qu'elle laisse échapper. L'artiste qui a copié ou imité ce tableau (le Roi) en 6 de la Danse du Grand-Bâle (voy. fig. 121) a changé les proportions de cette trompe ; il a tracé un instrument d'une assez petite dimension, légèrement cintré, et que le spectre embouche de côté en le soutenant dans une direction horizontale, le pavillon en l'air, à l'aide de sa main droite. Une

. CORS. — TRaMHrrtES. M»

banderole ornée (i*une tête de mort se déploie ftèrement ao-^dedsiis de rinstrameiit gnenrier, pMdanl que le spectre donne au roi le signal du départ « et, passant faniilièrement son bras sous le sien , le force à màccher avec lui*en bon compagnon. Une banderole senobiable orne une sorte de trooipelle droite ou de «oriiet que le squelette tient pr:esque perpendiculairement devant lui en^ ( pi» XIII , ftg. 85) de ht Danse x:y1ographique <lu nmniiscrit de Heîdelberg ( x v* siècle). Je <^rois avoir dit »ileura que Ton ne saurait ê&e tout à fait foé sur la nature de cet instrument Est-ce un Zinke ou- grand €oreet droit? Mais il n*a pas de trous et sa dimension n'est pas eetle des Zinken droits ordinaires» C'ei^ donc évidemment une trompette, et une trompette de Tespèce la plus rustique, sans doute une trompette de boi3« Par sa forme, sa longueur^ son di^mnètre, elle ne laisse pas. d'avoir une grande ressemblance avec le tube nistique dont se servent les vachers du Tyrol et de la Suisse, et que Ton désigne communément sous le nom ^Alpenhùrn^ cor des Alpes. Le spectre emploie cette trompette pour célébrer son triomphe sur le pauvre cuisinier, parce que les instruments de ce genre étaient prinejpalement destinés au menu peuple, aux campagnards, comme l'indique le proverbe : A gens de village trompettes de bois. Les souverains, les grands de l'État, les guerriers, dans les fanfares exécutées en leur honneur, devaient entendre le son de l'airain, du cuivre ou de l'argent. C*est de ce dernier métal qu'étaient ordinairement faites les trompettes dont se servaient les mu* siciens de Tescorte royale. Suivant le témoignage de Christine de . Pîsan , lorsque le roi de France, Charles V, marcha au-devant de l'empereur Charles IV, « les trompettes du roy, à trompes d'argent^ii panonceaulx brodés, devant aloîent, qui pour faire les gens avancierpar foiz trompoyent. » Dès le xv* siède, celles qu'on employait généralement à la guerre et dans les grandes solennités avaient abandonné la forme simple de l'antique trompette droite appelée tuba ou chatzotzeroh. Elles étaient doubles ou à tige repliée. Cette forme nouvelle était une amélioration, un perfectionnement de l'ancien modèle. On n*a pas de peine à imaginer combien les trompettes droites, dont quelques unes dépassaient la longueur de mx pieds, étaient incommodes et embarrassantes. L'exécutant éprouvait une double fatigue à les faire résonner et à en scîutenir le poids en même temps. Comme il ne pouvait toujours suffire à une aussi rude tâche, souvent il se servait^, en pareil cas, d'une sorte de fourche ou de croc planté en terre, sur lequel il appuyait le tube de son instrument, afin de le maintenir élevé dans une position horizontale à peu près de la même manière dont on maintient une lunette d'approche. C'est ce que font encore en Russie les exécutants de la HKisique des cors russes qui emploient les instruments les plus graves du système, et c'est ce que l'on voit faire aussi au joueur de trompette qui dans le manuscrit du viir siècle de Ja bibliothèque cottonnienne est représenté sonnant d'une trompette de l'espèce des grands cornets d'airain dont j'ai parlé au commencement de ce chapitre. En recourbant le tube pu canal sonore, ou bien en le divisant en plusieurs sections oa branches de moyenne grandeur assemblées parallèlement les unes aux autres, on parvint à rendre l'instrument plus commode et plus portatif, sans en changer ni le timbre ni les propriétés. Aussi les trompettes de guerre et de signaux furent-elles généralement construites d*après ce système, à l'exception de celles qui, ayant un diapason plus élevé, et par conséquent un tube beaucoup plus court, pouvaient garder sans inconvénient l'ancienne forme. Il y avait du reste plusieurs manières de courber la tige. Souvent la trompette n'avait au milieu qu'un simple anneau ou tortille, comme en n (pi. IX, fig. 57). D'autres fois la tige était repliée et divisée comme dans les deux instruments rapportés par Luscinius sous les noms de ClaretaeiFeUrummet(voy. pi. XVÏ, fig. 127, 128). Il arrivait, en d'autres cas, que cette tige, au lieu d'être ramenée en dedans, décrivait un zigzag comme dans la figure 129, également tirée de Luscinius; en sorte que la seconde courbure était faîte en sens inverse de la première. Les Allemands appelaient cette espèce de trompette Thurnerhorru Le squelette du Doten Dantz (pi. XI , fig. 72) en tient une. Cette coupe originale n'est pas sans analogie avec celle du trombone; mais le modèle de trompette dont on s'est servi le plus généralement jusqu'à nos jours, et qui a prévalu sur tous les autres, est celui de la trompeUe de guerre à tige repliée que les Allemands appellent Feldtrommete onFeldtrompete. Le dessin, figure 127, planche XVI, que j'ai emprunté à Luscinius, nous en offre un exemple. Cette trompette se compose d'un tube ou canal partagé en plusieurs parties ou sections nommées branches. Les deux endrofts par oîisa tige se courbe et

Be replie se nomment pt^tences; ceux oii les branches se rejoignent el s'unissent» nœuds^ et la portion de son canal qui va de la seconde courbure jusqu'à son extrémité, pavillon.

Les figures les plus anciennes que nous fournissent de ce modèle les Danses des Morts sont A^ t, j^ r, provenant du gothique Dolm Dantz. En h ( pU VI , fig. 38), c'est un des quatre squelettes de l'orcbestro du bal funèbre qui en joue* A son instrument, tenu le pavillon en bas, est attachée une banderole sur laquelle sont figurés des ossements. ,En i (fig. &0}, le musicien funèbre embouche une trompette dont il dirige le pavillon vers le pape. Cette trompette a pareillement sa banderole où sont représentés, non des ossements, mais les clefs de saint Pierre. Dans ces deux dessins, le squelette tient le tube de l'instrument entre les doigts de sa main droite, tout près de sa bouche, et semble appuyer fortement l'embouchure sur ses lèvres. C'est un artifice particulier aux joueurs de trompettes pour monter davantage, c'e8t-à*dire pour obtenir les sons les plus élevés que puisse fournir l'instrument, j (pK YII, fig. &9) représente une trompette de grande dimension que le spectre lient presque perpendiculairement devant lui, le pavillon en bas. Sur la banderole on aperçoit le blason impérial. L'empereur est représenté tenant d'une main le glaiTe et de l'autre main le globe surmonté de la croix. Il porte de longs cheveux et une grande barbe. Son aspect est majestueux et austère. Ainsi que le Konig de la même Danse, il ressemble à une figure de jeux de cartes. Sur le dos du spectre qui vient chercher le marchand^ on voit encore un instrument semblable aux précé* dents; il est suspendu par son bandereau au corps décharné de l'odieux personnage ( pi. XII, fig. 76). Cette figure est vraiment hideuse, et, comme si on ne l'avait pas trouvée suffisamment repoussante, on a cru devoir renchérir sur sa signification funèbre en y joignant les deux plus dégoûtants emblèmes de la destruction matérielle, lé ver et le rat. L'un, soûs forme de serpent, s'enroule autour de la cuisse du spectre, l'autre est perché d'une façon bizarre sur son épaule droite. Le marchand né peut soutenir la vue d'un pareil monstre, et détourne la tête avec horreur. Bien qu'il y ait un peu de confusion dans le dessin d'Holbein en i (pi. IV, fig. 26), je crois qu'on peut prendre pour une trompette de guerre l'instrument dont joue le squelette qui occupe le devant du tableau auprès de la vieiire femme et du joueur de tim« baies. Il est bien rare, en effet, de ne point trouver cette trompette aux endroits où l'on voit des timbales; ces deux instruments ont presque toujours été associés dans la musique de cavalerie, comme dans toute musique d'un caractère pompeux et martial. L'usage s'étaitmême introduit dans les principales cours de l'Europe d'en former des concerts d'honneur, c'est-à-dire des fanfieu'es destinées à fêter les principaux actes de la vie du prince et du souverain. Quelquefois aussi ce genre de musique, quelque bruyant qu'il fût, se faisait entendre pendant les repas pour égayer l'oreille du monarque par ses sons mâles et belli-^ queux (1). J'ai dit ailleurs que le frontispice de la Danse de Yalvasor, Danse imitée en partie d'Holbein, est conçu en forme de Triomphe de la Mort. Si l'on voit d'un côté un squelette à cheval blousant des tim* baies, de l'autre côté on y remarque un squelette pareillement à cheval, qui sonne de la trompette de cava* lerie ( Feldtrompete) (pi. IV, fig. 27). Du temps de Prœtorius, c'est-à-dire au xvij* siècle, la trompette guerrière avait encore son ancienne forme, et le modèle que l'on trouve dans le Theatrum instrumentorum ne diffère point de celui que Luscinius a placé dans sa Musurgia, et que j'ai reproduit planche XYI, figure 127. Jusqu'à la fin du xvm- siècle, la trompette resta dans cet état ou ne subit que des modifications peu importantes. En France, sous Louis XIV, on employait encore dans la musique militaire, indépendamment de ce modèle, une petite trompette droite à tige simple. C'est celle que l'on voit ici, planche XVI, fig. 126 b. Mais la trompette à tige repliée et à plusieurs branches était plus généralement usitée, et ce fut vainement qu'on tenta d'y substituer, en Allemagne, des trompettes en forme de cor de postillon, ou biei)

(1) Elisabeth, reînc d*Angleierre , le c«ir Pierre le Grand et sortait, elle était saluée par deux fanfares de trompettes cl de

Lottîft XIV, roi de France, aimaient beancoop ces sortes de fen* timbales, dont les exécutants étaient placés dans le premier rang

fares, qui , du reste , furent généralement à la mode pendant les des loges. (Bumcy, De l'état présent de la mwique en AUemagne^

XVI* et x\ II* siècles. En Prnsse , l'usage s'en est conservé jus- dans les Pays-Bas et les ProvinceS'Vnmt traduit par Brack,

qu'aux temps les plus modernes , et Burney raconte qu'à Berlin , Gènes, iSlO , t. HI, p. tk- 85.) Igrsque Sa U^Jesté la reine entrait au théAtre , «t quand elle en

composées de plusieurs cercles ou tortilles diminuant progressivement de grandeur, comme les anneaux d*un serpent couché à terre et roulé sur lui-même ; mais on s'aperçut que la sonorité de ces instruments était défectueuse et inférieure à celle de la trompette ordinaire. Cette tentative n'eut donc pas de succès» Dans la moitié du xnn^ siècle, on fit d'autres essais qui avaient pour but, non de changer la forme de Tin* strument, mais d'en augmenter les ressources. On se servit à cet effet de tuyaux mobiles et arrondis, ap* pelés corps de rechange ou ions de la trompette, parce qu'au moyen de ces tubes additionnels on change à volonté, on modifie les sons de l'instrument pour les approprier aux tons dans lesquels on joue. Ce mode de perfectionnement n'ayant pas paru atteindre complètement le but, on eut bientôt l'idée d'appliquer aux instruments de métal le système des clefs dont la flûte, le hautbois et leurs dérivés avaient seuls profité jusque-là. Il en résulta non un perfectionnement de Fancien type, mais un instrument d'une qualité de son toute nouvelle : ce fut le bugle hom ou horn bugle. Plus tard on eut aussi recours à l'emploi des coulisses,, puis à celui des pistons, qui permirent d'améliorer les ressources naturelles de la trompette, et d'y ajouter les éléments nouveaux d'une étendue chromatique dans des conditions plus satisfaisantes. Le hom bugle, ou bugle, que je nommais tout à l'heure» nous rappelle le root français avec lequel il était ordinairement confondu. Ce mot, qui depuis le moyen âge jusqu'à nos jours eut mission de désigner une trompette de métal d'un timbre aigu et éclatant, est :

CLAiaoN, claron, claronceatuv. — L'espèce de trompette que l'on nommait ainsi avait un canal plus étroit et un son plus aigu que la trompette ordinaire, en sorte que celle-ci formait la basse du clairon. La différence qui existe dans la forme et dans les proportions de ces instruments peut fort bien être appréciée au moyen des dessins que l'on trouve dans la Musurgia de Luscinius. 11 y avait des clairons de cuivre et d'autres d'argent. Les chroniques en font souvent mention. Dans les joutes, les tournois, les pas d'armes^ on annonçait par une fanfare générale rentrée de chaque chevalier dans la lice, et, si l'on avait soin de faire retentir les trompettes à chaque coup extraordinaire de lance ou'd'épée, on proclamait et Ton célébrait le nom du vainqueur à grands coups de trompettes et clairons^ ainsi que l'attestent en maint endroit le& anciens documents relatifs aux faits d'armes de la chevalerie. Le passage d'une chronique que j'ai déjà citée mentionne des entremets de trompettes et clairons employés aux noces de LouiSf dauphin, roi de France et premier du nom. De leur côté, les anciens poètes citent les clarons et claronceauœ. C'est à cette trompette au son clair et perçant que l'on donnait, dans la basse latinité, les noms de clario, claro, clarasius et clareta. Ce dernier mot, dans Luscinius, s'applique au modèle de clairon dont on a vu tout à l'heure le dessin, planche XYI , figure 128. Les Anglais disaient clarions, et les anciens Bretons clariwn.

Au bugle ou clairon, dont on a fait usage pendant longtemps dans nos musiques militaires, a succédé le saxhorn, qui provient du meilleur système de]construction d'instruments de cuivre que l'on ait encore imaginé. C'est le résultat d'un perfectionnement apporté par le célèbre facteur d'instruments Adolphe Sax à un modèle de trompette allemande appelée Fliigelhom. Le saxhorn est un instrument de cuivre à cylindres, avec embouchure à bocal. Il en existe toute une famille qui joue un rôle extrêmement important dans les corps de musique des régiments français (1).

Dans le langage poétique , la trompette et le clairon signifient tout instrument de métal , de quelque forme que ce soit, qui sert à donner des signaux ou à exciter l'ardeur des troupes. Les poètes disent dans la même acception, et par métonymie, l'airain. La trompette héroïque représente la poésie épique; elle est un des attributs de Calliope, muse de l'éloquence, et de Clio , muse de l'histoire. Emboucher la trompette signifie prendre le ton élevé des écrivains qui cultivent le style sublime ou l'épopée. De là encore, mais dans un sens défavorable, faire sonner la trompette, c'est-à-dire faire une chose avec éclat pour en tirer vanité. Si la trompette figure dans les mains de la Renommée, c'est qu'elle a servi , non moins ancienne-

. (i) J'ai donné des décails & ce sujet dans mon Manuel de toos les. instroments en usage dans la musique militaire des peu* musique militaire^ dont les planches contiennent la représentation pies anciens et des peuples modernes, de tous les modèles de cette fomille , et , en général, les figures de

nt INSTRUMENTS REPKÉbKMÎÎfcH BAN» LB9 DANSES DES MORTS.

inent que le cor, d'instrument de signal et de oonvocation. On remployait dans le moyen âge, à Hnstar de .te qui se pratiquait dané f antiquité, pour signifier au peuple des décrète, des ordonnances, des arrêts et pour annoncer des ventes de biens, des jeux, des solennités, etc. Le juré-crieurde chacune des principales villes de France était toujours accompagné de trompettes et de tambours lorsqu'il avait à faire connattre quelque acte émané de l'autorité du roi ou de celle des magistrats. De là, tr&mper^ publier à son de trompe^ trompeter 9 publier au ^on delà trompe, de latrompette, expressions synonymes deeamer, tant au propre qu'au âguré, dans le sens d'annoncer, de divulguer une chose. Cela se disait surtout au sujet des personnes assignées à comparaître au ban de trois jours à trois br te fs jours. Quelqu'un était trompeté par les carre^ fours lorsqu'on \m faisait son procès. Celui qui sonnait de ta trompette, soit comme officier public , soit comme musicien, soit comme soldat, était désigné dans l'idiome de la basse latinité sous le nom de trom-* paJtor. Un rôle, à la date de 1315, mentionne parmi les officiers de l'hôtel du roi Louis X, le Hutin , qui exerçaient les fonctions ûe joculatores , deux joueurs de trompette: JoharmfAS^ trofnpalor^ et Amoldus, trompator, qui recevaient, ainsi que leurs camarades, un salaire de trois sous par jour (1). Un renseignement de ce genre nou&est encoi*e fourni plus anciennement par deux états des officiers de l'hôtel des rois Philippe le Hardi et Philippe le Bel, des années 1274 et 1288. Enfin, comme conséquence du grand nombre de joueurs de trompettes qui devait exister en France, nous voyons s'organiser dès l'année 1297, à Paris, le métier de fabricant d'instruments de musique de cuivre, tels que cors et trompettes. Trois individus, nommés Henri Lescot, Guillaume d'Amiens et Roger l'Anglais, tous trois feseurs de trompes, se présentèrent devant la garde de la prévôté, et lui exposèrent que dans toute la ville de Paris eux seuls avaient des ateliers où se fabriquaient ces sortes d'instruments. Us demandaient que Fexercice de leur métier fût réglé par les statuts des forcetiers ou fabricants d'ouvrages de fer et de cuivre. Ils voulaient avoir des gardes ou jurés tirés de leur sein et en partie du corps des forcetiers. Cette requête fut agréée par le prévôt de Paris (2), et c'est à cet événement qu'il semble naturel d'attribuer la part qu'ont eue les chaudronniers et les ferblantiers, successeurs des forcetiers, à la fabrication des instruments de cuivre dont ils ont conservé le monopole jusqu'à une époque très récente. En vieux français, on appelait quelquefois le crieur-trompette^ trompille, et en général tous ceux qui jouaient de la trompe ou de la trempette, trompeeurs (3); mais comme les trompeurs n'étaient pas toujours chargés d'annoncer des nouvelles vraies, et que souvent au contraire ils publiaient des nouvelles fausses, ou bientôt controuvées^ le mot trompeur, au figuré, servit à désigner un menteur. Un des termes les plus usités de notre langue, et malheureusement aussi l'un des plus nécessaires, le mot tromper^ tire de là son origine. Borel cite un rébus qu'il trouve plaisant, et dont je ne parlé ici que parce qu'il a quelque rapport avec mon sujet. C'était la figure d'un mort ( d'un squelette) qui sonnait de, la trompette, et qu'on expliquait par ces mots : La Mort qui trompe. Toutes nos images de Danses funèbres oii le spectre est représenté jouant d'un instrument de cette espèce sont aussi bien des rébus à ce point de vue. Aujourd'hui l'individu qui sonne de la trompette dans un régiment de cavalerie comme soldat musicien, ou dans une ville comme crieur public, est appelé le trompette. Quant au musicien quia le même emploi dans les orchestres ou dans la musique militaire, on le désigne de la même manière, ou bien on se sert du mot trompettiste ; trompeur ne se dit plus qu'au figuré et toujours en mauvaise part

On a vu dans le présent chapitre que la famille d'instruments à vent qui en est le sujet s'est divisée, dès son origine, en deux branches distinctes, dont on fit ensuite deux nouvelles familles, celle des cors et celle des trompettes, auxquelles on ajouta ensuite des dérivés, comme les trombones qui composent un sys-

<i) Ludwig , Reliquiw tnamucript. omnis tnedii cgvi, u XII , (3) On Ut» arU l" des statou donnés à la corporaUpn des mené-

p. 6A. triera de Paris, le ih septembre 1321 : a Cest assavoir que d'ore

•(3) « AfferaiaBx> qœ en tonte la ville de Paris n^av^t ouvriers en avant m$lê trompeew de la ville de Paris ne jn$ist akuer à une

» de leur mestier fors es hostels des trois personnes desus dites. » feste que luy et son compaignon. » ( Établ. des met. de Paris ,

(ÉtabL des met., par 6iieane Boileau, ms. B. N., fonds de Sor-- par Etienne Boilean, ms. B. N., fonds de Sorbonne, d(K), fol»

bonne , fol. IX^^I , v% et Depping, Uvre des métiers de Paris , UL^l, «t I t* et sidT.) p. 360,361.)

ttoie pai^icoliv, mais^qu-on allie aouyeot aux cors et aux tronqpettes de oob orçhoelreft;.lM«aac)Ai»r»i% d*un mage praeque génâraï aujourd'hui daàs la musique^ jniKUire et à l'ofcbeatre; lea ûphkléi4e$f qêà tirent leur orii^n^ des tcon^peltes ou cors à clefs dont elles sont les F<âx |p*avos; Jes mo(htWfAmf iastri^ meuts récemineDt iiivQDtés par Adolphe Sax^ et participaut de. la trosapette et du.saxh«re; eofiattoe quan* tité d'autres variétés qu'il ^rait trop long d'expliquer ki U suffira 4» ^e iqa^ h» iem W tfn^pi ^ reehof^ge^ les clefs, les pistons , ppt été sucGesaivement^apfilii|ués i 'Uti graad notnlm d'iiMlriimeat& dp cuivjce déJa i^ature du corps, «t.de ia trompette^ ce qui fit doimer.à eesiaatrus^^tsdestiovs.nottveaux'Ai rapport av^ le genre de^ perfectionnements qu'<Hi le^ur avait fait subir» Tpus /ei^s ^ystèiDfs out été UA^ avantageusement remplacés par Yis^fimev^ ^i^épai^iiie à9^ cyiindres :que l'ofi ap^^iqueantaf^teuiMt ^ pi*eiH]tte tous tes dérivés des dettxj^stijiviieu^^ tcaitéu , .

GRAFinUS

"l^ètiiîmieiite Tm p rtmèwtém dliiMs les l iiiMB w des M^rim.