ORGUES PORTATIVES
Daksb Uacabrb Impr. t ô.) Un des quatre Squetettes-Jftmct^Y» ( pL iv, flg. 24% <— DÉm DcrtH-BAwrï : *. *) Le ûar^^^ Dêr Pfernèr
j( pi. V4U ig. .45).
L'orgue est le plus riche, le plus complet et le plus varié de tous les instruments , ou , pour .mieux dire^ c'est une collection d'instruments renfermée en un seul. De la son nom^ qui vient du (atin organum^ mot dont on s'est longtemps servi pour exprimer tous les instruments en général (1). On sait que l'orgue se compose d'une infipité de tuyaux imitant approximativement Içs sons des instruments de tout genre qui furent successivement inventés, et surtout des instruments & vent ; quelquefois aussi les voix humaines»
On divise ces tuyaux par j'euo?, et l!on appelle re^û^re un jeu quelconque dont les intonations sont mises à
la disposition de l'organiste, lorsque celui-ci , après en avoir fait jouer le mécanisme, presse et enfonce les touches du clavier. Ces touches correspondent à des soupapes qui ouv;'ent et ferment à volonté les trous d\x sommier auxquels aboutit l'orifice des tuyaux. Les ouvertures pratiquées daAs le sommier sont destinées au passage de l'air fourni par Taction dqs soufflets. Si le registre est tiré, les tuyaux de ce registre .parlent selon la note touchée» On peut faire usage de plusieurs registres à la fois; et il y a autant dé registres que l'orgue a de jeux différents. Pour mesurer la grandeur de chacun d'eux, on commence par le plus grand tuyau. Si, par exemple, le tuyau a quatre pieds, le registre se dit de quatre pieds; s'il a seize pieds, le registre se dit de seize pieds, et ainsi de suite. Le registre duquel on-part pour mesurer la grandeur des autres, soit en augmentant, soit en diminuant, se nomme principal. Dans les orgues ordinaires, parmi les registres de trente-deux pieds, on rencontre le plus communément la bonâbarde, le boujrdon, le basson i le trombone et autres. Parmi les registres de seize pieds, on rencontre la cornemuse, la bombarde^ le bourdon, le trombone, le calcional, la contre-basse, le flautone, ja viola da gamba, le principal et autres. Parmi les registres de huit pieds, on rencontre la ba^se de viole, la cornemuse, la bombarde, Te bourdon, la clarinette, le cornet, le cromorne ou cor courbé, le basson, la flûte douce, le hautbois, lesafcional, le chalumeau, le trombone, le principal, la sourdine, la trompette, la viole d'amour, la voix bu-
(i) Omis h» fomif ntaire-da un' {MaiiiBe4e^Bt Augnalia .«i- «^diekw. » Cm\ en x^iMn^àt lajdgiiificalion générale i<i9!^<^<^l!!« trouve la déflnilioo saivante : « Organa diconHir omnia insirn- du mot or^aniim que la seconde partie da traité de PrsloHtis, la- » menta masfeonim. Non sohimftlad orgramttirdiclciir quod grande ; qnellè'ejt consacrée à IVxplIcaUon des inamneais^ a poor iHre : » est et inflator folUbos, sed quidquid aptator ad cantilenani; et pe ùrganagraphia. • corpoream est, quo instramento ntiiur qui cantat, organum
aaà INSTRUMENTS REPntoEMTÉS. DANS LES DANSES DES MORTS.
tOiiGHne et autres. Parmi les registres de quatre pieds» on rencontre le clairon, te cornet» le cromorne, le prestant, la musette, le chalumeau, la voix humaine, le zinke(ce registre fait le dessus des tromboftes), ^ flâte de forât et autres» Parmi les registres de deux pieds, on rencontre le flageolet, la flûte Villageoise, ta cymbale, la corne de diamois, le sifflet, la flûte de forêt et autres. Outre ces registres, it y en a encore qu*on appelle registres de mixture (comme, par exemple, décima, nasard, cornet, etc.), c^est-à-dire des f^istres qui donnent à la fois la tierce et {a quinte de chaque touche du clavier. Ces tierces et ces quinte^ dont t*oreille autrefois n*eût pas été blessée, paraîtraient insupportables aujourd'hui si , par un artifice ingénieux , on n'avait su parvenir à fondre les dissonances qu'elles engendrent et le sifflement aigu des tuyaux qui les produisent avec rbarmonié du grand jeu, sans lequel on ne pourrait les employer. Mais, loin de nuire à Teflet de ce dernier, elles en augmentent le <;harme et la plénitude par le piquant et l'Imprévu de leur sonorité hétérogène. Les registres de mixture, autrement dils jeux de mukUim^ dans lesquels il faut comprendre la cymbale, la fourniture, etc., ont une origine très ancienne, et tirent leur système de combinaison des premiers jeux de l'orgue. Ceux-ci, en effet, d'abord au nombre de deux , de trois ou de quatre, étaient accordés à la quinte ou à Toctave, conformément aux lois de Tancien Organum ou diaphonie. Bientôt il y en eut d'autres accordés à la tierce, en sorte que chaque touche donnait un accord complet; C'est ainsi qu'avec une mixture triple, en touchant ti/, on fait entendre u^, m», sol; en touchant mi avec ii<, on fait entendre mi^ sot dièse, n/ enfin, en ajoutant encore sol^ on fait entendre solj it, ri: ce qui pro« duit en définitive une agglomération de notes tout à fait incompatibles avec les règles de l'harmonie moderne et les habitudes contractées par notre oreille.
Il y a encore dans l'orgue un registre appelé fremblarU : c'est une espèce de machine on plaque mobile qu'on introduit dans le principal canal du ventilateur. En tirant ce registre, la plaque se dégage, s'agite au moyen du vent et imprime h tout le jeu de l'orgue un tremblement très sensible. Il en existe de deux sortes : le tremblement doux et le tremblement fort. Tous ces registres sont disposés à droite et à gauche de chaque côté du clavier ; ils peuvent se tirer et se rentrer à volonté. Quand on veut qu*un registre sonne, on le tire à soi ; quand on veut qu'il ne sonne plus, on le pousse en sens inverse, et la fermeture instantanée des soupapes empêche le vent de pénétrer dans les tuyaux (1). L'orgue a ordinairement un , deux et même trois ou quatre claviers; plus, des pédales consistant en touches de bois qu'on fait mouvoir avec les pieds, d'où elles ont tiré leur nom de pédales. '
Pour arriver à une structure aussi compliquée, l'instrument qui fait le sujet de cet article dut traverser une période de plusieurs siècles. Dans les commencelnents, il ne posséda qu'un très petit nombre des éléments que l'on vient de décrire. Il n'avait cjue pçu de tuyaux, point de registres, ou bien il n'en avait qu'un seul ; il était d'un petit volume ; il avait un clavier de bois extrêmement grossier, et n'était point muni de pédales. On croit que le plus ancien modèle d'orgue à un seul jeu avait reçu le nom de regabellum oarigabellum, d'où celui de régale ^ sous lequel fut exprimée une des espèces de petites orgues portatives dont je parlerai plus loin, l/orgue composé de deux, de trois ou de quatre jeux accordés à la <iuinte, fut appelé, suivant quelques auteurs, torsellum. Pour ce qui est de la construction de cet instrument, il y a une dilTérence notable du présent au passé. Je n'ai pas l'intention de ti^aiter ici les questions relatives à l'origine de l'orgue, aux diverses modifications qu'il a subies, à son usage en Orient et en Occident, à son caractère essentiellement religieux, au rôle qu'il a joué et qu'il joue encore dans les temples ; je rappellerai seulement quelques faits généraux qui importent à mon sujet, c'est-à-dire à l'explication des îpetites orgues portatives.
Comme il est ordinaire de voir l'esprit humain procéder dans ses inventions du simple au composé, je crois que les orgues portatives ont été les premières connues. Pour ce qui est de savoir si les anciens en
(1) Georges lUsliier, Traité général d'instrumentation^ ap^ PrilJpp, ji, 25, et Supplément au Traité gén. d'inatr^t p. i5 et prouvé par V Académie des Beauas^Arts de l'Institut de France^ et «oivantes* admis au Consert^atoire de musique pour l'enseignement* Paris,
ORGUES PORTATIVIK. t^
çnt fait usage, c'est ane proposition que les uns affirniieot, que les autres nient. Cependant il est ptttuvé» ^ du moins admis en thèse générale» que lasyrinx, ou flûte de Pan, est l'origine de l'orgue. D'autrepart, l'idée du réservoir d'air servant à. alimenter les tuyaux peut avoir été fournie par la cornemuse. Or nou» savons que la cornemuse était connue des anciens. Blanchini cite utte médaille contourniate de Néron représentant un instrument qui, si le monument auquel il appartient est bien authentique, a probablement formé la transition de la cornemuse à l'orgue portaUf. Cet instrument, dont Blanchini (1) et quelques autres^ ont donné des copies, se compose de huit tuyaux disposés comme ceux de la syrinx , d'une outre placée au milieu de l'instrument, de deux tuyaux ou chalumeaux percés de trous et ajustés au goulot de la peau, d'un sommier où sont enfoncés 1^ huit premiers tuyaux perpendiculairement par leur extrémité inférieur^ et d^un petit souffletpar lequel on introduisait l'air dans ce sommier pour faire résonner l'instrument (pi. XVI, fig. 132). Blanchini désigne cet appareil , lequel est sans doute beaucoup plus ancien que le monument qui le représente, sous le nom d'orgmum pneumaticum ; il le place néanm(»ns au rang des cornemuses.
La suppression de l'outre et l'adjoncuon d'un clavier permettant d'obtenir des intonations diflérepl^?, selon le désir de l'exécutant, et remplaçant les deux chalumeaux percés de trous qui étaient ajustés pour les doigts au cou de la cornemuse, suffisaient pour donner à cet instrument le caractère de l'orgue pro-. prementdit.
Les plus anciennes orgues pneumatiques que l'on connaisse, les plus grandes même , ont l'aspect d'une syrinx posée sur un sommier et mise en vibration par le moyen d'un soufflet. Il en existe un exemple remarquable dans les deux grandes orgues pneumaUques découvertes sur l'obélisque érigé à Gonst^ti^ Qople sous Théodose le Grand. Ces instruments ne sont autre chose que deux syrinx monstres composées chacune de sept & huit tuyaux unis ensemble par un lien ; à l'une et à l'autre sont adaptés d'énormes soufflets que des hommes ou des enfants, qui s'y tiennent debout, font monter et descendre par le poids de leur «çfps (pi, XVI, fig. i34). La position de ces deux orgues dans le monument qui les représente eippéche de voir les claviers. Cependant il est à présumer que chacun de ces instruments avait le sien, car «et utile complément de l'appareil est menti(HUié dans la description faite par Cassiodore des parties constilotives de l'orgue (2). A la vérité, le clavier n'avait pas préjoisén^nt alors ia forme qu'il a de nos jour». Il ressemblait à celui de deux orgues anciennes données par Kircher et Forkel, et dont les touches ou marches sont de simples tiges de bois. Quelques uns font remonter l'origine de ces deux instruments aux; Hébreux, mais ce n'iest qu'une conjecture basée sur le rapport des talmudistes, qui désignent un instrument du genre de l'orgue sous le nom de magrepha (3). 11 eA douteux néanmoins que les Hébreux aient ev^ connaissance de l'orgue, et surtout de l'orgue pneumaiique, dont on conteste généralement l'usage aux anciens. Il est de fait que des témoignages agréés tout d'abord comme preuyes de l'emploi de ce genre, d'instrument en divers temps et en divers lieux , ont été rejetés ensuite comme se référant, non à l'orgue proprement dit, mais à d^ espèces de. cornemuses anciennes ou bien à. des syrinx (4), ou même h de simples tubes d'airiiin (5,\ Ainsi le passage de l'épUre h Dardanus, attribuée & saint Jérôme, où i| est fait
(1) iBIanchini, De tribus ffeneribus instrumentorum musicœ veterum organieœ dissertatio. Rom», i7û2, pi. U, fig. 12 , 13.
(2) Geiic descriplioii se tronve dans aon cominentaire sur h CL* psaame : a Organum Uaque est qnasi tonrls, diversis fistalis fabricata , qaibus flata follium vox coplosissima desiinalur ; cl m cam modulatio décora coinponat, Hngais qoibasdam Hgncis ab ioteriori parle consiruitar quas disciplinabiUter magistroram digiti reprimenles granclLsonam efficiunt el saavisslmain canlllenam. »
(3) Dans le Talmod, Traité d'Er^ichin, fol. 10, c. 2, Il est fait mention de cet instrument. Le docteur Joseph LéviSaalchftiz, dans son ouvrage sur l'histoire de la musique des Hébreux, elle ce passage et y puise un des arguments à l'aide desquels il croit pouvoir établir que l'orgue a éié admis de toute ancienneté dans les céré-
monies du culte Israélite. (J. L. Saalchiltz, Geschicktê uni WUrdigung der Sdusik beiden Hêbraem, Berlle, G. Ffnke, 1829.)
(4) C'est ce qui est arrivé pour l'inBlrament des Hébreux appelé huggab. Dom Calmet, dans sa dissertation sur la poésie et la musique des Hébreux, Insérée dans ia Bible de Vence, fait observer que ce mot est traduit dans la Vulgate par organum^ et rendu, dans les Septante, tantôt par eythara ou psalmus^ ïanldt par organum. Si la plupart des interprètes le prennent en ce dernier sens, il n'est pas d'avis qu'on entende par le mot organum un corps d'orgue, comme le nôtre. C'était, selon lui, un composé de plusieurs tuyaux de fiâtes collés ensemble dont on jouait en faisant passer successivement les divers tuyaux le long de la lèvre inférieure, ce qui revient encore à la syrinx.
(5) Yoy. Sponselt dans son histoire de l'orgue.
INSTRUMENTS lŒPRJBBESVTSS lIA'Kâ !£« OANSES DES MORTS.
Bwottai àtnhdtfpiB ifgi^àuMt ea éfiÊxm Wf%\xi , âêtm «oUfOéUs et cm rémti^iAfû^kk câiapoBè dé detnr pMX d'éiépligiit jointei enmnble , concerne sans douté tm môd^ de corneaUnto que Von êôG^^çmn^islk «90ir été & pni ptosembladMè à eeloi de la. médaille contburniaté de Niron , mails eiécdté en de» prdpor^ liOBa teDés/ ijc» iè am de cette formidable macfame, au dire de celni'qQi en parte, ae faisait entendre dé lértiBalêni un mairt des Oliviem, et plus loin encore (t). Cependant Gerbert a ti'ouvé dans un ancien ma^ Mscrit une figuré que cse manoscrit même désigne comme élantcèUe de Torgne dont parle saiM Jérôme (^. 1^ cela, jele népàte, est vague» douteux, obscur, mais n'autorise pas moins S faire ce raisovmementf que, îsi la cornenmse et la syrtot ont élé souvent confondues avec Torgue, c'est qu'elles avaient avec dsf kiMttiment plus d\in: trait commun; et même, évideinuiènf, la relation directe dé la paternité.
Nous àv^oiis vu plus haut que rbt^gw pneumatique dé grande dimension , mais avec un petit nombre de ioyadk et en fttrtne de syrfan , étdt déjà ^^Mmt et uisité «gu ir> siècle. CepéAdanl rîMroâociîon de cet înstm-* ment dMSl^Em^fpe occMentaie né remonte, aissure-t-M, qo'M viii^ i#ècle/LeS d&cumenis hiiA^^iques qiie Vm a p«i ^onrafter étabHssem que fa FVance eut tes prémices de Cette invention, eiqueteprenûer or^ue qû^élIe posséda fèit teoM (fie Pépin, père de Gbarlemtfgne, reçM en préseirt derempérenr d'Orient Gon^ MItMin GopiionVin%/ 1^ sffijnàles d'Egtn^ soiis ta date de 797 (8). Qiielques auteura
cependant rejettent le témoignage d'Eginard, ou du moins contestent que le mot or^ona, qui* figure dams ]ir passage qùl'M emfffuAeà céttiMôfieQ, ait été employé autrsmént que dans un sens géttéral, et se soit paroofiséquetît appliqiié à repolie proprmMH dite. T^stle est rcfrinioii de PotteT; BâMiM particularivto nlafi^ ail inéme é^teemeut m^m pas wolns oMtroveraées. Atasi quelques ona prétendent que TorgM Mknti Pépin était un orgue ^'om très gramlè ^imeiisîim , et d*aatrês, ate4 {rtoe de Uméemmtt peneenc qu^il éCaii «cessiPéitteift petit etportattf , 0»mme oslai qui fiât eonstnilt par tm Arabe «wamé GiaAit^ dt qui fût enânte^envoye aCbartemagM par le 1^
^ cela était pnmvé d*ûrie manière certaine, on saurait à quoi s'en, (ooir sur Fé^qBè de tlntroductteo en Fi^mce des pefites orgues nomméea en vieux français er^M^ Au swpl^, irt aKes-neBdiit pas anté-/ mûres dans ce pays aux grandes eirgues^ elles y ont élé bien certainement emplèyées presque en même Umpa. La secondé période du ifeoyen Age vit e'en répandre l'usage de tous tescâtés t tUea étèseot aie» en grande estime; on lesen>pleyaif à peu "près partottt^ Etias faisaient partie dès sûstrnmenta cuttfvés par Ite ménestrels, et figuraient dans la musique populairs comme dans ia musique de cour et de ebàteau.
Les petites orgues prenaient diligents noms, suivant la destination qt^eltes reeevaieilt. Quand finstru^ inéirt était assez petit pour qu*on pût 4e porter devant soi pow en |ouer, em le qualifiait d*orgue portatify ùtganum porUtbik^ et quand, à raison de son volume, on devait te poser sur le sot du bien le mettre sur un meuMe, on rappelait p&sttif. Ces quaffflcatiens s'expliquent natiirsUement par la différmce de sigrrifieafioB des deux verbes latins p&rkife et |ienere dont ils sont dérivés»
Le petk orgue (or^uniim pMumatkum wirrtu)^ <kHit en trouve les plus fréque»ts exemples depuis! h IX* jusqif au xv* fflède, et dont la Danse 4ès Morts contient dma aepréasiAations trèa anciennes , est llûigue appelé:
OaeuB POETATIF, orgucUes^ ogre, orgue. — Cet instrument se compose d'une boîte ou plutôt d'une caisse «e foriM de petke armoire ouverte contenant sur deux rangs» ou sur un plus grand nombre, des tuyaux de difFérente longueur disposés symétriquement comme ceux de 4a syrinx antique, et assujettis l'un  l^autre par une traverse oblique qui remplace le lien de la flûte de Pan.
Le nombre des tuyaux de chaque rang est ordinairement peu considérable et varie de cinq à huit ou dix* Le plus souvent il est de sept. Leur orifice aboutit aux deux trous du sommier (fâ forme la base de
<1) Ou nMMttelet «idnes mwnUks da maf^r^pim^ SMifûwmt (3) • (ImmUmUiuib loperator Pi^fcio reiU nmlMi nMà iMiMn»
décrit parlef talmilfotcs» et ôotA lit ont tm1« Ciite, OMMue je Tai inter qmt et orguia, qn» ad eiini in compeadio fAte per?f«erfisi«
dit plas haut, une espèce d'orgue à Tasage des aacfeB» Héareus. uM tuuc p^puH soi genetalea coafeiiltMi baMt • (B«i«ii., 9e
(3) Gerbert, Xkmmlci H muitea «vm, U lU gmUê Pipirni regiê^l
jriiteiruŒkeQt. Diïv»t)t \m tuyftuj «et te UUtvier» qid à toBiôt iiû r«g, tan|4t deux rmngs. de louches. P«r jieiTièfe «st lesoufAet qui coAiplète l'appareil.et s^l à faite piaébcer «baslesomauer l'fir qui passe ensuite dans le» tuyaux. Le musicien suspendait cetaostracoent devant M «umoyeft.d -une ceunroie, Avee«amain jg^iie il faisait mouvoir le soufflet, etde sa roaindroite il touobaitle clavier. On peut.dter oaiume aùtorUé à ee sujet te paas^ige smvaat 4'u^ traductioso très ancienne du Lwre det Mois : « Et David suaoat une manière » de orgeim ki (^ent si aturné IteFutâ les lioutas esfMullesceli ki Boaoui, et il li aaiUeil é juout devant noeUe « Seigneur. ». Ce qui signifie : « David touchait une espèce d'orgues qui étaient defaçon qu'on les atlacbait sur » les épaules de celcu qui en jouftit«.et qui dansait ainsi devant le Seigneur. » Ce passage est intéressant parce qu'il est une réflexion, ou plutôt une annotation du traducteur, oii l'on voit que celui-ci, coomwtous M» «rijjègues au moyen âge, raf^ortait fiuvement et sans scrupde à l'autiquUbé ce.qui se pratiquait de Bon temps. Un précieax vQlwue imprimé à Bamberg par Alberg Pfister, eq 1462, et contenant.une allégoriesur la Mort, les histoires de Joseph et de Daniel , de Judith et d'Esther , enfin la Kble des pauvres, nous fournit deux anachronismes du même genre : le premier à la cinquième page de l'histoire de Daniel^ ovi sont figurés, près cte l'idole que Nabuchodonosor fait adorer au peuple, deux musiciens dont l'un joue du rebec et l'autre d'un petit orgue portatif composé de dix tuyaux placés sur. deux ran»i; le second vers la fin de l'histoire de Judith , à l'endroit où les Juifs remercient le Tout-Puissant de la délivrance de leur ville. Id on voit trois musiciens, l'un jouant des orguettes, l'autre de la harpe, elle troisième d'une «orte de flûte ou plutôt de hautbois grossier. Quoiqu'ils soient assez imparfaits, les deux dessins d'orguettes «ont «saez car 4eux par leur «mcienneté et par la rareté du monument littéraire oîi ils figurent. Je les ai reproduits planche XVII , figures 136, lâ7. Il est bon de les comparer avec tes deux petits iuatrumeota représentés dans la même^pteAChe, fig. 1^5 «t lâSL Ceux-ci se distiogueot par une forme |^ élégante. Le premier» rapporté par Rottée de Touimon, est, si ma Okémotre ne me trompe, du xiu* ou du xiv* siècle; le secood est tiré d'une miniature du Mimr Atitarûrf de Vioeest de BeaavaisCm». n*67âi, BiM. nat.). Ce petit orgue «deuoi eteviers et semble ne comporter que quinze, on aeiie tuyaux. Il eei à pe« près du même temps que le dessin du Doien Dantz, aà noua voy<mB le epeefare qui aocorapagne te eoré porter du bras gaocbe utt petit orgue, en allemand Trompa/, dont te ctewer ssaUe «'avoir que «me toocfaes et doMt tes tuyaux saut placés sur deux eu trois rangs. On ^'aperçoit point te soofiet, mais un trait du deaste ea «Barque te ptece. L'orgue que porte attaché autour de lui, par «ne counrote qui passe aur sa^ poitrwe, te seeoitd squelette de l'orcbestre de la Danse Macabre, scoibte avoir deux rangs de tuyaux dispœéa plus réga*^ lièreraeot qne ae l'éteieat ceux de l'exoropte préeédeat (pL IV, fig. 34). Comme dans te mimature da Miroir historial de Vincent de Beauvais, on remarque ici un double clavier ; mais ni le nombre des toucJies* ui cetei des tuyaux , ne peut être apprécié d'une manière cerUiae. Du reste, comme aujourd'iiui dsns te cmtâtructioi) des grandes oi^aes, cet objet devait piésenlttr «ne extnéne rnriété, £U on était libr^ 'd'étendre ou de restreindre les reaeourees de rtetrumeot, savant tedfaneimon et l'taporteace que l'on a&. Iiroposait de ki donner. Il devait néceaBairemeot y «rek de pcititas «rgues simples et osonnooes pour l'usage das ménétriers, d'autres plus compliquées et plas ncbes pour les flooaicMns de «ou* et de chAteack. Une remarque que les deux deaaios d'orgacs portatives tteés des Daasds des Morte mm donnent Tooension de faire, c'est que les ptes grands tuyaux de ohaqon nng sont pteoén oeotfe la pàtrloe de l'eaiontaot, c'est-àrdire ^'ite se aniveot da grave à l'a^o. Ailtenra, sa oeniratee, ite «bearvent Tordre invntae» «t.procèdeat de l'aigu au grave, de teltesorte qne ee sont tes pteanenrte ^ sent frinâés tes plus prAnda auisifitea. TeUe est l'anomatte qne présentent Im rétespreasteas de Troyes et 4'anims ouvrages plus tu* aeux et plusaeatens eiieoi»»4MMMpiiKe qui teaq^qoe non un changeoMilt de système «liaUnt de Aût, mate une inexaetitudi» de reproduction commise par les^artistes dans les monameste figurés. Un dessin tiré d'nii maimserit da nv« siiete ^ tebiUiotiièqoe du roi, ot reprndvt par de te Bords dnnsson Item^
ie«re ée la mv$iqu^ lepréiente on oi^pie pettelif doÉt te terme n^entpas e^a dsa figimn pvévMentes, et. qui sans donteétaitnn peu ptes teard et toteminaa i car au Itea d'être pte»é dans tes matnsd'ane seute «<rs»nn«^o'«i*an tiomne qù te pale «t «ne tenae spA eft)oM» VhMnMS teii motvoir te soofilêt, p««^
||f INSTRUMENTS REPRâBRriiS PAK» Ut» DANSES DES MORTS.
La r4gah avMt qaelqaçtfois dos taya» de bois ou de roaeaii. l» iiaolbjne d«s Uiyam^ , eo général» n'a pas moins vari4 Q^e la inatière.dont ils étaieat faita» &eb>Q qjtie le |ac4^Mr (l'orgoes se {Mroposait de créer ud iBstrument plus ou moioa riche, plus ou moins compliqué. Pour ce qui est 4^ pédales» elles furent inven- )é^s dans le xv* siècle ; on les appliquait aux orgues de .^grande jdimension , cependant le positif en eut aussi <|uelquefois.
. A mesure que l'usage des grandes orgues devenait général , les petites orguw perdaient faveur» surtout les orgues portatives dont on ne reconnaissait plus guère au xvin* siècle que la régale et Torgue en table» et dont on ne po^aède am'ourd'hui que deux rejetons b&tards» l'orgue à eyliiKire appelé orgue de Barbarie^ et son diminutif» connu sous le modeste nom de serineHe. Quant à la régaie» le souvenir s'en est conservé pendant longtemps dans un jeu d'anches du grand orgue» et c'est encoreeomme legs du passé et conune témoignage de {'état primitif de Tinvention h laquelle nous devons l'iostrument aux mille voix de nos temples, que \e positif s'est conservé dans le petit orgue qui sert d'annexé aux grandes orgues d'église devant lesquelles il est placé. Gomme l'organiste qui touche le grand orgue lui tourne le dos» on l'appelle en Allemagne Ruc^^ rà»/*. Cependant il y a quelques dérivés de l'orgue qui tiennent aujourd'hui dans les salons, comme Instruments d'agrément et de concert» la place qu'y occupaient au moyen âge le positif et la régale. De ce nomtoe sont Yorgue expressif et Y harmonium. Ce dernier a la forme d'un piano drmt. Il e^t composéde divers jeux d'anches libres et communiquant avec dès cases de bois» espèces de tuyaux acoustiques (aisant corps sonore à l'intérieur d'un sommier placé directement en plein sous le vent d'un soufflet qui met les jeux ea vibration* L'harmonium est un instrument qui a beaucoup de vogue parmi les amateurs.
En terminant ce chapitre» je n'oublierai pas de dire que les poètes et les autews d*annales i^partenant À une époque très reculée font asses souvent mention de l'orgue» dont ils se plaisent h vapter la doueeor, la puissaoce» la majesté» et dont ils racontent les effets merveilleux. Au nV siècle, il est queslîon de cet iostramsnt dans le Roman du Brut :
Moult oissies orgues sonner Et dera cbaoter ti orgwner^
Guillaume de Machault en parle dans Ld temps pastour :
Harpes, taboofs, troniped, nscalfcs»
ûrpivs, CMTDM plua de di^i pains.
Nos pères le nommaient org^an, orgene^ ogre. On lit dans les annales de saint Louis : «Comme dévotement » il (le roi) fit chanter la messe et tout le service à chant et à déchant» à ogre et treble. » Quant au prestige qu*il exerce sur les auditeurs lorsqu'il accompagne les chants sacrés, on peut s'en rapporter à ces paroles de Montaigne :
« II n'est âme si revêche qui ne se sente touchée de quelque révérence & considérer cette vastiié sombre » de nos églises» et à ouTr le son dévotieux de nos orgues. »
V* MQOUifrlV' fUlQORMIk
\m vt/ftrimnÊÊim émmm -le» Bu—à» ^^tm W LmtUh
MONOCORDES, DICORI^ES ET TRICORDES^ '
IttR Doian-DAm :^) Ik GtrfiMi. IkrOmrdiiial <id. Yf, % â7)# -- M L*A<«ttiL JDer BMiUwmksman (pi; IX, flg. 50). «-<* a) ù jeiifte Sei^oenr. DerJ%$tu^mr (pL IXvilg-60D..-^.i*) VAioc^w &r FDr«}^r«c& (pL XI» flg. 7i), — Igqrbs Moftns d'Halbelaf «.) Le Marchand, .
L'idée de tendre une cordé sur un corps de bois d'une forme quelconque, et de faire vibrer cette cordé au moyen de la percussion ou du frottement, paraît avoir été aussi naturelle à ITiomme que l'action de percer unYoseau, une corne ou un coquillage, et de souffler dedans pour en tirer dçs sons. Chez les peuples primitifs, et encore aujourd'hui chez les sauvages, îl est bien rare de ne pas rencontrer à côté dé quelque ébauché grossière d'instrument à vent, soit flûte, chalumeau, corne ou conque, une variété rustique du type générateur des instruments à cordes, c'est-à-dire dé celui que Ton a généralement désigna par les mots :
Monocorde ^monochorâe^ morioctiordîon ; mouscorâey manicôrde^ manicordion , maniehordion\ — Comme Guillaume de Machault prend le soin assez superflu de Texplîquer à ses lecteurs, le monocorde proprement dit esrt un instrument « où il n'a quune seule corde^ © et « gui à touÈ instrumens s'accorde. >i On le fait dériver de Tare, sous la forme duquel il a' été reconnu par les savants dans quelques monuments de Tantiquilé (t). Deux applications différentes lui ont été assîgriéés, runé dans la tliéorîe, Tautrè dans la pratique de Tart. Dé là deux espèces de monocordes* qa'îHmporlé dé ne pas confondre, bien qu'elles aient une commune origine, La première est cefle que les savants et les philosophes de Tantiquité ont léguée aux théoriciens du ftioyen âgé. Elle servait principalement pour les études spéculatives sur le système des sons, et sur la comparaison à établir entre ce système et celui de Tunivers. Au ir siècle de Tère chrétienne, ud mathématicien célébré, Ptolémée, qui naquit à Naucralès, danis le Delta, Ta employé pour démontrer les rapports mathématiques des sons par les longueurs des cordes, et eil a donné la figure, sous le nom de canon, dans ses Éléments harmoniques. Bientôt on se servit du même instrument dans renseignément des principes de l'art, et plus particulièrement dans celui de la musique vocale, afin d'inqulquer aux élèves la juste intonation des sons. Le monocorde employé pour cet usage fut d'abord une simple caisse carrée^ oblongue, & surface plane, faite de bois de cèdre ou de sapin, et sur laquelle était fixé à chaque extrémité un chevalet immobile, le plus souvent en forme dé cerclé. Sur les deuX chevalets était tendue une corde de boyau ou de métal attachée à demeure d'un côté de la caisse, et du côté opposé retenue au moyen d'une cheville qui permettait d'en augmenter ou d'en dîmifauer la tension à volonté (pi. XVII,' fig. 139), Sous cette corde on promenait uni chevalet mobile, nommé ma^rew, que l'on fixait de distance en distance aux différents endroits indiqués sur la table de l'instrument par une ligne parallèle à la Corde, Celle-ci, coupée par le chevalet mobile en deux parties, rendait un son plus grave ou plus aigu selon les différentes longueurs de cnaque partie. Comparant ensuite ces différentes longueurs entre elles, puis avec la corde entière, on parvenait de la sorte non seulement à obtenir les hitonatrons correq)ondantes aux divisionstonales, mais aussi à se rendre compte mathématiquement de tous les intervalles. En raison de cet usage du
(1) On troofv tfef caniDiilet du sioiioeorde en imve d'arc éawi L'instrnmeiit énlgmatique da Doten Dantz (pi. IX, fig. 60), doni
les plandiet de Pfaiitotfe de la no»k|iie de FMfcel ( Ailgêmé fè parle plua loin , semble pro? entr de ce modèle primifir, tandis
Gesehiekie der Musik, Brster Bend, 1. 1, % ^2, la), et d»as ceNes que le TtummêchêU ou tympaniiehiza^ flguré plusieurs fois dans
e^tm grsBd nOBibred*oaTnft9 afebM«gl«oes,eBtrp mitres: BIm- la même muse, se rapf»rie plutôt au monocorde seolasilqiie c»
ebkii, De iHbus generibus inêi r u mmioru m^ tub^ If, flg* i, 9» Imm de taUeoa cuIm canit.
. }S2 INSTRUME{(TS REPRtSENTÉB DANS LES DANSES DES MORTS.
monocorde, on considérait avec raison cet instrument comme le régulateur par excellence, et, comme je Tai dit plus haut, on le désignait par un mot qui exprimait cette propriété, celui de canan^ qui signifie règle* 11 fut donc appelé indifféremment canon harmonieuse régula harmonica et monocorde: Quelquefois aussi il reçut un nom qui rappelait la destination du chevalet diviseur ou sillet mobile, c'est-à-dire le nom de magas ou magadis^ qui, chez les anciens, s'était également appliqué à un instrument à cordes d'une espèce particulière. Il est bien peu d'anciens traités de musique ou d'anciens ouvrages de mathématiques qui ne contiennent des (fescriptions et des dessins de cet instrument. Salomon de Caus, Glarean , Fludd , Prsetorius, Rircher, le P. Mersenne et beaucoup d'autres avant eux, en ont présenté des.modèles. On en voit une figure très ancienne dans Gerbert : De canhA et musica sacra. Elle provient d'un manuscrit de Saint-Biaise du viir ou du ix* siècle. J'en ai donné une semblable, planche XIII, figure 139. La structure du monocorde scolastique a quelquefois subi des modifications partielles , selon le caprice ou le besoin des savants et des Ihéoriciens qui ea faisaient construire pour leur usage ; mais la forme générale de cet instrument a peu varié ; elle était encore au xviii* siècle telle à peu près qu'elle se montre dans l'origine. Toutefois, comme on aime à renchérir sur les inventions du passé, on ne se contenta pas toujours de la corde unique qui avait suQi aux premières expériences, on en employa une seconde, puis une troisième, et insensiblement on arriva à donner à certains modèles douze et quinze cordes, celles-ci d'ailleurs accordées & Vunisson comme dans le monocorde aérien que nous appelons harpe d'Eole. Naturellement le nom donné il l'instrument cesse, en pareil cas, d'être parfaitement exact ; il est aisé de concevoir que cet instrument, quand il a plusieurs cordes, n'est plus, rigoureusement parlant, un mono-corde.
On a reproché à plusieurs auteurs d'avoir confondu le monocorde avec le manicordion , parce que le manicordion est un clavicorde, c'est-à-dire un instrument & clavier. Ce reproche est peu fondé, car l'équi* Yoque dont on parle a toqjours eu lieu , par la raison toute simple que le clavicorde n'est que le produit de l'application du clavier au canon ou monocorde, selon les divisions mêmes de ce dernier. Il est probable que la transformation du monocorde en instrument à touches avait déjà commencé à s'opérer du temps de Guy d'Arezzo ; on avait dû s'apercevoir des inconvénients résultant de l'emploi du chevalet ou sillet mobile, principalement dans les exercices relatifs à l'élude du chant. En effet, quand l'élève avait chanté une note et saisi une intonation , il fallait sans nul doute qu'il attendît le déplacement du chevalet pour obtenir l'indication d'un nouvel intervalle. Celte méthode devait être lente et incommode à l'excès. Pour procéder d'une manière plus expéditive, on dut, très anciennement, imaginer de monter l'instrument d'un assez grand nombre de cordes, et d'y joindre, pour tenir lieu du chevalet mobile, des morceaux de bois ou languettes agissant en manière de plectres sur les cordes, et préparées d'avance de telle sorte qu'on les pourrait faire fonctionner à volonté sur-le-champ aux différents endroits où l'on devait auparavant arrêter et fixer le chevalet mobile, afin d'obtenir tes intonations correspondantes aux principales divisions du système. Cette invention, après quelques perfectionnements, produisit un véritable instrument de musique qui , du domaine de la théorie et de l'enseignement, passa dans celui de la pratique. On lui donna différents noms, suivant les pays ou bien selon la distinction que l'on voulait établir entre les variétés du n:o* dèle primitif. Ces noms sont les suivants : clavicorde ou claricorde^ manicorde ou manicordion , clavicymhalum^ clavicymbel y harpichorde^ symphonie^ doucemellc, virginal (1) et, dans un sens restreint, instrument (2). Enfin, comme on eut l'idée d'arjner les languettes de bois faisant l'office de plectres d'un bout de
ti) Ce nom est celui que les Anglais donnaient au clavicorde, parce que cet instrument avait été adopté principalement par les femmes et les jeunes fllles, et sans doute aussi par les religieuses dans les couvents.
(2) Piaetorius ditque tout instrument de la nature du monocoy de à.clavedn, quelle qu'en fût la dimension, s'appelait en Angleterre fnrginaU ;en France, eâpineUe ; les Italiens disent sfnttetta ; dans les Pays-Bas, davicymbel et.aussi virginal; en Allemagne, instrumeni
in specie^ vel peculiariter sic dictum» Le mot symphonie avait un sensana\o%ue h davicymbel fVirginalSfSpinetta. En généra), toutes ces dénominations se prenaient indifféremment l'une ponr Tautrc; nais il en estquelques unes que Ton appliqua plus particulièrement c'i des variétés principales du eanon^ et dont on fit pai: conséquent la différence : telle fut celle de cymbalum^ que Ton distingua d'avec épinette^ et celle de harptcorde, pareillement distinguée d'avec cymbalum et clavicorde ou épineUe.
MONOCORDES , DICORDES ET TRICORDES. 3S3.
plume de corbeau afin que les cordes rendissent un meilleur son, le monocorde à clavier, ainsi que nous rapprend Scaliger, reçut le nom à'épinette (1). On est donc autorisé à penser que les instruments à cordes et à clavier, que Ton disait avoir été passés sous silence dans les écrits des poètes du moyen âge et d*une époque plus récente, jusqu^au xvi« siècle environ, bien que la plupart de ces poètes aient nommé on assez grftnd nombre d'autres instruments de différents genres, ont été désignés par eux sous ces noms de tnanicorde ou manicordion^ symphonies^ doulcemelles, et peut*être aussi sous ceu\d' échaquiel ou d'écAtçuter, d'eles et de marionnettes. Toutefois il est à remarquer que les termes précédents ont eu, presque tous, des acceptions diverses, et quelques uns, comme les derniers, une signification douteuse et à peu près inconnue. Mais ce qu'il y a de certain, c'est que manicorde et manicordion se sont dits aussi bien d\x monocorde, que j'appellerai volontiers scolastique^ que du monocorde à touches, qui fut l'origine de l'épinette. Je crois en trouver la preuve dans le passage suivant que j'extrais d'un petit traité de musique écrit, en français, et imprimé à Paris par Gaspard Philippe au commencement du xvr siècle : « Les principes de » musique ont été compassés, practiques et inventes premier par une seule corde estendue dessus la con*- » cavité et longitude d'ung instrument nommé Manicorde (2). » Le mot manicorde signifie donc proprement ici le monocorde des théoriciens, c'est-k-dire l'instrument qui servait pour calculer les quantités et les proportions de l'échelle sonore; manicordion ^ employé au pluriel par Molinet dans un vers d'une strophe de sa chanson sur la prise deGuinegate, ainsi conçu : a Cymballes, cors doulx, manicordions^ » a peut-être le môme sens, à moins qu'il ne se rapporte au monocorde à clavier qui était aussi très en vogue t. l'époque où l'auteur écrivait Observons qu'en faisant son énumération des instruments de musique, Molinet nomme avec les manicordions, comme instruments à cordes, les décacordes, les choros, les psaltérions, les symphonies, les rebelles, les herpès, les guisternes, les échiquiers, les doulcemelles et les marionnettes. Celles-ci fixeat particulièrement notre attention par leur nom bizarre et tout nouveau dans le vocabulaire musical. On ne saurait douter qu'il ne s'appliquât à un instrument très connu et très usité en France dans les xv« et xvi« siècles, car l'auteur anonyme du petit traité de musique que je citais tout à l'heure, voulant présenter des exemples d'instruments qui donnent leurs sons par extension des cordes, se borne à faire mention des symphonies et des marionetes. Pourtant, jusqu'à ce jour, les musiciens qui ont écrit sur leur art, et en général les auteurs de lexiques et de glossaires, ont paru ignorer l'existence des marionnettes, en tant qu'instruments de musique. Au chapitre dans lequel je parle de la vielle à roue, j'aurai l'occasion de former de nouvelles conjectures sur les marionnettes, 11 me reste à dire ici que le monocorde k clavier, ou manicordion, comme la plupart des anciens instruments, était portatif. On le pouvait mettre sur une table, ou bien le suspendre devant soi au moyen de courroies, car on a joué de Tépinette et du manicordion en marchant. Lorsque les ménétriers de Paris fêtèrent la Saint-Julien de l'année 1587,
(i) LMpinette, seloa Prsetorins, dans les commencements, et sous le nom de clavicorde {clavichordum\ n'eut que vingt-dnq clefs ou touches, conformément à Téchelle de Guido. Scallger donne à un instrument de la même nature, qu'il appelle instrumentum simicum, trente-cinq cordes décelai. C'est à cetie espèce d'instrument qu'il reconn< avoir été appliqués les noms de cla^ vicymbalum et harpichordum, puis celui d'épinetU. « Additœ •deinde plcctrls corfinarumpennamm cuspides : ex sreis filis ex- » pressiorem ellciunt harmoniam. Me puero, clavicymbalum et har- » picliordum, nnnc ab illis mucronibus^ptnetam nominant. » {Scal., Poet. , cap. XLViii.) Quoiqu'H en soit, Téplnclte a été souvent distinguée d'avec les instruments nommés clavicymbalum, harpichor^ dum et clavichordum, et cenx-ci Toni été pareillement entre eux, soit à cause des différences de forme ou de mécanisme. L'épinette était généralement carrée ou trapézolde; le clavicorde était plutôt Iriangulaîre, et le clavicymbeî, qot plus tard fut appelé clavecin, ivait à peu près la forme du piano à queue moderne. L'origine de ces différentes variétés du monocorde ou canon à clavier
a été rapportée à Fintroductlon, en Europe, des instruments &, cordes pincées on frappées de la nature du psaltérion ou tympanon. Mais cette origine remonte encore au monocorde ou canon qui, chez les Orientaux, a produit les instruments à cordes pincées ou frappées dont il s'agit et dont les principales espèces ont même élé désignées sous le nom générique de qânon, (Voyez pour plus de détail, chapitre XIV, PsALTéniORs-TYHPAiiOKS. ) Praetorîus donne, pL VI, XIV et XV, de son Sciagraphia ou Theatrum instrumento^ rum^ les figures de tous les modèles et dérivés du clavicorde et de l'épinette, plus ou moins usités de son temps.
(2) Lart science et pratique de pleine musique très utile et profitable et familière nouuellement composée en françoys moyennant la qlle (laquelle) ung chasctm pourra côprendre (comprendre), pratiqr (pratiquer) etscauoirpar soy mesme et puetiir (parvenir) a ijrant cognoissùce et pfectio (perfection ) en lad. (ladite) sciêce (science) de musique,,. A la fin : Imprime a Paris par Gaspard' Philipe demeurât à la grant rue Saint iaques attx trois jngeons. '
INSTRUMEliiTS KEffiUÈSB»Ti9 AAUfi LBS^BANSES D£S MORTS. 88 doBfièrtat dafMf 1» W^ê 4e \a tM des concecU composés de a luts^ épineUes » mandoces , violonâ^ «>ffàtes à neuf ti>oiiA^ ete*» /6/oti^ bien: d'accord $1 sonnanft^et allant garmi ta ville {l). » L'ospèce de mor BO^rde dont je vîms de parlée b* existe pas dans les images des Danses de& Morts ; mais il en est une. autre fue je vais décrire qpî s*y présente {^osiears fois» Cest ud' instrcuneat dont on a fait généralement usage dAns lesxiu*^ xiv% xv« ei%n^ siècles. On le désigne*aus3t soua le nom de monocorde, et quelquefois soir» cdûxde dicorde et de tricorde, quand il -a deux ou- trois cordes ; mai» il est présumable qu*k Tépoque oit U se répandît en France, il eut, dans notreJangue, uu nom particulier et vulgaire qui ne nous est pas par- Menu ou que nous' ne savons pas lui restituer; GIaréan.veut que nous- lui ayons appliqué le mot barbare de. iffmpanischiza. Toujours est-il que par ce mot on a entendu une espèce de monocorde à archet que les Allemands ont appelé TrummelSeheit ou Trummscheit, et plus tard^ Trompelen-Geige (violon-trompette)»; par allusion à la trompette marine: Cet instrument fut très cuUîvé pendant la dernière période du moyen ^, siirloiit dans la musique populaire. Voici à peu près les termes dans lesquels en. parle Prsetorius (2)» d'après Glaréan (S) : ^< Les Allemands, les Français et les habitants des Pays-Bas emploient», dit-il , un 3» instrument quMIs appellent tympaui^sehiza^ et qui se compose de trois petites planches très minces» 3^ jointes grossièrement sous la forme d'une pyramide triangulaire très allongée» Sur la planchette supé- )r rieure, autrement dit sur la table de résonnance, est tendue mie longue corde de boyau qu'on fait vibrer >^ par le moyen d'un archet fait avec des crins de cheval enduits de colophane. Quelques uns ajoutent une >? seconde corde plus courte de moitié que la première, afin de renforcer celle-ci par son octave aiguë. Cet » instrun^nt doit être fort ancien. Les musiciens ambulants en jouent dans, les rues. L'extrémité pointue »j. où sont fixées les chevilles est appuyée contre la poitrine de l'exécutant; rextrémité triangulaire opposée 7^ est placée en avant du musicien. On soutient Tinslrument avec la main gauche et l'on en effleure légère- 1»^ ment les cordes avec le pouce de la même main. La main droite fait manœuvrer l'archet. » C^e description peut s'appliquer aussi bien au Trummsaheit ou tympatùschiza du moyen fige qu'à la trompette marine des xvr et xvii« siècles. Observons seulement que les dimensions du Trummsclieitj ainsi que le nombre et la disposition de ses cordes, ont varié, tandis que la trompette nwtrine a conservé là même, forme, et n'était généralement montée que d'une seule corde tendue dans toute la longueur de l'instrunaëùt Un manuscrit du xiV siècle de la bibliothèque royale de Bruxelles, n" 9002, contient la fig4ire d'ua personnage qui porte une couronne et joue, suivant la manière indiquée^ d'un monocorde à archet. Ici la oaisse de l'instrument, oblongu^ et étroite, ea forme de petite pyratinde, ne diffère du modèle dont la re^ production est la plus fréquente que dans sa dimension (/i). Elle est plus petite et tout à fait portative. Elle a deux cordes et deux ouïes. Mais, contrairement à la disposition indiquée par Glaréan et confirmée j)ar les dessins de Luscinius et de Prsetorius ( voy. le modèle de Trummscheit tiré de la Musurgia, pi. XVIU fig. HO) (5), les cordes sont toutes les deux de la même longueur. Au surplus, c'est ce qui arrive souvent, comme nous le remarquons ailleurs, par exemple dans la Danse des Morts et dans la Nef des fous de Sébastien Brandt. Le beau Froissarl manuscrit de Ta Bibliothèque nationale de Paris nous fournit un autre modèle de lympanischiza qui date du xv* siècle, et prouve qu'à cette époque Tinsti-ument avait déjà atteint les dimensions de la trompette marine. En conséquence, on ne pouvait en jouer qu'en posant à terre son extrémité inférieure, tandis qu'on appuyait Textrémité opposée sur la poitrine et sur Pépaule. Une diose assez singulière, c'est qu'il paraîtrait résulter des dessins où il est représenté dans la Nef des fous et dans les Simulaehfes d'Holbein, q«ie celui qui^ et) jouait le tenait quelquefois levé tout droit en l'air devant
(ft) Vof, Ballets* et opéras, as. da roi, fonds la Vallière, 137, iasiromenl qui » bcaucouj^ d'analogie avec ce petit monocorde c(
iM>l. 6. qui ea a davaotageavec la bûche ou ScÀ«itAo/r j^ae je cite plus loiiiv
(3) Prfft», StfnL mtw. : De organographid^ p. 57, capi. xxziv* à cause de la forme du cbeviller.
(3) Glaréan, Dodacach^ lib. I* (5) On observera que resOrémUé du manche du Trummschett^
(A) Blancblnua, Forkel et pliisieAr» autres parlent d'un dicorde donné, comme exemple, par Luscinius^ est pliée d'éqaerreen de-
à cordes pincées ou- touchées avec «n plectre, dont rinveniton a hor», ce qui n'a pas lien dans le modèle ordinaire do monocorde à
élé attribuée a«x Assyriens par Gtéinenl d'Alexandriç. C'est un accbel«
toi. Une lieUepii8itiGn,aemMe iiiea pfia iMtoreile, ^et en quelque s«rte impraticable ; c'est probablement une erreur ou.une facétie de Tartiste, La figure 141 , que I'ob traovera planche XyiU^ est tirée d'une des éditinnsiiE ia Xèfdàs fout. Om néflur^iei^ <}«ie W fioKiqiri joueici du.truaimscbeit,.et Je squelatle qui joue aussi àecel iiislrumeiit dans le desaek d'fiQU>6iB {le Mv^K-nd)» ^oot lacmème Altitude. Dans les figures du^ ihim DmUz^ Je cieéroae Annèlarf piorte fioo tr4uii»ificheit de difiercaies façons, mais il n'en joue pas.. £» a ( te .€ftrdinral , pL Vl^%. i7)*, il te. tient renversé et de la mam droite^ comme Parchet. Ici le^ Trunirnscheit h, la Corme ordinaire -des grands modèles de son espèce^.iJ est mojité de deux cordes d'égale lâpgaeur. En b (l'Artisan, pL IX,.fig, 59), il en a trois, et la manière dont. le .porte le squelette est aussi difficile à expliquer qoe la ^pose -excentrique et contournée de ce personnage. L'archet n'existe pas dans cette figure et manque aie» en d (pl« IX, fig. 71), où Jious voyons le musicien d'outre-tombe retenir de la fiutin droite Bon trum^nscbeit, qui est placé debout 3ens dessus dessous, et dont la partie supérieure est iposée à terre, hd groupe de la Danse d'Holbein a d'abord cela de particuliei*, qu'on j remarque deux squelettes dont Tun tire avec force par la manche le Maa'chand , tandis que le second soutient en l'air un ^triiœmscbeit qui paraît étne garni de deux cordas d'inégale longueur^ et qu'il fait sonner de la main droite ^vec «m archet J'ai dijà dit ce qu'il fallait peaser de cette position anormale de l'insli^ument dont je n'ai renooritré jusqu^ici des exemples que dans les Simuiackres et dans la Nef des fou&m
JLes deux Danses aUenu^des dont je ^isas de parler sont les seules qui m'aient fourni des dessins du monocorde à archet. Je n'en ai pas trouvé dans les Daases haJoises, ni dans la Danse Macabre, ni dans aacuiie autre de celles que j'ai pu en -examiner. Ce ne serait pas toutefois un. motif pour mettre en doute la ^ogue et la j)opulftrîté dant il jouissait en France et en Allemagne dans les xiv% xv" et xvi« siècles, surtout parmi les musiciens dn second ordre. £n effets cette e^èce d'instrument offrait peu de difficultés à J'exécutant^ xpà se contentait d'en jouer d'unemanière ordinaire. A la vérité^ il n'était pas non plus d'une grande ressource^ mais il avait un certain charade pour Lb cotnmun des auditeurs, et ce charnae devait prinjcqiaiemeot résider dans l'espèce de ronflement qui accompagnait le son produit. Ce serait le cas de re* marquer que le, peuple a toujours eu du goût pour les instruments qui font à la fois de la musique et du bruit, et plus souvent du bruit que de la musique, instruments qui grincent, craquètent, susurrent ou bourdonnent en manière de pédale aiguë, et en se formant chacun leur propre accompagnement lorsqu'ils joignent à ce bruit une sonorité plus musicale. C'est là ce qui nous explique la vogue si anjcienne et si populaire de la cornemuse, de la vielle ou chifonie, de la guimbarde, de la crécelle, de Torgue de Barbarie, des cloches, du tambour, du trummscheit ou lympanichiza et d'autres inventions analogues , comme la basse de Flandre, le tambourin à cordes, et la bûche, appelée en allemand Scheidholt^ sorte de petit monocorde carré; oblong, assez semblable à un manche de guitare et monté de trois ou quatre cordes de métal, dont une ou deux accordées à l'octave et les autres à l'unisson (1\ Tous ces instruments , dans les villes et dans les campagnes, dans les rues et sur les places publiques, ont composé d'heureux loisirs au serf et à l'artisan.
Le ronflement qui était la propriété caractéristique du Trummscheit, et qui le distingue du simple monocorde, "était produit par une espèce de chevalet debois recourbé en forme de petit soulier, et sur lequel passait la corde. Le pied le plus large de ce chevalet était fixé au corps de l'instrument, noais le bout opposé, mince et allongé en forme de queue, était mobile et s'agitait légèrement sur la table de résonnanoe quand on frdiait la oorde avec l'archet. C'est làxe qui déterminait un effet de sonorité imitant la trompette et assez agréable, dit Glaréan, à entendre de loin. En raison de cette propriété du trummscbeit, les relîen firent très jmcÂennement usage dans leurs ^ouvents pour suj)pléer la trompette, lorsque auooae
(i) Od trouve dans VOrganogra^^hia ^émsUWkeaîntm in- 'vagibotids el et fmndtafiito, ««B»e Jùn» ft^pttud rameur ide ^trumemorum^ de Praetorios, la desci^iion «t la «g«pe 4e ce^peiU tHMiTrage iiae le^vietis tkidiev. instrument qui, au xvn* stècle, n'était pins ^'on InMnmiaiitMde
d^elles ne savait jouer de cette dernière (1). On assure que cet usage s'était conservé dans quelques cloîtres d'Allemagne jusque vers la fin du xvin® siècle (2).
On n'a pas seulement rapproché le monocorde h archet de la trompette» mais aussi du tambour, comme son nom latin et son nom allemand le prouvent. C'est ainsi qu'un instrument à cordes frappées que l'on joint au flûtet, et qui tient lieu de l'instrument à peau tendue dans le tambourin basque» a été nommé bedan^ d'un nom qui signifiait autrefois tambour ; le bedon peut être considéré comme un des dérivés da monocorde, et principalement de celui qui servait à étudier et à enseigner la musique. Il en a la forme. C'est une caisse carrée, longue, étroite et percée à chaque bout d'une ouïe ou rose. Elle est garnie du côté de la table de six cordes dont une grosse et une fine alternativement. Les trois fines donnent le ré et les trois grosses font entendre le la au-dessous. Cet instrument a été très rarement décrit dans les ouvrages spéciaux sur l'art musical. La Borde le cite, mais les dictionnaires l'omettent souvent, du moins sous son nom de bedon, qu'on rapporte presque toujours exclusivement au tambour à peau tendue. C'est avec cet instrument qu'on employait une des flûtes dont j'ai parlé dans le chapitre YP.
La trompette marine française des xvii® et xviu^ siècles était généralement montée d'une seule corde; elle avait cinq pieds de long et un manche distinct du corps sonore. Sur le manche, du côté du pouce, les tons étaient indiqués par de petites lignes ou bien écrits. La manière de la tenir et d'en jouer ne différait point de ce qui se pratiquait à l'égard de l'ancien Trummscheit ou tympanischiza. On se servait de la série des sons dits harmoniques. Sous Louis XIY, quelques musiciens de la bande de la grande Ecurie jouaient de la trompette marine, et cet instrument figurait dans les concerts royaux. Plus tard , les amateurs furent à peu près les seuls qui continuèrent de s'en servir. On ne peut se dissimuler que ce ne fût là, au point de vue artistique, une puérile et mesquine invention à laquelle il eût été convenable de renoncer plus tôt. Molière, qui flétrissait en toute chose le ridicule, l'a bien senti. Pour se moquer de ceux qui attachaient du prix à cet instrument, il s'est plu à le rendre l'objet des préférences du bourgeois gentilhomme. On sait que M. Jourdain reçoit de son maître de musique le conseil de donner une fois par semaine chez lui une fête musicale, et que le maître et l'élève ont à ce sujet l'entretien suivant :
LE MAITRE DE MUSIQUE
Au reste, monsieur, ce n^est pas assez; il faut qu^ane personne comme yoos, qui êtes magnifique et qui avez de l'inclination pour les belles choses, ait on concert de musique chez soi tous les mercredis ou tous les jeudis.
Est-ce que les gens de qualité en ont?
Oui, monsieur.
J'en aurai donc Gela est^l beau?
