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soit : union de Voyelles similaires par des consonnes parentes ».Sans voir nécessaire l’allitération continue qu’il propose, nous comprenons que Gustave Kahn veut simplement scander le plus multiplement possible son vers, pour le créer le plus souple, le plus onduleux possible. — Il « apparente » ensuite les vers entre eux « par la construction logique de la strophe se constituant d'après les mesures intérieures et extérieures du vers qui, dans cette strophe, contient la pensée principale ou le point essentiel de la pensée ». — « L’importance de cette technique nouvelle sera de permettre à tout vrai poète, disait-il, de concevoir en lui son vers ou plutôt sa strophe originale, et d'écrire individuellement son rythme ».

Gustave Kahn ne devait exposer complètement cette théorie dite ensuite du « Vers libre » qu'en tête de la réédition de ses PrEMIERS POÈMES, en 1897. En 1891, cependant, lors de la notoire Enquête de Jules Huret, il reproduit son principe technique de 88, avec quelques détails nouveaux, — cependant que l'Enquêteur n'est pas sans remarquer des rapports en plusieurs points avec « l'Instrumentation verbale ». |

Il est vrai. Le Rythme non conditionné par le « nombre conventionnel » : c'était là l’un et le premier des trois éléments que l’Instrumentation avait vus dans le Rythme, — « L'évolution de l’idée génératrice de la strophe, disait Kahn, crée le poème particulier ou chapitre en vers d'un poème en vers ». Nous avions dit même chose, parlant du leit-motiv, mais, de plus, que l'idée doit parcourir son évolution en tout le livre et, de livre en livre, en toute l'OEuvre. Evidemment, « l'Instru-

mentation » ne lui était pas étrangère, et par.

la suite il l’exagérait en un sens prosodique en voulant aller impossiblement à des valeurs prévues de demi tons, de quart de tons et à la gamme! Mais il en divergeait en supprimant la mesure del’alexandrin que, tout en créant une évoluante Rythmique, nous l'avons vu, ma théorie gardait en tant que présence continue d’une mesure comme d'accompagnement sonnant les rimes.Telle, et parce qu'elle ne comporte pas les valeurs vibratoires des

timbres, et, au. principe Rythmique, l'énergie.

émotive de l’idée, la théorie du Vers-libre si nuancée soit-elle, n'appartient encore qu'à l’ancien domaine métrique où le Rythme dépend essentiellement du nombre de temps accentués. Mais, avec sa science prosodique très avertie, Gustave Kahn poussait à l'extrême, et en poète suavement mélodique, les recherches de Becq de Fouquières en ce sens. (Dans le même sens, et partant de Vielé- Griffin et de Gustave Kahn, Robert de Souza (dans son volume Questions DE Mérrique, 1892), devait consacrer au Vers-libre d’explicites et de durables apports. Et de même, mais en proposant du Symbole, en même temps, une conception personnelle dont nous parlerons, Edouard Dujardin.)

… Pendant l’année 88, avec Gustave Kahn en tête de sa Rédaction, l’ « Indépendante » devint réellement la Revue militante et presque unitive du « Symbolisme »,— et aussi « en tenant compte, écrit Gustave Kahn, ainsi qu'il me paraissait nécessaire, d'efforts intéressants de romanciers comme les Rosny. »

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ANSSE UT a

Mais, presquau temips où les « Ecrits pour l'Art » reparaissaient (Novembre 88), la « Revue Indépendante » passait aux mains de l'Editeur Albert Savine et François de Nion en avait la rédaction en chef. Immédiatement il reprenait à Gustave Kahn l'Etude mensuelle des livres pour en prier à sa place J.-H. Rosny, — qui en ses Toncues er Lumiexons a conté avec verve l'incident, qui émut grandement le poète des PALAIS NOmADEs. Ensuite, de Nion entendit que la Revue reprit un haut éclectisme et qu'on la vit représentative de toutle mouvement d'avant-garde, tant de la poésie que du roman.

Et il m'écrivait pour me demander d’en être désormais. De l'artiste romancier de qui la pensée philosophique du miracle de Îa Vie tremble d’émoi à de précieuses psychologies, — nous transcrirons cette lettre du 2 Février 1889, indicatrice en sa délicate sincérité des directions nouvelles de la Revue :

« Je vous remercie infiniment des vers que vous nous avez adressés, et de ce que vous me mandez de vos amis. Je serai très heureux de me mettre en rapport avec eux.

« Je suis assez embarrassé pour insérer la petite note que vous mettez au bas de vos vers : la Revue a l'intention de justifier — beaucoup plus que par le passé — son nom « d’indépendante » et se doit d’être ouverte à tous ceux qui, comme vous, ont un nom dans la littérature d’avant-garde, mais elle ne saurait sans abdiquer sa personnalité, se faire le porte-parole de personne.

« D'ailleurs, mon cher Confrère, vos opinions, vos principes, sont assez connus du public et des lettrés pour que vous n'ayez vraiment pas besoin de les affirmer et de vous dégager des groupes que vous répudiez. Un nom comme le vôtre est un drapeau et parle de lui-même. Veuillez agréer, etc. (FRANÇOIS pE NiIoN.)

En cet esprit, la « Revue Indépendante » connut plus de quatre années de multiple et d’expansive vitalité, — avec tendance accrue à élargir la place de la « Poésie scientifique » : tendance qui deviendra prépondérante à partir de 1891, quand François de Nion passera à George Bonnamour, secrétaire de rédaction, la Rédaction en chef, — cependant que parallèlement à ma pensée poétique, la Revue saluait en un même sens dans le « roman social et scientifique », l'unique puissance créatrice de J.-H, Rosny,