DENRÉES ET COMESTIBLES
drap blanchet, l'aune, 2 1. 8 s. (7 fr. 55); serge noire, l'aune, 1 fr. 05(3fr. 93).
Tissus de soie. — Taffetas noir, taffetas blanc pour bannerolles de trompettes, l'aune, 1 1. 10 s. (6 fr. 09); taffetas vert, pour l'envers des mêmes bannerolles, 1 1.05 s. (5 fr. 07); velours vert, l'aune, 7 1. (28 fr.); velours pour manteau d'un capitaine de compagnie, l'aune, 10 1. (36 fr. 64) ; taffetas rouge violet, l'aune, 1 1. 10 s. (5 fr. 49); velours incarnat bleu violet, l'aune, 101. (35 fr.); satin de Bruges, blanc, orange, violet, vert, gris, l'aune, 1 1. 12 s. 5d. (5 fr. 10); taffetas vert, incarnat pour doublures, l'aune, 3 I. 4 s. 4 d. (10 fr. 12); salin violet, cramoisi, l'aune, 9 1. (28 fr. 35).
1560. — Toile d'or, l'aune, 18 1.(73 fr. 14); toile d'argent, l'aune, 15 1. (60 fr. 95); en 1576, toile d'or et d'argent, l'aune, 5 I. 16 s. 2 d. (18 fr. 28».
Armes (1577). — Nettoyage et blanchissage de 10 cprcelets et brassards, tassettcs et ganlelels, 14 armets de téte, le tout garni de cuir neuf et de clous, 20 1. (60 fr. 33).
Poudre à canon, la livre, 6 s. (1 fr. 21), poudre de mine, id. (id.).
1563. — Location d'un cheval de selle, par jour 12 s. (2 fr. 27).
Journées d'ouvriers, employés et domestiques. — 1562. Vigneron, 3 s. (0 fr. 56): manœuvres, 4 s. (0 fr. 75); conducteur d'ouvriers maçons, 10 s. (1 fr. 89;; surveillant, 17 s. (3 fr. 21); tailleur de pierres, 10 s. ^1 fr. 89) ; maçon, h 1. il fr. 13) ; maître-maçon, 10 s. \2 fr. 27); couvreur, 6 s.; charpentier, 10 s. (I fr. 89) ; maréchal, 4 s. 4 d. (0 fr. 82) ; voiturier avec voiture à 2 chevaux, 11. 10 s. (5 fr. 68); valet de louage, 7 s. 6 d. (1 fr. 42); charretier, par an, 191. (72 fr.); cuisinière par an, 12 1. (45 fr.); servante de cuisine, par an, 5 1. (18 fr. 94).
Du costume des Français sous Charles IX
et Henri III
Lippomano est le seul ambassadeur vénitien qui parle du costume des Français. Après avoir lu ce qu'il en dit, sous une forme piquante et satirique, on serait tenté de se demander quels étaient donc les vêtements que portaient ses compatriotes.
« La noblesse française porte des vêtements t si variés de couleur et de forme, qu'il serait u malaisé d'en donner un modèle. Tantôt les « nobles font usage d'un chapeau à larges ailes * qui déborde de la tète sur les épaules, tantôt « d'un bonnet si petit qu'à peine couvre-t-il le « sommet du crâne. On a des manteaux qui c descendent jusqu'à la cheville, ou bien des « capes qui n'atteignent presque pas les reins. « Les chausses à la Grecque ou à la Savoyarde « sont si larges qu'elles s'étendent jusqu'à « mi-jambes, ou si étroites et si courtes que « l'on dirait des tuyaux. Les hauts de chausses « sont attachés au pourpoint qui est ajusté de « manière à dessiner les formes naturelles. « Quelquefois on a une chausse d'une couleur
« et l'autre d'une couleur différente. Les cols « des chemises avec des dentelles sont si « grands qu'ils ressemblent à des voiles : ils « sont simples ou renversés ou soigneusement « travaillés; les nouveautés dans l'habillement « se succèdent de jour en jour et d'heure en « heure. Si la forme des vêtements varie, la « manière de les porter n'est pas moins « bizarre. Le Français a toujours le manteau « posé sur une épaule et pendant de l'autre « côté, une manche de la saie toute ouverte et « l'autre boutonnée. A cheval, on met l'épée h « la main et l'on parcourt les rues de la ville au « galop, comme si l'on poursuivait un ennemi, « à la manière des cavaliers polonais. Les « changements de costume usités parmi les « jeunes gens exigent des dépenses considéra- « bles on drap de laine, de soie ou de velours. « Un courtisan n'est pas estimé riche, s'il n'a « pour le moins vingt-cinq à trente habille- « ments de différentes façons pour en pouvoir « changer tous les jours. Les gens âgés portent « des vêtements plus modestes, en soie ou en « laine très fine ; ils sortent en manteau long « ou en chapeau. Le bonnet n'est de mode qu'à « la Cour : hors de là on trouvera à peine dix « personnes sur mille qui en font usage. »
Ici la distinction entre le gentilhomme de province ou le courtisan est nettement établie; vêtements amples et commodes d'un côté, vêtements étroits et excentriques de l'autre.
Mais on ne voit pas ces vêtements comme je les ferai voir tout à l'heure. Lippomano s'attache davantage aux femmes : « Pour les fem- « mes, il y a de moins fréquents changements « dans les vêtements. La femme noble porte « sur la tête un chaperon de velours noir, ou « l'escoffion qui est un réseau de rubans d'or « et de soie, quelquefois orné de joyaux, et elle « a un masque sur le visage. Les bourgeoises » ont un chaperon de drap, car la coiffure en « soie et le masque leur sont défendus. Pour le « reste du vêtement, il n'y a pas de différence. « Toutes portent la cotte, le cotillon et la robe « comme il leur plaît; toutefois les bourgeoi- « ses n'ont jamais de robes qu'en drap, en « armoisin, mais pas en autre qualité de soiea ries. On reconnaît encore les femmes nobles « à la plus grande largeur de leurs manches, « qu'elles font faire de l'étoffe et de la couleur « qui leur convient; tandis que les autres ne « les peuvent avoir que noires. Les veuves sorte tent voilées avec une robe montante et avec « un simple collet renversé sans dentelles. « Pour le deuil du père, delà mère et du mari, « la femme noble a une robe à manches « ducales bordées de fourrures blanches, de « vairou de cygne. Les hommes ne portent le « deuil que le jour de l'enterrement; le reste « du temps, ils sont habillés de noir, avec le « manteau et le chapeau. Les Françaises ont « des tailles fort minces. Elles se plaisent à
« enfler leurs robes de la ceinture en bas par « des paniers, des vertugadins et autres arti- « fices, ce qui rend leur tournure encore plus « élégante. Elles se chaussent bien et font « usage de la pantoufle et de l'escarpin. Le « cotillon, que l'on appelle à Venise la car- « pella, est de très grande valeur et très élé- « gant, parmi les femmes nobles aussi bien que « parmi les bourgeoises. Quant à la robe que « Ton met par dessus, elle est en sergette ou « autre toile ordinaire, car les femmes à l'église « s'agenouillent par terre et s'asseoient même « dessus. Par dessus la chemise, elles ont le « corset ou camisole qu'elles appellent corps « piqué, qui rend la tournure plus légère et « plus svelte : il est agrafé par derrière, ce qui « rend encore plus belle la forme du sein. La « gorge et les épaules sont couvertes de voiles « très fins et de gaze ; la tête, le cou et les bras « sont ornés de bijoux. La coiffure est très « différente de celle d'Italie : elles ont sur la « tète des perruques et des toupets qui donnent « plus de largeur au front. La couleur des « cheveux est ordinairement noir et fait res- « sortir la pâleur des joues. Or la pâleur, si elle « n'est pas maladive, est regardée comme un « agrément. »
Ces relations des ambassadeurs vénitiens étaient lues par eux dans le Sénat, dans les quinze jours qui suivaient leur retour après leur mission terminée. Qu'a dû penser le grave
Sénat de l'intimité des détails donnés par son ambassadeur sur les vêtements, sur les dessous des femmes de France ?
Lippomano voulait prouver qu'il avait tout observé, mais il ne pouvait être que superficiel pour ce qui ne touche pas à la politique. Il laisse donc beaucoup à dire, ce que je vais faire, el toute une étude à composer, d'autant plus attachante que ce sont des documents el des écrits contemporains qui m'en fournissent les éléments,
Sous le règne de Charles IX il n'y avait, pour la forme des pourpoints, aucune différence avec ceux que l'on portait sous François II, sauf que la taille en était peut-être plus allongée et pointue par devant; mais c'était peu sensible. Au lieu d'être demi-ajustées, les manches sont serrées sur toute la longueur du bras; et sur les épaules, pour les hommes comme pour les femmes, on met des bourrelets ronds, garnis par le dedans de fort boucassin et de coton pour les maintenir bien raides et bouffants. Le petit manteau se porte de la même façon. Il y en a de plusieurs sortes : la cape à l'espagnole, sans collet, se drapant autour du buste, et les capes françaises, à collet droit, à collet rabattu, à capuchon, qui recouvrent à moitié les épaules, en découvrant toute la poitrine; le sayon avec ou sans manches. Je collet en étoffe et en cuir; le manteau à la rcitre et la robe à chevaucher qui lui fait pendant.
J88 DU COSTUME
Sous les noms de hauts-de-chausses « à l'italienne, à la napolitaine, à la flamande, à la martingale, à la marine, à la matelotte, à l'espagnole, à la prêtre », on en voit qui sont boufTants et ne dépassent pas le milieu de la cuisse, ou qui, du même genre, descendent jusqu'aux genoux en formant comme deux gros ballons sur les cuisses; ceux-là sont rembourrés pour ne pas faire de plis. On en voit qui, bouffants sur les hanches, sont saillants sur la cuisse et se terminent aux genoux; d'autres qui, sans doublure ni apprêt, tomberaient jusqu'aux genoux s'ils n'étaient maintenus par des bandes de velours qui les recouvrent en partie, en laissant voir l'étoffe du dessous, de telle sorte qu'à l'inverse des précédents, ils sont ajustés par en haut et boufTants par en bas. Il y a des bas-de-chausses de deux sortes, des bas longs que l'on nomme bas (ïaltache, parce qu'ils sont attachés aux hauts-de-chausses par des aiguillettes; des bas courts, indépendants des chausses, maintenus au-dessous du genou par une jarretière et se terminant au-dessus du genou par une manchette semblable à celle des bottes. La coiffure est toujours la même; la toque à plumes, le chapeau français, le chapeau à l'allemande et le chapeau à l'espagnole. (Rec. de Oaîgnières, t. IX, Bibl. nat. Estampes et autres gravures contemporaines.)
Ce qui distingue encore l'époque de Charles IX dans le costume des hommes, c'est que, l'es-
carcelle ayant disparu de la ceinture, on la remplace par des poches aux pourpoints et aux hauts-de-chausses ; que Ton recommence à attacher au côté droit la dague assortie à l'épée ; que les hommes et les femmes prennent l'habitude de porter des « montres d'horloge », c'est-à-dire des montres, suspendues au cou par un ruban ou une chaîne; et qu'enfin le collet de la chemise, rabattu à l'italienne, a décidément fait place à une petite fraise bien tuyautée et godronnée. (Gravures, ut suprà.)
Parlons des femmes; elles ont, pour sortir et pour monter à cheval, la robe montante, avec la petite fraise autour du cou, avec les manches plates et ajustées, sauf aux épaules, où elles sont bouffantes ou munies de deux gros bourrelets. On les porte ouvertes par-devant ou relevées sur les côtés, pour montrer la cotte qui est toujours d'une étoffe très riche, tandis que la robe, ou la berne comme on rappelle quelquefois, est au contraire d'une étoffe très simple. Les vertugales qui, malgré les édits fixant leur largeur à une aune de tour, sont redevenues aussi amples que sous François Ier, ne se portent qu'avec la robe de cérémonie, pour les fêtes et pour le bal. Le corsage de ces robes ne tient aux épaules que par les bourrelets, tant il est décolleté en carré par devant et par derrière; mais on couvre les épaules avec une collerette qui se termine par la fraise. Les manches ne tiennent pas alors après la robe, mais après le
devant de la cotte, et elles sont bouillonnées» ou en étoffe légère, ou en étoffe pareille à celle de la cotte. La jupe, tombant jusqu'à terre par devant, est ouverte sur la cotte, et par derrière elle est munie d'une queue plus ou moins longue, qu'on laisse ordinairement traîner, mais qu'on relève avec un crochet ou un bouton , pour danser.
Les dames ont pris le goût des tailles très fines, et elles arrivent à se les procurer en emprisonnant le buste et la ceinture dans un corps piqué garni par devant d'une lame de fer, ou dans un corps entièrement en fer, comme une cuirasse, découpé à jour et garni d'étoffe en dedans et en dehors. Les femmes mettent, comme les hommes, des hauts de chausses qu'elles appellent quelquefois caleçons. Pour la coiffure, elles relèvent leurs cheveux au-dessus des tempes avec des arcelets ou petits cercles en fer. Quand elles sortent, elles se couvrent la tète d'un chaperon de velours noir avec la queue plissée tombant le long du dos, et elles y ajoutent parfois et par-dessus un léger chaperon de la même forme que celui des hommes. Avec la robe habillée, elles mettent Yescoffion, petite toque posée sur une coiffe à réseau, en rubans d'or et de soie. Pour monter à cheval et pour voyager, elles s'appliquent sur le visage un loup ou demi-masque en velours noir. C'est à cela que l'on reconnaît les dames nobles, car les bourgeoises n'en peuvent porter.
Telle est la théorie, voici maintenant la pratique. A côié du précepte, mettons l'exemple. Dans l'inventaire du mobilier de François de Gaing, seigneur d'Oradour-sur-Glanne, garnissant le manoir d'Oradour et dressé le 21 juillet 1565, on trouve le détail des vêtements d'un gentilhomme de province, sous Charles IX: un pourpoint de satin noir découpé ; une robe de damas bandée de trois bandes de velours, fourrée, avec des parements de martres; une robe de damas bandée de trois bandes de velours et ornée de 33 aiguillettes d'or émaillé ; une robe de taffetas à trois bandes de velours; une robe de serge de Florence garni de « passements surjetéz » ; une cotte de velours passementée de soie ; une paire de chausses, le haut de velours, garnies de taffetas à l'intérieur ; « un reistre » (manteau à la reître) de drap noir ; deux collets, l'un de velours découpé, avec douze aiguillettes d or, l'autredemaroquin, avec dix boutons d'or; deux bonnets de velours ; un chapeau d'Allemagne, à poil ras, piqué de laine ; un chapeau doublé de velours, entouré d'un cordon et d'un passement d'or. (Rev. des Soc. savantes, décembre 1869.) — Un autre exemple : Il s'agit ici des vêtements de François de Belleval, seigneur de Kouvroy, enseigne de cinquante hommes d'armes des ordonnances sous le commandement de M. de Bourbon-Kubempré. Ce personnage avait été tué à la bataille de Saint- Denis, le 10 novembre 15G7, et l'inventaire après
décès du mobilier garnissant son manoir de Rouvroy, avait été dressé le 25 février 1568 : une cape de drap noir bordée tout autour d'un galon de velours noir, les parements doublés de taffetas noir ; une cape de drap noir bordée « d'ung bord de satin par dedans et deux « bandes de passement dessus » ; un manteau de taffetas noir bordé d'un « jet de velours » ; un manteau de taffetas noir avec des bandes de velours sur les manches ; un manteau à la reître en drap noir, doublé de grosse serge, pour monter à cheval ; une robe de velours noir; une robe en serge de Florence, fourrée d'agneau blanc et noir ; une robe de nuit de droguet ; un collet de velours noir doublé de taffetas noir ; un pourpoint de satin noir « esgrafyné » ; un pourpoint de satin rouge cramoisi, avec les chausses de velours pareil ; un pourpoint de satin cramoisi violet avec les chausses de velours pareil ; un pourpoint de satin noir « découppé » ; un pourpoint de satin gris ; une paire de chausses noires ; une paire de chausses orange, le haut de chausses en velours pareil ; un haut de chausses en velours noir doublé en satin noir, avec le bas de chausses en serge de Florence; un haut de chausses en velours gris doublé de satin noir, avec le bas de chausses noir. Pour la garderobe de Madame de Rouvroy, sa femme : Un devant de cotte de velours noir ; une robe de damas gris à grandes manches, bordée d'un
bord de velours ; deux robes de satin, à grande queue et à grandes manches, bordées lout autour de velours. (Orig. Arcb. de Fauteur.)
Il serait oiseux de continuer à citer, car les inventaires de vêtements d une même époque ont l'inconvénient de se répéter. Ceci n'étant pas d'ailleurs une histoire du costume, je suis forcé de me restreindre. Dans les comptes des argentiers du roi Charles IX on trouve de curieux détails sur ses vêtements : Une robe de satin vert gaufré, pour porter dans sa chambre, bordée tout autour de ruban d'argent, le collet, les manches et le haut des manches chamarrées de passement d'argent, la robe doublée de taffetas vert, garnie de boutons et de boutonnières d'argent. Un pourpoint de toile d'argent, chamarré en long de bandes de satin orange, ces bandes « barbillonnées de chaque côté », le pourpoint doublé de boucassin et de taffelas par-dessus, bordé tout autour de boutonnières d'argent. Une paire de chausses de toile découpées à bandes en long, couvertes de satin orange, blanc et « coulombin » en long et en travers sur ces bandes de toile d'argent, et sur le satin toutes garnies de chaînettes d'argent et « barbillonnées » deux fois, un coté de satin coulombin et l'autre de satin orangé et, << par « dessoulz ledict satin qui est barbillonné et « descouppé, doublé d'une bouillonnerie do " thuHe d'argent à ramage » ; des chausses « à la garguesse », en velours noir, bordées de
même ; une robe de serge verte de Florence pour monter à cheval ; deux paires de grands gants de chèvre, larges, allant jusqu'au coude; « pour servir au Roi pour aller à l'assemblée » : « trois paires de grosses bottes de vaches gras- « ses, fermant à blouques et à genoulx », garnies de fortes semelles ; dix paires de souliers de maroquin blanc et six paires de souliers de couleur, gris, rouge, noir, vert et blanc ; une paire de bas de soie, cotée \2 livres, soit où francs iO de nos jours ; une garniture de bonnet de six plumes blanches et incarnat avec six aigrettes; un grand feutre (in, à grands rebords, bordé de passement de soie et garni d'un large crêpe enrichi d'argent ; un chapeau de ta frétas de Florence « haut et plissé à l'espagnole. »
Le roi faisait des présents de vêtements à ses courtisans et à ses officiers. A l'aide de ces costumes complets, nous avons un aperçu de la manière dont on s'habillait à la cour. Il donne à son premier écuyer une casaque de velours rouge doublée de taffetas cramoisi ; un pourpoint de satin blanc, doublé de taffetas blanc: dos chausses en velours blanc, bouillon nées de satin blanc et doublées de taffetas blanc: des bas de chausses en serge blanche de Florence, doublées de toile blanche, et un chapeau de velours rouge doublé de taffetas cramoisi. Le Sénéchal d'Agenais, qui était en même temps capitaine des gardes, reçoit une robe de velours
noir, doublée de taffetas noir ; un pourpoint en toile de soie et de coton rayée d'or fin et de soie bleue turquin ; un haut de chausses de velours noir bouillonné de toile d'argent fin, avec les bas de chausses en serge noire de Florence. Pour le baron de Cadevillc, c'est une cape de serge noire de Florence bandée de velours, doublée de satin noir ; un collet « découpé » en velours noir, doublé do satin noir : des chausses en velours noir bouiilonnées de satin noir ; un pourpoint de satin noir ; un bonnet, une ceinture et des escarpins en velours noir. Charles IX gratifie M. de Heilly d une casaque de velours cramoisi enrichie de trois bandes de velours blanc rayé d'argent, de boutons et de boutonnières d'argent ; d'un pourpoint de satin blanc rayé d'or et de soie cramoisie « tout descoupé entre les rayures », garni de trois douzaines de boutons d'or et doublé de canevas. M. de Saint-llemy, frère bâtard du Hoi (1), doit à sa munificence une
(1) Henry, fils de Henri II et île Nicollc de Savigny, dame et baronne de Saint-Rem y, femme de Jean de Ville, seigneur de Saint-Nérac et de Saint-Hemy, chevalier de l'ordre du Koi. De son mari elle avait eu deux enfants : André de Ville, baron de Saint-Remy, seigneur de Fonteltc et de Noyers, et Klisabeth, demoiselle de la Fosse-aux-Loups. André de Ville ne paraît pas avoir goûté V/ionneur que le Hoi avait l'ait à sa maison, car s'il est constant que le 28 juillet 1576. il avait souscrit au profit de sa mère une obligation de 25.000 livres, il n'est pas moins certain qu'il la chassa de son château de Fontette. Il mourut avant 15D0, sans laisser de postérité, et tous ses biens passèrent à sa mère qui, par son testament du 12 janvier 1190, légua tout au lils qu'elle
longue robe en velours noir, à collet carre, avec le parement et la doublure du collet en toile d'argent fin, et des bandes de toile d'argent sur la robe ; un pourpoint en satin rouge cramoisi avec deux aunes de taffetas rouge de Florence pour servir à « faire gonfler » le pourpoint et doublé en boucassin ; un haut de chausses en velours rouge cramoisi bouillonné de toile d'argent fin, avec trois aunes de frise pour les
avait eu de Henri II. Le testament de la dame de Saint Kemi fait connaître à peu près l'époque de la naissance de celui que sa mère ne désigna jamais, dans tous les actes authentiques et jusqu'à sa mort arrivée avant le 15 février 1590, que sous le nom singulier tVHenri Monsieur, affecté à cette époque aux fils de France, comme on le voit pour le fils rie Henri IV et de fiabrielle d'Estrées, appelé ■ César Monsieur » pendant toute sa jeunesse, jusqu'au jour où le Roi lui donna le duché de Vendôme. Ce testament constate qu'Henri II avait remis à sa maîtresse, le 13 février 1558, trente mille écus destinés à l'entretien et à l'éducation de son (ils. En rapprochant ce fait et cette date de celle du mariage d'Henri de Saint-Remy en 1591, il faut admettre qu'il n'avait dû naître qu'en 1557, peu de temps avant le présent du roi à sa mère. Si l'on ajoute qu'il mourut en 1621, en tenant compta de la durée moyenne de la vie humaine, j'estime que je ne serai pas à. côté de la vérité en afTîrmant que le dernier des enfants naturels de Henri II naquit en 1557, une année seulement avant la mort de son père. — Voici la succession de cette branche bâtarde de la maison de France, qui s'éteignit à la fin du siècle dernier, après avoir traversé de terribles vicissitudes que je raconte en détail dans le travail que je lui ai consacré sous ce titre : Les derniers Valois (je néglige tous les autres enfants à chaque degré, sauf l'aînée — I. Henri de Saint-Rem y. baron de Fontette, de Noyers, de Bazolles et de Beauvoir, chevalier de l'ordre du Roi. gentilhomme ordinaire de sa chambre, lieutenant de 50 hommes d'armes des ordonnances, colonel d'un régiment de cavalerie et de gens de pied, gouverneur de Chàteauvillain , fils de Henri II etNicollede Savigny, baronne de Saint-Remy, mort
« faire gonfler », et des bas de chausses en serge rouge de Florence. M. Lavernot, chirurgien du Roi, reçoit, de son coté, un costume d'une nuance sévère comme il convient aux gens de sa profession : une robe de damas noir bandée de velours noir; un collet et des chausses de velours noir ; un pourpoint en satin noir bouillonné de même ; un bonnet et une ceinture en velours noir.
Si Ton veut savoir maintenant comment les
à Paris le 14 février 1621 et inhumé dans l'église de Saint- Sulpice. Allié le 91 octobre 1592 à Chrétienne de Luz dont : M. Kené de Saint-Remy, baron de Fontette, seigneur de Noyers, liazolles et Beauvoir, ehevalier de l'ordre du Roi, gentilhomme ordinaire de la chambre, mort le 30 mars 1665 et inhumé a Fontette. De Jacquette Bréreau, sa femme, il t-ût : III. Pierre-Jean de Saint-Remy seigneur de Noyers et de Fontette en partie, major d'infanterie, allié le 26 janvier 1673 à Marie de Mulot dont : IV. Nicolas-René de Saint- Remy, chevalier, seigneur de Luz, lieutenant au régiment de Béthenrourt, mort le 30 octobre 1759 et inhumé dans le cimetière de Fontette. Allié le 4 mars 1714 à Marie-Klisabcth de Vienne dont : V. Jacques de Saint Remy, allié à Marie •lossel, sa maîtresse, Mlle d'un fermier de son père. Mort à l'Hôtel-Dieu de Paris, le 14 février 176?. Son acte mortuaire le qualille : Henri de Valois, baron de Saint-Remy. Il avait eu trois enfants : 1° un fils, Jacques, qui suit: 2° Jeanne, l'héroïne de l'adai re du Collier, née à Fontette, le 22 juillet 1756, morte à Londres le 22 août 1791. Klle avait épousé M. de Lamotte, garde du corps du comte «l'Artois, et fut connue sous le nom de comtesse de Lamottc-Valois; 3° Marie-Anne, ehanoinesse en Allemagne, après avoir été servante d'auberge. VI. Jacques de Saint-Remy, baron de Valois (nom et titre sous lequel il fut présenté à Louis XVI né le 25 février 1755. lieutenant des vais^aux du Roi et chevalier de Saint-Louis, a l'âge de 29 ans quand il mourut en 1785 sans alliance, pendant l'instruction du procès de sa sœur. Il fut le dernier de son nom. Cette branche portait pour armes : d'argent à la j'asce d'azur chargée de trois peurs de lys d'm\ »
laquais de Charles IX étaient uniformément vêtus, voici, d après les mêmes comptes, le détail de leur livrée : bonnet de velours bleu turquin doublé de taffetas, mandil et manteau à l'anglaise en drap bleu à bandes et chamarrures de velours blanc et incarnat, avec des boutons à longue queue en soie incarnat, blanche et bleue, doublés en frise rouge ; pourpoint en bombazine de Milan noire, doublé de futaine blanche ; haut de chausses d'estamet gris, coupés au genou, à l'espagnole, fait à bandes et chamarré sur chaque bande de deux bouillons de taffetas à six fils jaunes et verts, et piquées de soie, avec canons et pochettes: jarretières en taffetas incarnat ; la ceinture et le pendant d'épéeen cuir du Levant, et l'épée. On remarquera que c'est la livrée de France, tricolore, que la République inconsciente a prisa la domesticité royale pour en faire le drapeau de la France (1).
Charles IX s'occupait de chasse, d'exercices violents, de forger des gardes d'épées, mais guère de la toilette. Henri III fut tout différent; il changea les modes qui avaient à peine varié
(1) Ce fut seulement à partir d'Henri IV, et lui compris, que la livrée de France fut, sans interruption, bleu, blanc et rouge Avant Henri IV on ne trouve que Charles IX et le duc de Berry, dauphin du Viennois, régent du Royaume en UIO, qui aient porté ces couleurs. Charles VI avait blanc, vermeil, vert et noir; Charles .Vil, rouge, blanc et vert; Louis XI également, de même que Charles VIII; Louis XII, rouge et jaune; François I", violet, jaune et incarnat; Henri II, jaune, rouge et vert.
depuis son père, et parut s'occuper plus des habits que des affaires de l'Etat. 11 composa luimême, avec de la farine de riz, un empois excellent, parait-il, pour empeser les grandes fraises qu'il s'efforça de substituer aux collets rabattus à l'Italienne, que l'on portait quand il revint de Pologne. L'Estoile, dans son journal, s'est montré impitoyable pour ces ajustements du Roi et de ses courtisans, que les écoliers raillaient en se promenant à travers la foire Saint- Germain, avec de grandes fraises en papier autour du cou et en criant : « A la fraise, on connaît le veau ! » « Ces beaux mignons, dit-il, « portant leurs cheveux onguets, friséset refri- « sés par artifice, remontant par-dessus leurs « bonnets de velours, comme font les putains, « et leurs fraises de chemises de toile d'atour « empezées et longues de demi pied, de façon « qu'à voir leur teste dessus leur fraise, il « semble que ce soit le chef saint Jean dans un « plat. » D'Aubigné se moque de Henri III en prose et en vers, mais c'était un huguenot et de plus l'ami de Henri de Navarre.
Biaise de Vigenère(l) ne raille pas le Roi, mais les modes, car il était secrétaire d'ambassade à Rome, et les fonctionnaires d'alors n'avaient pas plus le droit que ceux d aujour-
T, Krudit, m- le 5 avril 1523 àSaint-Pourçain, dans l'Allier, mort à Paris le 19 février 1596. Il avait commencé par être le secrétaire de François de Clêves, duc de Nevers. Secrétaire d'ambassade à Rome de 1566 à 1569.
d'hui, de se moquer du gouvernement qui les faisait vivre. Dans les notes et les commentaires qui accompagnent sa traduction de Tite-Live, il fait un- portrait fort gai et fort ressemblant dans son allure gouailleuse des deux costumes qui se partageaient la laveur de la noblesse. Le premier est certainement celui de la noblesse de cour, et le second celui de la noblesse qui vivait en province, dans ses terres. Voici le courtisan : « Un pourpoint fort juste et comme (f collé sur le corps, court de buste et estroit de « manches, avec un panseron à la poulaine, « garny, cotonné, callefeutré, embouty, re- « bondy, estolfé comme un bast de mullet à « cofres, à l'épreuve presque des mousquete- « ries, et allant de bien près recognoistre le « bort des genouils; avec un chapeau fait en « pain de sucre ou en obélisque, à la hauteur « d'une bonne coudée, n'ayant pas à grand « peine deux doigts de rebras (bords) ; avec un « petit bourlet au lieu de haut de chausses, « froncé, recueilly, bouillonné à coupeau de « carpe, mais le bas allongé en flûte d'Alle- « mand et juste à la cuisse, ainsi que d'une «. autruche mâle ou d'une poulastre de Lom- « hardie, avec un gentil petit, frisque, gay, « troussé maritelin qui allait escarmoucher la « ceinture, avec la teste passée comme à tract vers une meule de moulin, goderonnée à « tuyaux d'orgues de vingt-cinq à trente lez, x< douz et menuz, fraizés en choux crespés. »
Voilà maintenant l'autre mode, l'autre système: « Un pourpoint très plantureux et ample, dé- « coupé à grandes balafres, plus qu'à la Suisse, « un panseron à la poulaine — comme j'ai dit « pour l'autre — les manches larges et pen- « dantes à l'endroit des couldes comme une <* chemise à ypocras (filtre à passer les bois- « sonsj ; un large sombrero (chapeau espagnol) « tout aplaty en cul d'assiette, avec un rabat « de plus d'un pied et de m y ; de longues ana- « xyrides (culottes) marinesques traînantes « jusqu'aux talons : un grand, long et plantu- « reux tabarre, plein-foncé, balliant la terre « tout à lenteur: un simple bord plutôt que « renvers (col; de chemise large peu plus « moins que l'espaisseur d'une jocondalle (mon- « naie des Pays-Bas) mais crénelée à barba- « canes. » Il n'y aqu'à regarder les monuments figurés du temps pour s'assurer que Vigenère a fait des portraits et non des caricatures. On y voit également que les huguenots, jeunes ou vieux, ne sacrifiaient pas à ces modes excentriques. Ils ont des pourpoints de couleur sombre et sans panseron, le pourpoint des règnes de François II et de Charles IX ; des cols plats et rabattus à l'italienne, le chapeau à i'espagnole, à larges bords, et le haut déchausses bouffant jusqu'aux genoux.
Ce qui caractérise le costume masculin du règne de Henri III, et ne permet pas de le confondre avec celui d'aucun autre règne, c'est
le panscron à la poulainc ou à la Polonaise, longue pointe qui termine le devant du pourpoint en descendant jusqu'à l'extrémité du bas ventre, fortement rembourrée en coton et bourrée entre l'étoffe etla doublure, tantetsibien que la pointe d'une épée ou d'une dague avait de la peine à la traverser. Henri III rapporta, dit-on , cette mode de Pologne, où il l'imagina en guise de cuirasse, parce qu'il n'y croyait pas sa vie en sûreté. Tout le monde se hâta de l'adopter, jusqu'aux soldats des régiments d'infanterie. Naturellement les cuirasses des armures prirent la même forme, mais quelques gentilshommes mettaient de légères cuirasses, ainsi façonnées, sous leurs pourpoints, pour donner encore une plus belle prestance à leurs panserons, tout en étant mieux garantis contre la pointe de i'épée, qui n'était alors que trop souvent hors du fourreau. Pour les hauts de chausses, il y en avait une infinité, à la Provençale, à la Polonaise, à la Savoyarde, à la Picarde, à la Garguesque, à la Hongroise, à la Gigotte, et de bien d'autres façons encore. On voyait aussi beaucoup de bas de chausses qui différaient de couleur avec les hauts de chausses.
La toilette des femmes suit l'impulsion générale, qui est l'excentricité. Elles ont des robes fermées sur le devant, plus courtes que la cotte dont on n'aperçoit plus que le bas, au lieu d'en voir toute la devanture : elles ont des vertugales si larges et si bouffantes sur les hanches
DES FRANÇAIS 20.'i
et autour du corps qu'on ne peut les approcher qu'à la longueur du bras ; des corsages finissant en pointe au milieu du ventre, et étranglés à la taille, parce qu'ils sont en fer, recouverts d'étoffe, des manches tellement bouffantes aux épaules, qu'elles atteignent la hauteur des oreilles, bouffantes tout le long du bras et tout à fait étroites et serrées aux poignets ; leur tète, coiffée de cheveux en raquette, relevés aux tempes et sur le front, est encadrée dans une immense fraise qui, par derrière, dépasse le sommet des cheveux et par devant s'échancre sur la poitrine. Elles ont des pendants d'oreilles très longs, comme on n'en a jamais vus ; des gants jour et nuit, gants parfumés, frangés, chiquetés, gants coupésou mitaines; deschaines d'or partout : dans les cheveux, au cou, sur la poitrine, aux entournures de la robe, des deux cotés de la ceinture à laquelle elles suspendent d'un coté un miroir et de l'autre un éventail pliant, invention nouvelle. Elles ont des chaussures à l'italienne, des mules de Venise, des bas de soie, et des petits hauts de chausses ou cale- <;ons en velours, étroits, collants et froncés.
Pour les couleurs et les étoffes, nous allons demander des détails à des inventaires contemporains. Voici la garde-robe d'un gentilhomme et de sa femme, qui vécurent à la cour. François de Belleval, baron de Longvilliers, lieutenant des gardes du corps de Henri III, capitaine des gardes que le duc d' Epernon en tretenait co ni-
me colonel-général de l'infanterie française, puis gentilhomme ordinaire de la Chambre et chevalier de l'Ordre du Roi, après le décès de Henri III. Sa femme était Diane de Sourhouette du Halde, fille de M. du Halde, premier valet de chambre de Henri III, et veuve de Robert de Hallwin, fils puîné du duc d'Hallwin. Henri III lui avait fait de riches présents et avait dansé à sa noce. Voici d'abord les vêtements du mari : un costume de cour tout complet, le pourpoint de toile d'argent, décoré de bandes, en longueur, de satin incarnat; sur chaque bande, une natte d'argent dentelée de chaque côté; le haut-de-chausses pareil ; le bonnet de velours noir garni de six plumes blanches et incarnat; les souliers de maroquin blanc : l'épée à la lame espagnole, à gardes enrichies de ciselures d'argent représentant des personnages et des masques humains, la dague pareille ; le ceinturon, le pendant d'épée et les fourreaux en velours noir. Puis les costumes moins riches : un pourpoint de satin jaune et un de taffetas piqué de soie; un petit manteau de taffetas gaufré ; un haut de chausses à bandes de velours blanc « rayé d'or, pleines de satin de soie rayé d'or et d'argent » ; deux manteaux de drap noir, à parements de taffetas bandés de velours large de quatre doigts ; deux manteaux de taffetas noir, garnis l'un de trois bandes de velours tout autour, et l'autre de deux bandes de passements de soie, tous deux fourrés de
martre ; un manteau à manches, en serge de Florence, noire, à parements de velours noir, garni tout autour de deux bandes de velours et de canetille de soie; une casaque de velours noir bordée de passements d'or et fermant avec douze gros boutons d'or ; deux chapeaux de velours noir avec des plumets blancs; un chapeau de taffetas de Florence, haut et plissé à l'Espagnole ; une paire de grands gants de chien, larges, montant jusqu'aux coudes, « pour aller à l'assemblée » ; une paire de souliers verts, une autre grise, une autre noire; une paire de grosses bottes de vache grasse « fera marit àblouque et à'genouils. garnies de fortes « semelles, avecq les éperons dorés ».
La garde-robe de la baronne de Longvilliers est encore plus nombreuse et mieux montée, si c'est possible : une robe de velours noir et une autre de tafTetas à fond gris; une robe de crêpe de soie et autre de damas noir bandé de velours noir, avec la jupe en velours noir; « deux corps de robe » sans manches, en taffetas et en satin de soie ; un corps de robe de velours noir, avec les manches découpées : un autre de taffetas orange; un autre en satin blanc; un autre « en étamine à fond de satin « gris garny de ject par dessus à manches ou- « vertes, deschiquetées » ; le devant d'un corps de robe en velours noir; huit « devantures de cottes >; en satin de soie broché cramoisi, en velours tanné avec les « mancherons »
pareils, en drap (Tor, en velours jaune brodé d'argent avec les mancherons pareiîs, en toile d'argent « en broderie d'or et de canetilïe », en satin broché, cramoisi, en satin blanc brodé d'argent ; un « bas de cotte » en velours noir; un autre en toile d'argent incarnat piquée d'or; « un des cotés de la queue d'une robe » en satin noir broché d'or; quatre jupes, une en « toile d'or violette », une en tuile d'argent, une en toile d'or incarnat brochée d'or, une en velours vert « à la lleitre » ; un « cotillon » de camelot de soie jaune pale, brodé de passements d'argent, et un autre en satin »< couleur de pain bis »; deux corsets en soie tannée et en velours noir; une paire de manches en velours cramoisi ; deux autres paires en satin cramoisi, deux autres paires en satin de soie et en velours noir ; une paire de grandes manches en toile d'or, quatre « grandes manches à bombarde, de fourrure » ; une paire de doublures de grandes manches en toile d argent; six paires de «mancherons »> et une paire do manches en toile d'argent; un « collet de velours noir broché d'or; un autre « ouvraigé d'or et de soie faict à Tesguille » ; une cape ronde de velours noir « à haut collet, à doubles manches, Tune de velours, l'autre de salin de soye » ; un manteau de talîetas « couleur de feuille»; un manteau de taffetas velouté fourré d'agneau noir, un manteau de drap tanné « pour aller à cheval » ; des collets
« de crêpes » ; des crespes à coiffure » ; une toque de velours, un chapeau de feutre, un chapeau garni de taffetas, enfin, un petit hault de chausses de velours rouge àusaige de femme ». (Orig. Arch. de l'auteur.'
Ceci n'étant pas une histoire du costume, que j'ai faite ailleurs et que d'autres ont faite avant moi, que d'autres feront encore après, car il est des sujets inépuisables en raison de la découverte de documents nouveaux et inexplorés, je n'en dirai pas davantage, convaincu d'avoir donné une idée suffisante de la manière dont on s'habillait au temps des fils de Henri II.
Les Armes de Charles IX et de Henri III Du Costume militaire
On conservait d'abord dans le garde-meuble de la couronne, puis au musée des souverains, enfin on conserve aujourd'hui au Musée d'artillerie, les trois armures, absolument authentiques, de François II, de Charles IX et de Henri III. J'ai parlé de celle de François II, au chapitre VI ; il me reste à parler de eellesde ses deux frères, qui offrent avec lu première une singulière analogie, à ce point qu'elles ont dù, sauf quelques détails de gravure et quelques détails très insignifiants dans la forme, avoir été copiées les unes sur les autres, et que les mêmes armuriers ont dù les fabriquer toutes trois.
Ce sont des armes de parade, qui n'auraient pas même supporté l'épreuve de la balle de pistolet, dont elles ne portent d'ailleurs aucune traces, contrairement à ce que Ton remarque, même dans les armures les plus riches de ce temps. Il n'est donc pas douteux que c'était des armures destinées à être endossées dans des occasions solennelles, comme pour des
entrées dans les bonnes villes. Par exemple, quand Charles IX fit son entrée à Paris, après son mariage, il était revêtu d'une armure, sans doute celle dont je vais donner la description. Gomme il n'eut jamais l'occasion de se produire sur aucun champ de bataille, il est probable qu'il n'en posséda jamais d'autre que celle-là. Quant à Henri III, qui, avant de monter sur le trône, avait un autre tempérament, il est certain que ce n'était pas avec cette armure légère qu'il combattit à Jarnacet à Moncontour.
La demi-armure de Charles IX est en fer battu et toute dorée. Elle se compose de l'armet à haute crête et à double visière, du colletin, des épaulières, brassards et gantelets, de la cuirasse et des tassettes très larges et très cintrées. L'ornementation consiste en des bandes juxtaposées, séparées par des petits cordons saillants. Ces bandes représentent alternativement un semis de ,'fleurs de lys et des rinceaux de fleurs et de feuillages. Une grande Heur de lys est ciselée sur le coté de la crête de l'armet. La cuirasse est munie du faucre. Telle qu'elle est, cette demi-armure mesure l m. 15, ce qui permet d'établir que la stature de Charles IX était d'environ 1 m. 76. On conserve encore au Musée d'Artillerie une bourguignotte, un bouclier et une épée, qui ont été faits pour Charles IX et qui proviennent également du garde-meuble de la couronne. Ces pièces, le bouclier et la bourguignotte du moins,
LES AHMES DE CHARLKS IX
sont de ces armes de parade, d'un admirable travail, que Ton ne portait pas et qui faisaient l'ornementd'un cabinetd'armes. Tous deux sont eu or; ils sont travaillés au repoussé, ciselés, gravés et décorés de trois sortes d'émaux, opaques, translucides et cloisonnés. Sur le bouclier la lettre K, initiale du mot Karolus, surmontée de la couronne royale, est répétée seize fois dans des médaillons de forme ovale qui, alternant avec un môme nombre d'émaux translucides et cloisonnés d'une exécution merveilleuse, et reliés par des branches d'olivier, composent la bordure du bouclier. La grande composition centrale représente tout un ensemble d'opérations militaires: un combat de cavaliers nus ou armés a la romaine, occupe le premier plan ; une rivière sépare la prairie, sur laquelle se débat leur lutte acharnée, du camp dont on voit les tentes et du gros de l'armée rangée en bataille pour les protéger. Sur le coté gauche, au second plan, c'est un assaut dirigé contre la porte d'une citadelle dont les défenseurs sont groupés sous le drapeau de l'islamisme. Entre le centre et la bordure on remarque les mêmes ornements que sur le magnifique bouclier de Henri II, une tète de Méduse, un masque de vieillard, des prisonniers assis sur des armes entassées, des armes suspendueset des groupes de fruits. Tout le revers est garni d'une riche étoffe brodée d'or sur le velours rouge. Il mesure 0 m. 680 de hauteursur
0 m. i90 de largeur. La bourguignottc, dite à l'antique en raison du cimier qui remplace ln crête, mesure 0 m. 350 de hauteur sur 0 m. 370 de largeur. On y retrouve la même ornementation que sur le bouclier, la tète de Méduse, le masque de vieillard, des trophées d'armes el des groupes de fruits, un combat de cavalerie et une ville assiégée. Sur une des oreillettes est une figure de Mars assis sur des armes entas-, sées, sur l'autre une Victoire assise et tenant une palme à la main. Tout l'intérieur est garni d'une étoffe de soie rouge brodée et piquée (1).
Quant à l'épée, qui mesure J m210, la poignée est en fer ciselé, bruni et doré par places, ornée de mascarons, de tôtes d'hommes, de femmes et d'animaux. Le chiffre de Charles IX, deux G adossés et enlacés, couronnés, surmontant le chiffre IX, est gravé et doré sur les côtés de la double garde. La fusée, cannelée et ondulée, est composée de l'alternance de zones transversales en écaille brune et en écaille blonde, qui forment comme des rubans cerclés dans des filets d'or. La lame porte l'inscription de Pedro de Toro, Toledo (2). ; .„
Charles IX aimait les belles armes, les épées principalement, et il en avait au Louvre m\
1) Ces belles pièces sont retournées au Musée du Louvre où elles avaient été empruntées pour figurer au Musée dus souverains.
(2) Cette épée est conservée au Musée d'artillerie. i
riche cabinet. Pour une seule année, on relève dans les comptes des Argentiers, les fournitures suivantes, en armes, qui lui furent faites : une épée à gardes représentant « des masques et personnages en relief, » ciselés en or et en argent, avec une lame espagnole, la dague pareille, le fourreau et le ceinturon en velours noir; une autre épée ornée de « masques et mufles de lion, » ciselés en or et en argent, la dague pareille, le fourreau et le ceinturon également noirs ; une épée à poignée dorée, avec son fourreau de cuir jaune « lisse » pour porter à la chasse; une épée à poignée dorée, unie, avec son fourreau « de vache, la chair en de- .hors, avec un bout doré » ; une épée à poignée argentée, unie, avec son fourreau de velours noir garni d'un bout argenté ; un estoc gravé et doré dans son fourreau de vache. {Comptes, k. k., VM. Arch. nat.)
De Henri III on n'a conservé qu'une demiarmure de parade absolument conforme à celles de ses frères, sauf que le plastron de la cuirasse reproduit d'une manière accentuée la forme du pourpoint, c'est-à-dire le panseron à la Polonaise. Ce fut donc à son retour de Pologne, et quand il fut Roi qu'il se la fit faire. Elle se compose absolument du même nombre de pièces que les autres : elle est en fer battu, entièrement dorée et ciselée. L'ornementation est un quadrillé uniforme et serré recouvrant toutes les surfaces, avec les bordures simulant des
ET DE H EN Kl III
branches de feuillages (I). Henri III, qui était très habile à l'escrime et passait pour une des plus fines lames du royaume, aimait naturellement les épées. comme son frère, et il en changeait souvent. Pendant les six premiers mois de Tannée 1583, il n'acheta pas moins de cinq épées : une épée à poignée dorée, à lame espagnole, avec son fourreau de velours à bout doré; une épée à poignée argentée; une épée à poignée noire, unie, avec la fusée recouverte d'une tresse noire, le fourreau de velours noir et une lame espagnole ; une épée à « gardes vernies en noir » avec son fourreau de velours noir; une épée et sa dague « à gardes ciselées « et dorées, fort riches, lames d'Espagne, four- « reaux de velours à bouts ciselés et dorés ». (Comptes des Argentiers, k. k., 138. Arch. nat.)
En ce temps-là, il n'y avait pas de château, pas de simple maison, où l'on ne conservât plus ou moins d'armes. Il fallait bien qu'un gentilhomme, un homme de guerre, eût quelques épées de rechange, quelques armes à feu et une armure. Gela constituait aussitôt un petit cabinet d'armes dont on ne faisait jamais trophée, car l'usage était de renfermer toutes ses armes dans des coiîres, après avoir enveloppé chaque objet dans un étui de drap ou de toile. Les armures elles-mêmes, démontées, envelop-
(i) Les armures de François II, Charles IX et Henri III, jadis conservées dans le Garde-Meuble de la Couronne, ont été déposées au Musée d'Artillerie G. 119. 120. 121.
pces, étaient rangées dans des « coffres à bahut » ou des armoires. Eu étalant aujourd'hui les armes en trophées sur les murailles, en montant les armures sur des armatures ou des gaines, dans les musées ou les collections, on est tout à fait en dehors de la vérité ou de la tradition. Sans chercher à multiplier les exemples, il faut aller chez quelques gentilshommes de province, dans quelques châteaux et manoirs, pendant la période correspondant aux règnes de Charles IX et de Henri III. Chez François de (iaing, seigneur d'Oadour, dans son manoir d'Oradour-sur-Cîlanne, nous trouverons dans ses eottïes une épée à gardes noires, avec fourreau de cuir, pour l'usage journalier ; une épée à gardes dorées, et sa dague, avec fourreaux et ceinturons de velours ; une épée d'armes, sans branches, pour pouvoir la manier avec la main armée du gantelet ; une hache d'armes des cent gentilshommes de la garde du Roi 1 , la compagnie à laquelle appartenait le seigneur d'Oradour; une masse d'armes, une chemise de mailles, sept arbalètes « avec leurs bandages », trois arquebuses, quatre pistolets avec leurs « flasques » (poires à poudre) et une paire d'éperons dorés. {Revue des Soc. sav.y décembre 1809.) Au château de Grafton, en Angleterre, en 1570, on
il) Gentilhommcs au bec do corbin, ainsi nommés parce que biur arme principale était une hache; à bec de corbin ou bec do faucon, autrement dit une hache d'armes. Les jours de cérémonie, ils marchaient deux à deux devant le roi.
trouve, toujours dans des coffres ou bahuts, deux armures. Tune noire, l'autre blanche, renfermées dans des étuis en coton ; une demiarmure de chevau-léger; une cotte de mailles à manches; deux corselets (cuirasses, avec leurs morions ; une vieille brigandine, cinq jacques et onze salades ; six paires de manches de mailles, une hache d'armes, un fer de hache, un chanfrein, une paire de gantelets, trois mousquets et deux pistolets, une épée, une dague» une rapière, deux poudrières, deux arcs, trois bottes de (lèches et une selle d'armes. ilnvent. des armes du château de Grafton, S. Meyrirk, ancien1 armour, t. III.)
Revenant en France au manoir de Rouvrov, ohez François de Bel levai, seigneur de Kouvroy, enseigne de la compagnie de cinquante hommes d'armes des ordonnances commandée par M. de Bourbon-Rubempré, ou trouve dans un coffre en bois de chêne « un complet harnoys « iune armure complètej d'homme d'armes, à •< clous etboucles doréset l'arrest (faucre) doré»; dans un autre coffre » une arbaleste avecq le « bandage, une aultre arbaleste avecq le ban- « dage, ung harnoys de cuyr complet, cinq « jaques de mailles de fer, une paire de moufles « de fer (gantelets dont les quatre doigts sont « réunis et le pouce seul détaché), trois pistol- < letz, une espée à poignée dorée garnye de « sa dague, une espée noire garnye de sa dague, « une ceinture à porter l'espée en velloux noir,
« une aultre ceinture à porter espée en cuyr, « une harquebuse à rouet, ung morion et ung « hauce-col dorez, un panache à mettre à ung « cheval aux armes (quand on s'arme^ ». Chez celui-ci, par exception, aux murailles de la salle sont accrochées deux arquebuses à croc et un épieu de chasse, parce que ce sont des armes trop encombrantes et trop longues pour être mises dans un coffre. (Invent. orig. Arch. de l'auteur.)
Le fils de François de Belleval était un homme de cour ; il fut lieutenant des gardes du corps de Henri III et capitaine des gardes que le duc d'Epernon entretenait en qualité de colonel-général de l'infanterie française. Un riche mariage avec Diane du Halde, fille du premier valet de chambre de Henri III, lui avait valu la forteresse de Longvilliers, en Boulonnais, et trois baron ies. Dans ce château de Longvilliers, quand François de Belleval, baron de Longvilliers, vint à mourir, les armes inventoriées remplissaient trois coffres. Le premier contenait ce qui suit : « Une espée, la « lame espaignole, les gardes enrichies d'arec gent faictes à masques et à personnaiges, « avec la dague de mesme, les poignées (fu- « sées^ d'argent fin, fourreaux de velours noir « et ceinture de velours noir avec les pendans « et porte-espée de velours noir et les blouques « d'argent, et une bourse de drap bleu pourser- « vir (à envelopper) à ladite espée et dague :
«f une espée avec la poignée et les gardes tontes « dorées, avecq un fourreau de cuir jaune « lisse ; une longue espée que Ton nomme « communément ung duel, garny de sa dague ; « deux espées et deux dagues rabattues (émous- « sées, pour l'escrime) ; une espée damasqui- « née d'argent avec sa dague ; une espée, les « gardes noires, la poignée (fusée) de soie « noire, avecq la lame espaignole et le fourreau « de veloux noir, pour aller à l'assemblée; ung « ceinturon de buffle; trois autres ceinturons « avecq leurs pendans de veloux ; ung pour- « point doublé de jacques de mailles ; ung « pourpoint de buffletin chamarré dépassement <r d'or ». Le second eotl're renfermait : « Ing « caparanchon de buffle pour un cheval ; deux « harquebuzes garnyes de leurs fournymens: « dix arquebuzes àmesche; ung pistollet ar- « genté avecq le fourreau ; deux aultres pistol- « letz avecq le fourreau de cuyr ; ung pnitrinal- « bandoullier avecq le fournyment de corne ; « deux fournymens avecq plusieurs charges et « moullesà balle, avecq le fournymentde cuyr.» Dans le troisième cofTre il y avait : « ung har- « nois de gendarme tout complet (une armure « complète), deux grèves, ung moriou à ba- « vière, ung aultre morion damasquiné, ung « hausse-col et ung corselet également damas- « quinés ^damasquiné est pris ici évidemment « pour gravé) avec lesblouques dorées, et deux « chemises de mailles ». Plus deux hallebardes
et un épieu de chasse. (Invent. orig. Arch. de l'auteur. 1
S'agit-il d'un manoir bien modeste, de l'habitation, une ferme pour ainsi dire, de ces petits gentilshommes qui vivaient fraternellement avec leurs chiens de chasse dans la même salle, voici ce que Ton trouve chez eux : « Deux « bonnes et grandes rondelles(houcliers ronds^ « avec deux espées courtes et larges, deux ha- « lebardes, deux picques de 22 pieds de long, « deux ou trois cottes ou chemises de mailles « dans le petit coffre plein de son, deux fortes « arbalestes de passe avec leurs bandages et « garrots dedans, trois arquebuses ». (Descrip. du manoir dun gentilhomme campagnard, par un contemporain, en 1500. Maisons de Rouen, par M. de La Querrière). Dans cette humble demeure, où il y a peu de meubles, pas de superflu, à peine le nécessaire, on remarque un petit arsenal pour combattre à pied ; car, à cette époque, le préjugé contre le service de l'infanterie tend à disparaître, les ambassadeurs vénitiens le constatent, et les gentilshommes qui, comme celui-ci, n'ont pas de chevaux, ne croient pas déroger en servant dans les rangs des régiments d'infanterie que la nécessité force à créer chaque jour.
Châteaux et Manoirs
C'est un préjugé de croire que tout gentilhomme avait un donjon et de hautes tours a sa demeure. Les châteaux étaient l'exception aussi bien que de nos jours. Dans la plupart des villages, le manoir seigneurial était construit sur le plan d'une simple ferme ; au fond d'une cour, entourée par les écuries, vacheries, bergeries et granges, s'élevait l'habitation du seigneur, qui se composait généralement d'une cuisine, d'un cellier et d'une salle basse au rez-de-chaussée, et d une ou deux salles avec une garde-robe au premier étage. Le mobilier de la salle basse consiste en un lit à dais avec un ciel et des tentures, une ou deux tables, des chaises à dossier, des pliants, un dressoir, des bahuts servant à la fois de coffres et de sièges ; les murs sont tendus de tapisseries de Flandre : des nattes recouvrent le pavé. Même ameublement, plus ou moins somptueux dans les chambres hautes ; et dans la garde-robe des bahuts qui renfermaient les vêtements, le linge et les armes offensives et défensives, sans oublier le meuble indispensable, la chaise de fiéressité, d'où il
CHATEAUX
nous est resté l'expression daller à la garderobe. Dans ces simples demeures habitaient pourtant de nobles personnages, qui ne se croyaient, et avec raison, inférieurs en rien à leurs voisins lesquels déployaient un grand train de maison dans les hautes et vastes salles de leurs forteresses féodales. Le château ne faisait pas le gentilhomme.
Allons à Oradour-sur-Glanne, un gros et populeux village du Limousin, à cinq lieues de Limoges. François de Gaing, seigneur de l'endroit, vient de mourir, et le 21 juillet 1565. le bailli, accompagné d'experts, procède à l'inventaire des meubles et effets qui garnissent le manoir. Voici d'abord la t salle basse » ; la cheminée est garnie d'une paire de grands « landiers » en fer ; une tenture do tapisserie, dite « lâchasse au cerf », couvre les murs le long desquels sont dispersés quatre chaises « dont une de menuiserie », et dix tabourets; d'un coté un buffet etune table « sur traiteaulx » ; au milieu est une table « carrée double » recouverte d'un tapis vert. 11 y a plusieurs chambres, et pas une qui n'ait son grand lit ou au moins sa couchette ; et à ce propos, comme dans la plupart des inventaires de cette époque, on trouve un véritable luxe fort peu en rapport avec le restant du mobilier. Dans celle-ci, voyez le « grand litz garny de velour noir et « incarnat, trois pentes et le doussier, le fond et « rideaux de soye rouge et noire, garni de
ET MANOIRS 221
« coussin et couverte de Gathelongne rouge » ; la « couverte de cathelongne » est tout simplement une couverture de laine rouge, d'une étoffe moelleuse et chaude. On en retrouve partout, dans les mobiliers les plus simples comme dans les plus riches (1). Ces couvertures fabriquées en Catalogne, devaient être importées par grandes quantités, car elles constituent le fond même de toute la literie, avec les matelas et les traversins. Dans la même chambre, il y a une couchette avec un ciel « de veloux noir, et « satin blanc pour rideau lx, avec le fond de « sarge sans rideaulx, garny de coicte. cous- <i sin, et une couverte de tapisserie ».
Dans la seconde chambre, le fond, les pentes et les dossiers du lit sont en « velour jaune et satin cramoisy faicten borderyede toyled'or » ; dans la troisième ils sont en « toyle d'argent » ; dans la quatrième « en satin blanc et bleu de Bruges en Flandre » ; dans la cinquième, en velours noir et incarnat ; dans la sixième en « velours violet et taffetas changeant » ; dans la septième, en « velours blanc et damas violet » ; dans la huitième « en sarge bleue, blanche et incarnat ». Ces chambres sont
(1) Couverture de laine pelucheuse à deux envers, fabriquée avec succès dans cette province et particulièrement à Barcelone. Elle était faite avec des toisons du pays. La Catalogne blanche, et plus souvent rouge, servait pour la literie. 11 s'en faisait aussi en fleuret ou bourre de soie ; celle-ci était naturellement plus chère ■ une castelongne de fin fleuret, 8 escus » {Comptes de l'argenterie du Roi, p. 167, année 1559.)
CHATEAUX
tapissées pour la plupart. Leur ameublement se compose, presqu'uniforménient, outre le lit et la couchette, d'une ou deux tables couvertes de tapis vert, d'un buffet plus ou moins antique, « à deux armoires et deux tirettes' », et de grands coffres servant d'armoires. Dans la « chambre neuve », il faut remarquer « une grande cheyse garnye de cuyr » ; dans une autre « un eschaulTe-litz », autrement dit une bassinoire, en compagnie d'une « perche d'oiseaux » c'est-àdire d'un perchoir pour l'oiseau favori du défunt seigneur. Dans cette autre sont suspendus trois miroirs « dont un grand et les deux autres couvertz de velour cramoisy, garnis d'argent ».
La cuisine est bien fournie de batterie de cuisine en fer, poêlons, poêles, deux rôtissoires, « une basignoire », deux « bassins à cracher » et « un bassin pour la chambre ». Il faut espérer pour François de Gaing, que sa cuisinière n'avait pas de distractions quand elle faisait cuire les repas de son maître. C'est encore dans la cuisine qu'ostla vaisselle d'étain. aussi variée que nombreuse, écuelles, assiettes, saucières, plats de toute espèce, flacons, pintes, chopines, aiguières, « roquelles », un grand bassin à laver et un autre petit, « à cracher », cuillers et fourchettes. En revanche, dans le buffet de la salle basse, où l'on renferme d'habitude l'argenterie, on ne trouve qu'un « potet » ou petit pot, deux tasses d'argent doré avec leurs couvercles, deux salières et une cuiller d'argent.
ET MANOIRS
Gomme point de comparaison, prenons un autre « manoir seigneurial » à l'autre extrémité de la France, dans le comté de Ponthieu, qui correspondait à l'arrondissement d'Abbevîlle (Somme), et à une partie de celui de Montreuil-sur-mer (Pas-de-Calais). Le manoir de Rouvroy (1) se composa d'un corps de logis en briques et en pierres, orné au centre d'une tourelle hexagone, prolongé par deux petits bâtiments n'ayant qu'un rez-de-chaussée, seulement; à gauche la cuisine et le fournil, à droite la chapelle. Le manoir occupe le fond d'une cour carrée dont les deux cotés sont garnis par des bâtiments couverts en tuiles, les étables à moutons, l'écurie contenant deux chevaux de selle, une haquenée, deux chevaux de labour, et trois juments avec chacune un poulain ; la grange, la brasserie et un hangar. On entre dans la cour par une grande porte à plein cintre, accostée de deux forts piliers carrés. Derrière le manoir s'étend un jardin terminé par un herbage, et le tout est enveloppé d'une muraille flanquée aux angles de quatre tourelles couronnées de toits aigus en ardoises.
La distribution intérieure du manoir est la suivante : au rez-de-chaussée, à gauche de la tourelle, « la salle »; à droite « la chambre basse » et un cabinet ou « petite despense »; au premier étage à gauche « la chambre sur la
(i) Commune du Translay, canton de Gamaches (Somme).
CHATEAUX
salle », à droite la « chambre haute » ; au-dessus le grenier. I)** la cuisine il n'y a rien à dire, son mobilier en vaisselle de fer et d'étain offrant la plus grande analogie avec celui que je viens d'énumérer pour lo manoir d'Oradour: on y remarque « ung pot de chambre » et « deux fers à gaufre ». Il y a pour cent kilos pesant d'étain.
La « salle » mériteune description minutieuse. C'est l'appartement d'honneur servant à des usages multiples. C'est le salon et la salle à manger, c'est là que le seigneur de Rouvroy donne audience à ses vassaux, c'est là qu'il reçoit les gentilshommes du voisinage qui viennent le visiter, c'est là qu'il les fait asseoir à sa table; c'est là que l'on conserve les armes de guerre et de chasse, c'est là enfin aussi une chambre à coucher. Le mobilier se charge d'ailleurs d'expliquer les diverses destinations auxquelles on fait servir cette pièce, vaste et élevée, dont le sol est carrelé, dont le plafond, en bois de chêne, est décoré de poutrelles saillantes brunies par le temps et par la fumée.
La « salle » est à peu près carrée. Le côté qui touche à la cuisine est occupé par une petite porte et par une vaste cheminée garnie de deux chenets en fer; au-dessus du manteau sont accrochées deux arquebuses à croc (1) et un
(i) Longues et lourdes arquebuses servant à la défense des châteaux et places fortes. Un manuscrit contemporain, de 1567, en parle en ces termes ; « les harqucbuses à croc
ET MANOIRS
épieu de chasse. Contre le mur vers le jardin est un lit « estofféavec ses matelas et traversins c et couvertes en tapisserie et les rideaulx en « tapisserie à. personnages des istoires de l'an- « cien et nouveau Testament » ; sur le côté faisant face à la cheminée, à droite, une porte donnant sur le vestihule et sur la tourelle del'escalier; ù gauche, juste en face de la cheminée, un grand bulTet de bois de chêne « à deux « armoires fermant à serrures et ù clefs, avec « des médaillons », autrement dit quelque beau meuble artistement sculpté. Le long du mur, du coté de la cour est suspendue « une boite à « horloge en cuyr noir aveuc de la peinture des- « sus et tout alentour ». Au centre de la salle, une grande table de bois de poirier, montée sur deux tréteaux de fer et couverte d'un tapis de drap vert. A coté de la cheminée est placée « une grande chelle à dos, en boys de ch^sne. « avec Técusson des armes dud. seigneur « defl'unct », c'est-à-dire une de ces grandes stalles comme on en voit quelques-unes dans les musées, meubles d'apparat que leur pesanteur empêchait de déplacer et où l'on aurait été
sont «le plusieurs longueurs et ca libres et aussi faut qu'ils • lies) servent pour plusieurs effets. Les communes que l'on fond ordinairement pour le Roi ont 3 pieds 1 poulce de long ou environ pour le canon) la circonférence à l'en- •iroit de la lumière est de 7 poulets 2 lignes, sur le devant 5 poulces 2 lignes. La longueur depuis la douille jusques au crochet 1 pied 7 poulces. L'embouchure contient en diamètre U lignes, le boulet (la balle) 6 lignes ». (Latreille, discours sur l'artillerie, Mss.)
CHATEAUX
trop mal assis sans la précaution que l'on prenait de poser sur le siège un coussin mobile. Le long des murs sont rangés pêle-mêle quatre « chelles », ou chaises à haut dossier couvertes de cuir, trois tabourets également recouverts de cuir, deux « selles basses », trois grands fauteuils recouverts de tapisseries de Flandre, et deux grands coffres de bois de chêne fermant à clé, renfermant les armes défensives et offensives (1). Les murs sont entièrement recouverts d'une tenture en tapisserie de Flandre représentant « l'adoration des Rois Mages de Bethléem ».
Le mobilier de la « chambre basse » est des plus simples: un grand lit à quatre colonnes, dont le fond est garni de drap noir, et le devant et les deux cotés garnis de trois « pentes » de drap noir brodé de velours blanc, avec trois rideaux en camelot jaune bordés de franges ; la literie consiste en une paillasse, un traversin rempli de plumes et une couverture de catalogue rouge. Adroite, un lit de camp en bois do chêne, muni de ses sangles et de ses ferrures, avec le ciel, le dossier, les trois pentes et les rideaux de damas noir, garni d'une paillasse, d'un traversin, d'un matelas de coton recouvert de futaine et d'une couverture de Catalogne blanche. Au milieu une table de chêne sur ueux t réteaux de fer ; le long des murs, trois colfres de
(L Ces armes sont décrites dans le chapitre précédent.
ET MANOIRS
chêne fermant à clé: dans l'un, les papiers de famille et les titres de propriété; dans le second, « cinq pièces de velours blanc figuré, taillées pour faire un lever de lit » ; dans le troisième, des engins pour la pêche et pour la chasse au furet. A la suite, vient un cabinet ou. « petite despense » où il y a un grand buffet « à six armoires fermant à serrures et à clefs » qui renferme l'argenterie, à savoir trois coupes, une aiguière, un bassin à laver et douze cuillers d'argent; et trois coffres renfermant les vêtements du seigneur et de la dame de Rouvroy (1). C'est ainsi que le rez-de-chaussée du manoir nous révèle les secrets de la vie privée de ses habitants : le seigneur et la dame de Rouvroy passent la journée dans la salle où il y a une cheminée et de bons fauteuils, ils y dînent, ils y reçoivent; le seigneur y conserve ses armes de guerre et de chasse. Les époux couchent dans la chambre basse, le mari dans le lit de camp, la femme dans le lit à colonnes, et ils s'habillent dans la « petite despense » où sont leurs vêtements.
La chapelle, qui ne sert plus au culte, quoi qu'ils soient bons catholiques, a été convertie en lingerie, où des armoires en « blancq bois » contiennent le linge de maison, et le linge de corps, soit quinze paires de drap de « fil de chanvre », trente nappes de même tissu, dix-
(1) Ces vêtements sont décrits dans le chapitre XVIII
CHATEAUX
huit nappes « d'oubliés », trois douzaines de serviettes de lil de chanvre, six rideaux de « fil de lincq », trois courtines de soie noire et quatre autres de « fil de lincq », six douzaines de serviettes de même étoffe, sept longues nappes de lin, cinq serviettes de même, deux grandes et six petites « toielles à orilier », six « toielles de fil de lincq », quatre paires de drap de « til de lincq », et douze chemises d'homme de toile de lin.
Au premier étage, il y a deux chambres, la a chambre haute », chambre d'honneur à donner à un étranger ou à un ami. Un « tapis de tapisserie » couvre le sol carrelé; au centre de la pièce est une table de noyer recouverte d'un grand tapis vert; d'un cùté un buffet, dans le fond un lit en chêne à quatre colonnes, dont la literie est recouverte d'une grande couverture de satin cramoisi à crépines d'or et d'argent; le « tour du lit » est en serge et « les pendans » en toile de lin. D'un autre coté, une « couche » en boisa quatre petits piliers, et une « chaieile à dossier » recouverte d'une tapisserie. Dans la garde-robe, ou cabinet attenant, il n'y a qu'une table de chêne. L'autre chambre renferme tout ce qui ne sert pas, tout ce qui embarrasse, mais tout ce qui peut servir d'un moment à l'autre : c'est une succursale du grenier. Ce qui explique que l'on ait fait de cette chambre un grenier, c'est que du grenier on a fait une grange.
ET MANOIRS
S'agit-il d'un château, la différence réside dans le plus grand nombre de chambres d'abord, et dans une plus grande richesse du mobilier. Ce qu'il faut remarquer, comme un trait caractéristique de l'époque, c'est que chaque chambre a toujours deux lits inégaux : le grand lit à colonnes, et un lit de camp ou une couchette. Certains châteaux, pourtant, étaient bien moins meublés que certains manoirs, le château de Folleville (Somme), par exemple, quoiqu'il fut une forteresse importante dont anglais et français, au xve siècle, s'étaient disputés la possession, et que pendant les guerres civiles, à l'époque de Henri IV, on eut jugé prudent de le démanteler. Il y a relativement peu de meubles dans ce château, dont les ruines, encore fort imposantes, attirent l'attention des archéologues et des curieux, et qui appartenait, en 1571, date de l'inventaire que j'ai sous les yeux, à « haut et puissant seigneur messire Loys de « Lannoy, chevalier de l'ordre du Roy, eapi- « taine de cinquante hommes d'armes de ses « ordonnances, gouverneur pour Sa Majesté « des villes de Boullogne et pays de Boullenoys ». Gela tenait sans doute à ce qu'il était rarement habité, M. de Lannov faisant sa résidence habituelle dans la ville dont il avait le gouvernement depuis quelques années, et l'ayant quitté pour se mettre dans les rangs des Huguenots, à la suite du prince de Coudé. Voici la topographie de cette forteresse importante, quoique
CHATEAUX
de dimensions restreintes : au rez-de-chaussée, la cuisine, la tourelle appelée la Carbonnière, la grande salle basse, la tour près de cette salle, « la buyrie », le fournil, la chambre basse, deux autres petites chambres, « la chambre du commun » -et la prison. Au premier étage, « la grande salle du haut », une petite tourelle, la chambre verte sur la grande salle, la tourelle, une autre tourelle, la chambre aux étuves et sa garde-robe, la chambre brûlée, la chambre neuve, la chambre du Roi et sa garde-robe, la galerie, la chambre de feu Monsieur (de Lannoy ) et sa garde-robe, la salle y attenant, la chambre sur la buyrie. Au second étage, la chambre sur celle du feu seigneur, la chambre sur la garderobe, la chambre des demoiselles (M,,cs de Lannoy), une petite chambre y attenant, le « couloir » au linge, le « couloir » aux tapisseries, et le grand cabinet. Ensuite viennent les dépendances extérieures, c'est-à-dire la grande écurie, les étables à vaches, à porcs, et les granges.
Ce qui prouve que M. de Lannoy, M. de Morvilliers, comme on l'appelai!, du nom d'une de ses seigneuries, ne résidait pas à Folleville, c'est que Ton ne trouve pas une seule arme dans ce logis d'un homme de guerre, à l'exception de dix hallebardes « à l'ancienne mode », neuf arquebuses à croc « en fonte » cinq grandes et quatre petites, et neuf fauconneaux en fer, c'est-à-dire des armes considérées comme
ET MANOIRS
de l'artillerie servant à la défense du château, mais rien qui soit personnel à son propriétaire. En revanche, il y a une belle argenterie, quantité de beau linge de table et de maison, et des tapisseries de quoi tendre la plupart des chambres, mais tout cela serré dans des bahuts et des armoires. Aussi, comme on ne peut se flatter de prendre sur le vif la vie de château dans cette habitation déserte, faut-il se contenter de jeter un rapide coup-d'œil sur les principaux appartements.
Dans la grande salle, qui est pourtant la pièce d'honneur, il n'y a qu'une litière recouverte de cuir et doublée de velours violet; deux grands chenets de fer « à personnaiges », dans la cheminée; un lit de camp en bois « dans un fourreau de cuir ; » les brancards d'une litière, cinq bahuts, deux coffres de chêne, six chevallets de bois et un à roue, une grande table avec ses tréteaux, trois grands bancs en chêne, deux petits bancs à quatre pieds, dix hallebardes « de l'ancienne mode » et une bêche de fer « avec la boitte ».
La grande salle du haut est à peu près dépourvue de meubles; il y a trois grandes tables et deux petites, « deux à rallonge, une qui se tire, une qui se plie », deux grands « chemynons (chenets) à pomme d'airain », un grand « buffet de salle », un grand bahut servant de garde-robe. La chambre verte renferme une couche de bois « godronnée » (cannelée), le
CHATEAUX
ciel en tapisserie, avec trois rideaux de serge damassée bleu et jaune: une couchette dont la literie est recouverte d'une couverture de serge bleue piquée; une échelle double pour tendre les tapisseries ; une table àf réteaux couverte d'un tapis de Turquie ; un buffet, deux grandes « chaielles à dos », l'une recouverte de serge et l'autre « de meschant satin blanc bordé de velours noir »; une petite « chaielle à dos »: un « passet couvert et faict à poinct desguille »; un écran pour mettre devant le feu; deux « chemynons » à pomme , une fourchette de fer; sept pièces de tapisserie « à bourdon » tendues sur les murailles. C'est la chambre d'honneur, après toutefois « la chambre du Roy » dont voici l'inventaire : une table à piliers, avec un tapis de Turquie « velu rouge »; deux chenets; un buffet recouvert d'un tapis de Turquie ; une grande couche « de masquinerye peinte », le ciel et le dossier de velours noir et rouge; trois rideaux de taffetas noir et rouge; une paillasse, deux petits matelas, un traversin de duvet, une couverture de taffetas vert, piquée; une autre de taffetas bleu, piquée; une couchette de bois de chêne « ouvrée » (sculptée), avec le ciel de damas rouge à franges d'or, les trois rideaux et le dossier de même; une chaise à dossier couverte de tapisserie; une « chaielle qui se plie », garnie de velours cramoisi, » et un « passet » de même ; un tabouret « sans couverture ». Dans la garde-robe de cette
ET MANOIRS
chambre, il n'y a pas moins de « trois chaielles persées ». Je termine cette rapide revue par la chambre de « feu Monsieur », du défunt seigneur : une table pliante à tréteaux, couverte d'un tapis « velu »; une autre petite table pliante; une couche de bois de chêne, avec le ciel et le fond en drap rouge brodé de velours noir, les trois rideaux en serge rouge; une petite et deux grandes chaises à dossier, dont Tune recouverte de cuir ; deux petits chenets et une fourchette de fer; une couche faite en forme de buffet, recouverte d'un tapis de Turquie; les murs recouverts de cinq pièces de tapisserie « figurée de larmes, soleil ». {Invent. orig. Bibi. de M. Gauvel de Beauvillé.)
Avec le château de Longvilliers, en Boulonnais (1), il en est tout autrement. Forteresse aussi importante que Folleville, c'était une vaste construction en pierres, carrée, renfermant une cour intérieure sur laquelle prenaient jour tous les appartements. D'étroites et rares meurtrières rompent seules vers la campagne l'uniformité des épaisses murailles. Un pônt-levis, défendu par deux tours, donne accès dans la cour ; aux angles opposés se dressent la grosse tour et la tour du cabinet; une cinquième tour s'élève entre la grosse tour et celle qui est à gauche de la poterne. Au-dessus de la poterne il y a, au premier étage, une
(i) Canton d'EtapIes (Pas-de-Calais).
CHATEAUX
chambre surmontée d'un galetas. Le rez-dechaussée se compose, dans l'aile gauche, de la vieille cuisine, du bûcher, des caves et des celliers; dans l'aile droite, de la cuisine et de l'office; tout le bâtiment du fond est occupé par la grande salle basse et un cabinet y attenant. Au premier étage, nous trouvons dans l'aile gauche, une chambre dans une des tours de laporte, la grande chambre sur la vieille cuisine, sa garde-robe, une autre chambre dans la tour, puis la chambre de la grosse tour; dans le corps de logis, la grande salle haute, la chambre de Monsieur, la chambre du milieu, puis deux autres chambres, et enfin celle de la tour du cabinet; en continuant par l'aile droite, nous entrons dans un cabinet qui nous conduit dans la chambre de Madame, située sur la cuisine et terminée par la garde-robe qui donne contre l'autre tour de la porte, dans laquelle il y a également une chambre. Le corps de logis et les ailes n'ont qu'un premier étage au-dessus duquel se profilent les toits élevés recouvrant de vastes greniers ; ils sont dominés par les cinq tours surélevées d'un étage de plus, avec une chambre dans chacune, et qui, sous leurs toits d'ardoises, ont une couronne de mâchicoulis.
Je prends pour type du château, à l'époque des fils de Henri II, cette forteresse de Longvillers dans laquelle résidait, quand son service ne l'appelait pas à la Cour ou dans les
ET MANOIRS
camps, François de Belleval, baron de Longvillers, d'Avrilly et de Beauche, seigneur d'Armainvilliers, Reoques et Marquise, lieutenant des gardes du corps de Henri III, capitaine des gardes du corps du duc d'Epernon, gentilhomme ordinaire de la chambre de Henri IV, et chevalier de l'Ordre, et où résidait avec lui Diane de Sourhouette du Halde, sa femme, fille de Pierre de Sourhouette du Halde, baron de ces trois baronies, seigneur de toutes ces seigneuries, et de plus « bailli, capitaine et gou- « verneur des ville et château d'Etaples, pre- « mier valet de chambre couchant clans la « chambre du Roi ». Nous le visiterons donc en détail, et c'est par cette visite que je terminerai ce chapitre.
Dans la cuisine, dont le mobilier n'a rien qui puisse nous intéresser, une armoire renferme une nombreuse vaisselle d'étain pesant 223 livres. Dans l'ollice, il y a deux coffres remplis de linge de cuisine en toile de chanvre, en pièces, non façonné : il yen a quatre-vingtsix aunes, tant nappes que serviettes. De l'office passons dans la grande salle basse, Tune des deux pièces de réception, puisqu'il y a aussi une grande salle haute. L'ameublement en est sobre et sévère ; les murs sont couverts d'une tapisserie de haute lice « à personnages d'Egyptiens » et la cheminée est également drapée d'une haute tapisserie « de plusieurs couleurs ». Dans cette cheminée il faut remar-
CHATEAUX
quer deux chenets « de fonte à l'antique » ; d'un coté un « buffet de salle de bois d'érable », d'un autre coté « une petite armoire garnie de ferrures » ; autour de la salle et devant le foyer « trois cherres (grandes chaises) et une petite à enfant ». quatorze escabelles de bois de noyer, deux coffres à bahut et deux huches de chêne ; au milieu de la salle une table carrée « qui se tire, » et une autre table carrée « en forme d'ung bureau de bois de chesne, » et quatre tableaux peints sur bois. Négligeons la cave et les celliers pour monter au premier étage.
Pour visiter le premier étage avec ordre et méthode, il faul commencer par un coté du château et finir par l'autre. Le point de départ logique est la poterne dans laquelle s'ouvrent les deux escaliers conduisant dans les deux tours qui en défendent l'entrée. L'escalier de la tour de gauche débouche dans une chambre circulaire meublée d'un lit de camp à Pimpériale, d'une couchette de chône avec un ciel de serge rouge bordé de franges et de crépines vertes et blanches et des rideaux de serge rouge, avec sa literie, « son lit » comme on disait alors ; une table, deux chaises, trois escabeaux et deux chenets de fer. Un corridor étroit et voûté nous mène dans la « grande chambre sur la vieille cuisine ; » la cheminée est garnie de deux chenets de fonte, les murs sont tendus d'une tapisserie de Beauvais, qui
ET MANOIRS
n'a pas moins de 08 aunes de développement. Il y a deux lits, l'un carré « garny de verges de fer et vernv », l'autre en forme de couchette ; un « bulle t de salle », deux tables dont une à tréteaux, deux « cherres » ^chaises) à dos garnies de velours noir, quatre « placets couvertz de tapyserie » et trois escabeaux. Puis vient la garde-robe où l'on trouve la literie des deux lits, un autre « buffet de salle », une table à deux tréteaux, une couchette en chêne et noyer, une grande table en poirier, une petite table « en façon d'escabeau et une grande cbayre à dais, le fond de cuir ». De la garde-robe nous passons dans « la tour près la grande chambre », où l'on pouvait faire coucher quatre personnes, car il y a deux lits de camp, une couchette et une armoire « en façon de buffet pour mettre un lict», avec leurs literies et leurs « catalognes » rouges et vertes, une table à deux tréteaux, une « chaise à dos » et un placet, une cheminée avec deux chenets de fer. Au second étage de la tour on trouve une couchette avec un ciel de droguet noir' et blanc, un « chalit (1) de bois de chesne », une table carrée et un buffet.
Redescendons et reprenons la visite du premier étage. A la suite de la garde-robe que nous avons quittée pour entrer dans la tour,
(1) Bois de lit ou couchette. Quoique ce terme soit vieilli, il est encore français, <« un chalit ou couchette » (Inventaire de l'archev«iché de Houen en 11)08).
CHATEAUX
vient une chambre meublée d'un buffet, d'une chaise à dossier, d'un escabeau et d'un lit carré en façon de lit de camp, avec le ciel, les pentes, le fond et le dossier en tapisserie « à point « croisé, rehaussés de soie et doublés de tafle- « tas vert ».
Nous voici enfin parvenu à la « grosse tour », dans laquelle, ainsi que dans les autres tours, devaient loger les soldats formant la garnison du château, si l'on en juge par la simplicité toute militaire de l'ameublement. Cette garnison, durant les troubles de la Ligue, se composait de soixante arquebusiers. La chambre du premier étage ne contient qu'une table, un buffet, un escabeau, une couchette garnie avec un ciel à deux pentes en tapisserie dite point de Hongrie, et trois rideaux de camelot, et un «chalit » également garni. Il en est de même dans la chambre du second étage, avec un lit de camp, un chalit et une table carrée. La grosse tour, placée à l'angle de l'aile gauche et du corps de logis, est par conséquent adossée à la « grande salle haute » située précisément au-dessus de la grande salle basse. Cette vaste pièce est à peine meublée et servait de garderobe au baron de Longvilliers, dont la chambre est contiguë. Le mobilier consiste en deux chenets de fer forgé dans la vaste cheminée, un buffet à deux portes et deux tiroirs, en bois de chêne ; quatre chaises, trois escabelles, quatre tableaux peints sur bois, et six grands « coffres
ET MANOIRS 239
à bahut », dans lesquels sont enfermés les armes et les vêtements du baron, dont j'ai donné l'inventaire dans les deux précédents chapitres. Dans un coin sont appuyés deux hallebardes et un épieu de chasse.
De cette grande salle on entre dans la chambre dite « chambre de Monsieur », dont les murs sont tendus de six pièces de tapisserie « à feuillages, contenant 20 aulnes » alternant avec six tableaux peints sur bois. Dans la cheminée deux chenets « de fer fontif » et une pelle en fer. Dans un coin, un lit de noyer « à quatre piliers tournés, avec un ciel et trois pièces de courtine de damas changeant ». A la place d'honneur, au fond de la chambre, un superbe lit en bois de chêne, garni de « six pièces de pente», d'un ciel, d'un dossier et de « soubassements » en satin cramoisi « broché de cordons d'or », avec les rideaux de « damas cramoisy bordés de cordons d'or, à franges et crespines d'or ». La literie est recouverte par une couverture de tapisserie à feuillages. Sur un « cofl're à bahut » sont rangés « plusieurs « livres tant en latin que en français etaultres « langues, vieux et uzés » ; à coté du coffre deux chaises à dos, garnies de velours noir. La « chambre du milieu » qui vient après, est inoins somptueusement meublée ; tout y est en bois de chêne, la table à quatre pieds, le lit à quatre piliers carrés, le lit et le petit chariot d'enfants, le buffet et les trois bahuts renfer-
2'iO CHATEAUX
mant une grande quantité de linge de cuisine; sur les murs sont tendues neuf pièces de tapisserie bleue et jaune, rayées de bandes blanches et rouges, et sur un des coffres sont posés deux coussins de tapisserie aux armes du seigneur de Longvilliers. Dans la chambre qui suit il n'y a qu'une table à tréteaux, une lanterne, une escabelle en chêne, trois tableaux sur toile et un sur bois, un lit de camp à crochets, et un beau lit en chêne orné « d'un tour de lict faict par « carreaux de velours blancq et de toile d'or et « d'argent, les franges de soye blanche, les « crépines d'or, le fond de velours violet brun, « le dessus de mesme, et six pièces de pente de « thoile d'or et d'argent en carreaux, les bor- « dures de velours violet broudé en feuil- « lages. »
Nous voici parvenus à la tour, qui, en parallèle avec la grosse tour, fait communiquer le corps de logis avec l'aile droite. On l'appelle « tour après le cabinet » parce que le premier appartement que l'on trouve dans l'aile droite est « le cabinet de la chambre de Madame ». Cette tour est entièrement privée de cabinet, mais en revanche, il faut remarquer dans la chambre du premier « six fauconneaux' de diverses grandeurs garnys de leurs monteures >; (1). C'est l'artillerie du château.
(1) Le fauconneau était la plus petit»- pièce d'artillerie. Elle varia «le calibre el «le longueur, mais à la fin du xvr siècle, en moyenne le fauconneau avait 0 à 7 pieds de lon-
ET MANOIRS
Dans le cabinet de Mme de Longvilliers, il y a peu de gros meubles, un « lit vert à se reposer » , un placet couvert de tapisserie, deux escabeaux en noyer, une table à tiroirs en chêne, un bahut contenant de beau linge. Les petits meubles élégants, féminins, sont deux petits coffres de soie « avec cassolettes », une « gaigne d'outilzà jardinyer plaine d'outilz », une gaine contenant dix couteaux, une montre et un « cabinet de bois dans lequel il y a plusieurs « petites pièces qui servent de parement au diet « cabynet ». La « chambre de Madame », dans laquelle nous entrons ensuite, est ^ans conteste la plus élégamment ornée de toutes les chambres du château. Dans la cheminée, dont le manteau est décoré d'une « litre de tapisserie » (pièce en forme de longue bande), il y a deux chenèts de fonte et une « palette à feu » (une pelle). Contre la muraille qui y fait face, est adossé un vaste et superbe lit carré en chêne et noyer, à quatre piliers tournés en spirale, le ciel, le dossier et le fond, ainsi que les trois pentes, sont « en drap d'or et velours céleste, « semés de lettres d'or, où sont les armes du sei- « gneur deflunctetde ladite dame », les quatre rideaux sont en damas violet, et une courte pointe en damas bleu recouvre la literie. C'est
gutiur, le calibre était de 2 pouces i/2; la longeurdu canon 10 pouces. La fabrication revenait à 18 écus; le poids 1000 à 1200 livres. Quand le fauconneau était sur affût roulant, on y attelait deux chevaux.
CHATEAUX
le lit de mariage. D'un autre coté, voici un buffet de même travail et de même bois que le lit, fermant à clé, avec deux tiroirs, une table « en forme de tresteau », couverte d'un tapis de tapisserie, deux petites chaises garnies de tapisserie, deux escabeaux, une « petite tablette « en façon de escabeau », une « chaire » ou chaise à haut dossier sculpté, une « cuvelte à « rafraiscbir vin », un bahut fermant à clé; à la muraille est accrochée « une orloge sonnante « avecq les contre-poix, façon d'Allemagne ».
Dans la garde-robe qui fait suite à la chambre et va s'appuyer contre une des tours défendant l'entrée, il y a plusieurs « coffres à bahut » fermant à clé : dans le premier, il y a des garnitures de rechange pour les lits, c'est-à-dire les trois pentes, le ciel et le dossier; en voici une en tapisserie, une autre en tapisserie « au « point croisé », une autre en serge rouge de Beauvais, brodée de velours vert avec les piqûres en soie blanche. Dans le second coffre, doublé de toile blanche et divisé en plusieurs compartiments, et dans un troisième sont les vêtements de la châtelaine décrits dans le chapitre xvin. Le quatrième est rempli de linge de corps et de table. Un coffret renferme l'argenterie, un autre coffret, les bijoux très nombreux et très riches.
Nous entrons maintenant dans la seconde des deux tours qui défendent la porte et nous trouvons dans la chambre, un lit de camp avec
ET MANOIRS
toutes ses garnitures en vieux velours figuré brun et les rideaux en taffetas, une table en noyer sur deux tréteaux de fer, un buffet, deuxescabeaux et « une cherre » en chêne. Dans la chambre au-dessus de la porte, entre les deux tours, il n'y a qu'un chenet de fonte, un lit de camp et une table carrée; dans le « galetas » qui la surmonte, un châlit et sa literie, deux tables, dont une sur tréteaux. Après avoir descendu les deux étages d'un étroit escalier à vis, nous voici sous la poterne, hors du château, et à la fin du chapitre qui nous a fait pénétrer dans l'intimité de nos ancêtres de la fin du xvr siècle.
L'armée française sous Charles IX et Henri III.
Je n'ai pas la prétention d'écrire ici une étude approfondie sur l'armée française pendant les règnes de Charles IX et de Henri III. Je veux simplement donner une idée de ce qu'étaient les forces militaires du Royaume, au point de vue du détail, de la composition des différents corps et de leur solde. Je prends quatre époques pour servir de termes de comparaison, 1562 et 1570 pour Charles IX, 1580 et 1580 pour Henri III. Je puise mes renseignements à une source autorisée et inédite, un manuscrit qui est en ma possession, intitulé : État militaire de la France de 1340 à 1740, i\{ qui a appartenu à M. Bauyn d'Angervilliers, ministre de la guerre, pour qui et par l'ordre de qui il avait été écrit en 1740, d'après des recherches commencées en 1733.
L'infanterie française portait encore en 156*2, le nom de« légionnaires ». Il y avait leslégionuairesde Guyenne, Picardie, Champagne. Provence et Dauphiné, Normandie, Languedoc et Hretagne. Chaque légion était divisée en un
