LUTHS. 2S

reuses sous les fenêtres de leurs maîtresses. C'est la mandoline qui accompagne la fameuse sérénade de Don Juan. . •

GoLAGHON, en italien Colascione. — Cet instrument , composé d'un petit corps de luth surmonté d'un manche extrêmement Tong, et portant deux ou troîs cordes à boyau ■ éJaîf partîcalTer au pays de Naples, d'où l'usage s'en répandit au xvii* siècle en d'autres contrées, et même jusqu'en France. En b du Doten DarUZy on voit un instrument à cordes qui ressemBle un peu au colachon par la longueur de son manche et par le nombre de ses corde» (pi. X, fig. 62)« Cependant, comme ce maacbe n'est pas encore asseï long , proportionnellement au corps de rinstrament , pour qu'il ressemble exactement à celui du colascione, et que le corp« sonore n'est pas lui-même assez petit, je pense qu'il faut regarder cette figure cômoie un dessin manqué ou inachevé de l'espèce de luth à six rangs de cordes qui figure à un autre endroit de la même Danse dans la main du spectre placé auprès du baron. Les Orientaux ont des instruments à cordes qui ressemblent beaucoup au colachon.

TfliSoMB, teorbe^ Uiuùrbe^ tum^be* — C'était une sorte de grand luth qu'on appelait aussi ItUh basse ^ et quelquefois çhitarrone. Il avait deux manches droits accolés parallèlement et un grand nombre de cordes. Le premier de ces manc^ies, et le plus petit, était semblable à celui du luth. Il portait six rangs ou chœurs de cordes de laiton ordinairement accordées deux par deux à l'octave. Le second inanche, qui dépassait de beaucoup le premier , soutenait les huit dernières cordes qui étaient de boyau , et servaient pour les basses» Il y avait des basses et des dessus de théorbe. On s'en servait dans la musique de chambre, d'église et d'opéra, pour accompagner le chant en accords. Il était très usité en France du temps de Lully , mais il disparut comme le luth dans la dernière moitié du xviu« siècle.

. ÀRcniLUTH» — Ce dérivé du luth n'était qu'une variété du théorbe., Il avait aussi deux manches et le même nombre de cordes ; mais la caisse sonore était moins arrondie et un peu plus allongée. D'un autrecôté, l'accord des cordes doubles entre elles avait lieu pour les unes à l'octave, pouï les autres à l'unisson.

. Aux instruments qui précèdent, on pourrait ajouter encore la i^anctore, Vor^héarionyX^ cistre ou cilbre^ et quelques autres que l'on rattache ordinairement à la famille des luths. Néanmoins je crois qu'il est mieux de n'en traiter qu'au chapitre dé la guitare , puisqu'ils ont plus de rapport avec cet instrument par leur forme plate qu'ils n'en ont ayeç le luth, dont le corps sonore est au contraire voûté et arrondi.

La famille des luths est tombée dans l'oubli comme celle des violes. On se souvient à peine du rôle important qu'elles ont joué l'une et l'autre dang les drames en musique qui ont précédé la création de l'opéra moderne. La partie instrumentale du 5. Àlessio , écrit en 1634 par Etienne Landi , se composait de trois parties de violon , de harpes, de luths ^ de théorbes^ de basses de viole et dç clavecin pour la basse continue. L'effet produit par cette combinaison était sans doute agréable et mélodieux, surtout pour Tépoque, mais il devait manquer de puissance et de vai'iété. Plus anciennement, à une fête musicale donnée en Italie, l'an 1566, nous voyons figurer parmi les éléments de l'orchestre dramatique, / leuto mezzwtxo ^ l leuto grosso j et 4 leuii; ce qui prouve qu'il y avait alors des luths de toute dimension, et' pour ainsi dire tout un système d'instruments de celte famille.